Download
1 / 53
590 likes | 884 Views
四、花和尚大鬧桃花村. 施耐庵. 題解. 作者. 章回小說. 賞析. 問題討論. 基礎測驗. 進階練習. 延伸學習. 本文節選自七十回本 《 水滸傳 》 第四回「小霸王醉入銷金帳 花和尚大鬧桃花村」。敘述魯智深路見不平，仗義懲惡的故事。 花和尚是魯智深的諢號。俗家姓魯名達，面圓耳大，鼻直口方，一嘴落腮鬍鬚，身長八尺，腰闊十圍；因背上刺有花紋，故人稱花和尚。.
E N D
四、花和尚大鬧桃花村 施耐庵
題解 作者 章回小說 賞析 問題討論 基礎測驗 進階練習 延伸學習
本文節選自七十回本《水滸傳》第四回「小霸王醉入銷金帳 花和尚大鬧桃花村」。敘述魯智深路見不平，仗義懲惡的故事。本文節選自七十回本《水滸傳》第四回「小霸王醉入銷金帳 花和尚大鬧桃花村」。敘述魯智深路見不平，仗義懲惡的故事。 花和尚是魯智深的諢號。俗家姓魯名達，面圓耳大，鼻直口方，一嘴落腮鬍鬚，身長八尺，腰闊十圍；因背上刺有花紋，故人稱花和尚。
梁山泊 湖泊名。即古鉅野澤。又名梁山濼(ㄌㄨㄛˋ)。在今山東壽張東南，以其位於梁山之下，故名。梁山泊的形成，最早是由於汶水和濟水的合流而匯聚成湖；其後，北宋時黃河兩次決口，水注梁山泊，遂形成綿亙數百里的巨澤。此處山險水闊，易守難攻，是天然的用武之地，故從元雜劇開始，即選定為宋江造反的大本營，有所謂「寨名水滸，泊號梁山」之說。今已淤塞。 《大宋宣和遺事》 簡稱《宣和遺事》，話本集，編者不詳。鄧紹基《元代文學史》斷為元人作品。乃節錄若干舊籍而成，始於稱述堯舜而終以高宗之定都臨安，按年演述，體裁甚似講史。內容大致可分為十節，其中第四節敘宋江等三十六人梁山泊聚義之始末，為後來《水滸傳》部分素材的來源。宣和為徽宗年號。 《水滸傳》是經過長期演進的集體創作。《宋史》〈徽宗本紀〉、〈侯蒙列傳〉和〈張叔夜列傳〉有宋江等人嘯聚梁山泊（在今山東梁山）的記載。南宋時，《水滸》故事在民間廣泛流傳，並有說話人取為題材；據《大宋宣和遺事》所錄，文字雖短，雛形已備。
話本 唐宋以來說話人演講故事所用的底本。「話」是故事。一說：「話本」二字即是「故事」的意思。流傳後世的話本可分小說和講史二大類，前者多為白話短篇；後者多用淺近文言講述歷史故事，初具長篇規模，後發展為演義。 宋元之際，有關的話本與戲曲更多，並由三十六人發展到一百零八人。最後經由小說家整理、加工而成書；其中貢獻最大的是元末明初的施耐庵。《水滸傳》是中國一部傑出的章回小說。全書以「官逼民反」、「逼上梁山」為軸線，敘述北宋末年宋江等一百零八人的故事。
《水滸傳》與《三國演義》同為章回小說發展初期的代表作品，以文學技巧而論，《水滸傳》優於《三國演義》；梁啟超甚至「甲《水滸》而乙《紅樓》」，《水滸傳》在文學史上的地位和價值不容忽視。《水滸傳》與《三國演義》同為章回小說發展初期的代表作品，以文學技巧而論，《水滸傳》優於《三國演義》；梁啟超甚至「甲《水滸》而乙《紅樓》」，《水滸傳》在文學史上的地位和價值不容忽視。
「水滸」的「滸」即水邊，「水滸」指水邊。《詩經‧大雅‧緜》中言及：「古公亶父，來朝走馬（清晨驅著馬），率西水滸（循河岸西行），至於岐（岐山）下。」講述周文王的祖父古公亶父在開創周王朝基業的過程中，路過漆、沮二水的故事。有人認為宋江等人的造反故事以「水滸」為名，就是將宋江等人比做古公亶父，為文王祖先創立基業。「水滸」的「滸」即水邊，「水滸」指水邊。《詩經‧大雅‧緜》中言及：「古公亶父，來朝走馬（清晨驅著馬），率西水滸（循河岸西行），至於岐（岐山）下。」講述周文王的祖父古公亶父在開創周王朝基業的過程中，路過漆、沮二水的故事。有人認為宋江等人的造反故事以「水滸」為名，就是將宋江等人比做古公亶父，為文王祖先創立基業。
有人說當年姜子牙遇文王即在渭水之濱。而宋江等人棲身水泊就如姜太公在水邊等待文王一樣等候宋朝招安，為朝廷效勞。所以宋江等人並非賊人，而是像姜子牙一樣等待明主的賢士，而水泊也非賊土而是王土。有人認為：水滸，就是泛指在水邊發生的事情。清楚地將故事歸為「水邊發生的事」，不牽涉任何評價與褒貶，單純敘述一個故事罷了。有人說當年姜子牙遇文王即在渭水之濱。而宋江等人棲身水泊就如姜太公在水邊等待文王一樣等候宋朝招安，為朝廷效勞。所以宋江等人並非賊人，而是像姜子牙一樣等待明主的賢士，而水泊也非賊土而是王土。有人認為：水滸，就是泛指在水邊發生的事情。清楚地將故事歸為「水邊發生的事」，不牽涉任何評價與褒貶，單純敘述一個故事罷了。
金聖歎 明末清初著名文學批評家、詩人。原名采，入清後改名喟，又名人瑞，字聖歎。吳縣人。少有才名，一生好衡文評書，嘗謂《離騷》、《莊子》、《史記》、杜詩、《水滸傳》、《西廂記》為天下六才子書，以批點後二書著稱於世。順治十八年因參與「哭廟案」被殺，年五十四。 其描繪人物、刻劃性格生動活潑、躍然紙上。金聖歎評曰：「《水滸》所敘，敘一百八人，人有其性情，人有其氣質，人有其形狀，人有其聲口。」而敷衍故事、鋪展情節則波瀾壯闊、精彩緊湊。
施耐庵，名子安，耐庵為其字或別號。元姑蘇（今江蘇蘇州）人，一說淮安（今屬江蘇）人。約生於元成宗元貞二年（西元一二九六年），約卒於明太祖洪武三年（西元一三七○年）。施耐庵，名子安，耐庵為其字或別號。元姑蘇（今江蘇蘇州）人，一說淮安（今屬江蘇）人。約生於元成宗元貞二年（西元一二九六年），約卒於明太祖洪武三年（西元一三七○年）。
施耐庵出身貧苦船家，十九歲考中秀才，二十九歲中舉人。元文宗至順二年（1331年），施耐庵中辛未榜進士，並結識了同榜的進士劉伯溫。之後擔任錢塘縣尹一職，因與當道不合，棄官隱於興化，閉戶著書，開始寫小說。施耐庵出身貧苦船家，十九歲考中秀才，二十九歲中舉人。元文宗至順二年（1331年），施耐庵中辛未榜進士，並結識了同榜的進士劉伯溫。之後擔任錢塘縣尹一職，因與當道不合，棄官隱於興化，閉戶著書，開始寫小說。 施耐庵博學而有才氣，「舉凡群經諸子，詞章詩歌，天文地理，醫卜星相，一切技術無不精。」曾參加過元末張士誠的農民起義，後因理念不合而離開。
據說他在蘇州施家橋辦學授課，收下商人之子羅貫中為徒。王道生在〈施耐庵墓誌〉中寫到：「及長，得識其（指施耐庵）門人羅貫中於閩，同寓逆旅，夜間灺燭暢談先生軼事，有可敬可泣者，不禁相與慨然。」據說他在蘇州施家橋辦學授課，收下商人之子羅貫中為徒。王道生在〈施耐庵墓誌〉中寫到：「及長，得識其（指施耐庵）門人羅貫中於閩，同寓逆旅，夜間灺燭暢談先生軼事，有可敬可泣者，不禁相與慨然。」 圖片修改自http://www.greatchinese.com/famous/schooler/shinaian.htm
〈施耐庵傳〉（佚名） 施耐庵原名耳，白駒人。祖籍姑蘇。少精敏，擅文章。元至順辛未進士。與張士誠部將卞元亨相友善。士誠繕甲兵，將窺竊元室，以卞元亨為先鋒。元亨以耐庵之才荐士誠，屢聘不至。迨據吳稱王，乃造其門，家人不與見。士誠入內，至耐庵室。見耐庵正命筆為文。所著為江湖豪客傳，即水滸傳也。士誠笑曰：「先生不欲顯達當時，而弄筆以自遣，不虛糜歲月乎？」
耐庵聞而擱筆，頓首對曰：「不佞他無所長，惟持柔翰為知己。大王豪氣橫溢，海內望風瞻拜。今枉駕辱臨，不佞誠死罪矣。然志士立功，英賢報主，不佞何敢固辭？奈母老不能遠離，一旦舍去，則母失所依。大王仁義遍施，憐憫愚孝，銜結有日。」言已，伏地不起。士誠不悅，拂袖而去。耐庵恐禍至，乃舉家遷淮安。明洪武初，徵書數下，堅辭不赴。未幾，以天年終。（李恭簡《興化縣續志》卷十三〈補遺〉）耐庵聞而擱筆，頓首對曰：「不佞他無所長，惟持柔翰為知己。大王豪氣橫溢，海內望風瞻拜。今枉駕辱臨，不佞誠死罪矣。然志士立功，英賢報主，不佞何敢固辭？奈母老不能遠離，一旦舍去，則母失所依。大王仁義遍施，憐憫愚孝，銜結有日。」言已，伏地不起。士誠不悅，拂袖而去。耐庵恐禍至，乃舉家遷淮安。明洪武初，徵書數下，堅辭不赴。未幾，以天年終。（李恭簡《興化縣續志》卷十三〈補遺〉）
人物塑造的藝術成就 (一)作品主角易位 《水滸傳》以平民百姓為作品的主角，把出身農民、漁民、下層人物作為英雄來歌頌，即使出身高貴的柴進、花榮等，也將他們平民化了，這在中國小說史上是相當大的變革。 (二)時勢造英雄 之前，中國小說中的人物性格大多是先天生成的，如《三國演義》裡的人物性格明顯就是先天生成的：劉備從小具有帝王氣象，曹操自幼就是奸雄。而《水滸傳》裡的英雄人物，他們性格的形成都是由於黑暗的社會環境把他們「逼上梁山」的，是現實生活教育了他們，使他們逐步克服自身的弱點和缺點成長為英雄的。
(三) 人物性格多變 《水滸傳》人物性格有一定的變化。如武松景陽岡打虎，使其性格放射出奪目的光彩。但是，當了陽谷縣都頭，躋身了統治階級的行列。因此對官府抱有幻想，不可能輕易地與統治階級決裂。在以後的章節裡，作者通過「武松殺嫂」、「大鬧快活林」、「血濺鴛鴦樓」等驚心動魄的故事，逐步克服了自身的弱點，斬斷了與統治階級千絲萬縷的聯繫和感情糾葛，走上了反抗的道路。
《水滸傳》寫出了傳奇式英雄的超人之處，又寫了他們的弱點和成長過程，使他們具有凡人的品格，也讓讀者感到他們真實存在於現實之中。《水滸傳》寫出了傳奇式英雄的超人之處，又寫了他們的弱點和成長過程，使他們具有凡人的品格，也讓讀者感到他們真實存在於現實之中。 故事情節高度誇張和生活細節相結合，多面向地表現人物性格，性格是統一的，又是豐富的。如魯達是個嗜酒如命的烈性漢子，但後來加入梁山義軍，奉命到少華山，動員史進等人同往梁山泊聚義，而當他獲悉史進因刺殺強奪民女的賀太守不成，已被監在牢裡的時候，為了給史進報仇，他便滴酒不沾。這裡，魯達的性格既統一又豐富，個性亦更加鮮明。
(四) 角色個性鮮明 《水滸傳》裡的人物性格是單一的，也有類型化的傾向。如魯智深的俠義品格、李逵的直率與蠻橫，這一方面是繼承了古代勇敢與武力的英雄類型；另一方面，又寄寓了市民階層的道德理想和生活情趣，有較為突出的個性特徵。 《水滸傳》對英雄人物周圍的環境與陪襯人物，對市井生活和風俗習慣有較為精細的描寫。除了英雄人物的主色調外，還展現了市井小民生活的斑斕色彩。
章回小說說分明 中國古典長篇小說的主要形式是章回小說，它具有分回標目、段落整齊，開頭結尾結構完整等三大特點。 早自宋元的長篇話本，由於故事內容複雜，篇幅較大，為了講述的方便，就開始有了分卷分目，開始具有章回小說的雛形。
元末明初，文人作家根據話本加工、再創作的長篇小說漸多，如《三國志演義》、《水滸傳》、《西遊記》等，都各分為若干卷，每卷又分為若干則，每則都各有獨立的標題，章回小說的體制已基本形成。元末明初，文人作家根據話本加工、再創作的長篇小說漸多，如《三國志演義》、《水滸傳》、《西遊記》等，都各分為若干卷，每卷又分為若干則，每則都各有獨立的標題，章回小說的體制已基本形成。 到了明代中期，小說的回目已經正式創立，這個時期創作的小說《封神演義》、《金瓶梅詞話》等，都分回標目。明末清初，回目採用工整的偶句，已逐漸成為固定的形式。這以後創作長篇及中篇小說，普遍採用章回形式。這種形式也常運用於文人創作和加工的短篇話本。
到了明代中期，小說的回目已經正式創立，這個時期創作的小說《封神演義》、《金瓶梅詞話》等，都分回標目。明末清初，回目採用工整的偶句，已逐漸成為固定的形式。這以後創作長篇及中篇小說，普遍採用章回形式。這種形式也常運用於文人創作和加工的短篇話本。到了明代中期，小說的回目已經正式創立，這個時期創作的小說《封神演義》、《金瓶梅詞話》等，都分回標目。明末清初，回目採用工整的偶句，已逐漸成為固定的形式。這以後創作長篇及中篇小說，普遍採用章回形式。這種形式也常運用於文人創作和加工的短篇話本。
小說一開始敘述花和尚因為貪看風景，錯過宿頭，路過莊院而求投宿；個性粗獷的他和莊客一陣吵嚷，才引出劉太公；劉太公一向禮佛齋僧，面對小霸王恃強逼婚，雖然憂心如焚，仍以禮款待這五臺山來的師父。於是好打抱不平小說一開始敘述花和尚因為貪看風景，錯過宿頭，路過莊院而求投宿；個性粗獷的他和莊客一陣吵嚷，才引出劉太公；劉太公一向禮佛齋僧，面對小霸王恃強逼婚，雖然憂心如焚，仍以禮款待這五臺山來的師父。於是好打抱不平 、濟弱鋤強的花和尚便將計就計，引君入甕。一陣老拳，打跑強梁，解決了劉太公的難題。所有這些，環環相扣，缺一不可，而又那麼自然地推動著情節。
全文主要以對話來揭示事件、帶進高潮。從莊客口中的「今夜有事」、「休在這裡討死」，到劉太公的「夜間如若外面熱鬧，不可出來窺望」、「非是你出家人閒管的事」，這一路的對話，像一條伏線，從隱約到顯豁，如剝殼見筍，引人入勝。不說花和尚性急，即使耐心的讀者也胃口吊足，亟欲知道今夜究竟何事。高潮從小霸王揭開銷金帳的剎那開始，兩個極端相反的人物性格，正面「衝突」，一陣廝打，落敗的是反派人物。這個「衝突」的場面，作者寫來十分逗趣，未見血腥，筆法相當特殊。全文主要以對話來揭示事件、帶進高潮。從莊客口中的「今夜有事」、「休在這裡討死」，到劉太公的「夜間如若外面熱鬧，不可出來窺望」、「非是你出家人閒管的事」，這一路的對話，像一條伏線，從隱約到顯豁，如剝殼見筍，引人入勝。不說花和尚性急，即使耐心的讀者也胃口吊足，亟欲知道今夜究竟何事。高潮從小霸王揭開銷金帳的剎那開始，兩個極端相反的人物性格，正面「衝突」，一陣廝打，落敗的是反派人物。這個「衝突」的場面，作者寫來十分逗趣，未見血腥，筆法相當特殊。
本篇小說採用全知的敘事觀點，有旁敘，有獨白，有對話。文字方面，使用大量的方言、俗語，使人物性格生動而鮮明──花和尚的仗義助人、粗中有細；劉太公的恭謹溫厚、軟弱無奈；小霸王的恃強凌弱、欺善怕惡，都表現得淋漓盡致、恰到好處。本篇小說採用全知的敘事觀點，有旁敘，有獨白，有對話。文字方面，使用大量的方言、俗語，使人物性格生動而鮮明──花和尚的仗義助人、粗中有細；劉太公的恭謹溫厚、軟弱無奈；小霸王的恃強凌弱、欺善怕惡，都表現得淋漓盡致、恰到好處。
花和尚魯智深是《水滸傳》作者頗為著墨的人物之一。他喜好打抱不平的英雄氣概與熱衷扶危濟困的俠義壯舉，給人們留下了深刻的印象花和尚魯智深是《水滸傳》作者頗為著墨的人物之一。他喜好打抱不平的英雄氣概與熱衷扶危濟困的俠義壯舉，給人們留下了深刻的印象 。金聖歎說：「寫魯達為人處，一片熱血直噴出來，令人讀之深愧虛生世上，不曾為人出力 。」此語高度讚揚了魯智深的俠義行為，同時 ，這種見解也遍植於讀者心中，使得魯智深成為《水滸傳》中一個熠熠閃亮的人物。
一、小說中人物的性格，需要由情節安排來塑造。本文題為「花和尚大鬧桃花村」，加上魯智深一開始便與莊人發生爭執，很容易讓人誤以為他是一個莽撞之輩。請問，由本文的情節設計來看，你認為作者筆下的魯智深是怎樣的一個人？一、小說中人物的性格，需要由情節安排來塑造。本文題為「花和尚大鬧桃花村」，加上魯智深一開始便與莊人發生爭執，很容易讓人誤以為他是一個莽撞之輩。請問，由本文的情節設計來看，你認為作者筆下的魯智深是怎樣的一個人？ 魯智深並非莽撞之輩，而是一個足智多謀、心思細密的人：1.由老人喝問莊客，即判斷老人為莊內極有地位之人。2.聽到太公吩咐夜間不得出來窺望，便知有事而主動詢問。
3.雖打定主意要教訓周通，仍騙太公要說因緣。4.當晚記得叫太公將女兒別處藏了。5.等待大王時，還細心安排：將戒刀、禪杖放床邊，搬開桌椅以大展身手。6.聽大王進房，仍能忍住，待大王近身再ㄧ把抓住。3.雖打定主意要教訓周通，仍騙太公要說因緣。4.當晚記得叫太公將女兒別處藏了。5.等待大王時，還細心安排：將戒刀、禪杖放床邊，搬開桌椅以大展身手。6.聽大王進房，仍能忍住，待大王近身再ㄧ把抓住。
二、小說裡為了凸顯人物的形象，除了透過情節的安排之外，還可以經由哪些手法來刻劃？試以本文除魯智深以外的角色為例，加以說明。二、小說裡為了凸顯人物的形象，除了透過情節的安排之外，還可以經由哪些手法來刻劃？試以本文除魯智深以外的角色為例，加以說明。 (ㄧ)透過形貌、衣著的描摹：如藉紅紗燈籠來映照衣著光鮮的小霸王，作者特意點出他「頭戴撮尖乾紅凹面巾」等裝扮，雖然符合新郎倌與山大王的身分，但也暗示了他的粗俗鄙陋。
(二)藉由對話內容的設計：1.透過劉太公對魯智深說明搶親事件來龍去脈的一段，顯出劉太公的恭謹溫厚；而由其敘述小霸王搶親之事，又顯得他軟弱無奈。2.(周通)呵呵大笑道：「我與你家做個女婿，也不虧負了你。你的女兒匹配我，也好。(二)藉由對話內容的設計：1.透過劉太公對魯智深說明搶親事件來龍去脈的一段，顯出劉太公的恭謹溫厚；而由其敘述小霸王搶親之事，又顯得他軟弱無奈。2.(周通)呵呵大笑道：「我與你家做個女婿，也不虧負了你。你的女兒匹配我，也好。 」大罵太公：「老驢休慌！不怕你飛了去！」呵呵大笑一段，反映其恃強凌弱；落荒而逃時撂下的恐嚇言語，又可見其欺善怕惡。
一、文學作品因為膾炙人口，往往會衍生出許多有趣的成語或歇後語；《水滸傳》如此，中外文學名著亦復如此。你能回答出下列與文學名著相關的詞語嗎？一、文學作品因為膾炙人口，往往會衍生出許多有趣的成語或歇後語；《水滸傳》如此，中外文學名著亦復如此。你能回答出下列與文學名著相關的詞語嗎？ 參考選項：(A)天方夜譚 (B)變色龍 (C)羅生門 (D)烏托邦 (E)哈姆雷特 (F)象牙塔 (G)唐璜 (H)維特的煩惱 (I)羅蜜歐與茱麗葉 (J)浮士德 (K)唐吉訶德 (L)阿Q
(C)羅生門 (D)烏托邦 (B)變色龍 (E)哈姆雷特 (K)唐吉訶德 (A)天方夜譚
(G)唐璜 (H)維特的煩惱 (J)浮士德 (F)象牙塔 (L)阿Q (I)羅蜜歐與茱麗葉
二、中國歷來的小說創作相當多，還有人編寫新詩或口訣來幫助記憶；你能回答下列（ ）中，各是哪一部小說佳構嗎？二、中國歷來的小說創作相當多，還有人編寫新詩或口訣來幫助記憶；你能回答下列（ ）中，各是哪一部小說佳構嗎？ 《祥子‧古老的故事 》 從來的□□□替天行道 敵不過□□的老謀深算 有多少窮斯文□□□□ 都做了□□□辛酸眼淚 《水滸傳》 《三國》 《儒林外史》 《紅樓夢》
得道的□□□八仙過海 求經的□□□多災多難 遊□□多的是雞鳴狗盜 難得有抱不平□□□□ □□□常遇見薄情如紙 有誰似□□□水漫金山 且剪枝□□□風花酒月 □□裡不須問是鬼是人 《封神榜》 《西遊記》 列國《東周列國志》 《三俠五義》 《杜十娘》 《白蛇傳》 《金瓶梅》 《聊齋》
隋唐的大英雄尚有馬賣 小民女□□□沒有青天 編不完道不盡□□□□ 讀書人何必又□□□□ 《竇娥冤》 《世說新語》 《拍案驚奇》 《中國古典名著詩》 東西三水桃花紅，官場儒林愛金瓶； 三言兩語贊今古，聊齋史書西廂鏡。
東：《東周列國志》作者：余邵魚 西：《西遊記》作者：吳承恩 三：《三國演義》作者：羅貫中 水：《水滸傳》作者：施耐庵 桃花：《桃花扇》作者：孔尚任 紅：《紅樓夢》作者：曹雪芹 官場：《官場現形記》作者：李寶嘉 儒林：《儒林外史》作者：吳敬梓
金瓶：《金瓶梅》作者：蘭陵笑笑生 三言：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世 恆言》作者：馮夢龍 二拍：《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》作者：凌濛初 今古：《今古奇觀》作者：抱甕老人 聊齋：《聊齋志異》作者：蒲松齡 史書：《史記》作者：司馬遷 西廂：《西廂記》作者：王實甫 鏡：《鏡花緣》作者：李汝珍
