第三章：电视摄像构图原理 第一节 电视景别 景别是指被摄主体和画面想象在电视屏幕框架 中所呈现出的大小和范围。

2. 第三章：电视摄像构图原理 第一节电视景别 景别是指被摄主体和画面想象在电视屏幕框架 中所呈现出的大小和范围。 (1)远景:是电视景别中视最远，表现空间范围最大的一种景别。远景-----表现广阔空间或广阔场面的画面。 (2)全景:主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人物的全身。全景-----表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。

3. (3)中景:表现成人膝盖以上部分或或场景局部的画面。(3)中景:表现成人膝盖以上部分或或场景局部的画面。 (4)近景:表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。 (5)特写:表现成年人肩部以上的头像或某写被摄对像细部的画面。

5. 第二节 拍摄角度

6. 3、拍摄高度 摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。 (1)平面（平摄）摄像机与被摄物体在同一水平线时拍摄。 (2)俯角（俯摄）摄角拍摄是一种自上往下，由高向低的俯视效果，摄像机镜头高于被摄主体水平线。

7. (3)仰角（仰摄）仰角拍摄是摄像机低于被摄主体的水平线向上进行的拍摄。(3)仰角（仰摄）仰角拍摄是摄像机低于被摄主体的水平线向上进行的拍摄。 (4)顶摄构图，是摄像机垂直向下拍摄所构成的构图。

8. 1.拍摄方向 (1)正面构图，摄像机镜头在被摄主体的正前方进行拍摄。 (2)正侧面构图，摄像机镜头被摄主体的正面方向成90度角的位置上进行拍摄，即通常所说的正左方和正右方。 (3)斜侧面构图，摄像机介于正面和正侧面之间时所拍摄的画面。 (4)背面构图，背面方向拍摄是指被摄对象的背后即正后方进行拍摄。

11. 第三节 构 图 一 画面构图概说 构图；是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组合，选择和安排，以塑造视觉形象构成画面样式的一种创作活动。 电视画面构图的特点。 1.动态性。 2. 时限性。 3.多视点。 4. 画幅的固定性和构图处理的现场一次性。5.构图结构的整体性。

12. 电视画面构图的基本要求 1、画面要简洁 2、主体要突出 3、立意要明确 4、画面应具有表现力和造型美感 5、在处理运动时的两种情况:如果是没有人物的画面,作环境介绍和背景交待时,不论是起幅还是落幅,都应找出能够表现环境特色的主要对象作为构图的依据和画面运动的依据;如果是有人物(或其它运动主体)的画面,则应以人物为画面构图和画面运动的依据,摄像机的运动或者是跟随人物运动,或者是作出复杂的场面调度,等等,都应根据内容或环境的特色,抓住主要因素的变化来变化构图.

13. 二、构图形式元素： 形状 线条 色彩 影调 质感 光线 立体感 1、形状: 世界上各种事物都有各种形状，我们以单独物体形状为例，研究形状和画面的关系 (1) 物体不同位置，背景空间即随之改变。 (2) 画面形式改变，背景空间发生变化。 (3) 物体大小发生变化，背景空间发生变化。 (4) 光现不同，表现的内容，意义都将变化。 (5) 改变拍摄位置，有明显的方向变化的视觉效果。

14. 2、线条: 线条是指画面形象（影象）所表现出来的明暗分界线和形象之间的连接线。 (1) 根据线条所在位置的不同，可将其分为外部线条和内部线条。 (2)根据形式不同，可将线条分为直线，曲线两大类直线又可分为水平线，垂线和斜线，水平线易产生宽阔之感，垂直线易传达高耸，刚直之感，斜线易产生动感浅深感，曲线具有。流动感，韵律感和和谐感。 3影调： 影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。

15. (1) 从画面明暗分布，有亮调，暗调，中间调。 亮调，又叫高调，明调，明多暗少。暗调，又叫低调深调，暗多明少。中间调，以明暗均衡，层次丰富。 (2) 从画面明暗对比划分为硬调,软调和中间调 硬调,以暗差别显著,对比强烈.软调,又叫柔调,对比弱,反差小.中间调,又叫标准调,明暗兼备,层次丰富,反差适中。 4 彩色： 三个特征,色别,色纯度,色亮度。 （1）色别(色调)是指各种物像的颜色. （2）色纯度(饱和度),是指颜色中掺白的程度.

16. （3）色亮度(明度),呈现的明暗程度,互为补色的对比强烈,色反差大.相邻色反差小,对比弱,红黄暖色调,蓝青冷色调。（3）色亮度(明度),呈现的明暗程度,互为补色的对比强烈,色反差大.相邻色反差小,对比弱,红黄暖色调,蓝青冷色调。 5质感: 是人们对物体材料和表面结构的视觉感受,我们能从物体的明暗面,感知到物体表面的凹凸不平. 立体感: 我们可通过以下几个表现形式使二维的电视画面,产生三维的立体感. （1）物体的立体面大小曲直不同. （2）物体的立体面不同线条的组合. （3）物体的立体面不同明暗. （4）物体的背景深度和投影.

17. 三、电视画面的结构成分 1、注意取景内容范围和画幅边框的关系,寻像器中的景物,观众不一定都看得到,必须考虑10—20%范围的损失.

18. 2. 画面的几个组成部:主体 陪体 前景 背景 环境. (1)主体---是画面表达的主要对像和主题思想，也是画面的构图中心。 根据“黄金分割律”“井”字（九宫格）的交点是视线集中的地方，因为常把主体安排在这些位置的附近。

19. 在画面中表现主体的形式，有两种。 A 直接表现: 直接表现主体即运用一切可能的因素， 在画面中给主体以最大的面积。最佳的照明， 最醒目的位置，将主体以引人注目，一目了 然的结构形式直接突出呈现在观众面前。 B 间接表现: 主体在画面中的面积不大，侧重于通 过环境的烘托和气氛的渲染来间接地映衬和 强调主体。

22. (2)陪体: 陪体是画面中与主体紧密关联构成一定情 节的对象。帮助表达主体的特性和内涵。 倍体作用:对主体起到补充说明的作用。 a.倍体可以渲染、烘托画面的主体形象。 b.倍体对构图均衡和画面的美化也有重要作用。

23. (3)前景: 前景是主体前面或靠近镜头位置的人或物 • 前景都能够在画面中展示其特殊的作用: • 前景都可以帮助主体直接表达主题. • 前景可以表现时间概念、季节特征和地方色彩,有助、于表现拍摄现场的气氛. • 前景有助于强化画面的纵深感和空间感. • 前景可以用以均衡构图和美化画面.

24. 前景还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系,以加强画面效果.前景还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系,以加强画面效果. • 在运动摄像中,前景能增强节奏感和韵律感. • (4)背景:能够表现人物和事件所处的时容环境。造成一定的画面气氛、情调、并帮助主体阐释画面的内容。 • 在构图时，要注意暗（亮）主体选择亮（暗）的背景，深色（浅色）主体选择浅色（深色）背景 • （5） 环境

26. 3、画面的空白 空白是指画面中看不出实体形象而趋于单一色调的部分，形成实体形象之间的空隙，以沟通画面各个实体。根据视觉习惯和心理要求，在人物头顶上方，视线方向及人物的动作方向上要留有一定的空白。

27. 4、画面中的心理趋合。 它是指利用人们的想象力去增冲我们实际在画面中并没有见到的空间。为了消除心理趋合的消极作用，在拍摄时要注意拍摄角度与背景的选择。

29. 二、画面的均衡: 画面的均衡是人们对画面表现主题的一种形式感觉，是产生稳定感的因素。 均衡有两种形式： 1.主题居中，左右对称，称为对称式均衡。 2.非对称式均衡，主要是心理上均衡。

30. 在处理构图的均衡时，要注意以下几方面 (1)各构图要素对均衡的影响。 (2)空白对均衡的影响。

31. (2)内在趣味对均衡的影响。

32. (3)主体的运动对画面均衡的影响。 (4)要符合自然客观情况。 (5)视觉中的左撇现象。

35. 三、画面对比。 运用差异进行对比，可以把观众的注意力吸引到主体或主体的主要部分。对比有以下几个方面。 1.利用大小进行对比。 2.利用影调，色调进行对比。 3.利用形状，线条或其它方面的不同进行对比。 4.动与静的对比。 画面的视觉节奏 它是指把画面中特征相近的物体和构图要素加以归类，结合以各种形式不断重复，形成视觉上的“节拍”。

36. 四、画面的视觉节奏 它是指把画面中特征相近的物体和构图要素加以归类，结合以各种形式不断重复，形成视觉上的“节拍”。 五、画面的统一性。 统一性的构图原则是指拍摄目的单一性。画面的构图应避免以下几点。 1.主体安排忌孤单，无陪衬。2.主体位置忌居中，任务忌正面。3.画面忌被线条割裂，尤其是平割线。4.水平线忌歪斜不稳。5.主体与陪体等忌宾主不分，喧宾夺主。6.横竖线条忌等距排列元疏密变化。7景物断续线忌无高低起伏，一字排开。8.画面忌杂乱无章。

38. 第四节 运动摄象 所谓运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。 推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义。 镜头可以加强或减弱运动主体的动感。

39. （1）推摄：是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动焦头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄手法。（1）推摄：是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动焦头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄手法。 推摄特征：

40. a.推镜头形成视觉前移效果。 b.推镜头具有明确的主体目标。 c.推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小。周围环境由大变小。 推镜头的功用和表现力: 突出主体人物，突出重点形象 突出细节，突出重点的情节因素 在一个镜头中介绍整体与肩部，客观环境与人 体人物的关系。 推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进或蒙太奇句子的作用。 推镜头推进的速度的快慢可以影响和调整画面的节奏。

41. 推镜头的拍摄及应注意的问题: 推镜头应有其明确的表现意义。 推镜头的重点是落幅。 推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意 保持主体在画面结构中心的位置。 推镜头的速度要于画面内的情绪和节奏相一致。 在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位 与被主体之间距离的变化而变化。 2、拉摄 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距 使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。

43. 拉摄特征: 拉镜头形成视觉后移效果。 拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变。拉镜头的功用与表现: 拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系。 拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大 不断扩展的。 拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。 利用拉镜头来作为转场镜头。 拉镜头注意事项与推镜头大致相同。 3、摇摄 摇摄是指摄像机机位不动，借助与三脚架上的活动顶盘或拍摄者自身人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。

44. 摇摄特点 （1）摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。 摇镜头的功用和表现力。 展示空间，扩大视野。 有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息。 介绍交待同一场景中两个物体的内在联系。 利用极块的摇速使画面中的形象全部虚化，以 形或具有特殊表现力的甩镜头。 用追摇的方式表现运动主体的动态，动势，运动 方向和运动轨迹。 摇镜头也是画面转场的有效手法之一。

45. 摇镜头的拍摄要求: 摇镜头必须有明确的目的性。 摇镜头的速度应与画面内的情绪相对应。 摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐。 移摄: 移摄是将摄像机架在活动物体只随之动、动而进行的批外、拍摄。 特征: 摄像机的运动使得画面框架始处于运动之中。 移动镜头的作用与表现力: 移动镜头开拓了画面的造型空间，创造动独特的 视觉艺术效果。

46. 移动镜头在表现大场面，大纵深，多景物， 多层次的复杂场景时具有气势宏伟的造型效果。 移动摄像可以表现某种主观倾向，通过由强烈主 观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现 场感。 移动摄像可以表现出各种运动条件下的视觉 效果。 移动镜头的拍摄要求: 最好用广角镜头， 注意随时调整焦点，画面要平稳。 5、跟摄 跟摄是摄像机始终跟随移动的被摄主体一起运动 而进行的拍摄。

47. 跟摄特点: 画面始终跟随一个运动的主体。 被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对 主体表现的景别也相对稳定。 跟镜头的作用: 跟镜头能够连续详尽的表现运动中的被摄主体。 6、升降拍摄 摄像机借助升降装置等、一边升降一边拍摄 特点: 镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩。 升降镜头视角的连续变化形成了多角度，多方位 的多构图效果

48. 升降镜头的动能和表现力: 升降镜头有利于表现高大物体的各个局部。 升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系。 升降镜头常用来展示事物或场面的规模气势和 氛围。 升降镜头可实现一个镜头内的内容转换与调度。

49. 第五节 光学镜头及其运用 第一节 镜头的光学特性。 （1）焦距特性与视场角 平行于光轴入射的光线通过单透镜会聚在 光轴上的某一点F，该点到透视镜中心的距离称 为焦距f。

50. 1／f =1 ／L1 + 1 ／L2 ß =H2 ／H1=L2 ／L1= f ／L1-f 由式可看出焦距和物距可以决定放大率： 焦距f不变 ，物距L1越小，ß越大。 物距L1不变，焦距f越大，ß越大。 按透镜焦距的长短； 有短焦距镜头，有长焦距镜头， 有中焦距镜头。