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畢卡索 ( Pablo Picasso) 的生平 畢卡索 ( Pablo Picasso) 的繪畫風格

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畢卡索 ( Pablo Picasso) 的生平 畢卡索 ( Pablo Picasso) 的繪畫風格

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  1. 將公司標幟插入此投影片 • 選取〔插入〕功能表 〔圖片〕指令 • 選取〔從檔案〕指令 • 選取你的標幟圖片檔案 • 按下〔確定〕 • 調整標幟圖示大小 • 於標幟圖示內任意一處按一下.出現在標幟圖示外的白色小方塊即為可調整邊框 • 運用此法來調整物件大小 • 如果你在使用調整邊框之前按住Ctrl 鍵，將維持你想調整之物件比例 我和藝術家有個約會 --畢卡索 畢卡索 (Pablo Picasso)的生平 畢卡索 (Pablo Picasso)的繪畫風格

  2. 畢卡索的生平 -畢卡索(1881-1973)原藉西班牙。 -出生於繪畫老師家庭。 -1904年定居法國。

  3. 1891年，他舉家遷居西班牙的科倫那，在那裡，他考取了美術學校，很早就顯示了出眾的藝術才華。1895年，他在巴塞隆那繼續學業，全家也遷到那裡定居；後來，他又多次去馬德里上繪畫班。1891年，他舉家遷居西班牙的科倫那，在那裡，他考取了美術學校，很早就顯示了出眾的藝術才華。1895年，他在巴塞隆那繼續學業，全家也遷到那裡定居；後來，他又多次去馬德里上繪畫班。 • 到1898年，他已經掌握了嫻熟精湛的繪畫技巧，並與巴塞隆那前衛派藝術界經常往來。

  4. 畢卡索首次去巴黎是1900年，從9月待到12月，以後又多次重返巴黎，直到1904年春，他決定在那裡定居。他的第一個寓所是位於著名的拉維尼安廣場的「浮動洗衣房」。畢卡索首次去巴黎是1900年，從9月待到12月，以後又多次重返巴黎，直到1904年春，他決定在那裡定居。他的第一個寓所是位於著名的拉維尼安廣場的「浮動洗衣房」。 • 在巴黎，他與當時文化界最重要的代表有了接觸。 • 1905年夏，他到荷蘭住了一個月，除了繪畫和雕塑活動之外，他還兼做一些造型藝術工作。

  5. 他結交了美麗的Fernande Olivier，1906年夏，到巴塞隆那等地旅行，對羅馬雕塑和古伊比利半島雕塑有深刻印象。同一時期，他遇到野獸派這一新運動領袖馬諦斯(Henri Matisse)，透過馬諦斯的介紹，畢卡索熱愛起非洲原始藝術來了。

  6. 在1906年至1907年那個冬天，畢卡索開始繪製「亞維儂的姑娘」(Les Demoiselles d’Avignon) 。 亞維儂的姑娘

  7. 他結識了德國年輕的收藏家坎維勒。坎維勒對他的工作很感興趣，並與他訂了一項合同，使他得以維生。他結識了德國年輕的收藏家坎維勒。坎維勒對他的工作很感興趣，並與他訂了一項合同，使他得以維生。 • 同一時期，他認識了布拉克和德安，當時，布拉克還在忙於野獸派的探索，德安則已經開始研究塞尚的結構問題，這些結構問題令他們朝著早期立體主義這個方向發展。

  8. 1909 年，畢卡索在奧爾塔繪製了一些立體主義風景畫，畢卡索的繪畫被那些最時髦的青年以極大的興趣加以研究。他的作品不久就成為立體主義革新派的代表。許多青年，雖然並不充分理解畢卡索繪畫語言的複雜性，但卻都趨之若鶩地追隨了他的足跡。

  9. 畢卡索在與第一位伴侶Fernande Olivier斷絕關係之後，又與馬塞爾．漢伯特結為伴侶（Eva是她的名字，許多畫上都有這個名字）；畢卡索和她偕同布拉克一家度過了很長時期，特別是1912-1914，在這些年中，畢卡索的繪畫在法國國內外名聲日盛，這些年代是畢卡索聲名鵲起的時期，他的立體主義繪畫有著異常突出的地位(國際性前衛派雜誌都刊登他的作品，在所有最先進的藝術中心，人們都在議論他的創新。

  10. 1914年，第一次世界大戰爆發後，畢卡索留在巴黎，而他的同伴們都奔赴前線。1914年，第一次世界大戰爆發後，畢卡索留在巴黎，而他的同伴們都奔赴前線。 • 在戰爭的那些年代中，Picasso度過了一段孤獨和辛酸的時期。朋友們相繼離他而去。1915年冬至1916年，第二位伴侶Eva去世了。後來他接受考克多(Jean Cocteau)的懇切邀請，到義大利為芭蕾舞劇「遊行」(Parade)作佈景設計，這部舞劇是由埃里克．薩蒂(Erik Satie)譜曲的。

  11. 這是一次重要的旅行，因為他結識了第三位伴侶芭蕾舞蹈演員Olga Kaklova(1891-1955)，並在次年與她結了婚；這次旅行之所以重要，也是由於他發現了古典藝術的深厚魅力，發現了假面喜劇的無憂無慮和輕鬆愉快。最後，他通過這次重要的旅行，也從與俄國芭蕾舞團團長狄亞基列夫(Sergei Diaghilev)、現代派音樂家史特拉文斯基(Stravinsky)和薩蒂的合作中汲取到豐富的創作動力。

  12. 在1917至1924年間，人們不斷地呼籲重回循規蹈矩的傳統做法，在這種氣氛中，Picasso進行了兩個不同方面的活動：一個是古典主義的，它再次要求繪畫應描寫自然或生活，另一方面則是立體主義的創新。在1917至1924年間，人們不斷地呼籲重回循規蹈矩的傳統做法，在這種氣氛中，Picasso進行了兩個不同方面的活動：一個是古典主義的，它再次要求繪畫應描寫自然或生活，另一方面則是立體主義的創新。 • 1923年，Picasso結交了第四位伴侶Marie-Therèsé Walter (1909-1977)，1935年，Walter生了女兒Maya (十四年前，芭蕾舞蹈演員Olga給他生了個兒子保羅Paul)。 • 1936年，西班牙內戰爆發，Picasso接受了普拉多館長職務，展開了拯救巨大藝術遺產的重要任務活動。

  13. 從創作的角度來看，Picasso反戰表現在1937年巴黎萬國博覽會西班牙館的那幅巨畫"Guernica"上，同時也體現在同一年的插圖著作「佛朗哥的夢想和謊言」(Sueño y mentira de Franco)上。戰爭的恐怖和人的瘋狂獸性明顯地表現在他的全部作品上，令人觸目驚心。在這個時期，他主要住在巴黎，並與薩特和傑克梅第常來往。1941年，他寫了一部劇本「抓住慾望的尾巴」(el deseo atrapado por la cola)，同時他還從事雕塑，並廢寢忘食的作畫。

  14. 第二次世界大戰後初期，Picasso又嘗試新材料的陶瓷器之製作；而此舉又一次地使他取得了異常可喜的新穎而富有創造性的收獲。第二次世界大戰後初期，Picasso又嘗試新材料的陶瓷器之製作；而此舉又一次地使他取得了異常可喜的新穎而富有創造性的收獲。 • 這個時期，他的生活重新獲得寧靜。他的新伴侶(第五位)François Gilot (1922-?)給他生了兩個孩子。而他的藝術活動正如他的生活一樣，也反應出他的內心喜悅。 • Picasso結識第六位伴侶Jacqueline Roque並在1961年與她結婚。從那時起，Picasso就來往於他擁有的多處寓所和別墅中，過著一種退隱的生活。

  15. Picasso在晚年時曾說過：「有人說我疲倦了，我不再工作了。讓他們瞧著吧」正當他在籌備一個在亞維儂，另一個在尼斯舉行的展覽時，在他的莫琴(Mougins)住所即聖瑪麗亞．德．維別墅裡，心臟病突發，奪去了他那世所罕見的旺盛生命力。Picasso在晚年時曾說過：「有人說我疲倦了，我不再工作了。讓他們瞧著吧」正當他在籌備一個在亞維儂，另一個在尼斯舉行的展覽時，在他的莫琴(Mougins)住所即聖瑪麗亞．德．維別墅裡，心臟病突發，奪去了他那世所罕見的旺盛生命力。 • 那是1973年4月8日。他的享年九十一歲，留下異常豐碩的作品和一大筆財產。

  16. 創作時期可分為 1.青少年時期(代表作品：科學與慈善)2.藍色時期(代表作品：藍色自畫像)3.粉紅色時期(代表作品：賣藝人家)，並認 識馬蒂斯4.立體派時期(代表作品：亞維儂的姑娘)5.古典時期 (代表作品：海邊奔跑的兩個女 人)，並涉足芭蕾舞台的設計製作6.蛻變時期 (代表作品：亞維儂的姑娘)7.戰爭前後(代表作品：格爾尼卡)8.晚年時期 (代表作品：畫家與模特兒)

  17. 畢卡索的繪畫風格 • 早期作品有流浪者及賣藝者塑造 • 藍色時期傾向藍色調子 • 玫瑰色時期多畫馬戲團演員生活 • 用分析立體主義手法來繪畫 • 用超現實主義手法來繪畫

  18. 一生作品數量(有記錄的至少數量) 油畫 1876件 素描 7089張 (另外 149本筆記簿內有 4659張素描) 雕塑 1335件 陶藝 2880件 版畫 18000張 劇本 2本

  19. 早期作品 人像素描 人像繪畫

  20. 流浪者及賣藝者 平衡練習的少女 賣藝者之家

  21. 藍色時期 抱小鴿子的小孩 母與子

  22. 盲人用餐

  23. 老人彈結他 生病的小孩

  24. 熱湯

  25. 盲女

  26. 賣藝者之家

  27. 玫瑰色時期 小丑 騎在馬上小丑

  28. 母愛 母與子

  29. 鬥牛 : 女鬥牛士之死

  30. 立體派的特徵 --畫家們把他們所畫的物體打破成許多不同的小平面。 --畫家開始重視直線，忽視曲線，運用基本形體開始幾何學上的構圖。 --受黑人雕刻及東方繪畫的影響，他們強調畫中要把物體的長、寬、高、深度在同時表現出來。 --他們不再在由平面看物體而是由四面八方的觀察﹐然後將物體打破支解，再由畫家的主觀意識將碎片整理湊合。

  31. 這就是畢卡索在立體主義繪畫中所喜好用的手法，在一個平面上同時呈現了多種的觀畫角度。每位樂師的身體，就像剪紙般地相互交接重疊在一起，幾乎很難區隔出哪一部份是屬於哪個樂師。藉由生動活潑、色彩豐富的圖形彼此混雜，以統合畫中的人物。這就是畢卡索在立體主義繪畫中所喜好用的手法，在一個平面上同時呈現了多種的觀畫角度。每位樂師的身體，就像剪紙般地相互交接重疊在一起，幾乎很難區隔出哪一部份是屬於哪個樂師。藉由生動活潑、色彩豐富的圖形彼此混雜，以統合畫中的人物。 三位樂師

  32. 少女在彈曼陀鈴

  33. 格爾尼卡

  34. 在畢卡索的畫中，一些和戰爭的苦難、悲傷有關的創作中都是以不同淺的灰色構成的。 在畢卡索的畫中，一些和戰爭的苦難、悲傷有關的創作中都是以不同淺的灰色構成的。  一九三七年一月，西班牙政府要求畢卡索為「進步與和平」畫展創作一件特別的作品參展。正當他思考畫題時，畢卡索從報上得知西班牙的格爾尼卡遭到德軍的轟炸，死傷好幾千人，他決定以這個不幸的事件做為參展作品的主題。

  35. 鏡前的女孩畢卡索常將所見的事物，簡化成像這幅畫中的女孩是以基本形態的圓形與三角形等組成的，並運用粗黑的線條來表現輪廓。但有時也採用明亮的色彩，他藉由誇張、扭曲的形狀和色彩來傳達情緒。鏡前的女孩畢卡索常將所見的事物，簡化成像這幅畫中的女孩是以基本形態的圓形與三角形等組成的，並運用粗黑的線條來表現輪廓。但有時也採用明亮的色彩，他藉由誇張、扭曲的形狀和色彩來傳達情緒。

  36. 瑪麗. 戴麗絲的畫像

  37. 網絡連結 http://members.tripod.com/artcity/picasso/ http://catdrawer.hypermart.net/ http://www.gfes.tpc.edu.tw/travel/dsm/index-5.htm

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