赋，本是文体名称，与辞性质相通，故统称辞赋。赋作为文体名称，始见于战国后期荀卿的赋篇。虽以赋物为主，但篇赋简短，近似谜语。西汉早期的赋，如贾谊《服鸟赋》，尚未脱离楚辞模式。

赋，本是文体名称，与辞性质相通，故统称辞赋。赋，本是文体名称，与辞性质相通，故统称辞赋。赋作为文体名称，始见于战国后期荀卿的赋篇。虽以赋物为主，但篇赋简短，近似谜语。西汉早期的赋，如贾谊《服鸟赋》，尚未脱离楚辞模式。枚乘《七发》奠定汉代大赋的基础。司马相如《子虚赋》与《上林赋》的出现，规模宏大的典范性的汉大赋才达到真正成熟的程度。汉赋

赋的特点 • 赋的基本特点是“铺采摘文”、“体物写志”。前者说的是赋的形式，后者指赋的内容。 • 汉赋区别于以往文体的新特点：韵文与散文的有机结合。

汉赋的写作手法 • 一堆砌铺张，注重词藻的华丽。 • “诗赋欲丽。”----曹丕《典论-论文》 • “诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”----陆机《文赋》 • 刘勰《文心雕龙·诠赋》说：“赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。” • 二结构层次，爱用主客问答的形式贯穿全文。 • 三善于铺叙 • 四虚言诡词，时有夸张失实之处。 • 五喜用联边手法 • 联边者，半字同文也。--《文心雕龙-练字篇》

内容和表达方式 • 内容上，大都是京都巨丽，宫殿苑囿，车骑田猎，巡游祭祀，宴饮游乐，声色犬马等，是典型的宫廷文学。 • 在表达方式上，以歌颂为主，讽谏次之，故自古就有“劝百讽一”的评论。 • 汉赋能充分的反映时代精神及历史风貌。

汉赋的发展可分期 • 形成期-－汉高祖至武帝初年，代表作家为贾谊、枚乘等，其主要功绩是完成了从诗经、楚辞到汉赋的过渡。 • 全盛期-－武、昭、宣时代，主要作家有司马相如、东方朔、枚皋、王褒等，从内容到形式，将汉赋的特点发展到极至。 • 模拟期-－西汉末叶到东汉中叶，以扬雄、班固为最著名，这个时期的赋以模拟前人为主，缺少创造性。 • 转变期-－东汉中叶至末年，代表作家有张衡、赵壹、蔡邑等，散体大赋渐趋消灭，讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋代之而起，这是汉赋发展的新阶段。尔后，赋或向骈文方向发展，或进—步散文化，接近于散文的为“文赋”，接近于骈文的为“骈赋”、“律赋”。

汉赋名家 • 汉赋乃一代之文学，有一批群星灿烂的汉赋名家，有相当数量的汉赋名作。 • 贾谊 • 司马相如 • 班固 • 扬雄 • 王粲 • 张衡 • 其他作品

司马相如 • 生平：(公元前156年—前118年)西汉著名文学家。其赋据《汉书•艺文志》记载共著录有二十九篇，现存五篇，最有名的当属《子虚上林赋》。文中极力描绘了帝王狩猎的繁华奢侈，辞藻华丽，极纵想象之能事；文末表达了作者对这种行为的不满。另外一篇影响比较大的赋是《长门赋》。据说汉武帝因看了此篇而重新宠信陈皇后。此赋描写缠绵悱恻，后人猜测为司马以后宫女子的悲惨遭遇来寄托个人身世之感慨。

子虚赋 楚使子虚使于齐，齐王悉发车骑，与使者出畋。畋罢，子虚过诧乌有先生，亡是公存焉。坐定，乌有先生问曰：“今日畋乐乎？” 子虚曰:“乐。” “获多乎?” 曰：“少。” “然则何乐？” 对曰：“仆乐齐王之欲夸仆以车骑之众，而仆对以云梦之事也。” 曰：“可得闻乎？” 子虚曰：“可。王车驾千乘，选徒万骑。畋于海滨，列卒满泽，罘网弥山，掩兔辚鹿，射麋脚麟，骛于盐浦，割鲜染轮，射中获多；矜而自功，顾谓仆曰：‘楚亦有平原广泽游猎之地饶乐若此者乎？楚王之猎，孰与寡人乎？” 仆下车对曰：‘臣，楚国之鄙人也，幸得宿卫十有余年，时从出游，游于后园，览于有无，然犹未能遍睹也。又焉足以言其外泽乎？’ 齐王曰：‘虽然，略以子之所闻见而言之。’”“

仆对曰：‘唯唯。臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。臣之所见。盖特其小小者耳，名曰云梦。云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪郁，隆崇嵂崒，岑崟参差，日月蔽亏，交错纠纷。上于青云，罢池陂陁，下属江河。其土则丹青赭垩，雌黄白坿。锡碧金银，众色炫耀，照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰，琳瑉昆吾，瑊玏玄厉，碝石珷玞。其东则有蕙圃，衡兰芷若，芎藭菖蒲，江蓠蘼芜，诸柘巴苴。其南则有平原广泽。登降陁靡，案衍坛曼，缘以大江，限以巫山。其高燥则生葴菥苞荔，薛莎青薠；其卑湿则生藏莨蒹葭，东蘠雕胡，莲藕觚卢，菴闾轩于。众物居之，不可胜图。其西则有涌泉清池，激水推移，外发芙蓉菱华，内隐巨石白沙。其中则有神龟蛟鼍，玳瑁鳖鼋。其北则有阴林臣树。楩楠豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，樝梨梬栗，橘柚芬芳。其上则有鵷雏孔鸾，腾远射干；其下则有白虎玄豹，蟃蜒貙犴仆对曰：‘唯唯。臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。臣之所见。盖特其小小者耳，名曰云梦。云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪郁，隆崇嵂崒，岑崟参差，日月蔽亏，交错纠纷。上于青云，罢池陂陁，下属江河。其土则丹青赭垩，雌黄白坿。锡碧金银，众色炫耀，照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰，琳瑉昆吾，瑊玏玄厉，碝石珷玞。其东则有蕙圃，衡兰芷若，芎藭菖蒲，江蓠蘼芜，诸柘巴苴。其南则有平原广泽。登降陁靡，案衍坛曼，缘以大江，限以巫山。其高燥则生葴菥苞荔，薛莎青薠；其卑湿则生藏莨蒹葭，东蘠雕胡，莲藕觚卢，菴闾轩于。众物居之，不可胜图。其西则有涌泉清池，激水推移，外发芙蓉菱华，内隐巨石白沙。其中则有神龟蛟鼍，玳瑁鳖鼋。其北则有阴林臣树。楩楠豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，樝梨梬栗，橘柚芬芳。其上则有鵷雏孔鸾，腾远射干；其下则有白虎玄豹，蟃蜒貙犴

…… • 于是楚王乃登阳云之台，拍乎无为，憺乎自持，勺药之和具，而后御之。不若大王终日驰骋，曾不下舆，脟割轮焠，自以为娱。臣窃观之，齐殆不如。于是齐王无以应仆也。”

乌有先生曰：“是何言之过也！足下不远千里，来贶齐国，王悉发境内之士，备车骑之众，与使者出畋，乃欲戮力致获，以娱左右也，何名为夸哉？问楚地之有无者，愿闻大国之风烈，先生之余论也。今足下不称楚王之厚德，而盛推云梦以为骄，奢言淫乐而显侈靡；窃为足下不取也。必若所言，固非楚国之美也。有而言之，是害君之恶也；无而言之，是害足下之信也。彰君恶，伤私义，二者无一可，而先生行之，必且轻于齐而累于楚矣。且齐东渚巨海，南有琅邪，观乎成山，射乎之罘，浮渤澥，游孟诸。邪与肃慎为邻，右以汤谷为界；秋田乎青丘，徬徨乎海外，吞若云梦者八九于其胸中，曾不蒂芥。若乃俶傥瑰玮，异方殊类，珍怪鸟兽，万端鳞崪，充牣其中者，不可胜记，禹不能名，契不能计。然在诸候之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大；先生又见客，是以王辞不复，何为无以应哉!”乌有先生曰：“是何言之过也！足下不远千里，来贶齐国，王悉发境内之士，备车骑之众，与使者出畋，乃欲戮力致获，以娱左右也，何名为夸哉？问楚地之有无者，愿闻大国之风烈，先生之余论也。今足下不称楚王之厚德，而盛推云梦以为骄，奢言淫乐而显侈靡；窃为足下不取也。必若所言，固非楚国之美也。有而言之，是害君之恶也；无而言之，是害足下之信也。彰君恶，伤私义，二者无一可，而先生行之，必且轻于齐而累于楚矣。且齐东渚巨海，南有琅邪，观乎成山，射乎之罘，浮渤澥，游孟诸。邪与肃慎为邻，右以汤谷为界；秋田乎青丘，徬徨乎海外，吞若云梦者八九于其胸中，曾不蒂芥。若乃俶傥瑰玮，异方殊类，珍怪鸟兽，万端鳞崪，充牣其中者，不可胜记，禹不能名，契不能计。然在诸候之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大；先生又见客，是以王辞不复，何为无以应哉!”

此赋为作者早年之作。虚设楚使子虚出使于齐，造访乌有先生时，二人互相问答。子虚以大国之使自矜，胜夸楚王云梦之猎的壮举，故曰《子虚赋》。此赋为作者早年之作。虚设楚使子虚出使于齐，造访乌有先生时，二人互相问答。子虚以大国之使自矜，胜夸楚王云梦之猎的壮举，故曰《子虚赋》。 • 作者极尽铺张扬厉，充分显示其宏阔神奇的想象力。 • 最后借乌有先生之口批评子虚说：“今足下不称楚王之厚德，而盛推云梦以为骄，奢言淫乐而显侈靡；窃为足下不取也。”这即是“于其卒章归之于节俭，因以讽谏”的汉赋创作原则的具体体现。

长门赋 　 • 夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居。言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人。心慊移而不省故兮，交得意而相亲。 • ……

忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁。惕寤觉而无见兮，魂（辶＋王，重叠，音狂）若有亡。众鸡鸣而愁予兮，起视月之精光。观众星之行列兮，毕昴出于东方。望中庭之蔼蔼兮，若季秋之降霜。夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。 • 　　注：《长门赋序》云，“孝武皇帝陈皇后时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百斤为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以悟上，陈皇后复得亲幸。”

扬马激颓波，开流荡无垠。－－李白《古风》（扬者，扬雄也；马者，司马相如也。）扬马激颓波，开流荡无垠。－－李白《古风》（扬者，扬雄也；马者，司马相如也。） • 长卿天纵绮丽，质有其文……《子虚》、《上林》，总众类而不厌其烦，会群采而不流于靡，高文艳绝。“－－清程廷祚《骚赋论》

贾谊 • 生平：（前200—前168）西汉文学家。洛阳（今河南洛阳东）人。时称贾生。 • 十八岁时，以能诵读诗书，善文章，为郡人所称誉。廷尉吴公荐于文帝，被任为博士。 • 不久迁太中大夫，为大臣周勃、灌婴等非毁，贬为长沙王太傅。 • 后为梁怀王太傅。他曾多次上疏，批评时政，建议用“众建诸侯而少其力”的办法，削弱诸王势力，巩固中央集权；主张重农抑商，“驱民而归之农”；并力主抗击匈奴。 • 当他贬为长沙王太傅时，渡湘水，为赋以吊屈原，“亦以自谕”。在长沙三年，有（左号右鸟）飞入，止于坐隅，又作《鹏鸟赋》（楚人谓为“鹏”）。所著政论有《陈政事疏》、《过秦论》等，为西汉鸿文。原有集，已散佚，今人辑为《贾谊集》包括《新书》十卷。

贾谊幕

长沙过贾谊宅--刘长卿 • 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 • 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。 • 咏贾谊 --黄玉顺 • 贾谊新书谁与伦？春风得意傲群臣。少年纵有治安策，当日枉将政事陈。 • 从无生有其道明，离无之有其德成。仁义纲常德所出，阴阳天地德所生。 • 天地为炉造化工，阴阳为碳万物铜。祸福吉凶固无息，千变万化未有终。 • 令物自定名自命，如衡之称鉴之应。民为命也民为本，与民为敌民必胜。 • 纵然才俊赋鵩鸟，悠悠湘水凭谁吊？谪徙长沙傅怀王，洛阳权贵欺年少！

鵩鸟赋 • 单阏之岁兮，四月孟夏，庚子日斜兮，鵩集予舍。止于坐隅兮，貌甚闲暇。异物来萃兮，私怪其故。发书占之兮，谶言其度，曰：“野鸟入室兮，主人将去。”请问于鵩兮：“予去何之？吉乎告我，凶言其灾。淹速之度兮，语予其期。”鵩乃叹息，举首奋翼；口不能言，请对以臆： • “万物变化兮，固无休息。斡流而迁兮，或推而还。形气转续兮，变化而蟺。沕穆无穷兮，胡可胜言！祸兮福所依，福兮祸所伏；忧喜聚门兮，吉凶同域。彼吴强大兮，夫差以败；越栖会稽兮，勾践霸世。斯游遂成兮，卒被五刑；傅说胥靡兮，乃相武丁。夫祸之与福兮，何异纠纆；命不可说兮，孰知其极！水激则旱兮，矢激则远；万物回薄兮，振荡相转。云蒸雨降兮，纠错相纷；大钧播物兮，坱圠无垠。天不可预虑兮，道不可预谋；迟速有命兮，焉识其时。 • 　且夫天地为炉兮，造化为工；阴阳为炭兮 • ，万物为铜。合散消息兮，安有常则？千变万化兮，未始有极，忽然为人兮，何足控抟；化为异物兮，又何足患！小智自私兮，贱彼贵我；达人大观兮，物无不可。贪夫殉财兮，烈士殉名。夸者死权兮，品庶每生。怵迫之徒兮，或趋西东；大人不曲兮，意变齐同。愚士系俗兮，窘若囚拘；至人遗物兮，独与道俱。众人惑惑兮，好恶积亿；真人恬漠兮，独与道息。释智遗形兮，超然自丧；寥廓忽荒兮，与道翱翔。乘流则逝兮，得坻则止；纵躯委命兮，不私与己。其生兮若浮，其死兮若休；澹乎若深渊止之静，泛乎若不系之舟。不以生故自宝兮，养空而浮；德人无累兮，知命不忧。细故蒂芥兮，何足以疑！”

鵩鸟就是今天所谓的猫头鹰，古人认为它是不祥之鸟。三年，有鵩鸟飞入其室，停在座位一旁，贾谊以为自己不得长寿，编写此赋以派遣忧伤。鵩鸟就是今天所谓的猫头鹰，古人认为它是不祥之鸟。三年，有鵩鸟飞入其室，停在座位一旁，贾谊以为自己不得长寿，编写此赋以派遣忧伤。 • 这篇赋运用老庄齐万物、等生死、委运自然的学说来排遣人世的忧患，驱除鵩鸟入室带来的疑惑、不安。

吊屈原赋 • 恭承嘉惠兮，俟罪长沙；侧闻屈原兮，自沉汨罗。造讬湘流兮，敬吊先生；遭世罔极兮，乃殒厥身。呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏竄兮，鸱枭翱翔。闒茸尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒植。世谓随、夷为溷兮，谓跖、蹻为廉；莫邪为钝兮，铅刀为銛。吁嗟默默，生之无故兮；斡弃周鼎，宝康瓠兮。腾驾罷牛，骖蹇驴兮；骥垂两耳，服盐车兮。章甫荐履，渐不可久兮；嗟苦先生，独离此咎兮。 • 　　讯曰：已矣！国其莫我知兮，独壹郁其谁语？凤漂漂其高逝兮，固自引而远去。袭九渊之神龙兮，沕深潜以自珍；偭蟂獭以隐处兮，夫岂从虾与蛭蟥？所贵圣人之神德兮，远浊世而自藏；使骐骥可得系而羁兮，岂云异夫犬羊？般纷纷其离此尤兮，亦夫子之故也。历九州而其君兮，何必怀此都也？凤凰翔于千仞兮，览德辉而下之；见细德之险徵兮，遥曾击而去之。彼寻常之污渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼？横江湖之鳣鲸兮，固将制于蝼蚁。

张衡 • 东汉科学家，天文学家，哲学家。字平子。河南南阳西鄂（今河南省南召县石桥镇）人。少游西京长安和东京洛阳，“通五经”，“贯六艺”，永初五年（111）徵拜郎中。自元初二年（115）至永建初，两次为太史令。精通天文、历算，在前人研究的基础上，发明了世界上最早的水力转动的浑天仪和测定地震的候风地动仪。

归田赋 • 游都邑以永久，无明略以佐时。徒临川以羡鱼，俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，从唐生以决疑。谅天道之微昧，追渔父以同嬉。超埃尘以遐逝，与世事乎长辞。 • 　　于是仲春令月，时和气清；原隰郁茂，百草滋荣。王雎鼓翼，仓庚哀鸣；交颈颉颃，关关嘤嘤。于焉逍遥，聊以娱情。 • 　　尔乃龙吟方泽，虎啸山丘。仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩。落云间之逸禽，悬渊沉之鲨（鱼留，音留）。 • 　　于时曜灵俄景，继以望舒。极般游之至乐，虽日夕而忘劬。感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐。弹五弦之妙指，咏周、孔之图书。挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨模。苟纵心于物外，安知荣辱之所如。

班固 • （32～92）字孟坚，扶风安陵（今陕西省咸阳市东）人。东汉著名史学家、文学家，东汉初年著名学者班彪之子。幼年聪明好学，9岁便能作文、诵诗赋。16岁进入洛阳太学，广泛涉猎群书。性格宽厚，为人谦逊，颇受当时学者钦佩。23岁时父亲去世，还乡里三年。明帝永平元年（58）继续其父未竟之业，续写《汉书》。五年后，因人诬告私改国史，被捕入狱。后其弟班超上书辩白才得释放，并召为兰台今史。一年后，升迁为郎，典校秘书，奉诏继续编著《汉书》。经过2O余年的努力，至章帝建初七年（82）基本完成《汉书》的编著，一部分“志”、“表”是他死后由其妹班昭和马续续成的。他曾随从大将军窦宪北征匈奴，为中护军，至燕然山勒铭。后来窦宪因专权获罪，班固受牵连死于狱中，时年61岁。 • 《汉书》是班固的最大贡献，其辞赋也享有盛名，代表作为：《两都赋》、《幽通赋》。还有《咏史诗》是现存最早的文人五言诗人之一。

班固像

《两都赋》内容是写“西 都宾”向“东都主人”夸耀西都长安的富有繁盛，希望东汉皇帝驾返西都；而“东都主人”则夸陈东都洛阳的盛况，以反驳“西都宾”的淫侈之论。作品极铺张扬厉之能事。 • 《两都赋》是具有实际政治目的的作品，这一点和以前的大赋不同。在当时关于定都洛阳还是返都长安的重大争论中，班固力主前一种意见。在《两都赋》中，比较洛阳与长安作为首都的优劣，特别强调东汉在洛阳所实施的统治，比西汉在长安所实施的统治更符合儒学的理想。但并不能因此而否定《两都赋》的艺术创造力。它的首要特色，是以描绘都市为中心，比西汉辞赋更为广泛地反映了人类生活场景，山水、草木、鸟兽、珍宝、城市、宫殿、街衢、商业、服饰、人物……，无所不包，无所不容，气魄宏伟，景象壮丽。 • 班固出身于仕宦家庭，受正统儒家思想影响极深，因此缺少一种对现实的批判精神，这是他的局限性。

王粲(177-217)，字仲宣，汉末文学家。建安七子之一。山阳高平(今山东邹县)人。王粲(177-217)，字仲宣，汉末文学家。建安七子之一。山阳高平(今山东邹县)人。

登楼赋 • 登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧。览斯宇之所处兮，实显敞而寡仇。挟清漳之通浦兮， • 倚曲沮之长洲。背坟衍之广陆兮，临皋隰之沃流。北弥陶牧，西接昭邱。华实蔽野，黍稷盈 • 畴。虽信美而非吾土兮，曾何足以少留！ • 遭纷浊而迁逝兮，漫逾纪以迄今。情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任？凭轩槛以遥望兮， • 向北风而开襟。平原远而极目兮，蔽荆山之高岑。路逶迤而修迥兮，川既漾而济深。悲旧乡 • 之壅隔兮，涕横坠而弗禁。昔尼父之在陈兮，有归欤之叹音。钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越 • 吟。人情同于怀土兮，岂穷达而异心！ • 惟日月之逾迈兮，俟河清其未极。冀王道之一平兮，假高衢而骋力。惧匏瓜之徒悬兮， • 畏井渫之莫食。步栖迟以徙倚兮，白日忽其将匿。风萧瑟而并兴兮，天惨惨而无色。兽狂顾 • 以求群兮，鸟相鸣而举翼，原野阒其无人兮，征夫行而未息。心凄怆以感发兮，意忉怛而惨 • [注]恻。循阶除而下降兮，气交愤于胸臆。夜参半而不寐兮，怅盘桓以反侧。 • [注]:原字为忄+蚕繁体去掉两个虫字，据辞海，通惨。

扬雄 • 西汉后期最著名的赋家是扬雄。扬雄（前５３—１８）字子云，蜀郡成都（今属四川）人，是继司马相如和王褒之后蜀地出身的又一位杰出文人。 • 据《汉书·艺文志》记载有赋十二篇，今存《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》、《反离骚》、《解嘲》、《解难》七篇，及《蜀都赋》、《太玄赋》、《逐贫赋》等几篇残文。 • 他的赋不但有司马相如式的宏伟气魄，而且更注意锤炼语言。如“碎轒辒、破穹庐、脑沙漠、髓余吾”（《长杨赋》），这种短促强劲的句子显得很特别，同时又杂以气势道劲的长句，总体上显示出瑰丽奇谲的风格。故向来以“扬、马”并称。赋的形式也有些变化。《甘泉赋》和《河东赋》都以简洁的叙述开头，不用主客对话的陈套。 • 扬雄晚年改变了对赋的看法，认为赋“劝百讽一”、“劝而不止”，本质上不符合儒家教义。因此转向学术性的著述，仿《周易》作《太玄》，仿《论语》作《法言》。这一转变，反映了当时社会中儒家思想统治的深化。

咏扬雄黄玉顺 • 西蜀扬雄扬子云，辞赋可与相如群。 • 壮夫不为雕虫技，方言训纂苦耕耘。 • 既学论语作法言，又仿周易成太玄。 • 方州部家一二三，八十一首大环圆。 • 摛措阴阳而发气，一判一合天地既。 • 天地交而万物生，幽摛万类不见呈。 • 人之性也善恶混，琢磨成玉冶成金： • 修其善者善人意，修其恶者恶人心。 • 因而能革天道得，革而能因天道驯。 • 因而不革物失则，革而不因物失均。

宣帝时王褒的《洞箫赋》是第一篇专门铺写乐器与音乐的赋。不仅扩大赋的题材，而且为后代咏乐、咏舞、咏物赋开创了先河。宣帝时王褒的《洞箫赋》是第一篇专门铺写乐器与音乐的赋。不仅扩大赋的题材，而且为后代咏乐、咏舞、咏物赋开创了先河。 • 西汉后期刘向的《遂初赋》开创了纪行的新赋体。其后有班彪的《北征赋》。 • 京都赋的新题材，最早见于西汉后期扬雄的《蜀都赋》，而后东汉初杜笃写《论都赋》，又班固《两都赋》，张衡《二京赋》。 • 抒情短赋在西汉初就有产生。东汉中期张衡《归田赋》起，抒情短赋逐渐兴起，有赵壹《刺世疾邪赋》、蔡邑的《述行赋》、《青衣赋》等。

汉赋的影响 • 受大赋影响的有：左思《三都赋》、潘岳《籍田赋》、《射雉赋》与何宴的《景福殿赋》等 • 受大赋音乐类题材影响的有：嵇康《琴赋》、潘岳《笙赋》等。 • 受纪行赋影响的有潘岳的《西征赋》 • 受抒情短赋影响的有：鲍照《芜城赋》、江淹的《恨赋》、《别赋》、陶渊明的《闲情赋》 • 它如庾信《哀江南赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏东坡的《赤壁赋》都是汉赋的延伸和发展，是汉赋作为一代之文学的又一标志。

赋，本是文体名称，与辞性质相通，故统称辞赋。 赋作为文体名称，始见于战国后期荀卿的赋篇。虽以赋物为主，但篇赋简短，近似谜语。 西汉早期的赋，如贾谊 《 服鸟赋 》 ，尚未脱离楚辞模式。