slide1 n.
Download
Skip this Video
Loading SlideShow in 5 Seconds..
Séptimo Encuentro de Teoría y Análisis Cinematográfico Cuernavaca 2011 PowerPoint Presentation
Download Presentation
Séptimo Encuentro de Teoría y Análisis Cinematográfico Cuernavaca 2011

Loading in 2 Seconds...

play fullscreen
1 / 34

Séptimo Encuentro de Teoría y Análisis Cinematográfico Cuernavaca 2011 - PowerPoint PPT Presentation


  • 121 Views
  • Uploaded on

Séptimo Encuentro de Teoría y Análisis Cinematográfico Cuernavaca 2011 Las tradiciones metodológicas en el análisis cinematográfico Lauro Zavala. Qué es el análisis cinematográfico. ------------------------------------------------------------- El ANÁLISIS CINEMATOGRÁFICO

loader
I am the owner, or an agent authorized to act on behalf of the owner, of the copyrighted work described.
capcha
Download Presentation

PowerPoint Slideshow about 'Séptimo Encuentro de Teoría y Análisis Cinematográfico Cuernavaca 2011' - daxia


An Image/Link below is provided (as is) to download presentation

Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author.While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server.


- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - E N D - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Presentation Transcript
slide1

Séptimo Encuentro de Teoría y Análisis Cinematográfico

Cuernavaca 2011

Las tradiciones metodológicas en el análisis cinematográfico

Lauro Zavala

qu es el an lisis cinematogr fico
Qué es el análisis cinematográfico

-------------------------------------------------------------

El ANÁLISIS CINEMATOGRÁFICO

es el estudio de los

COMPONENTES FORMALES

de un producto audiovisual

------------------------------------------------------------

componentes del an lisis
Componentes del Análisis------------------------------------------

El análisis puede ocuparse de uno o varios componentes:

IMAGEN / SONIDO / MONTAJE

PUESTA EN ESCENA / NARRACIÓN

Este examen puede hacerse cargo de categorías específicas:

TÍTULO / INICIO / ESTILO

GÉNERO / INTERTEXTO / FINAL

estrategias del an lisis
Estrategias del Análisis------------------------------------------

El análisis puede realizarse en alguna de estas modalidades:

PRELIMINAR (Festival)

SIMULTÁNEO (DVD)

SINTÉTICO (Curso)

CASUÍSTICO (Congreso)

INTERTEXTUAL (Teoría e Historia)

------------------------------------------------

extensi n del an lisis
Extensión del Análisis------------------------------------------

La naturaleza del análisis es distinta en cada escala:

COMPARATIVO (Intertextual)

INTEGRAL (Découpage)

ANÁLISIS DE SECUENCIAS (Examen de Ingreso)

MINIFICCIÓN AUDIOVISUAL (Antinarrativo)

FOTOGRAMA (Historia del Arte)

an lisis de minificci n audiovisual
Análisis de Minificción Audiovisual------------------------------------------

Géneros de la Minificción Audiovisual

Similar a la minificción literaria = Hibridación Irónica

TRAILERS / SECUENCIAS DE CRÉDITOS

SPOTS POLÍTICOS / SPOTS PUBLICITARIOS

VIDEOCLIPS / CELUCINE / EPÍGRAFES

SECUENCIAS COREOGRÁFICAS

SECUENCIAS AUTÓNOMAS (INICIO, FINAL, ETC.)

tradiciones en el an lisis cinematogr fico
Tradiciones en el AnálisisCinematográfico

--------------------------------------------------

El objetivo de todo análisis cinematográfico es determinar

QUÉ DISTINGUE A UNA PELÍCULA DE OTRA

Principio aristotélico: Género próximo y diferencia específica

--------------------------------------------------

Tradiciones:

1. ESCUELA RUSA (S. Eisenstein, 1934)

2. ESCUELA CONTINENTAL (M. Martin, 1955)

3. ESCUELA ANGLOSAJONA (V. F. Perkins, 1972)

4. ESCUELA ALEMANA (W. Faulstich, 1995)

5. ESCUELA MEDITERRÁNEA (F. Casetti, 2000)

la escuela rusa de an lisis cinematogr fico
La Escuela Rusa de Análisis Cinematográfico

--------------------------------------------------

Teoría del Montaje de S. Eisenstein

1934: Análisis de El acorazado Potemkin (1926)

--------------------------------------------------

Conceptos Centrales

-- Nachslag: Antecedente: Secuencia lógica (causa – efecto)

-- Vorschlag: Preludio: Secuencia cronológica (antes – después)

-- Montaje Vertical: Contrapunto sonido - imagen (orquestal)

-- Montaje Armónico: Primacía del fragmento (sobre narración)

-- Montaje Intelectual: Monólogo interior audiovisual(intuición)

la escuela continental de an lisis cinematogr fico
La Escuela Continental de Análisis Cinematográfico

--------------------------------------------

Tendencia dominante:

Narratología estructuralista

-------------------------------------------

20 Textos Centrales

1950: A. Bazin: “L’evolution du langage cinematographique” (tr. = traducción al español en 1966)

1955: M. Martin: Le langage cinematographique (tr. 1990)

1968: C. Metz: Análisis de Adieu Philippine, 1963 (tr. 1983)

1970: N. Burch: Praxis du cinéma (tr. 1979)

1970: R. Barthes: S/Z (tr. 1991)

la escuela continental de an lisis cinematogr fico1
La Escuela Continental de Análisis Cinematográfico--------------------------------------------

1972: G. Genette: Figures III (tr. 1989)

1977: P. Sorlin: Sociologie du cinéma (tr. 1980)

1979: R. Bellour: L’analyse du film (tr. EU 2000)

1980: R. Bellour (ed): Cinéma américaine (s / tr)

1983: G. Deleuze: L’image-mouvement (tr. )

1985: G. Deleuze: L’image-temps (tr. )

1987: J. Mitry: Langage et cinéma (tr. 1990)

1987: F. Jost: L’oeil-caméra. Entre film et roman (tr. 2002)

1988: Aumont & Marie: L’analyse du films (tr. 1990)

la escuela continental de an lisis cinematogr fico2
La Escuela Continental de Análisis Cinematográfico--------------------------------------------

1990: Gaudreault & Jost: Le récit filmique (tr 1995)

1992: Inicio de la serie Synopsis (60 títulos)

1992: F. Vanoye & D. Goliot-Lété: Précis d’analyse filmique

(tr 2008)

2000: L. Jullier: L’analyse de séquences (s / tr)

2001. Aumont & Marie: Dictionnaire téorique et critique du cinéma (tr. 2006)

2007: Jullier & Marie: Lire les images de cinéma (s / tr)

2007: R. Gardies (ed.): Comprendre le cinéma et les images

la escuela continental de an lisis cinematogr fico3
La Escuela Continental de Análisis Cinematográfico--------------------------------------------

Categorías Centrales

Análisis en general: Découpage

Narratología fílmica: Analepsis / Anclaje / Auricularización Deixis / Diégesis / Elipsis / Enunciación Focalización / Intertexto / Intriga de Predestinación / Metaficción / Metalepsis Monólogo Interior / Morfología del Relato Mostración / Paralepsis / Paralipsis Puesta en Abismo / Punto de Vista Silepsis / Suspenso / Verosimilitud

la escuela anglosajona de an lisis cinematogr fico
La Escuela Anglosajona de Análisis Cinematográfico

--------------------------------------------

Tendencias dominantes:

Estrategias didácticas / Aproximaciones interdisciplinarias

-------------------------------------------

25 Textos Centrales

1972: V. F. Perkins: Film as Film. Understanding and Judging Movies (tr. = traducción al español en 1976)

1974: Peter Harcourt: Six European Directors (s / tr)

1975: Will Wright: Sixguns and Society.

A Structural Study of the Western (s / tr)

1975: James F. Scott: The Medium and the Maker (tr. 1979)

la escuela anglosajona de an lisis cinematogr fico1
La Escuela Anglosajona de Análisis Cinematográfico

--------------------------------------------

1978: Seymour Chatman: Story and Discourse. Narrative Structure in Fiction and Film (tr )

1979:D Bordwell & K Thompson: Film Art (tr 2003)

1981: David A. Cook: A History of Narrative Film (s / tr)

1981: Kristin Thompson: Eisenstein’s Ivan the Terrible.

A Neoformalist Approach (s / tr)

1982: Peter Wollen: Semiotic Counter-Strategies (s / tr)

1983: Stanley Cavell: The Pursuit of Happiness. The Hollywood Comedy of Remarriage (tr 1999)

1983: Barry Salt: Film Style and Technolgy: History and Analysis

la escuela anglosajona de an lisis cinematogr fico2
La Escuela Anglosajona de Análisis Cinematográfico

--------------------------------------------

1985: David Bordwell et al: The Classical Hollywood Cinema: Film Style and Mode of Production to 1960 (tr 1997)

1989: David Bordwell: Making Meaning: Inference and Rhetoric in the Interpretation of Cinema (tr )

1992:R Stam et al: New Vocabularies in Film Semiotics (tr 1999)

1992: Inicio de la serie BFI Film Classics (360 títulos)

1994: Nina Rosenstand: The Moral of the Story:

An Introduction to Questions of Ethics (s / tr)

1996: Paul Bergman & Michael Asimow: Reel Justice (s / tr)

1997: Martin Scorsese: A Personal Journey with Martin Scorsese through American Movies (tr 2001)

la escuela anglosajona de an lisis cinematogr fico3
La Escuela Anglosajona de Análisis Cinematográfico

--------------------------------------------

1997: David Bordwell: On the History of Film Style (s / tr)

2000: Martin Barker: From Antz to Titanic.

Reinventing Film Analysis (s / tr)

2002: Buckland & Elsaesser: Studying Contemporary American Film: A Guide to Movie Analysis (s / tr)

2003: Stephen Prince: Classical Film Violence (s / tr)

2005: Geiger & Rutsky (eds): Film Analysis: A Norton Reader

2009: R Brown, ed.: Terminator and Philosophy (s / tr)

2009: John Sanders: The Film Genre Book (s / tr)

2009: Peter Verstratten: Film Narratology (s / tr)

la escuela anglosajona de an lisis cinematogr fico4
La Escuela Anglosajona de Análisis Cinematográfico--------------------------------------------

Disciplinas que se aproximan al análisis cinematográfico:

Derecho / Filosofía / Estudios Literarios / Psicoanálisis

Diseño Urbano / Arquitectura/ Sociología de la Educación

Estudios de Género / Historiografía / Ética / Retórica

Características de los libros de texto de análisis cinematográfico: Formato grande / DVD didáctico / Estudios de caso Ilustraciones en cada página / Instructivo para el docente Sitio en la red / Diversidad de perspectivas Glosarios ejemplificados / Filmografías anotadas

Bibliografías comentadas / Actualizaciones frecuentes

la escuela alemana de an lisis cinematogr fico
La Escuela Alemana de Análisis Cinematográfico

--------------------------------------------

Aportación Central:

Diversidad de métodos de découpage

(100 métodos para 100 películas)

-------------------------------------------

Textos (5 volúmenes)

Werner Faulstich & Helmut Korte, compiladores: Cien años de cine, 5 vols: 1895-1994.México, Siglo XXI Editores, 1995 (tr 1999). En esta serie de 100 análisis, cada uno de los 100 analistas alemanes eligió una película correspondiente a un año, entre 1895 y 1994

la escuela alemana de an lisis cinematogr fico1
La Escuela Alemana de Análisis Cinematográfico

--------------------------------------------

Vol. 1: 1895-1924. Desde los orígenes hasta su establecimiento como medio

Vol. 2: 1925-1944. El cine como fuerza social

Vol. 3: 1945-1960. Hacia una búsqueda de los valores

Vol. 4: 1961-1976. Entre la tradición y una nueva orientación

Vol. 5: 1977-1995. Artículo de consumo masivo y arte

En cada uno de los 100 análisis de estos 5 volúmenes se propone un método distinto para el découpage

la escuela mediterr nea de an lisis cinematogr fico
La Escuela Mediterránea de Análisis Cinematográfico

--------------------------------------------

Aportación Central:

Integración de diversas tradiciones / Método comparativo

-------------------------------------------

Textos Centrales

1990: F. Casetti y F. Di Chio: Cómo analizar un film

1991: Ramón Carmona: Cómo se comenta un texto fílmico

1993: J. García Jiménez: Narrativa audiovisual

1995: J. González Requena (ed.): El análisis cinematográfico

1996: Mario Onaindia: El guión clásico de Hollywood

1996: Santos Zunzunegui: Microanálisis fílmico

la escuela mediterr nea de an lisis cinematogr fico1
La Escuela Mediterránea de Análisis Cinematográfico

--------------------------------------------

1996: Vicente Sánchez-Biosca: El montaje cinematográfico

1997: Luis M. Santos: El cine como experiencia estética

1998: Inicio de la serie Paidós Películas (25 volúmenes)

2000: Inicio de la serie Guía para Ver y Analizar (35 vols.)

2001: Rafael Gómez Alonso: Estética audiovisual

2002: Imanol Zumalde: Los placeres de la vista

2006: Begoña Gutiérrez: Teoría de la narración audiovisual

2006: F. J. Gómez Tarín: Discursos de la ausencia

2007: J. Marzal Felici: Cómo se lee una fotografía

2009: F. Caner y J. Prósper: Narrativa audiovisual

la escuela mediterr nea de an lisis cinematogr fico2
La Escuela Mediterránea de Análisis Cinematográfico--------------------------------------------

Filosofía del análisis: Cada analista es como un cocinero, que debe elegir los ingredientes metodológicos más adecuados para elaborar su receta individual, de acuerdo con su

experiencia y sus objetivos (Casetti y Di Chio)

Criterios de validación del análisis: (Casetti y Di Chio)

Elementos que puede contener un análisis: Ficha técnica / Découpage cronometrado con la descripción plano por plano / Comentario sobre cada componente formal / Comentario contextual (producción, distribución, crítica inicial) / Análisis comparativo (entre la película analizada y otras similares o contrastantes) / Evaluación general (Marzal Felici)

criterios de validez del an lisis en general
Criterios de Validez del Análisis(en general)

-----------------------------------------

COHERENCIA INTERNA

FIDELIDAD EMPÍRICA

RELEVANCIA GNOSEOLÓGICA

----------------------------------------

Profundidad / Extensión / Economía / Elegancia

-----------------------------------------

Francesco Casetti y Federico di Chio:

Cómo analizar un film. Paidós, 1991

conclusi n
Conclusión

-----------------------------------------------

El cine siempre es el arte de

lo políticamente posible,

lo moralmente verdadero

y lo culturalmente urgente

------------------------------------------------

Kevin Hagpian (Penn State University),

en Film International, vol. 7, núm. 1, 2009, 54

bibliograf a
Bibliografía

Altman, Rick: Los géneros cinematográficos. Barcelona, Paidós, 2001 (1999)

Arijon, Daniel: Gramática del lenguaje audiovisual. Madrid, Escuela de Cine y Video, 2000 (1976)

Aumont, Jacques: La imagen. Barcelona, Paidós, 1992 (1990)

----------: El ojo interminable. Cine y pintura. Barcelona, Paidós, 1996 (1989)

---------- & M. Marie: Análisis del film. Barcelona, Paidós, 1990 (1988)

---------- et al.: Estética del cine. Espacio fílmico, montaje, narración, lenguaje. Barcelona, Paidós. Nueva edición revisada y ampliada, 1996

Baiz Quevedo, Frank: Análisis del film y de la construcción dramatúrgica. Caracas, Litterae Editores, 1997

Barbieri, Daniele: “Cine de animación” en Los lenguajes del cómic. Barcelona, Paidós, 1993 (1991), 223-240

Barthes, Roland: S/Z. México, Siglo XXI, 1980 (1970)

bibliograf a1
Bibliografía

Barthes, Roland: La cámara lúcida. Barcelona, Paidós, 1989 (1980)

Bordwell, David, Janet Staiger, Kristin Thompson: El cine clásico de Hollywood. Estilo cinematográfico y modo de producción hasta 1960. Barcelona, Paidós, 1997 (1985)

---------- & Kristin Thompson: El arte cinematográfico. Una introducción. Barcelona, Paidós, 1995 (1993)

Cabrera, Julio: Cine: 100 años de filosofía. Una introducción a la filosofía a través del análisis de películas. Barcelona, Gedisa, 1999

Calabrese, Omar: La era neobarroca. Madrid, Cátedra, 1989 (1987)

Carmona, Ramón: Cómo se comenta un texto fílmico. Madrid, Cátedra, 1991

Casetti, Francesco: El espectador de cine. Madrid, Cátedra, 1989 (1986)

---------- & Federico Di Chio: Cómo analizar un film. Barcelona, Paidós, 1991

Chion, Michel: Cómo se escribe un guión. Madrid, Cátedra, 1989

bibliograf a2
Bibliografía

Chion, Michel: La audiovisión. Introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido. Barcelona, Paidós, 1993 (1990)

----------: La música en el cine. Barcelona, Paidós, 1997 (1985)

Colón Perales, Carlos; Fernando Infante del Rosal; Manuel Lombardo Ortega: Historia y teoría de la música en el cine. Presencias afectivas. Sevilla, Ediciones Alfar, 1997

Connor, Steven: Cultura postmoderna. Introducción a las teorías de la contemporaneidad. Madrid, Akal, 1996 (1989)

De Lauretis, Teresa: Alicia ya no. Feminismo, semiótica, cine. Madrid, Cátedra, 1992 (1984)

Dick, Bernard: Anatomía del film. México, Noema, 1981 (1978)

Durand, Philippe: El actor y la cámara. México, CUEC, 1979

Eco, Umberto: Los límites de la interpretación. México, Lumen, 1993

bibliograf a3
Bibliografía

Eco, Umberto: “La innovación en el serial”, De los espejos y otros ensayos. Madrid, Lumen, 1988 (1985), 134-156

---------- & T.Sebeok, eds.: El signo de los tres. Peirce, Dupin, Holmes. Barcelona, Lumen, 1990 (1987)

Faulstich, Werner & Helmut Korte, comps.: Cien años de cine, vol. 1:1895-1924. Desde los orígenes a su establecimiento como medio. México, Siglo XXI Editores, 1997 (1994)

----------: Cien años de cine, vol. 2: 1925-1944. El cine como fuerza social. México, Siglo XXI Editores, 1997 (1994)

----------: Cien años de cine, vol. 3: 1945-1960. Hacia una búsqueda de los valores. México, Siglo XXI Editores, 1995 (1990)

----------: Cien años de cine, vol. 4: 1961-1976. Entre la tradición y una nueva orientación. México, Siglo XXI Editores, 1997 (1992)

bibliograf a4
Bibliografía

Faulstich, Werner & Helmut Korte, comps.: Cien años de cine, vol. 5: 1977-1995. Artículo de consumo masivo y arte. México, Siglo XXI Editores

García Jiménez, Jesús: Narrativa audiovisual. Madrid, Cátedra, 1993

----------: La imagen narrativa. Madrid, Paraninfo, 1994

González Requena, Jesús, comp.: El análisis cinematográfico. Modelos teóricos. Metodologías. Ejercicios de análisis. Madrid, Editorial Complutense, 1995

Groupe M: Tratado del signo visual. Madrid, Cátedra, 1993 (1992)

Harvey, David: La condición de la posmodernidad. Investigación sobre los orígenes del cambio cultural. Buenos Aires, Amorrortu, 1998 (1990)

Heredero, Carlos F. & Antonio Santamarina: El cine negro. Maduración y crisis de la escritura clásica. Barcelona, Paidós, 1996

Jameson, Fredric: La estética geopolítica. Cine y espacio en el sistema mundial. Barcelona, Paidós, 1995 (1992)

bibliograf a5
Bibliografía

Lack, Russell: La música en el cine. Madrid, Cátedra, 1999 (1997)

Luján Sauri, Jorge Humberto: El cine de Peter Greenaway. Visto desde las perspectivas del análisis barroco, intertextual e irónico. México, Ediciones Sin Nombre / Cineteca Nacional, 1999

Mandoki, Katia: Prosaica. Introducción a una estética de lo cotidiano. México, Grijalbo, 1995

Mitry, Jean: Historia del cine experimental. Valencia, Fernando Torres, 1974

Monterde, José Enrique, Esteve Riambau & Casimiro Torreiro: Los “nuevos cines” europeos 1955-1970. Barcelona, Lerna, 1987

Nichols, Bill: La representación de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el documental. Barcelona, Paidós, 1997 (1991)

Onaindia, Mario: El guión clásico de Hollywood. Barcelona, Paidós, 1996

Oroz, Silvia: El cine de lágrimas de América Latina. México, UNAM, 1995

bibliograf a6
Bibliografía

Pavis, Patrice: El análisis de los espectáculos. Teatro, mimo, danza, cine. Barcelona, Paidós, 2000 (1996)

Reisz, Karel: Técnica del montaje cinematográfico. Madrid, Taurus, 1987 (1953)

Romaguera i Ramió, Joaquim: El lenguaje cinematográfico. Gramática, géneros, estilos y materiales. Barcelona, Ediciones de la Torre, 1998

Rubin, Martin: Thrillers. Madrid, Cambridge University Press, 2000

Salvador Marañón, Alicia: Cine, literatura e historia. Novela y cine: recursos para la aproximación a la Historia Contemporánea. Madrid, Ediciones de la Torre, 1997

Sánchez, Rafael C.: Montaje cinematográfico. Arte de movimiento. México, CUEC, 1994

Sánchez-Biosca, Vicente: El montaje cinematográfico. Teoría y análisis. Barcelona, Paidós, 1996

bibliograf a7
Bibliografía

Scott, James F.: El cine, un arte compartido. Pamplona, Ediciones de la Universidad de Navarra, 1979 (1975)

Truffaut, Francois: El cine según Hitchcock. Madrid, Alianza Editorial, 1974 (1966)

Vanoye, Francis: Guiones modelo y modelos de guión. Argumentos clásicos y modernos en el cine. Barcelona, Paidós, 1996 (1991)

Vanoye, Francis & Anne Goliot-Lété: Principios de análisis cinematográfico. Madrid, Adaba Editores, 2008 (1992)

Vilches, Lorenzo: La lectura de la imagen. Prensa, cine, televisión. Barcelona, Paidós, 1983

Villain, Dominique: El montaje. Madrid, Cátedra, 1996

----------: El encuadre cinematográfico. Barcelona, Paidós, 1997 (1992)

bibliograf a8
Bibliografía

Zizek, Slavoj: ¡Goza tu síntoma! Jacques Lacan dentro y fuera de Hollywood. Buenos Aires, Nueva Visión, 1994 (1992)

----------, comp.: Todo lo que usted siempre quiso saber sobre Lacan y nunca se atrevió a preguntarle a Hitchcock. Buenos Aires, Manantial, 1994

Zunzunegui, Santos: Pensar la imagen. Madrid, Cátedra, 1989

----------: La mirada cercana. Microanálisis fílmico. Barcelona, Paidós, 1996