1 / 34

中国现当代文学史

中国现当代文学史. 王文玲. 第二十二章. 80 年代的诗歌和戏剧. 第四节 八十年代戏剧. 一、概述 分为三个阶段： 1977-1979 从废墟上再生，现实主义戏剧恢复并取得了重要收获 1980-1985 话剧热降温，在危机中借鉴西方现代派戏剧 1986-1989 小剧场运动引人注目. ( 一 ) 第一阶段 1977-1979 1977 年，重新上演优秀剧目 《 枫叶红了的时候 》( 金振家 ) 突破批判 “ 四人帮 ” 的禁区. 《 曙光 》( 白桦 ) 突破老革命家题材禁区。 二剧标志着话剧创作的再生. 此后，新剧目大量涌现：

bruce-olson
Download Presentation

中国现当代文学史

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript

  1. 中国现当代文学史 王文玲

  2. 第二十二章 80年代的诗歌和戏剧

  3. 第四节 八十年代戏剧

  4. 一、概述 • 分为三个阶段： • 1977-1979 从废墟上再生，现实主义戏剧恢复并取得了重要收获 • 1980-1985 话剧热降温，在危机中借鉴西方现代派戏剧 • 1986-1989 小剧场运动引人注目

  5. (一)第一阶段 1977-1979 1977年，重新上演优秀剧目 《枫叶红了的时候》(金振家) 突破批判“四人帮”的禁区

  6. 《曙光》(白桦) 突破老革命家题材禁区。 二剧标志着话剧创作的再生

  7. 此后，新剧目大量涌现： 《于无声处》(宗福先) 勇闯禁区，为“四五”英雄平反发出第一声呐喊

  8. 《丹心谱》(苏叔阳) 以四人帮攻击周总理的政治斗争为背景，与《枫》剧南北呼应，成为戏剧舞台上的第二次热潮

  9. (沙叶新)《假如我是真的》引起了波及全国的争论(沙叶新)《假如我是真的》引起了波及全国的争论

  10. 取材于知名于社会的，冒充高干子弟招摇撞骗的事件取材于知名于社会的，冒充高干子弟招摇撞骗的事件 讽刺干部特权和不正之风 李小璋为自己调回城里而行骗

  11. 作品揭露了一系列人物的真实面目，显示了某些封建特权仍然存在的严峻性，讽刺了某些腐败现象。作品揭露了一系列人物的真实面目，显示了某些封建特权仍然存在的严峻性，讽刺了某些腐败现象。

  12. 上演后，在观众中引起巨大反响，同时引发激烈的争论上演后，在观众中引起巨大反响，同时引发激烈的争论 1980年，召开“剧本创作座谈会”： 肯定了作家的良好动机； 同时认为，戏中人物不够真实，不够典型，剧作家“不加分析地同情了”李小璋

  13. (二)第二阶段1980-1985 ： 话剧热降温，话剧开始步入困境。 原因是复杂的： 经济生活日益成为关注的中心 休闲方式的多样化 自身创演体制等问题

  14. 戏剧探索在理论和实践两个方面展开： 1、理论上，戏剧观的变革受两种传统的影响。 一是十七年话剧正反两方面的教训 二是外国现代主义戏剧观念

  15. 这些介绍与文学领域对现代派的介绍是同步的：这些介绍与文学领域对现代派的介绍是同步的： 诗歌界的争论 高行健的《现代小说技巧初探》 徐迟的《现代化与现代派》引发关于现代派文学的争论

  16. 2、与理论同步的是舞台实践的探索 最早引起关注的是哲理剧《屋外有热流》编剧：马中骏 • 剧情： 大哥为养活弟妹到农场工作，弟妹却处处为自已打算。 大哥的灵魂来到他们当中，他们在自责中得到心灵的震憾。

  17. 该剧大胆借鉴象征主义、荒诞派等技巧，现实和回忆梦幻交错，令人耳目一新，推动了戏剧的探索。该剧大胆借鉴象征主义、荒诞派等技巧，现实和回忆梦幻交错，令人耳目一新，推动了戏剧的探索。

  18. 1985年达到高峰 这一阶段主要是西方现代派戏剧观念和手法影响着探索戏剧的进程 以高行健为代表

  19. (三)第三阶段1986-1989 探索戏剧热开始消退，这一阶段，有较大影响的作品大多以现实主义吸收、消化西方现代派美学的形态出现。

  20. 锦云《狗儿爷涅槃》 狗儿爷 地主 祁永年 --土改 翻身 --合作化发疯 --改革儿子、儿媳

  21. 通过狗儿爷几十年的坎坷经历，表现了极左思想的危害；同时，在狗儿爷与门楼的关系的表现中，揭示了农民与地主在精神深处的文化意识的亲和和相通，将对封建主义思想的批判，退向历史深处。通过狗儿爷几十年的坎坷经历，表现了极左思想的危害；同时，在狗儿爷与门楼的关系的表现中，揭示了农民与地主在精神深处的文化意识的亲和和相通，将对封建主义思想的批判，退向历史深处。

  22. 借用了小说的第一人称的叙事手法，让狗儿爷充当叙述主体；借用了小说的第一人称的叙事手法，让狗儿爷充当叙述主体； 同时，将人物的内心世界外化为独立的艺术形象，创造性地塑造了祁永年的鬼魂的形象，狗儿爷的复杂的精神世界通过与祁永年的鬼魂的争辩中得到了形象直观的表现。

  23. 二、高行健的话剧

  24. 1940年生于江西。 1981年因《现代小说技巧初探》引起较大反响 同年调入人艺为专职编剧 由他执笔的《绝对信号》上演后，引起广泛关注。 此后，陆续发表剧作，有《车站》、 《野人》、 《彼岸》等。

  25. 2000年，长篇小说《灵山》获诺贝尔文学奖。

  26. 黑子　　　 车匪　　 小号（见习车长） 车长 蜜蜂 （一）《绝对信号》（1982）是一出无场次话剧 剧情发生在守车上

  27. 在艺术形式上打破了现实生活的逻辑，回忆、现实、想象交织在艺术形式上打破了现实生活的逻辑，回忆、现实、想象交织 • 在现代化的声光设备的支持下，将人物的内心世界具象化地表现于舞台上，拓展了戏剧的舞台时空

  28. 突破了第四堵墙，加强了与观众的直接交流 在北京公演时，创下了首场爆满的记录

  29. （二）《车站》 是一部无场次喜剧 剧情发生在城郊一个公共汽车站。剧中的重要角色有“公共汽车”、“等车的人”、“沉默的人” 不同的人为了不同的目的乘车进城去：为了赶一局棋，为了约会，为了报考大学，为了喝酸牛奶，为了回家，为了赴宴，为了赶木工活

  30. 然而没有一辆汽车靠站，他们漫无目的地消耗着生命然而没有一辆汽车靠站，他们漫无目的地消耗着生命 一年、五年过去了，剧作由现实逐渐进入抽象的境界，最终达到荒诞

  31. 剧作明显受到荒诞剧《等待戈多》的影响。

  32. 《等待戈多》由对资本主义的批判进而对整个人类的怀疑和否定 看到到了西方社会生活真实的一面。社会的罪恶和灾难，使得人格丧失。人，已经到了无法生存下去的地步。 人类的前途是缈茫不可知的。

  33. 《车站》则通过“沉默的人”寄托了作者的希望：《车站》则通过“沉默的人”寄托了作者的希望： 看到车不停后就扛着行李悄悄地离开了。 象征着感应时代的召唤，争取时间，积极进取的人。

More Related