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古典诗词之美. 主讲： 蒋雪艳 副教授. 意境之美. 音韵之美. 语言之美. 虞美人. 春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。. 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。. 意 境. 把思想情感与环境描写完美地融合在一起。. 王国维 《 宋元戏曲史 》 ：. “ 写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。古诗词之佳者，无不如是。”. “ 能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。”. 相见欢. 林花谢了春红，太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。. 胭脂泪，相留醉，几时重，
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古典诗词之美 主讲：蒋雪艳 副教授
意境之美 音韵之美 语言之美
虞美人 春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
意 境 把思想情感与环境描写完美地融合在一起。 王国维《宋元戏曲史》： “写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。古诗词之佳者，无不如是。” “能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。”
相见欢 林花谢了春红，太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重， 自是人生长恨水长东。
“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工。” 相见欢 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。 “词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”
沁园春·雪 北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。 山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。 俱往矣，数风流人物，还看今朝。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
阴柔美，也包括四种意境， 第一种叫做“浓艳瑰丽”； 第二种叫做“淡泊静谧”； 第三种叫做“清新素雅”； 第四种叫做“凄冷寒凉”。 阳刚美，包括四种意境， 第一种意境叫“雄奇阔大”； 第二种叫“旷放开朗”； 第三种叫“苍凉悲壮”； 第四种叫“深邃沉郁” ； 武汉大学 李敬一
蜀道难 李白 噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀！但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！
水调歌头 苏轼 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
回 水龙吟·登建康赏心亭 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，温英雄泪？
玉楼春 晚妆初了明肌雪， 春殿嫔娥鱼贯列。 凤箫吹断水云闲， 重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑， 醉拍阑干情味切。 归时休放烛花红， 待踏马蹄清夜月。
王维《山居秋暝》 空山新雨后， 天气晚来秋。 明月松间照， 清泉石上流。 竹喧归浣女， 莲动下渔舟。 随意春芳歇， 王孙自可留。
钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。 几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥？ 乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。 古诗（唐以前的诗歌） 古体诗： 楚辞 乐府诗 与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。 近体诗：
古体诗的发展轨迹 《诗经》 →楚辞 →汉赋 →汉乐府 →魏晋南北朝民歌 →建安诗歌 →陶诗等文人五言诗 →唐代的古风、新乐府
楚辞体： 是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。
乐府： 本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。 歌行体：是乐府诗的一种变体。 8
①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。 近体诗 ②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。
词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。 曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。 长调（91字以上）、 中调（59~90字）、 小令（58字以内）。 散曲兴起于金， 兴盛于元， 体式与词相近。
彼采葛兮， 一日不见， 如三月兮！ 彼采萧兮， 一日不见， 如三秋兮！ 彼采艾兮， 一日不见， 如三岁兮！ 王风·采葛
复沓的章法 句子和句子之间可以更换少数的词语,叫复沓,现在一般叫叠句或重复。可以起到突出人物特征的作用，同时强调了语气和感情。 “言之不足 故嗟叹之。 嗟叹之不足故咏歌之”。
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。 关雎
到了汉魏六朝时期，“五言诗”“七言诗”兴起，汉代的乐府诗，《陌上桑》《孔雀东南飞》等。文人五言诗成熟的标志是东汉末年出现的无名氏的《古诗十九首》。到了汉魏六朝时期，“五言诗”“七言诗”兴起，汉代的乐府诗，《陌上桑》《孔雀东南飞》等。文人五言诗成熟的标志是东汉末年出现的无名氏的《古诗十九首》。
北方有佳人。 绝世而独立。 一顾倾人城。 再顾倾人国。 宁不知倾城与倾国。 佳人难再得。 ——李延年
秋风萧瑟天气凉， 草木摇落露为霜。 群燕辞归雁南翔， 念君客游思断肠。 慊慊思归恋故乡， 君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空房， 忧来思君不敢忘， 不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商， 短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床， 星汉西流夜未央。 牵牛织女摇踵望， 尔独何辜限河梁？ 燕歌行 曹丕
这首诗仿柏梁体，句句用韵，于平线的节奏中见摇曳之态。王夫之称此诗“倾情，倾度，倾声，古今无两”，虽是溢美之辞；但此诗实为叠韵歌行之祖，对后世七言歌行的创作有根大影响。这首诗仿柏梁体，句句用韵，于平线的节奏中见摇曳之态。王夫之称此诗“倾情，倾度，倾声，古今无两”，虽是溢美之辞；但此诗实为叠韵歌行之祖，对后世七言歌行的创作有根大影响。
“一简之内，音韵尽殊， 两句之中，轻重悉异” “永明体”
近体诗的音韵美 律詩要求必須對仗，而且對仗的位置也是固定的。律詩共八句，分為首聯（一、二句）、頷聯（三、四句）、頸聯（五、六句）和尾聯（七、八句）四部分，每一聯中的前一句稱為出句，後一句稱為對句。所謂對仗，指出句與對句的對稱。律詩的中間兩聯（即頷聯和頸聯）必須對仗，至於首聯和尾聯可以對仗，也可以不對仗，對仗還要句型一致，即句法結構相同，詞性相同或相近，出句與對句的字要避免重複。在用韻上，押韻的部位皆在句子的末尾，一韻到底，兩句押一韻，韻腳皆在雙句的末尾。押平聲韻，作韻的字不能重複。
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄平平仄仄 平仄仄平平 春夜喜雨
蜀相 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好音。 仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！ 仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。
梦江南 温庭筠 忆江南·江南好 江南好， 平平仄 风景旧曾谙。 仄仄仄平平 日出江花红胜火， 仄仄平平平仄仄 春来江水绿如蓝。 平平仄仄仄平平 能不忆江南？ 仄仄仄平平 梳洗罢，独倚望江楼。 平平仄，仄仄仄平平。 过尽千帆皆不是， 仄仄平平平仄仄， 斜晖脉脉水悠悠。 平平仄仄仄平平。 肠断白蘋洲。 仄仄仄平平。
清玉案·春暮 贺铸 凌波不过横塘路，但目送芳尘去。 ⊙○⊙●○○▲ ●⊙●○○▲ 锦瑟年华谁与度，月楼花院，绮窗朱户， ⊙●⊙○○●▲ ●○○● ●○○▲ 惟有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮， ⊙●○○▲ ⊙○⊙●○○▲ 彩笔空题断肠句。试问闲愁知几许，一川烟草， ⊙●○○●○▲ ⊙●⊙○○●▲ ●○○● 满城风絮，梅子黄时雨。 ●○○▲ ⊙●○○▲
满江红·怒发冲冠 怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。 ⊙●○○ ⊙⊙● ⊙○⊙▲ 抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。 ⊙⊙● ⊙○⊙● ●○○▲ 三十功名尘与土，八千里路云和月。 ⊙●⊙○○●● ⊙○⊙●○○▲ 莫等闲、白了少年头，空悲切。 ●⊙○ ⊙●●○○ ○○▲ 靖康耻，犹未雪。臣子憾，何时灭？ ○⊙● ○○▲ ○⊙● ○○▲ 驾长车踏破，贺兰山缺。 ●⊙○○● ●○○▲ 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 ⊙●⊙○○●● ⊙○⊙●○○▲ 待从头、收拾旧山河，朝天阙。 ●⊙○ ⊙●●○○ ○○▲
形象性 是指能够把人、事和情景等具体地生动地浮雕似地写出来的语言所具有的特质。诗人往往用这样的语言刻画出栩栩如生的形象，借此表达思想感情，把读者引入所创造的艺术境界中去。
两弯似蹙非蹙笼烟眉， 一双似喜非喜含情目。 态生两靥之愁， 娇袭一身之病。 泪光点点，娇喘微微。 闲静时如姣花照水， 行动处似弱柳扶风。 心较比干多一窍， 病如西子胜三分。
山园小梅林逋 众芳摇落独暄妍， 占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎， 不须檀板共金樽。 梅妻鹤子
“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”； “横斜”传其妩媚，迎风而歌； “暗香”写其无形而香，随风而至， 如同捉迷藏一样富有情趣； “水清浅”显其澄澈，灵动温润。 “浮动”言其款款而来， 飘然而逝，颇有仙风道骨； “月黄昏”采其美妙背景， 从时间上把我们带到一个 “月上柳梢头，人约黄昏后” 的动人时刻， 从空间上把我们引进一个 “落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色” 似的迷人意境。
月上柳梢头 人约黄昏后
