第六章小说写作

第六章小说写作

第一节小说的文体界定 一、小说的定义小说是一种散文体的叙事性文学体裁。它以塑造艺术形象为中心任务，凭借叙述和描写为主要的表现方式，在讲述局部连续或完整的故事情节并描绘具体、生动、可感的生活环境中，多方位、多层次、深刻而具象化地再现出社会生活的样态与图景。

二、小说的基本类型 小说是文学文体中规模最为庞大的一个家族。小说的形态有万千种之多，分类的依据不同，将会出现各不相同的小说类别。主要采用题材类别、文体类别、地域类别、篇幅类别来加以梳理。题材类别依据生活领域分类有农业题材、工业题材、军事题材、教育题材等；依据作品内容分类有言情小说、科幻小说、侦探小说等；依据题材时代性分类有历史小说和现实小说。

文体类别最为常见的样式有书信体小说、笔记体小说、传记体小说、日记体小说、诗体小说、章回体小说，等等。文体类别最为常见的样式有书信体小说、笔记体小说、传记体小说、日记体小说、诗体小说、章回体小说，等等。地域类别有国别、洲别小说和民族、地域类别小说。篇幅类别依据篇幅的长短，可以分为长篇小说、中篇小说、短篇小说、微型小说4大类别。

第二节小说的文体特征 一、小说的人物、情节和环境小说的人物。人物，小说中所创造的栩栩如生的人物形象，是小说三要素中的第一要素。如果一部小说作品没有塑造出感人至深的人物艺术形象，它就不能跻身于第一流作品的行列，在世界小说名作画廊里就不会有它的一席之地。

小说的情节。小说中的情节指作品中的人物在特定时空条件下形成的相互关系并演化出的系列矛盾冲突构成的事件及其发展过程。情节在不同的小说形态中份量会有差别。情节的作用也是多样的，有主要情节和次要情节，浮游情节和非情节因素等。小说的情节。小说中的情节指作品中的人物在特定时空条件下形成的相互关系并演化出的系列矛盾冲突构成的事件及其发展过程。情节在不同的小说形态中份量会有差别。情节的作用也是多样的，有主要情节和次要情节，浮游情节和非情节因素等。小说的环境。环境是小说情节发生、发展所处的时间和空间。既包含具体的场合、情境、生活氛围等小环境，也包括历史背景、时代背景、社会背景等大环境。在小说创作中，首要的是对艺术形象在特定情境下的场合、氛围，即小环境的精心描写。大环境在具体的创作中并非无时不在，但更多的时候是作为幕后背景来体现的。

二、小说的叙述、时态和语言 小说的基本特征就是叙事学法则的巧妙运用和语言艺术的营造。叙事学法则讲究叙事时态、叙述方法、叙述人称、叙述视角、叙述语态。三、小说的核心、方式和形态小说艺术的核心：塑造人物艺术形象。人物艺术形象比较讲究质和量。在质的方面，要求人物形象不仅与历史人物和现实生活中的真人真事不能相同，也要求小说里人物艺术形象要高于叙事类散文作品中的人物形象。

在量的方面，体现为表现生活的深广度，也与小说的体裁样式有关，还与作者艺术构思的宽窄、轻重、深浅有关。在量的方面，体现为表现生活的深广度，也与小说的体裁样式有关，还与作者艺术构思的宽窄、轻重、深浅有关。小说艺术的方式：偏重再现的虚构性。通过合理的虚构来再现现实，现实生活中我们无法做到的事情在小说中可以“创造性”地虚构再现出来。小说艺术的形态：完整多变的情节铺叙，细致生动的细节描写。完整多变的情节铺叙，这不仅是小说研究者的发现和读者的感觉，更是小说家的经验之谈。细致生动的细节描写源自作者丰厚而细腻的生活积累。

第三节小说的写作方法 一、小说人物的塑造小说人物的塑造有原型塑造法：通过现实生活中的真人真事而加工改造，塑造出人物形象的方法。多种合成法：将多个原形的素材，按照相似性组合的原理给予加工改造，塑造出人物形象的办法。

理想寄寓法：把现实生活无法实现的美好事物通过寄寓理想而实现，塑造出人物形象的办法。理想寄寓法：把现实生活无法实现的美好事物通过寄寓理想而实现，塑造出人物形象的办法。幻想超越法：按照人类心中随心所欲地想象而不顾及是否理想、是否可能实现，塑造出人物形象的办法。等技巧。

二、小说情节的构造 大多数小说作品都有开端、发展、高潮、结局，有的长篇小说在开端前又加上一个序幕、小引，有的在结尾后面延伸出尾声。三、小说环境的设置小说环境的设置有社会环境的设置、自然环境的设置和生活场景与心理氛围的设置等。

四、小说的叙事艺术 小说的叙事艺术主要包括叙事人称：小说中的叙事人称是指艺术构思中确定的叙述者对小说中人物之称谓，最常见的是第三人称（他/她）和第一人称（我）。叙事方法：叙事方法也叫叙述方式，是作者驾御语言文字表现人物和事件所运用的方式方法。常见的有顺叙、倒叙、插叙、补叙、平叙等。叙事视角：叙事视角是指小说中叙述事件及人物活动的观察角度，这与叙事人称里的叙事视点（即观察支撑点）不同，叙述一个或若干个事件，都需要观察角度。叙事模式和叙事语态。

第四节微型小说的特征与写作 一、微型小说的特征微型小说的基本特征有立意新颖别致、人物定点曝光、片断情节定格、语言兼擅雅俗等。二、微型小说的写作技巧微型小说的写作技巧有误会与巧合、反差与空白、虚实与悬念、折叠与跳移、省略与延宕等。

长篇小说：长篇小说是以广阔的社会背景、众多的人物关系，繁杂多变的事件再现一个时代或一个家族、社区、主要人物的整体脉络，具有很长的时间和很宽的历史延展度。长篇小说：长篇小说是以广阔的社会背景、众多的人物关系，繁杂多变的事件再现一个时代或一个家族、社区、主要人物的整体脉络，具有很长的时间和很宽的历史延展度。返回

中篇小说：中篇的篇幅介于长篇与短篇，一般约定为三万至十万字之间。它往往叙述大跨度社会历史事件的几个片段或一两个主要人物的纵向历程。中篇小说：中篇的篇幅介于长篇与短篇，一般约定为三万至十万字之间。它往往叙述大跨度社会历史事件的几个片段或一两个主要人物的纵向历程。返回

短篇小说：短篇小说是一种篇幅限定在三千字到三万字之间，篇幅短、容量小、轻快灵活地再现对社会生活的艺术感知之小说品种。人物不多、情节单纯、环境也简洁，长于选取生活中的一个横断面或若干个侧面加以集中描写刻画。短篇小说：短篇小说是一种篇幅限定在三千字到三万字之间，篇幅短、容量小、轻快灵活地再现对社会生活的艺术感知之小说品种。人物不多、情节单纯、环境也简洁，长于选取生活中的一个横断面或若干个侧面加以集中描写刻画。返回

微型小说：关于微型小说的篇幅，中外学术界有1500字、1200字、2000字、1600—2200字、2500字、3000字、4000字诸说。但中外大多数研究家认为1500字以内比较适当，3000字则是该文体不能超越的上限。全世界有26种关于这种极其短小的小说的别名——微篇小说、小小说、极短篇、超短篇小说、精短小说、掌篇小说、疾风小说、头脑风暴小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、千字小说、百字小说、瞬间小说、摄影小说、镜头小说、电报小说、焦点小说、微信息小说、短中短小说、瞳孔小说、口袋小说、拇指小说、花边小说、迷你小说、墙头小说。微型小说：关于微型小说的篇幅，中外学术界有1500字、1200字、2000字、1600—2200字、2500字、3000字、4000字诸说。但中外大多数研究家认为1500字以内比较适当，3000字则是该文体不能超越的上限。全世界有26种关于这种极其短小的小说的别名——微篇小说、小小说、极短篇、超短篇小说、精短小说、掌篇小说、疾风小说、头脑风暴小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、千字小说、百字小说、瞬间小说、摄影小说、镜头小说、电报小说、焦点小说、微信息小说、短中短小说、瞳孔小说、口袋小说、拇指小说、花边小说、迷你小说、墙头小说。返回

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