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艺术与手工艺运动时期工艺美术. 艺术与手工艺运动 the Arts & Crafts Movement. 起源：英国 19 世纪下半叶 性质：一场设计运动 起因：针对家具、室内产品、建筑 的工业化批量生产所造成的 设计水准下降的局面 1851 年在伦敦的水晶宫中举行的世界博览会 , 展品问题多. 运动的理论指导者： 约翰 · 鲁斯金 John Ruskin ， 1819 年 ~1900 年. 运动的领导者： 威廉 · 莫里斯 William Morris ， 1834 年 ～ 1896 年.
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起源：英国19世纪下半叶 性质：一场设计运动 起因：针对家具、室内产品、建筑 的工业化批量生产所造成的 设计水准下降的局面 1851年在伦敦的水晶宫中举行的世界博览会,展品问题多
运动的理论指导者： 约翰·鲁斯金 John Ruskin，1819年~1900年
运动的领导者： 威廉·莫里斯 William Morris，1834年～1896年
他与艺术家福特·布朗、爱德华·柏思-詹斯，画家但丁·罗瑟蒂，建筑师菲力普·威伯共同组成了艺术小组——拉菲尔前派他与艺术家福特·布朗、爱德华·柏思-詹斯，画家但丁·罗瑟蒂，建筑师菲力普·威伯共同组成了艺术小组——拉菲尔前派
菲力普·威伯与威廉·莫里斯共同设计的“红屋”1859年菲力普·威伯与威廉·莫里斯共同设计的“红屋”1859年
主张；回溯到中世纪的传统 吸收日本艺术精华 目的：追求“真诚的艺术”，复兴手工艺传统。 设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、壁纸、家具和其他用品。 反对机械美学，主张为少数人设计少数的产品。
1888年在伦敦成立了“艺术与手工艺展览协会”，并开始不断举行一系列展览，向英国公众提供了一个了解好设计及高雅设计品位的机会，从而促进了工艺美术运动的发展，不仅开始影响到欧洲其他国家，也影响了大洋彼岸的美国。1888年在伦敦成立了“艺术与手工艺展览协会”，并开始不断举行一系列展览，向英国公众提供了一个了解好设计及高雅设计品位的机会，从而促进了工艺美术运动的发展，不仅开始影响到欧洲其他国家，也影响了大洋彼岸的美国。
艺术与手工艺运动兴起的背景：（起因、根源）艺术与手工艺运动兴起的背景：（起因、根源）
19世纪初期，欧洲各国的工业革命都先后完成，蒸汽机、铁路、轮船、工厂、产品投放市场，但设计滞后。19世纪初期，欧洲各国的工业革命都先后完成，蒸汽机、铁路、轮船、工厂、产品投放市场，但设计滞后。 艺术家尚未介入工业产品，工厂主只追求生产流程、产品质量、销路和利润。
①工业产品外型粗糙简陋，没有美妙的设计 出现了产品的两种倾向 ②手工艺人们仍然以手工业为生 生产为少数权贵使用的用品 上层人用精美手工艺品 于是社会上的产品明显地两极分化： 平民用粗劣工业品
艺术家不少人非但看不起工业产品、且仇视机械生产这一手段艺术家不少人非但看不起工业产品、且仇视机械生产这一手段 然而，社会发展必然导致工业产品在消费中的统治地位，因工业产品可批量生产，价格低廉，能为广大消费者所接受 而此时（19世纪早期）的手工制品也因艺术与技术的分离而走上一条繁琐而俗气、华而不实的装饰道路，复古风大盛
当时摆在设计家面前有两个重要的问题： 1. 过分装饰、矫饰做作的维多利亚风格的蔓延 2. 令不少知识分子感到震惊、甚至抗拒工业化的来临 为躲避工业化带来的混乱，企望通过设计来逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪哥特时期去
“水晶宫”是由英国建筑师约瑟夫·帕克斯顿（Sir Josph Paxton，1801年～1865年）设计的展览馆 钢材+玻璃 晶莹剔透 采光极好，故称“水晶宫”， 也有人说它像巨大的“温室” 1851年，世界上第一个国际博览会在伦敦开幕，震惊了整个世界
展品大部分为工业产品，外形相当粗陋，于是用装饰加以伪装弥补展品大部分为工业产品，外形相当粗陋，于是用装饰加以伪装弥补 哥特式纹样刻到蒸气机体上 金属椅上用漆画木纹 纺织机上加大批罗可可风格饰件…… 一部分人为此津津乐道，认为一切完美无瑕，赞美工业革命成就，另一部分人持异议，认为产生如此丑陋产品的原因是机械生产，这些人成为新设计思想的奠基人，但另一方面，他们又都是机械否定论者
（德）建筑家哥特弗雷德·森培尔（Gottfried Sempell）参观展览之后，写了两本书，提出这个展览的反对意见。 《科学·工艺·美术》（1852年） 《工艺与工业美术的式样》（1890年） 在书中提出：美术必须与技术结合，提倡设计美术，但同时他不认为大批量生产对设计而言是个危机，反对机械化大规模生产 他因此而成为德国第一个提出设计革命的人
（英）约翰·鲁斯金（Joha Ruskin 1819年～1900年） 认为水晶宫的意义仅仅在于表明人类可以造出这等巨大的温室来： 他否认在造型艺术（大艺术）与手工艺（小艺术）、室内装饰等之间存在区别。主张美术家应从事产品设计、美术与技术结合。
鲁斯金认为：“艺术家已经脱离了日常生活，只是沉醉在古希腊和意大利的迷梦之中，这种只能被少数人理解，为少数人感动，而不能让人民大众了解的艺术有什么用呢？真正的艺术必须是为人民创作的，如果作者和使用者对某件作品不能有共鸣，并且都喜欢它，那么这件作品即使是天上的神品也罢，实质上只是件十分无聊的东西。”鲁斯金认为：“艺术家已经脱离了日常生活，只是沉醉在古希腊和意大利的迷梦之中，这种只能被少数人理解，为少数人感动，而不能让人民大众了解的艺术有什么用呢？真正的艺术必须是为人民创作的，如果作者和使用者对某件作品不能有共鸣，并且都喜欢它，那么这件作品即使是天上的神品也罢，实质上只是件十分无聊的东西。”
他1895年进一步发展了自己的设计思想： “……只有那些有闲情逸致的把美丽的东西放在身边赏玩的人，才有可能创造出优美的作品来。所以，除非用人工创造出这种环境，否则将无法生产出美的产品来” 他认为，为了建设一个完美的社会，必须要有美术，但是，这种美术并不是“为美术的美术，而是要工人对自己所作的工作感到喜悦”
查尔斯·沃赛（Charles Annesley Voysey 1857年～ ？ ） 原为建筑师 风格：简朴、大方，不十分崇尚古风、有革新意识 清新、轻巧 ， 材料喜用橡木,偶作铜饰
巴里·斯柯特（Baillie Scott） 原为建筑师 风格：注装饰效果，善用凸突线条作装饰，民间 图案植物纹样 主张：与房间同时设计家具，使之浑然一体
扶手椅 罗塞蒂设计 莫里斯公司生产 １８６５年
扶手椅 布朗设计 莫里斯公司生产１８６４年
品种：陈设瓷 重装饰（之前深受中、日影响） 日用瓷 彩绘植物纹 釉面砖 彩绘植物纹 科研：高温釉与窑变品种的试验
1862年出品莫里斯亲自设计的壁纸 植物纹 花草 清新自然 反对任何化学染料 主张用天然染料 （与反对机械的立场是一致的） 1883年建立了新染织厂，生产地毯（与壁纸风格一致） 女儿玛丽善刺绣
