文學概論報告

1. 文學概論報告 • 題目：唐詩的異想世界 • 製作人：劉秋芬

2. 詩中有畫 畫中有詩 序言 李白、孟浩然的關係 本文結構一 本文結構二 篇法特色 具象化 黃鶴樓送孟浩然之廣陵 國畫版 漫畫版〈1〉一中國篇 漫畫版〈2〉一中國篇 漫畫版〈3〉一中國篇 漫畫版〈4〉一西洋篇 漫畫版〈5〉一東洋篇 現代改篇版─續集篇1 現代改篇版─續集篇2 現代改篇版─續集篇3 現代改篇版─續集篇4 現代改篇版─續集篇5 畫中詩情 賞析 詩意仕女圖 賞析 古詩與古畫 賞析 唐詩的異想世界 講述主題

3. 詩中有畫 畫中有詩 • 文學和美術都是人類心靈的產物，文學主要用語言文字作媒介，美術卻透過色彩、線條、造形以及多種材質來表現，兩者的創作過程雖有不同，所產生的美感經驗卻是相通的。先民很早就感受到文學和美術之間彼此關連，相互滋養，產生融合。當口中唸出：「停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花」，或者「忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛」這些文學名句，在腦海裏豈不產生一種很具體又很美麗的圖像。自古以來，美術家也常利用作品把文學名著傳達出來，讓觀賞者透過圖像，欣賞其中的涵義。這正如蘇東坡所說：「詩中有畫，畫中有詩。」 • 在中國的傳統裏，文學與美術的關連一向密切。十一世紀時，就有視畫為「無聲詩」的記載。蘇軾（一○三六－一一○一）曾說：「味摩詰（王維）之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。」由此可見詩與畫二者的關係密切。因此，郭熙就主張，晉、唐古今的清篇秀句，道盡人們腹中之事，描繪出眼前之景，其中幽情美趣，自然生出一番畫意。宋徽宗時（一一○一－一一二五），常以詩題考取畫家。題目「亂山藏古寺」，大部分的人畫的是塔尖或屋脊，甚至於畫出殿堂，而奪魁者只畫荒山滿幅，山上高高露出一隻旗子，以示詩中「藏古寺」的「藏」字。宋代以來文人畫成為主流，影響所及，美術除了描繪客觀的自然，轉而抒發主觀的情思，文學化的畫面正足以滿足這種要求。熟讀詩書的美術家，當然可以根據文學的內容，轉換成直接的形象。「詩中有畫，畫中有詩」的會通，成為中國傳統美術重要的一脈。詩畫合一，也是繪畫文學化，文學的境界轉換成畫境。

4. 序言 • 選黃鶴樓送孟浩然之廣陵的原因： 唐詩以李白最具浪漫色彩，李白筆下的作品往往意象鮮明。而意象鮮明容易圖像化、具象化，有非常大的想像空間。年輕學子又是酷愛信手塗鴉的年紀，可別小覷她們的實力，儘管繪畫技巧未臻成熟，卻融入了青少年的次文化，及現代流行元素，非常另類有個性。超ㄅ一ㄤˋ 的！

5. 李白、孟浩然的關係 • 李白在《贈孟浩然》詩中說道：「吾愛孟夫子，風流天下聞，紅顏棄軒冕，白首臥松雲。」、「 醉月頻中聖，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬」，由此可了解到李白對孟浩然的愛慕之情。

6. 本文結構一 • 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州 1、章法 第一句：點明送別的地點「黃鶴樓」；第二句：點明送別的時間「三月」、送往的地點「揚州」。 2、內容賞析 「故人西辭黃鶴樓」，這一句不光是為了點題，更因黃鶴樓乃天下名勝，可能是兩位詩人經常留連聚會之所。「煙花三月下揚州」，在「三月」上加「煙花」二字，把送別環境中那種詩的氣氛塗抹得尤為濃郁。

7. 本文結構二 • 孤帆遠影碧山盡，惟見長江天際流 1、章法 第三句：描寫作者目送，直到船消失在盡頭。 第四句：以江水比喻兩人的感情的綿長而深厚。 2、內容賞析 「孤帆遠影碧山盡，唯見長江天際流」，詩的後兩句看起來似乎是寫景，但在寫景中包含著一個充滿詩意的細節。

8. 篇法特色 1.全詩無一字提到離別而感傷的字，卻處處流露出無盡 的感傷。 2.用地點、時節、事物襯情： 黃鶴樓、煙花三月、孤帆 3.視覺無限拓展，致使文體空間的呈現： 黃鶴樓－近處的點 揚州－遠處的點 孤帆－遠去的另一點 天際－無盡遠的一點

9. 具象化 • 文學的美感在於具有想像空間，李白的〈黃鶴樓送孟浩然之廣陵〉運用地點、時節、事物襯情，使讀者可以建構自己的想像，產生不同的聯想。 • 你將如何連結生活經驗，繪製屬於你個人的心靈版圖呢 ？請您閉目片刻，隨意找一位伙伴，大方的和他分享呈現在你腦海中的畫面吧！

10. 黃鶴樓送孟浩然之廣陵 故人西辭黃鶴樓， 煙花三月下揚州， 孤帆遠影碧山盡， 唯見長江天際流。

11. 國畫版─黃鶴樓送孟浩然之廣陵 故人西辭黃鶴樓 煙花三月下揚州 孤帆遠影碧山盡 唯見長江天際流

12. 漫畫版〈 1〉一中國篇

13. 漫畫版〈2〉一中國篇

14. 漫畫版〈3〉一中國篇

15. 漫畫版〈4〉一西洋篇

16. 漫畫版〈5〉一東洋篇

17. 現代改篇版─續集篇1 FROM:武昌市11號李白寄 孟浩然小姐收 TO:揚州城99號

18. 現代改篇版─續集篇2 李白要出場了哦

19. 現代改篇版─續集篇3

20. 現代改篇版─續集篇4 孟浩然要出場了哦

21. 正經版 一別之後無音訊 三月櫻落舞晨風 煙波萬里共明月 惟願君心似我心 搞笑版 故人別後不連絡 櫻花三月好想你 爬山涉水寄封信 親愛的你可好嗎 現代改篇版─續集篇5

22. 畫中詩情 傳宋／馬遠／舉杯玩月軸／絹本／縱205.6公分 橫104.1公分

23. 賞析 • 馬遠，字欽山。光、寧宗朝（西元一一八九～一二二四年）畫院待詔，畫山石用斧劈，筆力方硬。與夏圭齊名，時稱馬夏。本幅畫李白詩「舉杯邀明月，對影成三人。」，士人對著迷濛煙嵐，皎潔明月獨飲，氣氛浪漫。畫石用水份多的大斧劈，墨色分明，技法純熟，是明人學馬夏流派作品。幅右下角「欽禮」二字，學者認為是明代浙派後期名家鍾欽禮款。鍾禮，字欽禮，學戴進，善畫峰巒雲氣變化。

24. 詩意仕女圖

25. 賞析 • 明／宣德款／青花「秋夕」詩意仕女圖碗高：6.8公分 深：6.0公分口徑：19.6公分 足徑：8.0公分 重：365公克 • 侈口，弧壁，矮圈足。外壁畫庭園景物，一仕女坐於亭閣前，另三侍女，一燒香、一撲螢、一捧物由室內走出，室內紅燭高照，中置畫屏，足圈畫卷草紋一周，口足加飾青線六道。青花呈色鮮豔明麗，底書「大明宣德年製」二行六字楷款，外加雙圈。 • 這件碗器題材，以唐人杜牧「秋夕」詩意構圖，詩為「銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。」天邊三兩連線圓點，象徵牽牛、織女雙星，另仕女瞻星、侍女撲螢、焚香以及燭臺、屏風等設置皆為詩意的貼切描繪。

26. 古詩與古畫

27. 賞析 • 傳宋／李公麟／畫麗人行卷／絹本／縱33.4公分 橫112.6公分 • 這幅畫，是根據杜甫（西元七一二～七七○年）所寫的樂府古詩「麗人行」而訂名。內容描寫楊貴妃的姊姊虢國夫人等一行共九人，在初春時節騎馬出遊的情景。 • 三月三日天氣新 長安水邊多麗人 態濃意遠淑且真 肌理細膩骨肉勻 繡羅衣裳照暮春 蹙金孔雀銀麒麟 頭上何所有 翠微盍葉垂鬢唇 背後何所見 珠壓腰衱穩稱身 就中雲幕椒房親 賜名大國虢與秦 紫駝之峰出翠釜 水精之盤行素鱗 犀箸饜飫久未下 鸞刀縷切空紛綸 黃門飛鞚不動塵 御廚絡繹送八珍 簫鼓哀吟感鬼神 賓從雜遝實要津 後來鞍馬何逡巡 當軒下馬入錦茵 楊花雪落覆白蘋 青鳥飛去銜紅巾 炙手可熱勢絕倫 慎莫近前丞相嗔

28. 唐詩的異想世界 關於想像力‧‧‧ • 當一些元素〈想法、畫面、味道、感覺、文字〉相遇、碰撞的時候，是不是就會迸出想像的火花？這種種「元素」有些會破裂，產生奇異的亮光，有些會溶解、相互交融，產生新的元素。 • 想像力對我而言，是和畫面緊緊結合的。不過，要它胃口好，就要非常講究文字的滋味。 • 想像力是一種看待人生的方式，一種遊戲，小孩子有玩遊戲的能力。他們的遊戲和他們的眼光可投射到無限遠的地方。