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La Música del Medievo. CANTO GREGORIANO. CANTO GREGORIANO. Fue Papa (590/604) Reordena textos de los cantos de la Misa Tiende a simplificar ritos y oraciones Influye sobre la liturgia No hay influencia alguna en la música. CANTO GREGORIANO. CANTO GREGORIANO.

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slide1

La Música

del

Medievo

slide3

CANTO

GREGORIANO

canto gregoriano
CANTO GREGORIANO
  • Fue Papa (590/604)
  • Reordena textos de los cantos de la Misa
  • Tiende a simplificar ritos y oraciones
  • Influye sobre la liturgia
  • No hay influencia alguna en la música

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano1
CANTO GREGORIANO

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano2
CANTO GREGORIANO
  • La notación estaba unida en origen a la tradición oral
  • Se refleja el gesto quironómico (S. IX)
  • Surgen dos tipos de notación:
    • Diastemática
    • Adiastemática
  • Aparece el tetragrama (S. XI)
  • Guido d’Arezzo da nombre a las alturas

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano3
CANTO GREGORIANO

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano4
CANTO GREGORIANO

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano5
CANTO GREGORIANO

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano6
CANTO GREGORIANO
  • Un neuma es una nota o varias cantadas sobre una sílaba
  • Los neumas principales son los siguientes: virga y punctum; pes y clivis; torculus, porrectus, climacus, scandicus.

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano7
CANTO GREGORIANO

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano8
CANTO GREGORIANO
  • Existen 8 modos
  • 4 son auténticos y 4 son plagales
  • Todos tienen nota final y nota de recitado
  • Los modos plagales se extienden por debajo de su nota final

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano9
CANTO GREGORIANO

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano10
CANTO GREGORIANO
  • Son embellecimientos de la liturgia
  • El repertorio Gregoriano no se podía variar
  • Permanece hasta los siglos XI-XII
  • Consiste en la adición de textos, melodías o ambas cosas.

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano11
CANTO GREGORIANO
  • Un tropo es un añadido textual, musical o ambos a la vez.
  • Es un comentario al texto de la pieza tropada.
  • No suelen superar el ámbito de la 5ª
  • Línea melódica simple
  • Casi silábico
  • El Concilio de Trento termina con la práctica de tropar

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano12
CANTO GREGORIANO

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano13
CANTO GREGORIANO

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano14
CANTO GREGORIANO

INTROITO Y TROPO

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano15
CANTO GREGORIANO
  • Forma postgregoriana de amplias dimensiones que se canta tras el alleluia.
  • Paralelismo textual y musical
  • Silabismo estricto
  • Ámbito amplio
  • El Concilio de Trento casi las suprime

LA MÚSICA MEDIEVAL

canto gregoriano16
CANTO GREGORIANO

LA MÚSICA MEDIEVAL

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MONODIA

PROFANA

monodia profana
MONODIA PROFANA
  • Desde el S. VIII diferentes concilios anatematizan la música profana, luego existe
  • S. XI aparece la música profana escrita
  • Surge una poesía lírica en lengua vernácula vinculada a la música
  • Juglares, trovadores, troveros, minnesinger, mistersinger, goliardos

LA MÚSICA MEDIEVAL

monodia profana1
MONODIA PROFANA
  • Son poetas y compositores pertenecientes a la clase alta
  • Su desaparición se entremezcla con la llegada de la polifonía
  • Cantan a los convencionalismos del amor cortés

LA MÚSICA MEDIEVAL

monodia profana2
MONODIA PROFANA
  • Sur de Francia
  • Lengua de Oc
  • El primer trovador conocido es Guillermo IX de Aquitania

LA MÚSICA MEDIEVAL

monodia profana3
MONODIA PROFANA
  • Norte de Francia
  • Lengua de Oil
  • Más tardíos que los trovadores

LA MÚSICA MEDIEVAL

monodia profana4
MONODIA PROFANA
  • Composiciones poético-musicales escritas en Gallego-Portugués
  • Se conservan más de 400
  • El uso del Gallego-Portugués se debe a su consideración para la poesía lírica
  • Diversidad de trovadores participan en las composiciones

LA MÚSICA MEDIEVAL

monodia profana5
MONODIA PROFANA
  • MS conservado en la Biblioteca Nacional de Madrid
  • 2 MSS en el Monasterio del Escorial
  • MS en Florencia

LA MÚSICA MEDIEVAL

monodia profana6
MONODIA PROFANA

LA MÚSICA MEDIEVAL

monodia profana7
MONODIA PROFANA

LA MÚSICA MEDIEVAL

monodia profana8
MONODIA PROFANA

LA MÚSICA MEDIEVAL

monodia profana9
MONODIA PROFANA

LA MÚSICA MEDIEVAL

monodia profana10
MONODIA PROFANA
  • Herencia del Zéjel
  • Alternancia del estribillo con estrofas cuyo último o últimos versos riman con el estribillo

LA MÚSICA MEDIEVAL

monodia profana11
MONODIA PROFANA

LA MÚSICA MEDIEVAL

slide34

POLIFONÍA

MEDIEVAL

S. IX-XIII

polifon a medieval s ix xiii
POLIFONÍA MEDIEVALS. IX-XIII
  • Término de origen griego: Varias voces
  • La polifonía, motor del progreso de la música occidental, va en detrimento de otros parámetros
  • Consiste en la duplicación de una voz a la 4ª, 5ª u 8ª.

LA MÚSICA MEDIEVAL

polifon a medieval s ix xiii2
POLIFONÍA MEDIEVALS. IX-XIII
  • Surge como un embellecimiento del Canto Gregoriano con la dimensión de profundidad
  • Las primeras fuentes polifónicas pertenecen al S. IX. Anteriormente existían polifonías rudimentarias

LA MÚSICA MEDIEVAL

polifon a medieval s ix xiii3
POLIFONÍA MEDIEVALS. IX-XIII
  • Música Enchiriadis (Tratado anónimo. S. IX)
    • Se codifica teoría armónica.
    • Se habla del organum
    • Presenta la notación Dasiana
  • Micrologus (Guido S. XI)
    • Desestima las 5ªs
    • Apenas considera el paralelismo estricto
    • Se concentra en el organum convergente prestando especial atención al occursus

LA MÚSICA MEDIEVAL

polifon a medieval s ix xiii4
POLIFONÍA MEDIEVALS. IX-XIII
  • De musica (John Cotton. S. XII)
  • Ad Organum Faciendum (S. XII)
    • Llega el organum libre
    • Varias notas organalis frente a una principalis

LA MÚSICA MEDIEVAL

polifon a medieval s ix xiii5
POLIFONÍA MEDIEVALS. IX-XIII
  • Tropario de Winchester (S. X-XI)
    • Con notación parcialmente diastemática
    • Presenta añadidos de voces organalis
    • Aproximadamente 171 organa
  • Alleluias de Chartres
  • Fragmentos de Fleury
  • Codex Calixtinus

LA MÚSICA MEDIEVAL

polifon a medieval escuela de san marcial s xii
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII)
  • Se conservan 4 MSS (París)
  • Presenta el mismo estado de evolución polifónica que el Codex Calixtinus
  • Comienza a tomarse en cuenta la rítmica

LA MÚSICA MEDIEVAL

polifon a medieval escuela de san marcial s xii1
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII)
  • Organum: Polifonía basada en la duplicación de una voz: Simple, estricto, convergente y compuesto.
  • Versus: Son poemas estróficos en latín, religiosos pero no litúrgicos. No utilizan un canto anterior como base.

LA MÚSICA MEDIEVAL

polifon a medieval escuela de san marcial s xii2
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII)
  • Estilo discantus: Las dos voces contienen en cada sílaba parecido número de notas. Abunda el movimiento contrario.
  • Estilo melismático: A la voz inferior se contrapone un número más o menos elevado de notas.
  • Piezas a caballo entre los dos estilos:

LA MÚSICA MEDIEVAL

polifon a medieval escuela notre dame s xii xiii
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII)
  • Ars Antiqva:
    • Escuela de Leonin y Perotin.
    • Escuela de Franco de Colonia y Petrus de Cruce
  • Se pasa de la autarquía rural al comercio urbano
  • Surgen las universidades. El quadrivium
  • Florece la poesía trovadoresca
  • Construcción de Notre Dame
  • Se aporta el ritmo medido
  • Nace el motete

LA MÚSICA MEDIEVAL

polifon a medieval escuela notre dame s xii xiii1
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII)
  • Anonimo IV revela la existencia de Leoninus y Perotinus, principales maestros de la escuela
  • El M. L. O. Contiene un ciclo completo de organa a dos voces para el año eclesiástico
  • Perotin aumenta la colección con organa a 3 y 4 voces y clausulas de sustitución

LA MÚSICA MEDIEVAL

polifon a medieval escuela notre dame s xii xiii2
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII)
  • La complejidad de la polifonía hace necesario la introducción de un ritmo proporcional
  • Ritmo modal
  • 6 esquemas fijos: Largas y breves

LA MÚSICA MEDIEVAL

polifon a medieval escuela notre dame ii xii xiii2
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)
  • Alcanza su mayor desarrollo
  • Voces: Tenor, duplum,etc
  • Función litúrgica
  • Casi no se reconoce el Canto Gregoriano
  • Continúan los estilos de San Marcial
  • Secciones organales, de discanto y de gregoriano

LA MÚSICA MEDIEVAL

polifon a medieval escuela notre dame ii xii xiii4
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)
  • Forma religiosa (no siempre) no litúrgica.
  • 2, 3 ó 4 voces originales
  • Estilo homorrítmico
  • Frases que cadencian a la vez

LA MÚSICA MEDIEVAL

polifon a medieval escuela notre dame ii xii xiii5
POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)
  • Es la forma reina del S. XIII
  • Se origina en cláusulas de los organa al tropar el duplum (motetus)
  • Pasa a ser una pieza a 2 ó más voces con textos independientes
  • Motete doble
  • Los textos serán poco significativos

LA MÚSICA MEDIEVAL

ars nova y trecento

POLIFONÍA

MEDIEVAL

S. XIV

ARS NOVA Y TRECENTO

el siglo xiv
EL SIGLO XIV

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv1
EL SIGLO XIV

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv2
EL SIGLO XIV

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv3
EL SIGLO XIV

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv4
EL SIGLO XIV

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv5
EL SIGLO XIV
  • Género musical profano (muy refinado)
  • 2, 3 ó 4 voces
  • Textos diferentes en cada voz
  • Se de en ambientes cultos
  • Sobre una base anterior profana o religiosa

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv6
EL SIGLO XIV
  • Género musical sacro
  • 2, 3 ó 4 voces
  • En latín y texto común
  • Sobre una base gregoriana

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv7
EL SIGLO XIV
  • 2, 3 ó 4 voces
  • Texto común
  • Base original

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv8
EL SIGLO XIV
  • Es un estilo que alterna sonidos y silencios

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv ars nova
EL SIGLO XIVARS NOVA

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv ars nova1
EL SIGLO XIVARS NOVA

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv ars nova2
EL SIGLO XIVARS NOVA

Philippe Vitry(1291/1361)

  • Poeta, músico y teórico.
  • Representa el Ars Nova
  • Tratado Ars Nova
  • Introduce novedades:
    • El motete isorrítmico
    • Avances en notación
  • Compone 5 motetes isorrítmicos

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv ars nova3
EL SIGLO XIVARS NOVA

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv ars nova4
EL SIGLO XIVARS NOVA

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv ars nova5
EL SIGLO XIVARS NOVA

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv ars nova6
EL SIGLO XIVARS NOVA

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv ars nova7
EL SIGLO XIVARS NOVA

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv ars nova8
EL SIGLO XIVARS NOVA

Guillaume de Machaut

  • Existe un MS con su obra

PARTE I

  • Dedicada a la poesía

PARTE II

  • Con composiciones agrupadas por géneros:
    • Lais / Formas fijas / Misa de Notre Dame / Hoquetus Davis

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv ars nova9
EL SIGLO XIVARS NOVA
  • Machaut
  • S. XIV...
  • Forma musical AAB (bar)
  • Forma poética ABABBCC

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv ars nova10
EL SIGLO XIVARS NOVA
  • Machaut
  • S. XIV...
  • Forma musical AB
  • Forma poética ABABBCC
  • Movimiento retrógrado

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv ars nova11
EL SIGLO XIVARS NOVA

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv ars nova12
EL SIGLO XIVARS NOVA
  • Machaut
  • S. XIV...
  • Forma musical AB
  • Forma poética ABABBCC
  • Movimiento retrógrado

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv trecento
EL SIGLO XIVTRECENTO

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv trecento1
EL SIGLO XIVTRECENTO

Landini (1335-1397)

  • 154 canciones polifónicas
  • 11 madrigales
  • 141 ballatas ABBA’A

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv trecento2
EL SIGLO XIVTRECENTO
  • Jacobo de Bologna
  • S. XIV...
  • Forma musical AB
  • Forma poética ABB CDD NN

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv trecento3
EL SIGLO XIVTRECENTO
  • S. XIV...
  • Música profana predilecta
  • Forma musical ABA
  • Forma poética ABB CDD NN

LA MÚSICA MEDIEVAL

el siglo xiv ars subtilior
EL SIGLO XIVARS SUBTILIOR
  • S. ... XIV
  • Se trata de una notación amanerada
  • Combina elementos de la notación francesa e italiana

LA MÚSICA MEDIEVAL