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2. 目錄1 • 01-金質獎-絲瓜綿綿 -樟木-黃媽慶 • 02-金質獎-偎 - 黃楊木-張信裕 • 03-金質獎-王樂仔仙 -樟木-李宗霖 • 04-金質獎-宿命的超越 -樟、櫸木-黃明鍾 • 05-金質獎-火蟲二號 -樟木-陳義郎 • 06-金質獎-鄉 趣-樟木-施振木 • 07-金質獎-浪花 -檜木-江安泰 • 07-優選-節節高升 -檜木 -張源昌 • 7-2優選-力爭上游 -樟 木-黃國書 • 7-3優選-超然象外(2) -檜木-陳義郎 • 7-4優選-飛越 -樟木 -江安泰 • 7-5優選-超越 50 -楠木 -曾定榆 1

3. 目錄2 • 08-金質獎-恬靜中的幸福 -桂蘭木戴堯燻 • 08-銀質獎-汗滴禾下土 -樟木黃國書 • 08-銅質獎-天地有情 -樟木 -劉如權 • 09-金質獎-江 山 -樟木黃瑞元 • 09-銀質獎-生機 - 體-相思 / 桂蘭 / 鳳凰木-曾武郎 • 09-銅質獎-昇華 -櫸木 -曾安國 • 10-金質獎-春天 -桂蘭木-戴堯燻 • 10-銀質獎-生命 -櫸木 -曾安國 • 10-銅質獎-U-夾板 -黃敏奕 • 11-金質獎-行2 -尤加利樹-歐陽彥興 • 11-銀質獎-黑箱 –木雕一次，鐵塑其上，再去木 -謝祖銳 • 11銅質獎-平憩-柚木；鋼鐵；石膏-蔡耀丞 • 12-金質獎-花朝 -樟木.生漆.紅銅.金-劉彥均 1

4. 目錄3 • 12-銀質獎-回歸-杉木-黃明鐘 • 12-銅質獎:返鄉之路-檜木-紀融 • 12-1優選-獨自漂流 -漂流木 / 鐵條-董明晉 • 12-2-優選-空‧門 -桂蘭木、鐵-彭光武 • 12-3-優選-再現風華-樟木、相思木、油桐木-曾武郎 • 12-4-優選-火神求火 -樟木-彭順填 • 13-金質獎-內在的騷動-董明晉 • 13-銀質獎:展翅 -曾俊豪 • 13-銅質獎/花嫁/曾安國 • 13-1校園新人獎/迷人曲線2/孫玉佳 • 13-2薪傳工藝獎/偉大的母親/陳金益 • 13-3網路人氣獎-我把耳朵放在地上/蔡冠芬 • 14-金質獎/櫻．永恆/白楊木﹒櫻木/黃品彤 1

5. 目錄4 • 14-銀質獎/樹．回歸 06-漂流木 (樹種不詳)/吳奕緯 • 14-銅質獎/重生之翼 –樟木.玻璃.鉛-曾俊豪 • 14-1校園新人獎/孩子的聖戰 -桂楠木.漂流木.韓國革.玻璃纖維/林國瑋 • 14-2薪傳工藝獎 /怒放-桂蘭木/曾安國 • 14-3-網路人氣獎/壓扁了「再」來/樟木.黏著劑/林志航 • 15-金質獎-快快長大-小柿子的成長與夢想-樟木 -黃品彤 • 15-銀質獎-自然界的平衡 -松木、加拿大香杉、非洲楊木&合成夾板--貝馬丁 • 15-銅質獎-我的巨臂玩具 -印尼樟、樟木、玻璃纖維-林國瑋 • 15-1校園新銳獎-ㄎ一，ㄌ一，ㄎㄡ，ㄌㄡ -南洋檜木、胡桃木、壓克力-邱懷萱 • 15-2薪傳工藝獎-拋，行 -樟木-丁宗華 • 15-3網路人氣獎-重聲-小葉樟、胡桃木、梣木、花梨木、黑檀、喇叭單 潘力瑋 1

6. 作品寫實而逗趣地捕捉絲瓜棚下豐盛物產與盎然的生機，且展現細膩而精湛的肌理、刀工，賦予作品豐富的情意。攀爬著竹棚，或豐盈飽滿、或含蓄帶開的大小絲瓜花朵，與柔軟的枝葉、藤蔓、絲瓜，沉甸甸地垂落，吸引著兩隻小鳥前來嬉戲，在原有的靜謐中增添了活潑的動態。作品寫實而逗趣地捕捉絲瓜棚下豐盛物產與盎然的生機，且展現細膩而精湛的肌理、刀工，賦予作品豐富的情意。攀爬著竹棚，或豐盈飽滿、或含蓄帶開的大小絲瓜花朵，與柔軟的枝葉、藤蔓、絲瓜，沉甸甸地垂落，吸引著兩隻小鳥前來嬉戲，在原有的靜謐中增添了活潑的動態。 (http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=1) 01-金質獎-絲瓜綿綿 -樟木黃媽慶 1

7. 黃媽慶 • 1952 年生的黃媽慶，從14 歲開始學習木雕；他的家鄉靠海，出海捕魚者眾多，然而九月風沙大難以遠航，謀生管道既不穩定又十分危險，故在長輩建議之下，開始學習在當時較安全且收入頗豐的木雕。對早年的黃媽慶而言，學習木雕只是為了謀求生計、習得一技之長。 • 1981年起，商業性木雕市場日益萎縮，黃媽慶開始從事木雕創作，逐漸捨棄商業木雕；他的題材多從大自然著手，他注重觀察關心這塊土地的動態，或許是因為自己生活的環境使然，討海田園都一一入手創作。其中，又以雕刻保育動物最為顯著。他認為在這些動物逐漸消失前，至少要讓木雕為牠們紀錄些什麼。 • 儘管黃媽慶的創作取材於自然，接受度應該頗高，但事實上，以目前台灣的創作環境而言，仍然缺乏市場性，因此，「堅持」成了黃媽慶得以持續下去的動力。黃媽慶感慨著擔憂起木雕藝術的斷層：「現在的木雕藝術家，多半都四、五十歲了。」言下之意，頗有後繼無人的無奈。他知道，這是市場問題，每個人都想讓自己過得好些。所以，他再次提醒新起木雕藝術家：「創作，就不能把錢看得太重。」 • 這就是我們所認識的黃媽慶。學徒時代的他，學的是技藝；如今創作中的黃媽慶，展現的是藝術的理想。兩段重要時期的相輔相成，讓他找到了自己的創作之路。 • 【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/shop_award_view.php?id=12】 1

8. 作者將自然界植物的生長造型抽象化，以傳承宗教意義的荷花，轉變為富風格化的個人語言。纖細的莖條婷婷玉立，向上伸展出圓潤蓮蓬，與另一側向外蜷曲、豐盈的荷葉相抵依偎，彷彿情意深摯的愛侶。荷花在此變形為人體，傳達深切情感；流暢曲線所產生的律動感、優雅情態，與葉瓣內細緻的、彷彿一節節向上升起的水平刻痕，製造出重心往上移動的視覺心理，賦予作品輕盈的音樂性。 (http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=2) 02-金質獎-偎 - 黃楊木張信裕 1

9. 張信裕0911789159 • 高中畢業之後，張信裕開始學習雕刻神像。 • 但讓人感到好奇的是，究竟是什麼樣的條件，讓以傳統商業木雕為主業的他，所創作出來的作品卻可以如此充滿現代感？ • 他說：「在從事木雕工作多年後，我來到三義，師承康木祥老師，開始學習木雕藝術創作，以及現代藝術。」由於師承的關係，讓他既學得了雕工技術，也通曉了造型藝術。 • 「我特別喜歡荷花，因為它乾淨。」這搭配著現代藝術的極簡風格，的確非常合宜。同時，他也喜愛發展奇木巧雕，根據木質特色，雕出不同的仕女形貌。 • 「創作是一種美感設計、一種感覺。」這種美感的佈局，在傳統雕刻中較為缺乏。不過，張信裕似乎已經抓到，屬於自己的美感，每一刀、每一型，都是他不斷嘗試的成果。 • 以原住民題材為例，多留些刀痕、加些圖騰，又是另一番美感的探索，努力從極簡的風格中嘗試粗曠的表現。「幾刀幾筆，想像空間寬廣；極簡細磨，又是另一番實驗。」創作，就是不斷自我追尋不同滋味的感覺。 • 【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/shop_award_author.php?id=hsinyu】 1

10. 以寫實技法，雕刻早期農業社會廟口前，王樂仔仙賣藝走江湖的人情題材。藉著對小人物與動物的刻畫，保存純樸善美的鄉間記憶，戴著圓扁帽、穿著兩排開襟扣衣裳、精神奕奕的王樂仔仙，肩上坐著一隻睜大雙眼、眺望前方的戴帽小猴，腳旁則有抬頭仰望的小狗，牠們盡忠職守依靠著主人，為鄉間百姓帶來快樂時光。作者擅用樸拙造型與塊面小刀觸，表達出貼合主題的憨厚情感意態。以寫實技法，雕刻早期農業社會廟口前，王樂仔仙賣藝走江湖的人情題材。藉著對小人物與動物的刻畫，保存純樸善美的鄉間記憶，戴著圓扁帽、穿著兩排開襟扣衣裳、精神奕奕的王樂仔仙，肩上坐著一隻睜大雙眼、眺望前方的戴帽小猴，腳旁則有抬頭仰望的小狗，牠們盡忠職守依靠著主人，為鄉間百姓帶來快樂時光。作者擅用樸拙造型與塊面小刀觸，表達出貼合主題的憨厚情感意態。 (http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=3) 03-金質獎-王樂仔仙 -樟木 李宗霖 1

11. 李宗霖 • 李宗霖，是一個從小就喜愛美勞課的木雕藝術家。「小時候，到北港看花燈，看了許多神像、木偶，那時候，我就喜歡上他們。」做自己喜歡的工作，是人生最美的事；當時，台灣木雕事業蓬勃，李宗霖拜師學藝，從神像雕塑做起。由於神像雕塑的神情刻劃細膩，李宗霖的創作，也這麼著重人物神韻。李宗霖雕刀下的作品，都是他生命中見過、記憶中跑過、父執輩口語說過的人物。藉由細緻的觀察，李宗霖讓自己最親近的親人──阿嬤，得以再次活現。最親近的角色，常常最難下刀，而歲月滄桑的臉龐，又蘊含著複雜難解的情感，創作起來更是困難。這項作品，如今已被收藏在南投藝術中心，足見世人對他細緻與豐富的人物美學深表肯定。李宗霖感謝妻子一路上的支持，讓他得以執著於藝術創作；只是，作品不可能永遠得獎，運氣還是很重要的。儘管外在的條件不盡如人意，對於喜愛創作的李宗霖而言，仍然始終秉持著「不能讓人失望」的理念，時時督促自我不斷創作、成長。對於未來，李宗霖只有單純的期待，那就是有一天，能夠讓他真正藉由創作而生活。 1

12. 頭顱上長而漆黑的凹縫，彷如黑溝聚引著無邊的黑暗；滿佈破碎刀疤的臉龐上，空洞而呆滯的眼神與縫線般的嘴，暗示著表達能力的喪失，苦悶而陰鬱的表情醞釀著使人窒息的氛圍。然而這一顆頭顱儘管殘破，卻不放棄求存，他的臉微微俯視著，從熾烈盛開、層層包捲的花瓣群中升起，似乎對身處的環境採取消極的抵禦，儘管壓抑都要企圖超越自己的宿命，彷彿對上蒼追問著生命的真義。頭顱上長而漆黑的凹縫，彷如黑溝聚引著無邊的黑暗；滿佈破碎刀疤的臉龐上，空洞而呆滯的眼神與縫線般的嘴，暗示著表達能力的喪失，苦悶而陰鬱的表情醞釀著使人窒息的氛圍。然而這一顆頭顱儘管殘破，卻不放棄求存，他的臉微微俯視著，從熾烈盛開、層層包捲的花瓣群中升起，似乎對身處的環境採取消極的抵禦，儘管壓抑都要企圖超越自己的宿命，彷彿對上蒼追問著生命的真義。 (http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=4) 04-金質獎-宿命的超越 -樟、櫸木黃明鍾 1

13. 黃明鍾 • 國中畢業的第二年(1974年)，黃明鍾經親友介紹開始學習傳統寺廟、家具木雕，以習得一技之長。這就是第四屆金質獎得主的黃明鍾；然而，生命的滄桑，似乎不斷印記在他的身上。1989年，他賴以維生的手腕，因車禍發生了舟狀骨斷裂，致使他不能再從事粗重的工作。 • 於是毅然決然地從當時被看好的商業性雕刻的工作者，轉為全家族極力反對的木雕創作者；除此之外，他還是一位小兒麻痺症患者。 • 由於過去被歧視的經驗，他的內心激盪出非往上爬的衝動。當這股衝動轉化成創作時，使他的作品更能呈現其內心對生命的熱愛。相對地，創作之於他，亦是一種藝術性的自療，更是他生命的出口。 • 當一個人遇到生命的難題時，總會往哲學方向去探究，黃明鍾也不例外；多年來，他大量地閱讀有關哲學與藝術方面的書籍，使他在木雕創作上，展現出其與眾不同的認知。 • 他不模仿自然、不描繪人物，他以「人」為主題，透過自我對話，創造作出「人」內心各種思維的作品。【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/shop_award_author.php?id=mingchong】 1

14. 作者長期致力於龍的題材，從神話性的「龍」造型衍化如變形般、放射形狀的原生型態「火蟲」。牠彷彿從古老時空中被呼喚而來，將自身麟角化為重重火焰，結合火與生的意象。姿態上，牠的頭腹鼓出向上翹舉，腰身處扭轉偏折，尾端處微微蜷起，彷彿生物外衣，具有遮掩、觀賞的性格。鏤空雕琢的技巧，充滿著玄異奇魅的超現實感。 05-金質獎-火蟲二號 -樟木 陳義郎 1

15. 陳義郎 • 作者長期致力於龍的題材，從神話性的「龍」造型衍化如變形般、放射形狀的原生型態「火蟲」。牠彷彿從古老時空中被呼喚而來，將自身麟角化為重重火焰，結合火與生的意象。 • 姿態上，牠的頭腹鼓出向上翹舉，腰身處扭轉偏折，尾端處微微蜷起，彷彿生物外衣，具有遮掩、觀賞的性格。鏤空雕琢的技巧，充滿著玄異奇魅的超現實感。 • 【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/shop_award_author.php?id=yilang】 1

16. 作品描述蟾蜍家族與蟋蟀互動嬉戲情景。背負幼子的母蟾蜍鳴唱著，與公蟾蜍鬥弄著眼前的蟋蟀；而蹲踞在斷牆上的子蟾蜍，不知道已觀望多久？牠正蓄勢往裡跳，彷彿要加入這場遊戲。作品描述蟾蜍家族與蟋蟀互動嬉戲情景。背負幼子的母蟾蜍鳴唱著，與公蟾蜍鬥弄著眼前的蟋蟀；而蹲踞在斷牆上的子蟾蜍，不知道已觀望多久？牠正蓄勢往裡跳，彷彿要加入這場遊戲。 蟋蟀與蟾蜍的合鳴，不僅為空間加入聲音元素，更呈現鄉間和諧活潑的氣息。作者擅於寫實的模擬物象，以粗糙突起的「疣」，爪上圓錐形突起的纍粒、上下頷黑色線、腹部乳黃深灰花斑，表現蟾蜍皮膚的質地。 06-金質獎-鄉 趣-樟木 施振木 http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=6 1

17. 施振木0937586732 • 復興美工美工科雕塑組畢業的施振木，可說是木雕藝術界，難得科班出身的藝術家。復興美工畢業後，在一次機緣下，施振木參觀了木雕巡迴展，那時，他的心中澎湃感動，拜師學藝的念頭在腦中久久揮散不去。為了一圓木雕之夢，他先去了三峽祖師廟，想要拜師學藝，卻因為害羞，於是作罷...來，他得到了三義一些雕刻師父的名冊，終於鼓起勇氣，從台北到三義，請求拜師學藝，最後，終於拜在劉瑞榮老師門下。 • 「為了等劉老師回來，我從一點等到七點。」可見，他對木雕的熱愛與急切。科班的訓練，加上積極的學習，如今，施振木的作品已經創作頗豐。也在幾次因緣際會下，他接了一些民間帶有招財味的蟾蜍雕刻，逐漸的，他的創作作品中，也充滿著蟾蜍。對他而言，他彷彿靠著蟾蜍發跡，所以，以蟾蜍為主題的不斷創作，正是他展現飲水思源的方式。 • 然而，九成以上的作品，都有著蟾蜍的他，也開始不滿足，還在構思新的可能。「或許，可以雕一些像哈利波特中，那種四不像的奇幻動物。」除此之外，他特別喜歡用木雕雕出另一種材質的美感 - 如紙箱、磚瓦，那種感覺對他而言，彷彿魔術一般的神奇！【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/shop_award_author.php?id=chenmu】 1

18. 作者從木紋中出發，找尋內蘊的海洋意象，表達海浪拍擊岩石後散開的動感，讓大小珠浪連綴成活潑的情態、奔放的浪花水潮轉為生命氣息的盪漾。作者從被海水反覆沖刷、除去肉貝後的貝殼層，發現螺殼內壁微細的曲扭稜骨所產生的多層次空間。而半抽象的流線造型，更流露著優雅細緻而具韻律性的創作特質。作者從木紋中出發，找尋內蘊的海洋意象，表達海浪拍擊岩石後散開的動感，讓大小珠浪連綴成活潑的情態、奔放的浪花水潮轉為生命氣息的盪漾。作者從被海水反覆沖刷、除去肉貝後的貝殼層，發現螺殼內壁微細的曲扭稜骨所產生的多層次空間。而半抽象的流線造型，更流露著優雅細緻而具韻律性的創作特質。 (http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=7) 07-金質獎-浪花 -檜木江安泰 1

19. 江安泰 • 江安泰，木雕藝術界的傳奇人物。高中畢業的他，進入百人有餘的廣告公司，從美工設計做起，十多年後，躍身為創意總監，隨後，從台北回到了家鄉大溪，沒有拜師學藝、沒有學院基礎，憑著廣告人的創意本能，以及對木頭的喜愛，開始了木雕創作，「我喜歡木頭的香味」他說。談起他鍛鍊刀功的方式，更是讓人稱奇；「我回到家鄉不久，保齡球開始沒落，所以，我就拿保齡球當木材，一點點刻了起來。」他還有一套自己獨特的創作理念：「我喜歡觀察水、海、溪滾。但你要用眼睛去看，用視覺的記憶讓它停格在你的腦海。」他堅持不用相機，因為，「創作是要找出那種神韻，而不是模擬真實」。沒有木雕師承的江安泰，也沒有木雕創作的包袱，所以創作起來格外自在；他說，至今他都還沒遇過瓶頸，唯一的障礙，大概就是沒時間完成吧！加上廣告人天性使然，讓他可以見招拆招，洞悉深遠；「當代人要做當代事。」這是他對當代木雕藝術的看法。「譬如，你想雕一個棒球手套，可以轉換雕成一個極具創意、擁有球套線痕的香蕉；或是，想雕個維妙維肖的棒球，卻可以更天馬行空的雕個有著棒球遺跡的椪柑。」創意發揮的空間很大，只看創作者想通了沒有。【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/shop_award_author.php?id=antai】 1

20. 作者特別喜歡藉由木雕，傳達人生哲理意涵，以竹為創作靈感，就是希望透過竹葉柔軟卻不畏風雨摧折的精神，取其節節高升的型態，意喻觀者以超越的心，力求進升。風吹竹葉的整體構圖，企圖營造出詩情畫意的情景，作品整體感十足，雕刻技巧純熟，讓觀者都能得到啟發與感想。 07-優選-節節高升 -檜木 -張源昌 1

21. 張源昌 1

22. 作者以過去所累積的攝影照片以及平時速寫的圖畫，轉到木雕之路上最大的創作靈感來源，藉由魚兒逆流而上、勇往直前的衝力，表達生命本身不畏逆境，超越所限的精神，整體構圖利用枯木的造型，將魚群的雕塑自然融入，生動且富變化，呈現出流暢、簡潔有力的作品特色。 7-2優選-力爭上游 -樟 木-黃國書 http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=7&item=4&mid=16 1

23. 曾經以「火蟲二號」奪下第五屆裕隆木雕金質獎首獎的陳義郎，今年再度以獨具特色的形式創作，及飽滿的平衡，表達其內在世界靈敏的感知，以層層突破的造型，營造作品的空間效果，表達超越自我的精神，各線條處理間頗具條理，作品雕工精緻，作品整體感協調一致。 7-3優選-超然象外(2) -檜木-陳義郎 http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=7&item=4&mid=17 1

24. 陳義郎 • 作者長期致力於龍的題材，從神話性的「龍」造型衍化如變形般、放射形狀的原生型態「火蟲」。牠彷彿從古老時空中被呼喚而來，將自身麟角化為重重火焰，結合火與生的意象。 • 姿態上，牠的頭腹鼓出向上翹舉，腰身處扭轉偏折，尾端處微微蜷起，彷彿生物外衣，具有遮掩、觀賞的性格。鏤空雕琢的技巧，充滿著玄異奇魅的超現實感。 • 【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/shop_award_author.php?id=yilang】 1

25. 以平行的飛鳥雙翅交疊，展現作品昇揚之勢，線調簡潔流暢，材質處理細膩可觀，型式的運用頗具創意，易得到觀者的共鳴。以平行的飛鳥雙翅交疊，展現作品昇揚之勢，線調簡潔流暢，材質處理細膩可觀，型式的運用頗具創意，易得到觀者的共鳴。 作者透過展翅飛鳥的造型，以此期許所思所想超越自己，作者順其自然讓這些漂流木，有了重生的機會，也讓自己的藝術內涵，有了另一種形式的抒發。 7-4優選-飛越 -樟木 -江安泰 http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=7&item=4&mid=18 1

26. 江安泰 • 江安泰，木雕藝術界的傳奇人物。高中畢業的他，進入百人有餘的廣告公司，從美工設計做起，十多年後，躍身為創意總監，隨後，從台北回到了家鄉大溪，沒有拜師學藝、沒有學院基礎，憑著廣告人的創意本能，以及對木頭的喜愛，開始了木雕創作，「我喜歡木頭的香味」他說。談起他鍛鍊刀功的方式，更是讓人稱奇；「我回到家鄉不久，保齡球開始沒落，所以，我就拿保齡球當木材，一點點刻了起來。」他還有一套自己獨特的創作理念：「我喜歡觀察水、海、溪滾。但你要用眼睛去看，用視覺的記憶讓它停格在你的腦海。」他堅持不用相機，因為，「創作是要找出那種神韻，而不是模擬真實」。沒有木雕師承的江安泰，也沒有木雕創作的包袱，所以創作起來格外自在；他說，至今他都還沒遇過瓶頸，唯一的障礙，大概就是沒時間完成吧！加上廣告人天性使然，讓他可以見招拆招，洞悉深遠；「當代人要做當代事。」這是他對當代木雕藝術的看法。「譬如，你想雕一個棒球手套，可以轉換雕成一個極具創意、擁有球套線痕的香蕉；或是，想雕個維妙維肖的棒球，卻可以更天馬行空的雕個有著棒球遺跡的椪柑。」創意發揮的空間很大，只看創作者想通了沒有。http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/shop_award_author.php?id=antai 1

27. 以運動競跑之飛躍構圖，呈現動感的線條，並以形式上連貫持續的設計，強調速度的感覺，整體作品帶給觀者超越的希望及飛躍的力量，而利用老楠木的深色素材，使作品更見沉穩的特質，藝術表現質樸自然，造型頗具新意，在作者的眼中，所有的東西都可以變成創作的材料來源，重新被賦予生命力。 7-5優選-超越 50 -楠木 -曾定榆 1

28. 穿著長袖毛衣的長裙少婦，赤裸腳足，慵懶靠臥在猶如皮革質地的沙發上，腳旁的長耳狗睜著眼看著前方，與少婦側身望向前方的眼神，構成一個隱性的三角空間。作者以上彩方式，去除木質紋理的特質，模仿不同媒材的質性，例如皮革沙發。這種彩繪的偶戲氣息，也在原有的寫實性格中，塑造非現實的氛圍；頸項、纖長的手，引導著對少婦的觀看角度，也含蓄表現作者對女性的心理感受。穿著長袖毛衣的長裙少婦，赤裸腳足，慵懶靠臥在猶如皮革質地的沙發上，腳旁的長耳狗睜著眼看著前方，與少婦側身望向前方的眼神，構成一個隱性的三角空間。作者以上彩方式，去除木質紋理的特質，模仿不同媒材的質性，例如皮革沙發。這種彩繪的偶戲氣息，也在原有的寫實性格中，塑造非現實的氛圍；頸項、纖長的手，引導著對少婦的觀看角度，也含蓄表現作者對女性的心理感受。 (http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=8) 08-金質獎-恬靜中的幸福 -桂蘭木戴堯燻 1

29. 戴堯燻0910988100 • 曾獲頒第八屆「裕隆木雕金質獎」金質獎的戴堯燻於第十屆再度榮獲金質 獎肯定，彷彿系列作品一般，戴堯燻本屆的得獎作品仍以他一貫擅長的女性為創作題材，女子特殊的氣質與柔美的神韻，透過他的雕琢及上彩，呈現栩栩如生的風貌。對 於木雕產業的現況，戴堯燻認為，現今許多創作，仍然停留在表相的層次，並沒有找到更深層的內在精神；「找到自己關注的事物，多看、多請教，用心吸收體會之後， 再創作成作品。對於未來，戴堯燻最大的期 待是：「建立收藏家、經營者、創作者良好的三角關係。」但是要如何做，身為創作者，他將盡全力去創作，「創作者只能全心創作，經營行銷的問題，應該結合行銷專 家去執行。」 提到市場，戴堯燻語帶感慨的 說道，現今有許多木雕家迫於市場取向，逐漸放棄了創作的理想，加上木雕新血輪無法即時遞補，讓木雕技藝的傳承面臨了嚴重的斷層。戴堯燻認為，透過學院教導學生 木雕技藝，傳授木雕的精神與基本技巧，或許可以挖掘對木雕有興趣的新秀。今後，戴堯燻還是會繼續創作，以女人為主題，並為木雕上彩，宛如自己的特色與招牌。重要的是，這是他所關注的事，並且，是以美做為基礎。 【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/shop_award_author.php?id=yaohsun】 1

30. 「誰知盤中飧，粒粒皆辛苦」！戴著斗笠、穿著短褲、手扶著長鋤頭的老農，正忍受酷暑帶來的炎炎氣息，他仰著頭，手遮著眼，短衫捲到肚腹上，汗珠彷彿正沿著額眉而滴落。裸露的頸、腿則暴露著筋肉，刻畫出從事農耕生活的辛勞。上仰的臉龐、挺出的肚腹、收斂的小腹、撐出的腿肚，則構成面與面的轉折，讓扭動的軀體產生律動。布質的柔軟性格與軀幹的小塊面雕琢，強化了刀觸的對比性。 08-銀質獎-汗滴禾下土 -樟木黃國書 1

31. 小猴攀在母猴臂上，注視著媽媽的背為她找蝨子；微微斜仰著天空的母猴，舒服地露出欣慰表情，撫摸懷中幼猴；幼猴被媽媽與姊姊的愛包圍著，露出心滿意足的神情；猿猴在民間是長壽象徵，三隻被大自然庇蔭的猿猴，構成一幅圓滿家庭畫面，不僅說明平安知足即是幸福的價值，也暗示天地有情、哺育萬物的德行。作者擅長使用金鋼刷，在木材上雕琢出毛茸茸的觸感，擴展觀者對木質的瞭解。小猴攀在母猴臂上，注視著媽媽的背為她找蝨子；微微斜仰著天空的母猴，舒服地露出欣慰表情，撫摸懷中幼猴；幼猴被媽媽與姊姊的愛包圍著，露出心滿意足的神情；猿猴在民間是長壽象徵，三隻被大自然庇蔭的猿猴，構成一幅圓滿家庭畫面，不僅說明平安知足即是幸福的價值，也暗示天地有情、哺育萬物的德行。作者擅長使用金鋼刷，在木材上雕琢出毛茸茸的觸感，擴展觀者對木質的瞭解。 【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=8&item=3&mid=13】 08-銅質獎-天地有情 -樟木 -劉如權 1

32. 作者以宏觀角度，鏤刻古往今來英雄人物，逐鹿中原之雄心大志。一輪明月當空，映掩多少鴻鵠偉業！在潮來潮去的滔滔江浪中，每一位英雄，都儼如一隻高踞枝頭的傲世雄鷹，處變不驚地潛沈，等待蓄勢高飛，風雲際會的那一刻。作者以宏觀角度，鏤刻古往今來英雄人物，逐鹿中原之雄心大志。一輪明月當空，映掩多少鴻鵠偉業！在潮來潮去的滔滔江浪中，每一位英雄，都儼如一隻高踞枝頭的傲世雄鷹，處變不驚地潛沈，等待蓄勢高飛，風雲際會的那一刻。 (http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=9) 09-金質獎-江 山 -樟木黃瑞元 1

33. 黃瑞元 • 「難道我要一輩子刻外銷品嗎？」黃瑞元曾這麼質疑過。正如同許多木雕師傅一樣，在三義學木雕，除了興趣，最主要的仍為了學得一技之長。這些黃瑞元都經歷過，只是他不滿足。在邁向成功創作之前，他有著很長的思索期。「當兵前，我曾看過國立藝專的畢業展，對我來說那是個很大的衝擊！」 • 他困惑著，難道仿西方的藝術才是藝術嗎？所幸，後來見到朱銘的作品，感受到擁有同樣文化的興奮感！那是一種可以對話的作品，那才是他想要的創作理想。因此，他創作了無數中國美術慣常的山水主題作品；那山、那水，彷彿是中國潑墨畫風，一躍成為立體。 • 他兒時的寵物「雞」，也成為他另一個主題，農家出身的他，替父親餵雞、養雞是多麼親切的回憶，因此雕塑「雞」，不但等於雕塑著台灣農莊的象徵，也雕塑著一些倫理情感。不以商業木雕為滿足的黃瑞元，看著商業市場的消弭，反倒認為這是讓作品精緻的機會。但他憂慮的是，木雕在學院教育裡，總是不被重視，且因需要體力創作，進入門檻頗高；再加上木雕需要高技術性，雕壞了無法回復原貌，這些都容易使新進者怯步，而難以傳承。【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/shop_award_author.php?id=ruiyuan】 1

34. 作品以抽象意念表達，有形世界裡，每個生命個體都必須撐開一個屬於自已的空間。從小小的細胞到浩潮無垠的宇宙，所有孕育、滋長、與成熟，一連串的活動都在其中完成。生生不息的循環概念，也是大自然賦予生命，再造生機的最佳詮釋。 09-銀質獎-生機 - 體 相思 / 桂蘭 / 鳳凰木 -曾武郎 http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=9&item=2&mid=9 1

35. 以寫實技法，藉現代簡潔造型，細緻地刻劃出幽谷峭壁上，象徵「君子」的高雅纖細蘭花， 不畏處境艱難，堅持向上提升，向世人傾吐芬芳。維妙維肖的精細工法，將蘭花細莖與蘭鬚自然生動地表現出來，彷彿可以聽見風輕拂而過的婉轉溫柔。 09-銅質獎-昇華 -櫸木 -曾安國 http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=9&item=3&mid=10 1

36. 忠實的呈現創作當時的感情，將當下創作的情感刻入於作品上，讓觀者有親切與真實的感受，盡而瞭解雕刻時的思緒，獲得更深的感動而瞭解何謂作者的思緒。創作生活化，取材無限制，可以有更多的想像空間，這是作者對於自己的期許，也是對生命的態度。 10-金質獎-春天 -桂蘭木戴堯燻 1

37. 充滿速度感的「漫遊號」，在向上升飛時，內心依然蓄養著和平、安寧一一那奮力紮根而後在春風中舒放的蘭花。與動靜相諧的棲蛙，共同營造滋潤生命主禮的自然情致。充滿速度感的「漫遊號」，在向上升飛時，內心依然蓄養著和平、安寧一一那奮力紮根而後在春風中舒放的蘭花。與動靜相諧的棲蛙，共同營造滋潤生命主禮的自然情致。 藉有機和無機造形的搭配，優雅地展露現代人處理生命與科技間平衡互益課題的樂觀信念。 【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=10&item=2&mid=6】 10-銀質獎-生命 -櫸木 -曾安國 1

38. 將人體運用理性的幾何造形來表現，透過基準的製圖計算每一片木板的裁切與組合，如同工業生產的方式表現材質的特性。利用作品中空的內部所造成的負空間，增加與其與空間的對話，而階梯狀的內部構造與光滑平順外表，形成一種對比，展現工藝的美感。將人體運用理性的幾何造形來表現，透過基準的製圖計算每一片木板的裁切與組合，如同工業生產的方式表現材質的特性。利用作品中空的內部所造成的負空間，增加與其與空間的對話，而階梯狀的內部構造與光滑平順外表，形成一種對比，展現工藝的美感。 【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=10&item=3&mid=7】 10-銅質獎-U-夾板 -黃敏奕 1

39. 大膽剖開樹木、留住木心 ，以人在行走的外觀造型，卻將性別故意交錯，意在表達人的內外在應該更坦誠表現，更開放被接受每個人真正的存在。 (http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=11) 11-金質獎-行2 -尤加利樹歐陽彥興 1

40. 歐陽彥興 • 年輕的木雕藝術創作家歐陽彥興，自學生時代就展現無比的創作熱忱，屢屢參加創作競賽以累積自己的創作能量，並從競賽中師法其他前輩，汲取創作的養份。歐陽彥興非常重視木頭的本質，從他的每件作品中都可以發現木頭材質的特色與藝術主體本身的關聯，以及兩者之間互相運用與結合所展現出的獨特思維。歐陽彥興認為，創作是為了表達及展現自己內心深處的意象，並不是為了競賽而競賽，這也是他一貫的創作理念；也正因為如此，讓他能更從容的應對每場考驗，樹立不斷超越自我的里程碑。 【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/shop_award_author.php?id=yanxing】 1

41. 創作已對政府制度以及自我努力衝突的審思為出發點，木頭是自然的，鋼鐵是人工的，藉由其中的不同呈現衝突的意涵。整體造型為大大的人頭，藉此表達的是對於好制度何時實現的詰問。創作已對政府制度以及自我努力衝突的審思為出發點，木頭是自然的，鋼鐵是人工的，藉由其中的不同呈現衝突的意涵。整體造型為大大的人頭，藉此表達的是對於好制度何時實現的詰問。 人頭代表的是只停在思考階段，另亦在人頭表面及形塑上展現世界各國主要領導人的形、影、神，既抽像又具像，技法上以木雕一次、鐵塑其上、再去木，絕對充滿著衝突性。 【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=11&item=2&mid=2】 11-銀質獎-黑箱 –木雕一次，鐵塑其上，再去木 -謝祖銳 1

42. 從一個平面的思維開始延展，以穿透的石膏孔管和鐵材的嵌入，塑造出一種輕盈與肅穆的物質對話，鋼材造型為凹槽和舌榫的意象，使木質結構體延伸出能與外界連結的造型語言。整件作品以拼合、榫接的方式，塑造出一塊強健的結構體，回歸到極簡的造型，透過不同材質來產生的物質性對話，也是人和材料間的情感對話。嵌入在底部的鋼板是去台座的功能，不以站立的方式，而是以斜躺的方式，讓作品與人可以產生最親密的接觸，而並非只是停留在觀賞與玩味中。 11銅質獎-平憩-柚木；鋼鐵；石膏 蔡耀丞 1

43. (http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=12)(http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=12) 清晨，甦醒的花兒，領受著朝陽的溫暖，展身，抖落霑凝的露珠；此時此刻，在如此美好的時光之中，從內心感受著生命的喜悅。 12-金質獎-花朝 -樟木.生漆.紅銅.金劉彥均 1

44. 劉彥均 • 劉彥均是一位年輕的純創作女性藝術家，一直從事雕塑和立體造型的創作，專注於「人體」系列。去年首次參加「裕隆木雕創新獎」入選後，作品得以與其他入選者一同公開展出，看到很多與自己一樣的創作者在木雕藝術上的努力，給了她很大的鼓舞，讓她確認要在木雕藝術上更加發奮認真。 • 【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/shop_award_author.php?id=yanjun】 1

45. 此作品特別以前後兩段表達我的觀察與體悟：後半段的人，有的仍在都市叢林中打轉或尋找，有的已在內心深處的渴望中慢慢甦醒過來。前半段的人，則已付諸行動，忠於自己，跳脫叢林的桎梏，回歸純真、回歸自然，遠眺、聆聽遠方的召喚。此作品特別以前後兩段表達我的觀察與體悟：後半段的人，有的仍在都市叢林中打轉或尋找，有的已在內心深處的渴望中慢慢甦醒過來。前半段的人，則已付諸行動，忠於自己，跳脫叢林的桎梏，回歸純真、回歸自然，遠眺、聆聽遠方的召喚。 【http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=12&item=2&mid=28】 12-銀質獎-回歸-杉木 黃明鐘 1

46. 作品造型取自包覆種子的豆莢。豆莢一生都在成就保護種子的使命，種子成熟之後離開豆莢，豆莢則繼續流浪，最終腐爛於大地，再一次成為土地的養分。這個循環與人類生命和世代流傳一樣，崎嶇的路徑就如同人生路程，時有波瀾，生命的共同修煉即在於此。 12-銅質獎:返鄉之路-檜木紀融 1

47. 漂流木在自然中伴隨著風雨、河流漂泊，過程中開放與接受各種衝擊，在木頭上存留許多印記，那是它經歷過後所呈現出的時間的痕跡；漂流時有著不確定的目的，所展現的精神與魅力就存在這趟冒險的旅程中。有時在航向無邊際的大海時，其實更嚮往的是歸鄉。漂流木在自然中伴隨著風雨、河流漂泊，過程中開放與接受各種衝擊，在木頭上存留許多印記，那是它經歷過後所呈現出的時間的痕跡；漂流時有著不確定的目的，所展現的精神與魅力就存在這趟冒險的旅程中。有時在航向無邊際的大海時，其實更嚮往的是歸鄉。 (http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=12&item=4&mid=30) 12-1優選-獨自漂流 -漂流木 / 鐵條 董明晉 1

48. 有花開，就會有花謝，人們應該好好把握有限的生命多做些有意義的事情，才不枉來這世上一遭。有花開，就會有花謝，人們應該好好把握有限的生命多做些有意義的事情，才不枉來這世上一遭。 (http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=12&item=4&mid=31) 12-2-優選-空‧門 -桂蘭木、鐵 彭光武 1

49. 年少時清晰的身影與容顏，隨著歲月的流逝而逐漸的消逝，雖然是零星、片段的回憶，卻一樣的浪漫無瑕，且讓她「再現風華」、永留心中。年少時清晰的身影與容顏，隨著歲月的流逝而逐漸的消逝，雖然是零星、片段的回憶，卻一樣的浪漫無瑕，且讓她「再現風華」、永留心中。 (http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=12&item=4&mid=32) 12-3-優選-再現風華-樟木、相思木、油桐木-曾武郎 1

50. 禪宗六祖惠能曰：「不見自性於道無益，有如火神求火，有自俱足，何需外求。」如同：終日騎牛不見牛，昧了自家忘了牛。千里追尋覓不得，忽爾覺知我騎牛。禪宗六祖惠能曰：「不見自性於道無益，有如火神求火，有自俱足，何需外求。」如同：終日騎牛不見牛，昧了自家忘了牛。千里追尋覓不得，忽爾覺知我騎牛。 (http://www.yulon-woodsculpture.com.tw/web/award_works.php?no=12&item=4&mid=33) 12-4-優選-火神求火 -樟木 彭順填 1