1 / 46

L’IMPRESSIONISME i POSTIMPRESSIONISME

L’IMPRESSIONISME i POSTIMPRESSIONISME. (Segona meitat s. XIX). Context Històric. Antecedents: La preocupació històrica per la llum (captar-la a través del color) Leonardo DaVinci, Ticiano, Velázquez... Influències de: Paisatgisme Anglès: Constable i Turner

donnel
Download Presentation

L’IMPRESSIONISME i POSTIMPRESSIONISME

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript

  1. L’IMPRESSIONISME i POSTIMPRESSIONISME (Segona meitat s. XIX)

  2. Context Històric • Antecedents: La preocupació històrica per la llum (captar-la a través del color) Leonardo DaVinci, Ticiano, Velázquez... • Influències de: • Paisatgisme Anglès: Constable i Turner • L’art japonès i el seu tractament del color • Impressionisme Culminació d’una evolució de l’art afavorit per les circumstàncies històriques del finals s.XIX

  3. Context històric • Positivisme filosòfic i progressos científics • Recerca de la veritat visual: una manera diferent de mirar de contemplar... “el combat del temps i la llum contra la matèria sòlida” • Reacció social contra l’impressionisme tot i l’entusiasme dels innovadors

  4. Orígen del nom • 1874, exposició a la galeria Nadar. • Un periodista, Leroy, critica sarcásticament una obra de MONET: Impressió, sortida del sol • “Aquesta pintura, vaga i brutal a primera vista, ens sembla que és alhora l’afirmació de la ignorància i la negació de la bellesa”

  5. MONET: Impressió, sortida del sol • Port de Le Havre, 1872 • Predomini absolut de la taca solta de color per aconseguir efectes de llum • Llum del sol naixent entre la boirina de l’albada

  6. Exposició del 1877 • La crítica recau sobre CÉZANNE, el més avançat per la seva geometrització de la realitat... • Fet clau: uns marxants d’art d’USA compren molts quadres impressionistes Suscita respecte en la societat francesa

  7. TÈCNICA • No artistes intuïtius estudiosos • Teoria dels colors • Plasmació de la llum (“Els objectes es veuen en la mesura que la llum hi incideix”) • Aparences successives: El quadre és un efecte de llum • Coloració de les ombres (no clarobscurs) • Pinzellada solta • Sortida a l’aire lliure

  8. Mestres de l’Impressionisme • MANET • MONET • RENOIR • DEGAS • PISSARRO • SISLEY • SEURAT

  9. Édouard MANET Le déjeuner sur l’herbe

  10. Concert campestre (Giorgione/Tizià)

  11. Judici de Paris (Gravat de Raimondi a partir de Rafael)

  12. La gran onada de Kanagawa(1823-1829) d’ Hokusai

  13. Le déjeuner sur l’herbe (Picasso)

  14. Claude MONETEl pont d’Argenteuil No es busca la profun-ditat sino la llumi-nositat i realitat canviant

  15. L’obra dels anglesos Turner i Constable influeix als impressionistes

  16. Pluja, vapor i velocitat (1844)

  17. La catedral de Salisbury (Constable,1823)

  18. La catedral de Rouen (Monet)

  19. La catedral de Rouen

  20. La catedral de Rouen

  21. RENOIR Le moulin de la Galette

  22. DEGAS • La classe de dansa Novedós en el tema: No l’apoteosi del teatre, sino durant la classe, l’assaig o el descans

  23. PISSARRO • Capta la llum als camins, arbres, teulades...

  24. SISLEY • Estudia els efectes de refracció de la llum a la neu

  25. SEURAT Un diumenge a la tarda • La llum es descompon en punts de colors que la pupil·la ha de tornar a ajuntar (puntillisme)

  26. Postimpressionisme • Revisió de l’impressionisme • Recuperació de la importància del dibuix • Captar no només la llum, sinó també l’expressivitat de coses i persones...

  27. Màxims Representants: • Toulouse-Lautrec • Van Gogh • Gauguin • Cézanne

  28. Toulouse-Lautrec • Jane Avril ballant al Moulin Rouge.

  29. Van Gogh • Habitació del pintor a Arle • Desitja suggerir repós, però trasmet la inquietud del seu temperament

  30. Paul CÉZANNE • Gran inspirador dels mestres del s.XX • No reconegut en vida, viu solitari, desconegut, meditant sobre les relacions forma-color • Busca les formes esencials de la naturalesa: l’esfera, el cilindre, el prisma, la piràmide Cristalitza tot el que contempla (geometrització)

  31. CÉZANNE • Els jugadors de cartes

  32. CÉZANNE • Montanya de Sainte-Victoire

  33. CÉZANNE • Naturalesa Morta • Insisteix en subratllar la forma mitjantçant el color, en lloc de diluir-la com feient els impressionistes • Geometrització

  34. Gauguin • S’inicia en l’impressionisme amb Pissarro • Abandona vida confortable, dona i fills s’instal·la pobrament a la Bretanya i París • Conviu durant un temps amb Van Gogh a Arles • Escola de Pont-Avent (1886-1891) • 1891 es trasllada a Tahití (pinta sèries de dones) • Exaltament del color per sobre la llum (zones àmplies de colors, com vitralls..), figures grans, contornejades, planes, no modelades... • Intensitat poètica del color.

  35. Conepte d’artista: • “Profeta d’una forma de vida més autèntica”, busca valors “primitius”, en estat pur • Espiritualisme de l’art, quasi una experiència mística... No tant estètica • “penseu més en la creació que en el resultat”. Treure l’art somniant a partir de la natura, és una abstracció...

  36. Escola de Pont-Avent (1886-1891) Temes: • Campanya francesa • Festes populars • Forta religiositat

  37. La Vision après le sermón ou la Lutte de Jacob avec l'Ange

  38. Gauguin (sèrie de dones tahitianes)

  39. Gauguin • Pits amb flors vermelles • 1899

  40. “Com veieu aquest arbre?- havia dit Gauguin , - verd? - doncs poseu-hi verd, el verd més bell de la paleta. I aquesta ombra?, més aviat blava?, doncs no tingueu por de pintar-la amb el blau més intens..." Ell ens alliberà de tots els lligams que la tradició de copiar ens imposava als pintors." La influència de Gauguin (Nabis)

More Related