西洋藝術史導論 — 野獸派

1. 西洋藝術史導論—野獸派 指導老師:陳美芬 學生:9743003 吳羽羚 9843023 林嬿喜 9843009 潘冠羽 9843010 趙偵綺 9843034 許涵絜

2. 野獸派（Fauvism） • 名稱：野獸派（Fauvism） • 發源：法國巴黎 • 名家： • 1. 馬諦斯（Henri Matisse） • 2. 德朗（Andre Derain） • 3. 甫拉曼克（Maurice de Vlaminck） • 4. 賈曼恩（Henri Charles Manguin） • 5. 盧奧（Georges Rouault） • 6. 馬爾肯（Albert Marquet）

3. 野獸派(Fauvism) • 野獸派因使用色彩強烈大膽、線條瀟灑，在1905年的秋季沙龍展中，被藝評家指為像野獸一般狂暴的畫法... • 是20世紀率先崛起的象徵主義畫派，畫風強烈、用色大膽鮮豔，將印象派的色彩理論與梵谷、高更等後印象派的大膽塗色技法推向極致，不再講究透視和明暗、放棄傳統的遠近比例與明暗法，採用平面化構圖、陰影面與物體面的強烈對比，脫離自然的摹仿。

4. 野獸派主要由亨利·馬蒂斯、「古典野獸」安德魯·德朗領導，代表畫家另有「水彩野獸」勞爾·杜菲、「聖經野獸」喬治斯·盧奧、「風景野獸」烏拉曼克、馬爾肯、賈曼恩等，畫風特色是狂野的色彩、強烈的視覺衝擊，慣用紅、青、綠、黃等醒目的強烈色彩作畫，他們吸收了非洲、玻里尼西亞和中南美洲原始藝術的呈現方式，以單純的線條、色塊表達自己強烈的感受。野獸派主要由亨利·馬蒂斯、「古典野獸」安德魯·德朗領導，代表畫家另有「水彩野獸」勞爾·杜菲、「聖經野獸」喬治斯·盧奧、「風景野獸」烏拉曼克、馬爾肯、賈曼恩等，畫風特色是狂野的色彩、強烈的視覺衝擊，慣用紅、青、綠、黃等醒目的強烈色彩作畫，他們吸收了非洲、玻里尼西亞和中南美洲原始藝術的呈現方式，以單純的線條、色塊表達自己強烈的感受。

5. 野獸派的壽命相當的短，1905年巴黎秋季沙龍展之後的第三年，野獸派幾乎已消失無蹤。然而，儘管如此，野獸派對後來的現代藝術影響仍十分深遠，康丁斯基、德勒斯登、雅夫楞斯基都受了野獸派一定程度的薰陶。野獸派的壽命相當的短，1905年巴黎秋季沙龍展之後的第三年，野獸派幾乎已消失無蹤。然而，儘管如此，野獸派對後來的現代藝術影響仍十分深遠，康丁斯基、德勒斯登、雅夫楞斯基都受了野獸派一定程度的薰陶。

6. 野獸派理念 • 以表現內在感情為目標，吸收東方和非洲藝術的表現手法，開創一種有別於西方古典繪畫傳統的疏、簡的意境，有明顯的寫意和裝飾傾向。

7. 野獸派風格 • 陰影與物體的受光面變成同樣強烈的對比色，畫面看起來更加明亮，空間也更加壓縮了。取消了明暗法，等於否定了實體，注重的是「如何表現」的問題，而不是「表現什麼」的問題。完全脫離自然的模仿，注重主觀的認識而忽視客觀的形體，以發揮狂熱的創造力。技巧上喜用紅、黃、綠、青四種強烈色彩和強勁的筆觸，把對象「單純化」（顯然是受到日本浮世繪和黑人雕刻的影響）。

8. 野獸派影響 • 野獸派是西方二十世紀前衛藝術運動中最早的一個派別，雖然個性表現得有些過於大膽，但現代藝術無論那一派都受過它的洗禮，傾向於「純粹造形」的表現。

9. 野獸派的特色 • 1.清爽的水墨畫法 • 2.強烈鮮豔的原色畫法 • 3.攝影的拼貼計法 

10. 野獸派代表 • 1.馬蒂斯( Matisse， 1869-1954) • 一生作品豐富，也有雕刻作品。在1910年作風改變，出現更沉靜的色彩，用暗色的線條畫出形象，富於節奏感。大戰後，作品又恢復快樂和裝飾性。晚年在病中從事剪貼。 • 左圖：妻子肖像，右圖：生命的喜悅

11. 2.魯奧 ( Rouault，1871-1958 ) • 風格較接近表現主義。關心的並不是畫面的處理，而是心靈寄託，宗教氣氛極濃。 • 左圖：娼妓，右圖：基督的臉

12. 3.杜菲 (Dufy，1877-1953) • 代表作是輕快的，在簡單的大塊色彩上面勾勒形象，有插圖味道。 • 圖：海泳之女與貝

13. 4.特朗( Derain， 1880-1954 ) • 早先畫野獸派，1907年傾向色彩更節制，形象更堅定的風格。 • 5.勃拉曼克( Vlaminck，1876-1958 ) • 於1908年後轉向塞尚，成為較有節制，接近立體派的風格。晚期風景畫作品，尋求明暗對照法的戲劇性效果。

14. The end