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故宮珍寶解說. 導遊 賴延昌 (LAI YEN CHANG) TEL:0916-906532. 翠玉白菜 長 18.7 公分，寬 9.1 公分，厚 5.07 公分 這件與真實白菜相似度幾乎百分百的作品，是由翠玉所琢碾而成，親切的題材、潔白的菜身與翠綠的葉子，都讓人感覺十分熟悉而親近，別忘了看看菜葉上停留的兩隻昆蟲，它們可是寓意多子多孫的螽斯和蝗蟲。此件作品原置於紫禁城的永和宮，永和宮為光緒皇帝妃子瑾妃的寢宮，因此有人推測此器為瑾妃的嫁妝象徵其清白，並企求多子多孫。現代人也喜歡在辦公室桌上擺上白菜，音近”擺財”。.
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故宮珍寶解說 導遊 賴延昌 (LAI YEN CHANG) TEL:0916-906532
翠玉白菜 • 長18.7公分，寬9.1公分，厚5.07公分 • 這件與真實白菜相似度幾乎百分百的作品，是由翠玉所琢碾而成，親切的題材、潔白的菜身與翠綠的葉子，都讓人感覺十分熟悉而親近，別忘了看看菜葉上停留的兩隻昆蟲，它們可是寓意多子多孫的螽斯和蝗蟲。此件作品原置於紫禁城的永和宮，永和宮為光緒皇帝妃子瑾妃的寢宮，因此有人推測此器為瑾妃的嫁妝象徵其清白，並企求多子多孫。現代人也喜歡在辦公室桌上擺上白菜，音近”擺財”。
包心葉類的蔬菜也曾被唐代的詩人杜甫用來作為政治環境惡劣、懷才不遇的隱喻，以表述類似的心情，暗諫為政者的昏庸。在乾隆四十年（1775）的一首名為＜題和闐玉鏤霜松花插＞的御製詩中，作為帝王的清高宗，從以包心葉菜為造型的花插，聯想到以杜甫詩中園吏不識嘉蔬之隱喻為藝諫的傳統，而有所警惕；詩云：「和闐產玉來既夥，吳匠相材製器妥。仿古熟乃出新奇，風氣增華若何可，菜葉離披菜根卷，心其中空口其侈。插花雅合是菜花，緋桃雪梨羞婀娜，民無此色庶云佳，藝諫或斯默喻我」。包心葉類的蔬菜也曾被唐代的詩人杜甫用來作為政治環境惡劣、懷才不遇的隱喻，以表述類似的心情，暗諫為政者的昏庸。在乾隆四十年（1775）的一首名為＜題和闐玉鏤霜松花插＞的御製詩中，作為帝王的清高宗，從以包心葉菜為造型的花插，聯想到以杜甫詩中園吏不識嘉蔬之隱喻為藝諫的傳統，而有所警惕；詩云：「和闐產玉來既夥，吳匠相材製器妥。仿古熟乃出新奇，風氣增華若何可，菜葉離披菜根卷，心其中空口其侈。插花雅合是菜花，緋桃雪梨羞婀娜，民無此色庶云佳，藝諫或斯默喻我」。
故事: 在雲南的知府在大理要尋找適合的貢品上呈朝廷，連續三年有個人面前都擺這一個褐色石頭當貢品，知府以為他年年都來戲弄他，很生氣本來要殺了他，那人請求再給一年時間，一定可以雕成，隔年，知府來到此地，在那石頭主人面前，赫然發現一顆栩栩如生的「翠玉白菜」！才知原來這顆褐色的石頭，內藏著青白色的玉，而眼前這個人是一位玉匠高人。知府連忙向他賠不是，也取得了玉匠的寬恕。而這顆「翠玉白菜」，終能流傳於世。 註: 翠玉屬輝玉類，產於雲南至緬甸的山區，為納與鋁的矽酸鹽物。質純者色白，因含鉻元素而呈現美麗的翠綠色者，稱為「翠」。亦常見赤者紅色者，可能為含鐵元素，故俗稱作「翡」。歷史上很少見到翡翠的雕品，明清之際此多開採，十九世紀時，翡翠玉身價高，製作量大增， 所以翡翠器為十九世紀作品。
肉形石 • 高5.73公分，寬6.6公分，厚5.3公分 • 此件肉形石乍看之下，像不像是一塊令人垂涎三尺、肥瘦相間的「東坡肉」？瑪瑙類礦物（不透明的玉髓又稱碧石）在大自然中，由於經過漫長歲月的累積，在不同時間點，雜質影響乃至生成的顏色不同，呈現一層一層不同的色澤，製作此件肉形石的工匠，將原來質感豐富的石材加工琢磨，並將石皮表面鑽出細小毛孔後染色，做成了這件肉皮、肥肉、瘦肉層次分明，毛孔和肌理都逼真展現的作品。 • 蘇東坡食豬肉詩云：「黃州好豬肉，價值等糞土，富貴不肯喫，貧者不解煮；漫著火少著水，火候定時他自美，每日起來打一碗，飽得自家君莫管。」蘇東坡坦蕩又細膩的性格，由此詩可見一斑。
這件為皇帝的東珠朝冠頂，東珠產於東北的河流中，為車渠貝所生，極其珍貴。因為東北是滿族的龍興之地，所以只有皇室才有資格佩帶。這件為皇帝的東珠朝冠頂，東珠產於東北的河流中，為車渠貝所生，極其珍貴。因為東北是滿族的龍興之地，所以只有皇室才有資格佩帶。 • 此朝冠頂上面一個大的東珠，中間貫以三層東珠，每層又有四條金龍與四顆東珠相襯。這種禮制為皇帝專有。
此為東珠朝珠，紅色部份為紅珊瑚(八放珊瑚)，它生長在海底100-200公尺以下水域，跟我們常見的造礁珊瑚(六放珊瑚) ，生活在100公尺以上截然不同。紅珊瑚要20年才長1吋，300年才長1公斤。全世界只有台灣、夏威夷與地中海三個海域有出產。清朝統治台灣212年，此為台灣當時的貢品。紅珊瑚又稱龍宮珍寶。只有皇族與二品官以上才可佩帶。所以說紅珊瑚正代表權力與地位的象徵。
此品名為魁星點斗獨佔鰲頭，本來放在頤和園為慈禧太后最喜歡的珍品。魁星掌管功名是古代科舉考生膜拜的對象，獨佔鰲頭則是希望可以高中狀元。李時珍本草綱目有記載：食用紅珊瑚具有養顏駐秀，通血活絡，明目退燒的效用。隨身佩帶能調節內分泌，促進血液循環。這就是宋美齡長壽的秘密，就是她很喜歡佩戴紅珊瑚飾品，所以活到106歲。2005年4月26日連戰晉見國家主席胡錦濤也是送紅珊瑚藝術品，送給胡夫人也是一條紅珊瑚項鍊。因為這是台灣特有的。此品名為魁星點斗獨佔鰲頭，本來放在頤和園為慈禧太后最喜歡的珍品。魁星掌管功名是古代科舉考生膜拜的對象，獨佔鰲頭則是希望可以高中狀元。李時珍本草綱目有記載：食用紅珊瑚具有養顏駐秀，通血活絡，明目退燒的效用。隨身佩帶能調節內分泌，促進血液循環。這就是宋美齡長壽的秘密，就是她很喜歡佩戴紅珊瑚飾品，所以活到106歲。2005年4月26日連戰晉見國家主席胡錦濤也是送紅珊瑚藝術品，送給胡夫人也是一條紅珊瑚項鍊。因為這是台灣特有的。
此為1652年，達賴五世將此檀城從西藏經西寧攜蒙古，又帶回中原供奉於西黃寺中，以示清朝與西藏、蒙古友好的情誼。也藉此來提升達賴喇嘛在西藏的政經地位。此為1652年，達賴五世將此檀城從西藏經西寧攜蒙古，又帶回中原供奉於西黃寺中，以示清朝與西藏、蒙古友好的情誼。也藉此來提升達賴喇嘛在西藏的政經地位。 中間綠松石象徵佛教中心須彌山，旁邊綴以四大部五大洋。外圍以紅珊瑚串珠圍成，因為它為佛教七寶之一，在西藏得道的高憎，他的念珠就是用紅珊瑚串成的，回教也認為它具有驅邪避凶的吉祥物，代表幸福永恆的象徵。
中國政治制度中『封禪』是最大也最多爭議的一項典禮。所謂『封』是天子登泰山頂祭天；『禪』則是在泰山旁的社首山祭地，向天地宣告人間太平，其內涵源自遠古築壇祭祀的習俗。此玉冊為唐玄宗宋真宗禪地祈之祝禱文，放於玉櫃保存。中國政治制度中『封禪』是最大也最多爭議的一項典禮。所謂『封』是天子登泰山頂祭天；『禪』則是在泰山旁的社首山祭地，向天地宣告人間太平，其內涵源自遠古築壇祭祀的習俗。此玉冊為唐玄宗宋真宗禪地祈之祝禱文，放於玉櫃保存。
玉琮的基本形制是外方內圓的筒型。有高有低、有大有小，中央都有貫通上下的大圓孔。古代人思維中，相信神衹，祖先（小眼面紋）與神靈動物（大眼面紋），三位一體，可相互轉型的宗教信仰。天圓地方是最古老的宇宙觀，先民利用圓形的玉璧與方型的玉琮來禮拜天地與神衹，傳達人類的祈求與希望。玉琮的基本形制是外方內圓的筒型。有高有低、有大有小，中央都有貫通上下的大圓孔。古代人思維中，相信神衹，祖先（小眼面紋）與神靈動物（大眼面紋），三位一體，可相互轉型的宗教信仰。天圓地方是最古老的宇宙觀，先民利用圓形的玉璧與方型的玉琮來禮拜天地與神衹，傳達人類的祈求與希望。
古代帝王、諸侯朝聘、祭祀、喪葬時所用的玉制禮器。為瑞信之物。這件玉圭作為禮器，根本上便是刃朝上，而有孔的肩部朝下，只是後人（包括題字的乾隆皇帝）搞顛倒了。其雕琢的精工一如乾隆題詞所說：「細起花紋若有神，撫無留手卻平勻」般，即摸起來不觸手，無人工痕跡，有天然平勻之美。古代帝王、諸侯朝聘、祭祀、喪葬時所用的玉制禮器。為瑞信之物。這件玉圭作為禮器，根本上便是刃朝上，而有孔的肩部朝下，只是後人（包括題字的乾隆皇帝）搞顛倒了。其雕琢的精工一如乾隆題詞所說：「細起花紋若有神，撫無留手卻平勻」般，即摸起來不觸手，無人工痕跡，有天然平勻之美。
毛公鼎於清朝道光年間（1851年）在陝西岐山周原出土。毛公鼎並不是一個巨大的青銅器，只有53.8公分高，口徑47.9公分，重34.7公斤，與其他殷商時期所挖掘到的巨大青銅器可說是天差地遠，然而，毛公鼎上刻的銘文卻是當今出土的七千多件銘文青銅器中最多的，有32行，499字，是西周青銅器之最。毛公鼎與大克鼎（現藏於上海博物館）與大盂鼎（現藏於北京的中國歷史博物館）並稱為「海內青銅器三寶」。毛公鼎於清朝道光年間（1851年）在陝西岐山周原出土。毛公鼎並不是一個巨大的青銅器，只有53.8公分高，口徑47.9公分，重34.7公斤，與其他殷商時期所挖掘到的巨大青銅器可說是天差地遠，然而，毛公鼎上刻的銘文卻是當今出土的七千多件銘文青銅器中最多的，有32行，499字，是西周青銅器之最。毛公鼎與大克鼎（現藏於上海博物館）與大盂鼎（現藏於北京的中國歷史博物館）並稱為「海內青銅器三寶」。
此為國之重器，是周宣王的叔父毛公所鑄，因為毛公替周宣王治理國家，勤勞公正，受到賞賜，因而鑄鼎，希望子孫能繼承祖先功業。鼎足模仿獸蹄，顯得穩定而有力。是後代廟宇中香爐和家俱造型的由來。此為國之重器，是周宣王的叔父毛公所鑄，因為毛公替周宣王治理國家，勤勞公正，受到賞賜，因而鑄鼎，希望子孫能繼承祖先功業。鼎足模仿獸蹄，顯得穩定而有力。是後代廟宇中香爐和家俱造型的由來。
此為散氏盤，相傳矢國以武力侵佔散國的土地，散國求諸周天子主持正義，矢國答應訂立契約；賠償土地給散國。散國將劃地契約與履堪等人事皆記錄於此盤中，全文共357個字。是我國最早的外交和解書。此為散氏盤，相傳矢國以武力侵佔散國的土地，散國求諸周天子主持正義，矢國答應訂立契約；賠償土地給散國。散國將劃地契約與履堪等人事皆記錄於此盤中，全文共357個字。是我國最早的外交和解書。
召卣，為一種祭祀用的酒器，表面的解體獸面紋有別於商代的獸面猙獰，器表的勾狀陵脊有誇大效果。可以顯出周人銅器的風格，內部銘文有數字618611可能是周易卦爻的萌芽形式，這個卦稱為水澤節卦，其意為水在湖澤之上，若無節制，即有泛濫之災，比擬於人，則勸人要節儉為吉。召卣，為一種祭祀用的酒器，表面的解體獸面紋有別於商代的獸面猙獰，器表的勾狀陵脊有誇大效果。可以顯出周人銅器的風格，內部銘文有數字618611可能是周易卦爻的萌芽形式，這個卦稱為水澤節卦，其意為水在湖澤之上，若無節制，即有泛濫之災，比擬於人，則勸人要節儉為吉。
因外型似牛故以犧尊稱之，這是祭祀用酒器，眼珠以金嵌入，眉間以綠松石裝飾，頸部也嵌金圈。背上小圓蓋開合可注入酒液，口有圓孔作流出口。其形態更像一種動物『貘』產於馬來西亞、緬甸、越南等地 。
宗周鐘，西周天子厲王的用器，此鐘表面有36個突出乳丁，有人誤為調音之用，其實只是裝飾用途。此鐘音質渾厚宏亮有宗廟莊嚴氣概。銘文全文122個字，大意為周厲王親征南夷，南夷稱臣後凱旋而歸，後來有二十六邦國大使隨同晉見，周王鑄鐘感謝祖先，賜福蒼生，安保四方太平。宗周鐘，西周天子厲王的用器，此鐘表面有36個突出乳丁，有人誤為調音之用，其實只是裝飾用途。此鐘音質渾厚宏亮有宗廟莊嚴氣概。銘文全文122個字，大意為周厲王親征南夷，南夷稱臣後凱旋而歸，後來有二十六邦國大使隨同晉見，周王鑄鐘感謝祖先，賜福蒼生，安保四方太平。
王莽篡漢，立國號為新。嘉量翻成白話就是標準量器的意思。器中央，上為斛，下為斗右耳為升，左耳上為合，下為龠。五個量之間的換算關係為，一斛可容十斗、一斗可容十升、一升可容十合，一合可容二龠，可見當時已有十進位的觀念。另外當時的人算出斛的圓周率為3.1457跟現在的圓周率3.1416相差不多，可謂精準。王莽篡漢，立國號為新。嘉量翻成白話就是標準量器的意思。器中央，上為斛，下為斗右耳為升，左耳上為合，下為龠。五個量之間的換算關係為，一斛可容十斗、一斗可容十升、一升可容十合，一合可容二龠，可見當時已有十進位的觀念。另外當時的人算出斛的圓周率為3.1457跟現在的圓周率3.1416相差不多，可謂精準。
此為玉豬與玉蟬，古代人相信玉有使死者不朽或再生的功能，所以常常用玉來陪葬，例如死者口中常含著玉蟬；死者的手掌中握著一對玉豬。豬是中國先民由漁獵生活進入農業生活的象徵。也象徵富足；又有多產的意思。玉豬的造型很適合掌握，漢代人在墓葬中的握，便是握豬。財富本來是生不帶來死不帶去的，但『握』豬似乎意含死後可攜用的財產。此為玉豬與玉蟬，古代人相信玉有使死者不朽或再生的功能，所以常常用玉來陪葬，例如死者口中常含著玉蟬；死者的手掌中握著一對玉豬。豬是中國先民由漁獵生活進入農業生活的象徵。也象徵富足；又有多產的意思。玉豬的造型很適合掌握，漢代人在墓葬中的握，便是握豬。財富本來是生不帶來死不帶去的，但『握』豬似乎意含死後可攜用的財產。
此為玉辟邪是用青白玉雕刻而成的，又名貔貅.天祿或辟邪，為一種神獸。相傳龍生九子，各有神通。此神獸因為很得玉帝寵愛，某日竟隨地大小便，玉帝踩到就很生氣，往牠屁股一打。從此就沒肛門。因為祂喜歡吃金銀財寶，又只進不出。故很多人都把他奉為發財的神獸，將祂擺在家中或公司的財位，更可以趨吉避煞。當你覺得財運不佳時，請記得把祂搖一搖，因為祂也是很貪睡的，搖醒後才能繼續幫主人咬錢回來。另外很重要的事，千萬不可以買貔貅來送人，這樣會把財運送給別人喔。此為玉辟邪是用青白玉雕刻而成的，又名貔貅.天祿或辟邪，為一種神獸。相傳龍生九子，各有神通。此神獸因為很得玉帝寵愛，某日竟隨地大小便，玉帝踩到就很生氣，往牠屁股一打。從此就沒肛門。因為祂喜歡吃金銀財寶，又只進不出。故很多人都把他奉為發財的神獸，將祂擺在家中或公司的財位，更可以趨吉避煞。當你覺得財運不佳時，請記得把祂搖一搖，因為祂也是很貪睡的，搖醒後才能繼續幫主人咬錢回來。另外很重要的事，千萬不可以買貔貅來送人，這樣會把財運送給別人喔。
到了唐代這尊仕女陶俑，則表現出當時的審美觀。在唐朝第一美女當然就是非她莫屬。曉音律、善歌舞的楊貴妃，小名玉環，她不僅天生麗質且善解人意，是唐朝時期的絕世美人，散發出豐滿性感的女人味，讓唐玄宗為之癡迷，也使她與貂蟬、王昭君、西施並列為中國古代四大美女！一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來 唐.杜牧 .過華清宮。後人最愛形容楊貴妃吃荔枝的雍容媚態。
唐三彩是唐代陶器的代表，是低溫鉛釉陶器，用白色粘土作胎，用含有銅、鐵錳、鈷的礦物做釉料著色劑，又中還加入鉛作助溶劑，以800度低溫燒成。唐三彩主要作為冥器，表現當時社會生活風貌，例如人物俑、馬匹。除了是生活富有的寫實表現，更是陪葬的習俗。唐三彩是唐代陶器的代表，是低溫鉛釉陶器，用白色粘土作胎，用含有銅、鐵錳、鈷的礦物做釉料著色劑，又中還加入鉛作助溶劑，以800度低溫燒成。唐三彩主要作為冥器，表現當時社會生活風貌，例如人物俑、馬匹。除了是生活富有的寫實表現，更是陪葬的習俗。
唐朝中國政治穩定、經濟繁榮。社會的進步促進了製瓷業的發展，如北方邢窯白瓷“類銀類雪”，南方越窯青瓷“類玉類冰”。形成“北白南青”的兩大窯系。到了宋代是我國瓷器空前發展的時期，出現了百花齊放，百花爭艷的局面，瓷窯遍及南北各地。唐朝中國政治穩定、經濟繁榮。社會的進步促進了製瓷業的發展，如北方邢窯白瓷“類銀類雪”，南方越窯青瓷“類玉類冰”。形成“北白南青”的兩大窯系。到了宋代是我國瓷器空前發展的時期，出現了百花齊放，百花爭艷的局面，瓷窯遍及南北各地。 舉世聞名的汝窯溫潤的青瓷、官窯與哥窯瓷器上的開片、定窯的白瓷、鈞窯的窯變花釉瓷。五大名窯的產品為世所珍。 目前故宮約有25000件陶瓷器，全世界汝窯只有出土65件，故宮收藏有 23件。汝窯在今天河南省寶豐縣清涼寺。
蓮花式溫碗，是溫酒的器具，會搭配注子來使用。它釉面細碎紋路，有「蟹爪痕」之美名。唯一不開片的只有水先盆。明代曹昭在《格古要論》中，就提到汝窯官瓷「有蟹爪紋者真，無紋者尤好」。傳世的汝窯器，均以支釘滿釉燒成，底部支釘痕小如芝麻，功能是防止器底塌陷，使器物不變形。這在中國瓷器支燒技術上是極為進步。蓮花式溫碗，是溫酒的器具，會搭配注子來使用。它釉面細碎紋路，有「蟹爪痕」之美名。唯一不開片的只有水先盆。明代曹昭在《格古要論》中，就提到汝窯官瓷「有蟹爪紋者真，無紋者尤好」。傳世的汝窯器，均以支釘滿釉燒成，底部支釘痕小如芝麻，功能是防止器底塌陷，使器物不變形。這在中國瓷器支燒技術上是極為進步。 在釉藥方面，從成份分析，屬耀州青瓷釉和鈞窯釉的混合物，同時也帶有瑪瑙成份，才會燒造出獨特而具透明質感的天青釉色，同時也因為以瑪瑙入釉，器物呈現的光澤具有玉石感。後周柴世宗最欣賞的瓷器顏色 「雨過天青雲破處，這般顏色做將來」
白瓷定窯在今河北省曲陽縣 • 瓷枕冰涼消暑，此枕模塑一伏臥榻上的富貴小兒，衣服與床榻上畫花與印花並施，牙白的釉色益增童稚純真的氣質，是宋瓷雕塑的上乘佳作。
成化年間彩瓷技術發達，所謂鬥彩是釉下青花和釉上彩色相結合的一種彩瓷工藝。先在胎上用青花畫好圖案，上透明釉，入窯高溫焙燒，燒成後，再在留出的空白處用低溫彩料填繪、拼鬥，又復入窯爐烘烤，即成鬥彩。1990年在蘇思比拍賣500萬港元成交，引起全世界對中國藝術品的關注。1999年，在蘇思比再次突破中國瓷器拍賣價，以2917萬港元成交。成化年間彩瓷技術發達，所謂鬥彩是釉下青花和釉上彩色相結合的一種彩瓷工藝。先在胎上用青花畫好圖案，上透明釉，入窯高溫焙燒，燒成後，再在留出的空白處用低溫彩料填繪、拼鬥，又復入窯爐烘烤，即成鬥彩。1990年在蘇思比拍賣500萬港元成交，引起全世界對中國藝術品的關注。1999年，在蘇思比再次突破中國瓷器拍賣價，以2917萬港元成交。
壺口沿呈三階漸高邊，形似僧帽故名。器外通體施紅釉，釉色鮮紅，並帶類似橘皮上針孔氣泡。口、足、帽沿常見『燈草邊』白邊。為宣德紅釉普見現象。雍胤妃行樂圖中，胤妃旁的立櫃中就有它的存在與汝窯、青銅擺在一起可見其珍貴。壺口沿呈三階漸高邊，形似僧帽故名。器外通體施紅釉，釉色鮮紅，並帶類似橘皮上針孔氣泡。口、足、帽沿常見『燈草邊』白邊。為宣德紅釉普見現象。雍胤妃行樂圖中，胤妃旁的立櫃中就有它的存在與汝窯、青銅擺在一起可見其珍貴。
青花瓷器著色劑是氧化鈷（CoO）， 在瓷胎上用筆描繪，再蓋以透明釉，經過1300度燒成，使其白釉下呈現出十分美麗的藍色釉，「色白花青」顯得雅致。元代青花所「高鐵低錳」的進口料－－蘇麻離青，是元代青花的共同特徵。蘇泥勃青價高供應不穩，至明成化年間進口青花料用盡，開始使用國產青料。“平等青” 呈色淡雅有別於蘇麻離青料的濃艷。石子青是景德鎮青花瓷器使用的原料。明代中期民窯青花瓷器多用此料描繪。《江西省大志》有“回青行，石子青廢”記載，可知景德鎮青花瓷器使用回青之前使用石子青料。回青料，純然一色，藍中透紫。
侈口，直頸，圓鼓腹、平底略凹、無足，天球瓶因形似天上星球故名，器型為永樂官窯所創製，瓶口沿下畫花卉紋ㄧ周，圓腹通體繪一回首穿蓮三爪行龍，張口、吐舌、露牙、雙目圓睜，闊步奔行，龍身滿畫鱗甲，雄武矯健，永樂宣德年間，盛行燒製大型器，例如天球瓶，扁瓶。紋飾多以花卉紋或龍紋最常見。侈口，直頸，圓鼓腹、平底略凹、無足，天球瓶因形似天上星球故名，器型為永樂官窯所創製，瓶口沿下畫花卉紋ㄧ周，圓腹通體繪一回首穿蓮三爪行龍，張口、吐舌、露牙、雙目圓睜，闊步奔行，龍身滿畫鱗甲，雄武矯健，永樂宣德年間，盛行燒製大型器，例如天球瓶，扁瓶。紋飾多以花卉紋或龍紋最常見。 • 提到官、民窯瓷器，很容易使人聯想到所謂“官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪”的問題。這種封建社會的典型紋飾，一般說來固然也提供給我們一條判斷真偽和區分窯口的線索，然而並非是絕對的。相反，在民窯瓷器中既有五爪龍的紋飾，而官窯瓷器畫三爪、四爪龍的作品也不是沒有的。例如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”及大量的“康熙官窯青花魚龍變化折沿洗”等均畫三爪龍，“康熙官窯綠地素三彩雲龍紋文具盒”畫四爪龍。而元代民窯青花紋器皿則三爪、四爪、五爪者均有，並且明、清民窯瓷器中也不乏此種例證。
全器選用整塊碧玉雕琢而成，乾隆皇帝七十歲時刻成，璽面三行六字篆書『古稀天子之寶』，四面陰刻楷書『古稀說』全文。另一顆在乾隆皇帝八十歲刻成，璽面三行六字篆書『八徵耄念之寶』，四面陰刻楷書『八徵耄念之寶記』全文。全器選用整塊碧玉雕琢而成，乾隆皇帝七十歲時刻成，璽面三行六字篆書『古稀天子之寶』，四面陰刻楷書『古稀說』全文。另一顆在乾隆皇帝八十歲刻成，璽面三行六字篆書『八徵耄念之寶』，四面陰刻楷書『八徵耄念之寶記』全文。 • 玉璽使用方法不能當一般印章，璽面抹上顏料，將紙張固定印處，以類似拓印方式背後施力拍打，這樣既不會損傷玉璽且印面的色澤平均。
來自廣東，於雍正時期已進入造辦處的陳祖章，在乾隆二年（1737），依照橄欖核天然的外形，雕琢成一艘小船，船的門窗可開啟，還有桌椅來自廣東，於雍正時期已進入造辦處的陳祖章，在乾隆二年（1737），依照橄欖核天然的外形，雕琢成一艘小船，船的門窗可開啟，還有桌椅 杯盤，船上乘載八人，每一位人物的動態、表情各有不同。最特別的是，船底刻蘇軾的〈後赤壁賦〉全文，共357字，細密井然，堪稱鬼斧神工。
全器以一塊象牙雕成立體山水人物小景，山勢陡峭，庭臺樓閣，小橋流水，茂密樹叢錯落其間，有小舟，或停或泛。有人坐或立於樓閣，或於小舟行駛，沿著水邊，蘆荻叢生。或一群人水邊高坡上團坐，煮茗品酒話家常。全器以一塊象牙雕成立體山水人物小景，山勢陡峭，庭臺樓閣，小橋流水，茂密樹叢錯落其間，有小舟，或停或泛。有人坐或立於樓閣，或於小舟行駛，沿著水邊，蘆荻叢生。或一群人水邊高坡上團坐，煮茗品酒話家常。
紫檀多寶格方匣（內附珍玩30件） • 這件多寶格可分為兩部份，上部方匣以一個漢代玉璧為頂蓋，推出四個扇形後，屜格隨之而出。內附各式珍玩。下部正方形底座有扣蓋與上部’方匣密合， • 打開可見各式文具與畫卷。
清 竹絲纏枝番蓮多寶格圓盒（內附珍玩27件） • 圓盒分成四個扇形，平展開來好似書案上的小屏風。旋轉後首尾相接，遂成正方柱狀。除了固定的屜格，還有可以360度旋轉的格架。除了珍玩、玉器可供欣賞，屜內有最袖珍的手卷與小冊頁，可說是彌足珍貴。
這是我對故宮展品小小心得 如果疏漏之處 歡迎大家批評指教 EMAIL: lyc63tw@yahoo.com.tw 賴延昌 謹致 2008.7.16
