Melancholy in Spring: Deep Courtyards and Lingering Yearning

1. 蝶戀花 歐陽修

2. 蝶戀花 庭院深深深幾許? 楊柳堆煙，簾幕無重數。 玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮， 門掩黃昏，無計留春住。 淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

3. 蝶戀花：此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝「翻階蛺蝶戀花情」句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。此詞亦見於馮延巳集。李清照同調詞序指為歐陽修作，當無誤。蝶戀花：此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝「翻階蛺蝶戀花情」句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。此詞亦見於馮延巳集。李清照同調詞序指為歐陽修作，當無誤。 • 這首詞寫暮春閨怨。借暮春黃昏、雨驟風狂，透露出樓頭思婦的內心苦悶。作者善於以形象的語言抒寫感情上的各種變化，雖然不出閨情範圍，但情韻已較花間詞為勝。

4. 庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重數。 譯：這座庭院如此幽深，不知它究竟深到什麼程度？只見遍地的楊柳一簇一簇堆湧著綠色的煙浪，而室內的簾幕更是重重復重重，數也數不清。 • 幾許：多少。 • 堆煙：形容楊柳濃密。

5. 由女主角的居處落筆，由遠而近，逐步推移深入，以見其景深。楊柳簇簇煙霧層層簾幕重重可見庭院無比幽深。由女主角的居處落筆，由遠而近，逐步推移深入，以見其景深。楊柳簇簇煙霧層層簾幕重重可見庭院無比幽深。 • 疊用三個「深」字，寫出主角身處深宅大院，形同囚居，此身既已形單影隻，此心也深沉寂寞、怨恨莫訴，意境深邃朦朧。此句深受李清照的讚許和喜愛－－

6. 李清照《臨江仙》詞序：「歐陽公作《蝶戀花》，有『深深深幾許』之句，予酷愛之，用其語作『庭院深深』數闋。」李清照《臨江仙》詞序：「歐陽公作《蝶戀花》，有『深深深幾許』之句，予酷愛之，用其語作『庭院深深』數闋。」

7. 上片寫景。但王國維《人間詞話》：「一切景語，皆情語也。」庭院深深，簾幕重重，更兼楊柳堆煙，既濃且密——這深深庭院之中，寫的是一顆被禁錮的、與世界隔絕的心靈。上片寫景。但王國維《人間詞話》：「一切景語，皆情語也。」庭院深深，簾幕重重，更兼楊柳堆煙，既濃且密——這深深庭院之中，寫的是一顆被禁錮的、與世界隔絕的心靈。

8. 玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 • 玉勒雕鞍：鑲玉的馬籠頭和雕花的馬鞍，指華貴的車馬。 • 遊冶處：游冶的地方， （或指歌樓妓館。首句中的『庭院』也是指這種處所。） • 章臺：漢代長安街名，是妓女居住的地方。 《漢書﹒張敞傳》有「走馬章台街」語。唐許堯佐《章台柳傳》，記妓女柳氏事。後因以章台為歌妓聚居之地。

9. 語譯：良人玉勒雕鞍，在舞榭歌臺留連的身影只能在此遙望想像。此刻雖然獨倚高樓，卻望不見那縱樂放情的青樓之地。語譯：良人玉勒雕鞍，在舞榭歌臺留連的身影只能在此遙望想像。此刻雖然獨倚高樓，卻望不見那縱樂放情的青樓之地。

10. 未及女子自身的處境，先宕開一筆：「玉勒雕鞍游冶處」，是丈夫所在。未及女子自身的處境，先宕開一筆：「玉勒雕鞍游冶處」，是丈夫所在。 • 「樓高不見章臺路」：詞中女子獨處高樓，透過重重簾幕，堆堆柳煙，向丈夫平日游冶處凝望。

11. 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。 譯：暮春三月裏，常是雨勢猛烈，風力強勁。在風雨中的黃昏掩上重門，想把春光留在屋裏，卻是徒勞無功。

12. 「雨橫」三句，俞平迫評曰：「『三月暮』點季節，『風雨』點氣候，『黃昏』點時刻，三層渲染，才逼出『無計』句來。」（《唐宋詞選釋》）「雨橫」三句，俞平迫評曰：「『三月暮』點季節，『風雨』點氣候，『黃昏』點時刻，三層渲染，才逼出『無計』句來。」（《唐宋詞選釋》） • 暮春時節，風雨黃昏；閉門深坐，情尤怛測。個中意境，仿佛是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；唯有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。

13. 「玉勒雕鞍」以下諸句，逐層深入地展示了現實的淒風苦雨對其芳心的無情蹂躪－－「玉勒雕鞍」以下諸句，逐層深入地展示了現實的淒風苦雨對其芳心的無情蹂躪－－ • 情人薄倖，冶遊不歸；春光將逝，年華如水。

14. 淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。 譯：噙著盈眶的淚水，忍不住問那繽紛零亂的落花，它卻默默無語。 一陣風過，一下子就把她們吹得亂紛紛的，有的甚至飛過鞦韆架子外面去了。

15. 關於層深 • 『淚眼』二句層深婉曲，前人評價甚高。清代毛先舒說：『因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落、飛過鞦韆，此一層意也；』 • 四層意思，一層比一層更深入、一層比一層更婉曲，而又渾然天成，看不出費力雕琢的痕跡。

16. 第一層：見花落淚。女子憶念走馬章台的丈夫，卻不可見。 眼中所見，唯有在狂風暴雨中橫遭摧殘的花，由花聯想到自己，不禁傷心淚下。 • 第二層：因淚問花。淚下難止，勢必有所寄託。於是女子向花癡情地發問。此刻花已幻化爲人。 • 第三層：花竟無言。是不理解她的意思呢，還是不肯給予同情，殊令人納悶。 • 第四層：花兒不但不語，反而像故意抛棄她似地紛紛飛過秋千而去。 • 人兒走馬章台，花兒飛過秋千，有情之人，無情之物對她都報以冷漠，她怎能不傷心呢？

17. 關於渾成 • 毛先舒評曰：「人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意入，又絕無刻畫費力之迹，謂非層深而渾成耶？然作者初非措意，直如化工生物，筍未出而苞節已具，非寸寸爲之也。」（引同上）詞人一層一層深挖感情，並非刻意雕琢，而是象竹筍有苞有節一樣，自然生成，逐次展開。在自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊藏著深摯真切的感情，這是本篇一大特色。

18. 層深與渾成 • 清人毛先舒評曰：「詞家意欲層深，語欲渾成。作詞者大抵意層深者，語便刻畫；語渾成者，意便膚淺，兩難兼也。或欲舉其似，偶拈永叔詞云：『淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去』，此可謂層深而渾成。」（王又華《古今詞論》引） • 語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統一起來。所謂「意欲層深」，就是人物的思想感情要層層深入，步步開掘。

19. 關於移情 • 不同於「芳草無情」 ，此處的花看似無情，卻若有情－－因為它成為移情對象， 人花同悲。 • 「淚眼問花」，實即含淚自問。 • 「花不語」似乎含悲，正反映了女子難言之苦。 • 花雖不語，但「亂花飛過鞦韆去」，等於無言地昭示了她的命運。淚眼所見，花如人，人如花，花、人莫辨，同樣難以避免被拋棄的命運。女子悵然若失的神態， 如在目前。 • 「淚眼」兩句，痴人痴語。所謂「情必近於痴而始真」，其真情可見一斑。

20. 這裏借客觀景物、環境反應，來暗示和烘托人物主觀感情、思緒的筆法，委婉不迫，曲折有致，正所以深化情感，真切地表現了生活在幽閉狀態下的貴族少婦難以明言的內心隱痛。這裏借客觀景物、環境反應，來暗示和烘托人物主觀感情、思緒的筆法，委婉不迫，曲折有致，正所以深化情感，真切地表現了生活在幽閉狀態下的貴族少婦難以明言的內心隱痛。 • 當然，溯其淵源，此前，溫庭筠有「百舌問花花不語」（《惜春詞》）句，嚴惲也有「盡日問花花不語」（《落花》）句，歐陽修結句或許由此脫化而來，但不獨語言更為流美，意蘊更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長，也遠過於溫、嚴原句。

21. 沈際飛《草堂詩餘正集》云： 「一若關情，一若不關情，而情思舉蕩漾無邊。」 • 王國維《人間詞話》認爲此是「有我之境」，「以我觀物，故物皆著我之色彩」。

22. 總評 • 此詞詞風深穩妙雅。 • 全詞特色所在，即在「深」字。 • 深：含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。包括景深、情深、意境深。

23. 意境深。詞中寫景，寫情，景與情融合無間，構成了一個完整的意境。我們讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。詞人刻畫意境也是有層次的。意境深。詞中寫景，寫情，景與情融合無間，構成了一個完整的意境。我們讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。詞人刻畫意境也是有層次的。 • 從環境來說，這是由外景到內景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗淒慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。 • 從時間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。

24. 【集評】 • 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及「亂紅飛過」等句，殆有寄托，不僅送春也。或見《陽春集》。李易安定為六一詞。易安云：「此詞余極愛之。」乃作「庭院深深」數闋，其聲即舊《臨江仙》也。