達達主義

達達主義

說出你對這一幅作品的感受？

達達主義 • 起初，兩個性質相同的，平行的現代運動。 • 時間、地點和領導者： • 1913年在紐約 • 領導者：杜象 • 1916年在蘇黎世 • 領導者：詩人茲拉(Tzara) • 1918年這兩路人馬在瑞士會師，才發表「達達主義宣言」。

達達主義與超現實主義 • 部分成員，後來轉入政治運動，真正的藝術活動轉往巴黎。 • 1924年又轉變成另一種相同性質，但更有力量的運動─超現實主義。

達達主義的興起 • 第一次世界大戰爆發： • 大戰爆發有一群來自歐洲各地的藝術家，聚集於中立國瑞士，同聲反抗當時社會的一切現狀和傳統。 • 用否定的態度來拒絕不安的時代緊張氣氛。 • 創造了反戰的、反現代生活的，甚至反藝術的作品。 • 他們自稱為「達達」(Dada)。

達達(Dada) • 選用dada這個字的行為本身便是開玩笑式的，沒有任何意義。 • 他們對二十世紀新文明反動，他們反對嚴肅的藝術。

達達主義的觀念 • 從社會現象來看，達達主義是一種憤怒與厭煩的表現。 • 實際展開的是侮辱與滑稽的行動。 • 對合理的世界感到失望。 • 出發點是對戰爭、教條的反動。 • 動機是要嘲弄和破壞藝術。

當時人們對達達主義的感受 • 有許多人認為達達派的古怪舉動是愚蠢而無聊的，低級而粗俗的，消極而破壞的。

達達主義的影響 • 原本其動機是要嘲弄和破壞藝術。 • 結果適得其反，當他們試圖要破壞藝術的時候，反而為新藝術開闢許多新的可能。 • 使人們的精神從過去的桎梏(ㄍㄨˋ)中，解放出來。

達達主義的貢獻 • 它迫使人們仔細地看每一樣東西─即使是那些原本不被認為是屬於藝術的東西。 • 它迫使人們對於他們的美醜觀念重新檢討，而正是由於美醜觀念的重新調整，重新判斷，才使得種種現代藝術的成立變成可能。 • 現代藝術的新領域大大地開拓了。

達達的代表人物 • 杜象（1887-1968）、畢卡比亞(1879-1953)、阿爾普(1888-1966) • 杜象出生於法國，1954年入美國籍。 • 杜象是紐約的達達運動的領導人物，以及整個達達派裡最主要的人物、理論家。

杜象，清泉﹝Fountain﹞，1917 年， 黑色油漆‧上釉陶器， 23.5 x 18 公分‧60 公分高，現代美術館，紐約，美國 • 一次大戰時期的屠殺令杜象感到絕望，他帶領志同道合的藝術家掀起一場抗議的運動，即達達主義。 • 「達」在法文中的意思是嬰兒「無意識的語言」。參考網站：《視覺素養學習網》 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/duchamp/duchamp.htm

杜象，清泉﹝Fountain﹞，1917 年， 黑色油漆‧上釉陶器， 23.5 x 18 公分‧60 公分高，現代美術館，紐約，美國 • 1916 年到 1922 年這段短暫的流行期間內，達達主義激烈的散播非理性與反藝術思想。 • 杜象把簽名與標題置於瓶架或鏟雪機，小便池之類的物品上，然後當成藝術作品展出。

他的代表作有： • 半立體派半未來派的《下樓梯的裸女》、屬於物體藝術的《泉》、《L.H.O.O.Q.》、《大玻璃》、《給予：1.瀑布2.燃燒的氣體》等。

人們常認為達達主義有虛無主義的色彩，而它本身的目標在讓世人明白，所有的既定價值、道理或是美感標準，都已在第一次大戰的摧殘下，變得毫無意義。人們常認為達達主義有虛無主義的色彩，而它本身的目標在讓世人明白，所有的既定價值、道理或是美感標準，都已在第一次大戰的摧殘下，變得毫無意義。參考網站：《視覺素養學習網》 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/duchamp/duchamp.htm

杜象的重要性 • 發明「物體藝術」的觀念。 • 他的出現改變了西方現代藝術的進程。 • 西方現代藝術(尤其是第二次世界大戰之後的藝術)主要是沿著杜象的思想軌跡進行。 • 因此，了解他是了解西方現代藝術的關鍵。杜象，泉﹝Fountain﹞，1917 年，黑色油漆‧上釉陶器， 23.5 x 18 公分‧60 公分高，現代美術館，紐約，美國

他將從印象派以來強調視覺性繪畫的觀念，轉移至語言、思緒和視感動作交互作用的領域。他將從印象派以來強調視覺性繪畫的觀念，轉移至語言、思緒和視感動作交互作用的領域。 • 改變藝術的形式，並為當今藝術中多項技法、心理和視覺的新觀點開先鋒。杜象，現成的自行車輪 ﹝Bicycle Wheel Ready-made﹞， 1913 年，金屬‧彩繪木料， 32 x 127 x 64 公分，現代美術館，紐約，美國參考網站：《視覺素養學習網》 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/duchamp/duchamp.htm

杜象，旋轉的玻璃 ﹝Revoling Glass﹞，1920 年， 玻璃‧馬達‧金屬， 170 x 125 x 100 公分，耶魯大學藝術畫廊，美國 • 杜象選擇使用現成物，就是將它們的功能由實用轉向美感，並用這些作品證明藝術創作不一定依賴手的技巧。參考網站：《視覺素養學習網》 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/duchamp/duchamp.htm

19世紀的印象派 被視為現代藝術的開始。影響的範圍在於繪畫。 1.從印象派開始，繪畫才有了更明顯的知性探討。 2.在它的影響下，各種新興的繪畫運動相繼產生。 20世紀的達達主義 20世紀後半葉以後的藝術變化，主要是因為達達主義在觀念上的開拓，使得藝術不再侷限在繪畫的領域。現代藝術無論它是什麼派，無論它是以什麼型態出現，都受到達達主義的影響。現代藝術的新起點

畢卡比亞 • 畢卡比亞認為美不但可以用蘋果或花來表達，也可用機械零件，這完全要依大眾的眼光、態度而定。有一幅1917年的作品《情愛的表演》就是電器零件組合而成的。畢卡比亞以最顯眼的方式讓人知道思想與觀念可以用任何一種表達法流露出來，換句話説，思想與表達之間沒有任何困擾關係，要將思想從表達的方式上解放出來，才有實在的思想存在。藝術中國 http://big5.china.cn/gate/big5/art.china.cn/huihua/2010-01/20/content_3352412.htm

超現實主義

說出你對這一幅畫的感受?Jan van Kessel ，《The Continent of Africa》，1672

超現實主義 • 於192O年到193O年間，超現實主義成為歐洲藝術界的主流。 • 1924年，法國詩人安德列·布列東發表了《超現實主義宣言》，並正式組織一個超現實主義藝術團體。 • 超現實主義的藝術家受到兩個影響： • 達達主義的影響。 • 奧地利學者佛洛伊德（Sigmund Freud l856-1939）的「精神分析學說」的影響。

超現實主義興起的時代背景 • 二十世紀上半葉，一群畫家與詩人面對第一次世界大戰與第二次世界大戰所帶來的殘酷景象，及理性社會的虛偽與工業社會的無情，憤而展開的反叛美學。資料來源：《超現實主義在二十世紀現代繪畫中的表現風格》 http://www.srcs.nctu.edu.tw/joyceliu/interart/project3/paint-s.htm

超現實主義興起的時代背景 • 自從佛洛伊德的《夢的解析》一書出版後，合理主義便宣告破產。 • 反其道，人們開始訴諸本能、衝動、曖昧和神祕性。

佛洛依德學說：人們的真正思想，真正的面目是隱藏在潛意識及夢裡的。佛洛依德學說：人們的真正思想，真正的面目是隱藏在潛意識及夢裡的。 • 他認為要了解一個人，就必須了解他的夢。 • 因此，超現實藝術家認為，藝術家的工作是要透過作品來呈現無意識的世界。

他們依據佛洛伊德的潛意識學說，強調了潛意識、直覺、夢境等等主題。他們依據佛洛伊德的潛意識學說，強調了潛意識、直覺、夢境等等主題。 • 主張：透過作品將夢的世界和潛意識的世界呈現出來，因此在他們的作品中充滿了奇幻、詭異、夢境般的情景，常將不相干的事物加以並列在一起，構成了一個超越現實的畫面。

相同處 同樣反對戰爭、反對既定的藝術觀念、輕視侷限的知識。它是由達達主義衍生出來的。不同處超現實主義反對達達的「不孕症」。超現實主義者更具有批判性與重新建構觀點的力量。超現實與達達的比較

超現實主義以拼貼不同平面與不同空間的現實，來呈現日常現實生活之外的現實。超現實主義以拼貼不同平面與不同空間的現實，來呈現日常現實生活之外的現實。

技法 • 超現實主義的藝術家為了表達奇發異想，採用種種的特殊技法─ • 例如：拓印法、黏貼法、自動性技法等。 • 也採用精細而寫實的手法來表現，在達利、馬格利特等人的作品中可見。

超現實主義思維方式的三大特性(1) 非理性批判 • 利用自由寫作或夢境意象，來解放潛意識，使想像自由運作，達到直覺式的批評，也就是達利所謂的「非理性批判」或是「妄想症批判」。 • 根據達利的看法，這種非理性批判的方式能夠使人們對世界採取主控的姿態，系統化地處理混亂。 • 超現實主義者批判的對象時常是中產階級的道德觀與宗教觀、日常生活的習慣性思維、理性認知模式，以及人類好戰的本性。資料來源：《超現實主義在二十世紀現代繪畫中的表現風格》 http://www.srcs.nctu.edu.tw/joyceliu/interart/project3/paint-s.htm

超現實主義思維方式的三大特性(2) • 重新建構觀看的方式 • 他們強調不去辨認物品的現實外貌，而是要解放物品的日常功能，思考其象徵意義。資料來源：《超現實主義在二十世紀現代繪畫中的表現風格》 http://www.srcs.nctu.edu.tw/joyceliu/interart/project3/paint-s.htm

超現實主義思維方式的三大特性(3) • 重新建立語言─多重現實的拼貼 • 將外表不相干、意義斷裂的意象連結，目的是要使人們以一種新的語言呈現斷裂意象之間內在的感情聯繫。無論是文學、繪畫或是電影，藝術家重新組合不同現實中的意象，以建立新的藝術語言。資料來源：《超現實主義在二十世紀現代繪畫中的表現風格》 http://www.srcs.nctu.edu.tw/joyceliu/interart/project3/paint-s.htm

超現實的手法 • 為了體現超現實的夢幻，不同畫家有不同詮釋「超現實」的方式。以下是表現「超現實」的手法： • (1)事物的融合 • Vladimir Kush • 是當代超現實主義的藝術家，作品筆觸細緻而畫面明朗。 http://whereyou.pixnet.net/blog/post/25842941-%E8%B6%85%E7%8F%BE%E5%AF%A6%E4%B8%BB%E7%BE%A9%E7%9A%84%E8%99%9B%E8%99%9B%E5%AF%A6%E5%AF%A6

(2)形體的錯置或分割 • 達利 (Salvador Dali)

(3)空間的錯置 馬格利特(Rene Magritte)

(3)空間的錯置 • Samy Charnine • Vladimir Kush

(4)違反地心引力 • 達利，《原子的麗達》

(4)違反地心引力 • 馬格利特

代表人物 • 很多藝術家和作家都參加了超現實主義，較著名的有以下幾位： • 布列東：是超級現實主義派的主要討論者，他是作家和詩人，寫了《超現實主義宣言》。 • 達利（Salvador Dali 1904-1989） • 馬格利特（Rene Magritte 1898-1967） • 米羅（Joan Miro 1893-1983） • 基里科〔Giorgio de Chirico 1888-1978） • 德爾沃〔Paul Delvaux 1897-1994〕 • 夏卡爾〔Marc Chagall 1887-1985〕

偏執狂的天才─達利 薩爾瓦多·達利（Salvador Dali） 1904年5月11日出生於西班牙東北部的加泰隆尼亞省的菲格拉斯城，1989年1月23日逝世。薩爾瓦多本是他哥哥的名字，因嬰兒時夭折，當達利出生時，父母便將這名字傳給了他。西班牙超現實主義畫家和版畫家，以探索潛意識的意象著稱。薩爾瓦多·達利（Salvador Dali）資料來源─國際在線http://big5.cri.cn/gate/big5/gb.cri.cn/3321/2004/09/14/862@299670.htm

生平 • 他的童年和青少年時代非常活躍，這對於他後來的生涯尤其重要；這個時期是他以後許多持續不變的形象的基礎。(後續) • 在他的自傳《神秘的一生》中，達利宣稱他的童年不時被猛烈的歇斯底里痙攣所干擾。

生平 • 1921年(17歲)達利就學於馬德里美術學院。達利想學古典派，但他卻認為學校內的教授缺乏專業知識，使他幾乎學不到東西。 • 他加入馬德里的前衛陣營。 • 達利幾乎玩遍所有的流行趨勢，探索了印象派、點描派、未來派、立體派和野獸派。 • 1923年，美術學校以達利煽動學生暴動為由，將達利施以停學處分。 • 1924年10月，達利再度回到學校。 • 並在1925年，首次在巴塞隆納的達茂畫廊舉行個人畫展，引起畢卡索和米羅的注意。 • 1926年(22歲)，達利因拒絕教授評審團評鑑他，並說：「在聖費南度美術學校裡，沒有一位教授有能力評鑑我，我要求退席。」，達利因此遭到學校開除學籍。 • 在馬德里學院最後因煽動學生示威反對聘任一位藝術庸才為教授的罪名被開除。資料來源─國際在線http://big5.cri.cn/gate/big5/gb.cri.cn/3321/2004/09/14/862@299670.htm

生平 • 達利從1927年(23歲)開始參加“伊比利亞藝術家協會”在馬德里和達爾瑪畫廊的展覽，在巴塞羅那他為自己贏得了聲譽，被認為是新一代人中最有前途的畫家之一。 • 他在1928年(24歲)兩度訪問巴黎，會見了畢卡索和米羅，並在戈基斯畫廊安排了一次展覽。 • 1928年(24歲)達利與好朋友共同拍攝實驗性電影《安達魯之犬》，受到超現實創始人安德列‧布列東的青睞。 • 1929年(25歲)出現在他作品中的超現實主義特徵把他帶入了超現實主義運動，並成為這個運動中最有成就和最負盛名的成員之一。

達利年輕時在馬德里和巴塞羅那學習美術，兼收並蓄多種藝術風格，顯示出作為畫家的非凡技能。達利年輕時在馬德里和巴塞羅那學習美術，兼收並蓄多種藝術風格，顯示出作為畫家的非凡技能。 • 直到20世紀20年代末期(1929)，才由兩件事情促使其畫風日臻成熟。 • 一是他發現了佛洛伊德的關於性愛對於潛意識意象的重要著作； • 二是他結交了一群才華橫溢的巴黎超現實主義者，這群藝術家和作家努力證明人的潛意識是超乎理性之上的「更為重大的現實」。

為從潛意識心靈中產生意象，達利開始用一種自稱為「偏執狂臨界狀態」的方法，在自己的身上誘發幻覺境界。達利發現這一方法後，畫風異常迅速成熟，1929～1937年間所作的畫使他成為世界最著名的超現實主義藝術家。為從潛意識心靈中產生意象，達利開始用一種自稱為「偏執狂臨界狀態」的方法，在自己的身上誘發幻覺境界。達利發現這一方法後，畫風異常迅速成熟，1929～1937年間所作的畫使他成為世界最著名的超現實主義藝術家。

發生一件重要的事 • 改變達利一生的事： • 布紐爾帶領一群超現實主義者來造訪達利，其中包括若內‧馬格利特及其妻，和保羅‧艾呂雅及其妻卡拉(Gala)。 • 卡拉來到他的世界─成為達利的經紀人、模特兒和妻子。

達利有意培養怪癖的性格和誇大他妄自尊大的再現癖，他認為這是他創造力的泉源。達利有意培養怪癖的性格和誇大他妄自尊大的再現癖，他認為這是他創造力的泉源。 • 在他自己的生活裏，他常常故意而並不恰當地用怪癖的行動大出風頭，（如他穿一身潛水服出現在1936年倫敦超現實主義畫展的開幕式上）。資料來源─國際在線http://big5.cri.cn/gate/big5/gb.cri.cn/3321/2004/09/14/862@299670.htm

被超現實主義除名之前 • 1930年代末，在文藝復興畫家拉斐爾的影響下，達利的繪畫轉趨比較古典的風格，並因此而被超現實派開除。 • 此後，他花費大量時間設計舞台佈景、時髦商店內部裝飾以及珠寶飾物。 • 1939年，因為一些超現實主義運動核心人物，對達利的行為不表認同，因而在這一年，將達利由超現實主義圈裡除名，達利就此完全脫離了超現實主義。

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