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文學概論報告

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文學概論報告

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  1. 文學概論報告 • 題目:唐詩的異想世界 • 製作人:劉秋芬

  2. 詩中有畫 畫中有詩 序言 李白、孟浩然的關係 本文結構一 本文結構二 篇法特色 具象化 黃鶴樓送孟浩然之廣陵 國畫版 漫畫版〈1〉一中國篇 漫畫版〈2〉一中國篇 漫畫版〈3〉一中國篇 漫畫版〈4〉一西洋篇 漫畫版〈5〉一東洋篇 現代改篇版─續集篇1 現代改篇版─續集篇2 現代改篇版─續集篇3 現代改篇版─續集篇4 現代改篇版─續集篇5 畫中詩情 賞析 詩意仕女圖 賞析 古詩與古畫 賞析 唐詩的異想世界 講述主題

  3. 詩中有畫 畫中有詩 • 文學和美術都是人類心靈的產物,文學主要用語言文字作媒介,美術卻透過色彩、線條、造形以及多種材質來表現,兩者的創作過程雖有不同,所產生的美感經驗卻是相通的。先民很早就感受到文學和美術之間彼此關連,相互滋養,產生融合。當口中唸出:「停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花」,或者「忽逢桃花林,夾岸數百步,中無雜樹,芳草鮮美,落英繽紛」這些文學名句,在腦海裏豈不產生一種很具體又很美麗的圖像。自古以來,美術家也常利用作品把文學名著傳達出來,讓觀賞者透過圖像,欣賞其中的涵義。這正如蘇東坡所說:「詩中有畫,畫中有詩。」 • 在中國的傳統裏,文學與美術的關連一向密切。十一世紀時,就有視畫為「無聲詩」的記載。蘇軾(一○三六-一一○一)曾說:「味摩詰(王維)之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。」由此可見詩與畫二者的關係密切。因此,郭熙就主張,晉、唐古今的清篇秀句,道盡人們腹中之事,描繪出眼前之景,其中幽情美趣,自然生出一番畫意。宋徽宗時(一一○一-一一二五),常以詩題考取畫家。題目「亂山藏古寺」,大部分的人畫的是塔尖或屋脊,甚至於畫出殿堂,而奪魁者只畫荒山滿幅,山上高高露出一隻旗子,以示詩中「藏古寺」的「藏」字。宋代以來文人畫成為主流,影響所及,美術除了描繪客觀的自然,轉而抒發主觀的情思,文學化的畫面正足以滿足這種要求。熟讀詩書的美術家,當然可以根據文學的內容,轉換成直接的形象。「詩中有畫,畫中有詩」的會通,成為中國傳統美術重要的一脈。詩畫合一,也是繪畫文學化,文學的境界轉換成畫境。

  4. 序言 • 選黃鶴樓送孟浩然之廣陵的原因: 唐詩以李白最具浪漫色彩,李白筆下的作品往往意象鮮明。而意象鮮明容易圖像化、具象化,有非常大的想像空間。年輕學子又是酷愛信手塗鴉的年紀,可別小覷她們的實力,儘管繪畫技巧未臻成熟,卻融入了青少年的次文化,及現代流行元素,非常另類有個性。超ㄅ一ㄤˋ 的!

  5. 李白、孟浩然的關係 • 李白在《贈孟浩然》詩中說道:「吾愛孟夫子,風流天下聞,紅顏棄軒冕,白首臥松雲。」、「 醉月頻中聖,迷花不事君。高山安可仰,徒此揖清芬」,由此可了解到李白對孟浩然的愛慕之情。

  6. 本文結構一 • 故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州 1、章法 第一句:點明送別的地點「黃鶴樓」;第二句:點明送別的時間「三月」、送往的地點「揚州」。 2、內容賞析 「故人西辭黃鶴樓」,這一句不光是為了點題,更因黃鶴樓乃天下名勝,可能是兩位詩人經常留連聚會之所。「煙花三月下揚州」,在「三月」上加「煙花」二字,把送別環境中那種詩的氣氛塗抹得尤為濃郁。

  7. 本文結構二 • 孤帆遠影碧山盡,惟見長江天際流 1、章法 第三句:描寫作者目送,直到船消失在盡頭。 第四句:以江水比喻兩人的感情的綿長而深厚。 2、內容賞析 「孤帆遠影碧山盡,唯見長江天際流」,詩的後兩句看起來似乎是寫景,但在寫景中包含著一個充滿詩意的細節。

  8. 篇法特色 1.全詩無一字提到離別而感傷的字,卻處處流露出無盡 的感傷。 2.用地點、時節、事物襯情: 黃鶴樓、煙花三月、孤帆 3.視覺無限拓展,致使文體空間的呈現: 黃鶴樓-近處的點 揚州-遠處的點 孤帆-遠去的另一點 天際-無盡遠的一點

  9. 具象化 • 文學的美感在於具有想像空間,李白的〈黃鶴樓送孟浩然之廣陵〉運用地點、時節、事物襯情,使讀者可以建構自己的想像,產生不同的聯想。 • 你將如何連結生活經驗,繪製屬於你個人的心靈版圖呢 ?請您閉目片刻,隨意找一位伙伴,大方的和他分享呈現在你腦海中的畫面吧!

  10. 黃鶴樓送孟浩然之廣陵 故人西辭黃鶴樓, 煙花三月下揚州, 孤帆遠影碧山盡, 唯見長江天際流。

  11. 國畫版─黃鶴樓送孟浩然之廣陵 故人西辭黃鶴樓 煙花三月下揚州 孤帆遠影碧山盡 唯見長江天際流

  12. 漫畫版〈 1〉一中國篇

  13. 漫畫版〈2〉一中國篇

  14. 漫畫版〈3〉一中國篇

  15. 漫畫版〈4〉一西洋篇

  16. 漫畫版〈5〉一東洋篇

  17. 現代改篇版─續集篇1 FROM:武昌市11號李白寄 孟浩然小姐收 TO:揚州城99號

  18. 現代改篇版─續集篇2 李白要出場了哦

  19. 現代改篇版─續集篇3

  20. 現代改篇版─續集篇4 孟浩然要出場了哦

  21. 正經版 一別之後無音訊 三月櫻落舞晨風 煙波萬里共明月 惟願君心似我心 搞笑版 故人別後不連絡 櫻花三月好想你 爬山涉水寄封信 親愛的你可好嗎 現代改篇版─續集篇5

  22. 畫中詩情 傳宋/馬遠/舉杯玩月軸/絹本/縱205.6公分 橫104.1公分

  23. 賞析 • 馬遠,字欽山。光、寧宗朝(西元一一八九~一二二四年)畫院待詔,畫山石用斧劈,筆力方硬。與夏圭齊名,時稱馬夏。本幅畫李白詩「舉杯邀明月,對影成三人。」,士人對著迷濛煙嵐,皎潔明月獨飲,氣氛浪漫。畫石用水份多的大斧劈,墨色分明,技法純熟,是明人學馬夏流派作品。幅右下角「欽禮」二字,學者認為是明代浙派後期名家鍾欽禮款。鍾禮,字欽禮,學戴進,善畫峰巒雲氣變化。

  24. 詩意仕女圖

  25. 賞析 • 明/宣德款/青花「秋夕」詩意仕女圖碗高:6.8公分 深:6.0公分口徑:19.6公分 足徑:8.0公分 重:365公克 • 侈口,弧壁,矮圈足。外壁畫庭園景物,一仕女坐於亭閣前,另三侍女,一燒香、一撲螢、一捧物由室內走出,室內紅燭高照,中置畫屏,足圈畫卷草紋一周,口足加飾青線六道。青花呈色鮮豔明麗,底書「大明宣德年製」二行六字楷款,外加雙圈。 • 這件碗器題材,以唐人杜牧「秋夕」詩意構圖,詩為「銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水,坐看牽牛織女星。」天邊三兩連線圓點,象徵牽牛、織女雙星,另仕女瞻星、侍女撲螢、焚香以及燭臺、屏風等設置皆為詩意的貼切描繪。

  26. 古詩與古畫

  27. 賞析 • 傳宋/李公麟/畫麗人行卷/絹本/縱33.4公分 橫112.6公分 • 這幅畫,是根據杜甫(西元七一二~七七○年)所寫的樂府古詩「麗人行」而訂名。內容描寫楊貴妃的姊姊虢國夫人等一行共九人,在初春時節騎馬出遊的情景。 • 三月三日天氣新 長安水邊多麗人 態濃意遠淑且真 肌理細膩骨肉勻 繡羅衣裳照暮春 蹙金孔雀銀麒麟 頭上何所有 翠微盍葉垂鬢唇 背後何所見 珠壓腰衱穩稱身 就中雲幕椒房親 賜名大國虢與秦 紫駝之峰出翠釜 水精之盤行素鱗 犀箸饜飫久未下 鸞刀縷切空紛綸 黃門飛鞚不動塵 御廚絡繹送八珍 簫鼓哀吟感鬼神 賓從雜遝實要津 後來鞍馬何逡巡 當軒下馬入錦茵 楊花雪落覆白蘋 青鳥飛去銜紅巾 炙手可熱勢絕倫 慎莫近前丞相嗔

  28. 唐詩的異想世界 關於想像力‧‧‧ • 當一些元素〈想法、畫面、味道、感覺、文字〉相遇、碰撞的時候,是不是就會迸出想像的火花?這種種「元素」有些會破裂,產生奇異的亮光,有些會溶解、相互交融,產生新的元素。 • 想像力對我而言,是和畫面緊緊結合的。不過,要它胃口好,就要非常講究文字的滋味。 • 想像力是一種看待人生的方式,一種遊戲,小孩子有玩遊戲的能力。他們的遊戲和他們的眼光可投射到無限遠的地方。