广告摄影

1. 广告摄影 主编：东海涛 制作：李晓新 2010年4月

2. 广告摄影 • 第一章 广告摄影的创意 • 第二章 广告摄影画面的设计 • 第三章 广告摄影的光源 • 第四章 广告摄影器材配置 • 第五章 大画幅相机的操作及使用技巧 • 第六章 曝光技巧 • 第七章 广告摄影的拍摄技巧

3. 第一章 广告摄影的创意 第一节 创意决定广告摄影的成败 第二节 广告摄影创意的商业性把握 第三节 广告摄影创意的艺术性把握 第四节 伟大的创意从何而来 第五节 从事广告摄影应具备的修养和素质

4. 第一节 创意决定广告摄影的成败 一、摄影是传递信息最便捷的工具 二、广告摄影的内涵 将广告创意用摄影的方式全部或部分地表达出来，就是广告摄影。

5. 第一节 创意决定广告摄影的成败 三、广告摄影创意的内涵 从宽泛的角度来讲，所谓广告摄影创意，实际上是广告设计、广告文案和广告摄影既分工又合作的集体构思与创作。从相对小的范畴来看广告摄影创意，就是摄影师如何利用摄影的方式创造性地表现创意；更直接地说，就是拍摄者如何把最初创意者的草图或者文字描述艺术性地完美表达出来。 四、创意是第一位的

6. 第二节 广告摄影创意的商业性把握 一、广告摄影创意的一般性原则 （一）消费者第一 （二）注重差异性 （三）注重真实性 （四）遵纪守法 1、违反国家明令禁止的相关规定的就是违禁广告范畴。

7. 第二节 广告摄影创意的商业性把握 2、误导广告包括语义误导、表达不充分的误导、利用科学知识误导。 3、虚假广告包括欺诈性、假冒伪称性、夸大性三种。 （五）要考虑可行性 （六）要考虑客户认知水平 （七）要减少客户的决策层

8. 第二节 广告摄影创意的商业性把握 二、广告摄影创意要遵循的商业性规范过程 （一）可供选择的信息 1、产品外观 2、产品性能质量 3、产品功能 4、产品的目标消费者 5、品牌带给目标消费者的心理感受 6、产品内部结构

9. 第二节 广告摄影创意的商业性把握 7、产地 8、企业的促销活动 9、企业的历史 10、生产工艺及生产条件 11、企业的员工 12、企业领袖

10. 第二节 广告摄影创意的商业性把握 （二）选择确定传播信息的原则 1、具有竞争性优势 2、消费者感兴趣 3、注重真实性

11. 第二节 广告摄影创意的商业性把握 （三）确定传播信息需要考虑的因素 1、企业的营销目标是什么 2、企业的产品类型是什么 3、企业的竞争地位 4、企业产品生命周期处在什么阶段 5、消费者的心理和行为特征是怎样的 6、广告媒介是什么

12. 第二节 广告摄影创意的商业性把握 （四）采用怎样的诉求方法 1、功能诉求法 2、情感诉求法 3、都要有精彩的文案

13. 第三节 广告摄影创意的艺术性把握 一、需要把握的一般原则 （一）极强的视觉冲击力及友善的感觉 1、新 2、美 3、奇 4、喜 （二）通俗易懂且简洁明了

14. 第三节 广告摄影创意的艺术性把握 二、具体的表现形式 在广告摄影创意中、应该根据所需要的内容本质与特性来考虑表现形式，手法千变万化、形式多样。广告摄影的表现形式主要分为两大类，在每一类型中，包含着各自的影像构成要素和形式特点，这就需要摄影师很好地准确把握。

15. 第四节 伟大的创意从何而来 一、摄影的思维模式 1、形象思维的延伸 2、立体思维模式

16. 第四节 伟大的创意从何而来 二、广告摄影美学 把广告的信息内容分成两个部分：热信息——情感；冷信息——商品。广告摄影中的情感设计必须有明确的目的——销售商品。广告摄影作品的情感设计，多采用幽默、趣味、夸张、抒情等手段，目的是让人们看后产生出一种愉悦的情绪，在这种愉悦的情绪中走近商品。

17. 第五节 从事广告摄影应具备的修养和素质 一、广博的知识 二、深厚的艺术修养 三、丰富的生活积累 四、高超的技术和技巧

18. 第二章 广告摄影画面的设计 第一节 摄影画面的写实 第二节 摄影画面的写意 第三节 摄影画面的暗喻 第四节 公益广告

19. 第一节 摄影画面的写实 一、摄影画面写实的概说 摄影的本质在于其写实性。在当今，我们可以通过很多技法，很多手段来实现对于摄影画面的组织，光影、明暗、虚实，摄影常常可以把我们带入到一个如梦一样的世界。但作为一名广告摄影知识的学习者，我们一定要明白，这些对于画面的组织、安排都是建立在现实基础上的，是对于真人实景的真实信息采集的基础上的。没有对于“真人实景”的细腻并且实实在在的记录，便不会有任何形式的美感出现，我们拍摄出来相片也会成为“空中楼阁”。我们中国非常重视纪实摄影。

20. 第一节 摄影画面的写实 二、广告摄影画面的写实 广告摄影，我们在学习的时候，最应该明确的一点便是其服务性，广告摄影是服务于各类广告设计的一门摄影艺术，其既不是单纯的艺术创作，也不是另类的非艺术拍摄。广告摄影所面对的拍摄主体，大都是通过我们通过一定的知识的支撑而安排、设计出来的一个空间。

21. 第一节 摄影画面的写实 三、广告摄影画面的写实与绘画的区别 首先要肯定的是，广告摄影与绘画的确存在一定的相似处。其次，我们更应该清楚的明白，虽然广告摄影与绘画都是通过人们的审美经验所支撑起来的画面，但广告摄影与绘画又有着很大的不同。绘画是着意描绘理想的画面，并通过各种渲染手段，去实现艺术的或情感的表现、表达；而广告摄影的特点是现实元素的协同组织，是用捕捉被拍摄元素的最能使人心动的一面，去最终实现信息的艺术化传达。

22. 第一节 摄影画面的写实 四、广告摄影草稿的运用 “胸有成竹”表现的是画者的一种自信，而广告摄影亦是如此，若想使广告摄影的写实性很好的表现出来，我们在拍摄前，则应该绘制草稿，草稿可以将广告摄影中的每一个环节，都很好的在一幅草稿中体现出来，有问题可以及时发现、改正。

23. 第一节 摄影画面的写实 五、广告摄影的写实方法 （一）直接主体式 （二）间接寄体式

24. 第二节 摄影画面的写意 一、什么是写意 “写意”一词，在我们中国，最早是出处是在水墨丹青的中国画中，我们所经常提到的“形有尽，而意无限”说的就是写意；而今天，我们将“写意”的理念运用到广告摄影的拍摄中，则可以更好的丰富画面的层次、烘托气氛。

25. 第二节 摄影画面的写意 二、广告摄影常用的写意方法 （一）力势 广告摄影画面中，力势的控制，主要从三方面来做： 1、流动力 2、张力 3、重力

26. 第二节 摄影画面的写意 （二）空白 空白在广告摄影画面设计中，有如下几方面的作用： 1、摄影画面上留有一定的空白可以突出被摄主体 2、在被摄主体的周围留有一定空白，是广告摄影的一种规律

27. 第二节 摄影画面的写意 3、摄影画面上的空白有助于营造意境 4、摄影画面上的空白是平衡画面，使各个元素之间关系和谐的必要条件

28. 第三节 摄影画面的暗喻 一、构图方面 （一）构图的意义 构图是来自于自然、来自于生活的结构形式。构图是人类在与大自然或抗、或共处的过程中，在大自然潜移默化的启迪和影响下，随着生活方式和生活内涵的改变和提高，在实用与愉悦的交织中形成的。

29. 第三节 摄影画面的暗喻 （二）构图的由来 构图一词来自于拉丁语，大概是结构、组成、联结和联系。简单地说，它是用来构置、维系一幅画面内部各个要素。

30. 第三节 摄影画面的暗喻 （三）几种常用的构图方式 1、均衡式 2、对称式 3、对比式 4、自由式

31. 第三节 摄影画面的暗喻 二、色彩方面 （一）基础色彩 1、红色 2、橙色 3、黄色 4、绿色 5、蓝色 6、紫色 7、白色 8、黑色 9、灰色

32. 第三节 摄影画面的暗喻 （二）色彩的搭配 1、饱和度 2、明度 3、对比色 4、冷暖色

33. 第四节 公益广告 公益广告是以为公众谋利益和提高福利待遇为目的而设计的广告；是企业或社会团体向消费者阐明它对社会的功能和责任，表明自己追求的不仅仅是从经营中获利，而是过问和参与如何解决社会问题和环境问题这一意图的广告，它是指不以盈利为目的而为社会公众切身利益和社会风尚服务的广告。

34. 第四节 公益广告 它具有社会的效益性、主题的现实性和表现的号召性三大特点。这三个特点都可以，我们都可以通过镜头很好的表现出来。广告摄影能以准确、生动、逼真的表现效果来更好的提升公益广告的广告效果。

35. 第四节 公益广告 公益广告通常由政府有关部门负责，广告公司和部分企业也参与了公益广告的资助，或完全由它们办理。它们在做公益广告的同时也借此提高了企业的形象，向社会展示了企业的理念。这些都是由公益广告的社会性所决定的，使公益广告能很好的成为企业与社会公众沟通的渠道之一。

36. 第三章 广告摄影的光源 第一节 光的性质 第二节 大型闪光灯系列灯具 第三节 轻巧型闪灯与电源箱 第四节 闪光灯附件及作用 第五节 常用大型闪光灯品牌性能介绍 第六节 连续光源灯具

37. 第一节 光的性质 一、光线及光束 一个小点光源的光线是以三度空间方向发出，假如从整个光线中隔出一部分、就是散射光束。散射光束的差异只在其散射角度，它们是自然界中最常见的种类。从距离无限远的光源、其小部分散射光束显得渺小，以至于这些光束被认为是平行光束；人工光源能够将散射光束或平行光束汇聚为一点、而产生汇聚光束。

38. 第一节 光的性质 二、光量的递减 一单位亮度的点光源、在1米距离产生1勒克司的照明，光的能量散布在1平方米的区域上；在2米距离涵盖面积变为4平方米、光散布在4倍大的区域上，这个区域的任何一点上光源的照明也降为1/4；在3米距离涵盖面积变为9平方米，这区域上任何一点照明降为1/9。

39. 第一节 光的性质 三、光的吸收 有些被摄体对光的吸收率很高。黑天鹅绒在直射光下有98％的光被吸收。有的被摄体吸收率很低，直射光下的碳酸镁表面仅达2％。一般来讲，表面灰暗、粗糙的物体吸收率高，表面光亮、平滑的吸收率低。要获得清晰的影像，吸收率极强的被摄体表面需要更多的光或更长的曝光时间，才能将它拍摄下来。

40. 第一节 光的性质 四、光的反射 光的反射是有规律的。在非透光介质的被摄体的范围内，不论它们的表面纹理、质地、色彩如何，我们都是凭借这些被摄体对光的不同的反射才能看见、区分和将其拍摄的。物体所以有色彩，是因为它在光的照射下，只反射光谱中我们看得见的那种色，而将其余波长的色全部都吸收了。

41. 第一节 光的性质 五、光的传导 光如果既未被吸收、又未被反射，那么光就穿过了物体。若物体并未完全将光传导通过，那么我们则可以在一定的角度看见它，这是光在透光率强的介质中的现象。

42. 第二节 大型闪光灯系列灯具 一、闪光灯的工作原理 闪光灯内的发电器或电源箱中有电压的双电路，将220V或240V电压提高到大约500V并整流成直流电，将给电源箱内电解电容器组充电。通常闪光灯管和及其击发电路被装在闪光灯头上而与电源箱分离。大型闪光灯使用较低的电压（低于500V），以便获得一个合理的闪光持续时间；连接数个灯头到同一个电源箱、可以减少闪光持续时间。

43. 第二节 大型闪光灯系列灯具 一个从照相机同步触点控制的击发电路、击发灯管内已离子化的氙气而产生闪光，高瓦数闪光灯一般使用AC交流电源。经过整流后将电能储存在电源箱内的电容器里，这些电容器能储存大量的能量并在极短的时间内经由闪光灯管释放。轻巧型闪光灯把电源箱的组件和电容器都内建在闪光灯灯头内，这无可避免的会限制闪光的输出量。与大型闪光灯一样、轻巧型闪光灯使用AC电源和包含可改变输出与闪光同比例输出的钨丝造型对焦灯，可使用互换式的各种不同的反射罩。

44. 第二节 大型闪光灯系列灯具 二、充电时间 由电源或电池供应电能时，电容器需要一定的时间充电。充电时间根据电源电流的限制及闪光灯上电容器的大小来决定。电容器越大或闪光越强充电时间越长。

45. 第二节 大型闪光灯系列灯具 三、闪光持续时间 在实际闪光过程中，经由同步连线或其他方法触发释放所累积的能量花的时间极少。例如一个1500瓦秒的闪光灯其放电过程比充电时间快400倍。电子闪光灯在开始放电时所释放能量极大，然后逐渐变小。

46. 第二节 大型闪光灯系列灯具 四、实际闪光持续时间t0.5 理论上闪光持续时间应该包括全部闪光时间，从闪光触发那一瞬间开始到完全结束。从初期的高能量输出到快速降低，随后闪光残余的尾部对曝光没有影响。制造商和使用者一致同意使用ISO和DIN标准T0.5当作半峰时间的测量，这时间是闪光强度超过50%峰值的时间。使用电源箱的闪光灯的实际T0.5时间是1/250和1/2000秒之间。更短的时间代表更小的瓦数。轻巧型闪光灯的值在1/450到1/2000之间。

47. 第二节 大型闪光灯系列灯具 五、减少闪光持续时间 当电源箱连接数个灯头时，放电时间将缩短。假如杯子有两个开口，水流完的时间将为原来的一半。这相同原理应用到连接两个灯头的电箱上。一旦同时连接的灯头加倍，实际闪光持续时间就会减半。

48. 第三节 轻巧型闪灯与电源箱 一、轻巧型闪灯 轻巧型闪灯是将电容器、闪光管、造型灯及控制系统都集于一身，所有的部分全部都容纳在一个灯头上。它的优点是轻便，易于操作。它所有控制开关、测试闪光按钮及红外接收器，还有闪光输出调解旋钮，都在灯头的侧方或后方。

49. 第三节 轻巧型闪灯与电源箱 二、单灯头与电源箱 1、单灯头 单灯头是将电容器、闪光管、造型灯及控制系统都集于一身，即全部都容纳在一个灯头上。它的优点是轻便，易于操作。它所有控制开关、选择开关及讯号指示都在灯头的侧方或后方。单头灯只有一条电源线，直接插入电源插座即可使用。灯头内装有红外光闪光同步接收器，可以使其与主灯闪光感应而同步闪光。

50. 第三节 轻巧型闪灯与电源箱 2、电源箱 电容器是装在另外的一个控制箱内，与灯头脱离，其操作控制部分也都装在电源箱的顶部面板上。灯头通过电缆与电源箱连接，灯头内设有控制系统治负责闪光。电源箱上可装载多个灯头，数量根据电源箱的设计装载量而定。