外国电影史

外国电影史

第七章意大利新现实主义 从战争的废墟中产生的……

罗马

对新现实主义的研究涉及到三个基本问题： • 新现实主义的表现形态是什么？既然称其为“新”，则必然有“旧”，其关系如何呢？ • 为什么会产生新现实主义？它在战后的意大利出现的历史必然性与它的历史走向是紧密相联的。 • 新现实主义是如何通过镜头和画面表现出来的？它对电影语言的贡献何在？

<新现实主义>概览

第一节新现实主义产生的历史背景 • 时代的需要; • 物质条件; • 电影传统; • 理论建设; • 人才培养.

第二节新现实主义孕育期 • <沉沦> • 恺撒.扎瓦蒂尼的概括 • 温别尔托.巴巴罗的观点 • 与法国诗意现实主义的联系

第三节新现实主义主潮 • 罗伯托.罗西里尼 • <罗马,不设防的城市> • <游击队> • <德意志零年>

<游击队>

<德意志零年>

维多利奥.德.西卡 • <擦鞋童> • <偷自行车的人> • <温别尔托.D>

<擦鞋童> <温别尔托D>

<偷自行车的人>

卢奇诺.维斯康蒂 • <沉沦>(与桑蒂斯合作剧本) • <大地的震颤>:海景

朱塞佩.桑蒂斯 • <沉沦>(与维斯康蒂共同编剧) • <苦涩的米> • <罗马11时> • 下图:从女子的大腿拉出的一个全景,这是一个传统的镜头.

<艰辛的米>

第四节新现实主义的创作风格 • 新现实主义的道德立场及其后果; • 新现实主义的思想来源; • 新现实主义的审美特色: • 1.真实原则; • 2.整体原则; • 3.粗糙化原则;

新现实主义的新叙事风格(与好莱坞和诗意现实主义相比)新现实主义的新叙事风格(与好莱坞和诗意现实主义相比) • 混合性: • 实景拍摄与布景拍摄; • 职业演员与非职业演员; • 后期配音与替身配音 • 上:<罗马,不设防的城市>中的正反打镜头; • 下:<德意志零年>中的街头实景

偶然性: • 松散的情节; • 不连贯的因果关系; • 开放式的结尾 • 上:游击队的六个地点; • 下:罗马街头流落,事件都是在不经意中发生\发展的

日常性 • 细微的日常小事 • 普通人的生活 • 小人物的基本尊严

第五节新现实主义的影响 • 为战后电影开拓了新的方向,成为电影史上最持久\影响最为深远的电影创作倾向和美学思潮; • 培养了一批大师;(从罗西里尼,维斯康蒂到费里尼,安东尼奥尼等) • 为战后电影理论与美学思想(特别是巴赞的)提供了丰富的实践资料

思考题: • 新现实主义创作风格与理论原则 • 新现实主义之”新” 与好莱坞和诗意现实主义的异同; • 新现实主义的影响(以我国电影为例) • <偷自行车的人>分析 • 进一步思考:现实主义是不是允许”象征””隐喻”这些修辞手段?它们在现实主义影片中是如何表现的?