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牲 畜 林 【意】卡尔维诺
卡尔维诺是一位有着富于幻想、具有童话气质的作家，同时又是一位有着宇宙和科学的背景，耽于哲思和无限探索的作家。 处女作：《蛛巢小径》 代表作：小说《命运交织的城堡》《寒冬夜行人》《我们的先人》（三部曲）《宇宙谐趣》《看不见的城市》《寒冬夜行人》 20世纪小说经典理论著作：《未来千年文学备忘录》（又译《美国讲稿》） 编著童话集《意大利童话》 他的小说几乎都富有寓言式童话般的色彩。曹文轩说“卡尔维诺是天堂里的作家”，还有人说他是一位“一只脚跨进幻想世界，另一只脚留在客观现实之中“的作家。
卡尔维诺在《未来千年文学备忘录》里说道：“我的写作方法一直涉及减少沉重。”那么，对《牲畜林》的解读是不是也可以围绕着“减少沉重”即“轻逸”进行呢？卡尔维诺在《未来千年文学备忘录》里说道：“我的写作方法一直涉及减少沉重。”那么，对《牲畜林》的解读是不是也可以围绕着“减少沉重”即“轻逸”进行呢？
整 体 感 知 开端 发展 高潮 尾声 德军扫荡，乡亲避难，朱阿的“花大姐”落在村中 朱阿屡次举枪，屡次犹豫 朱阿开枪射击 德国兵与野猫同归于尽，吉鲁米娜得到补偿
一、阅读课文，品味形象 1、请在文中找出有关“英雄”朱阿的描写。 2、讨论：作者为什么把朱阿塑造成一个枪法很不准的劣等猎手？有何蕴意？
“朱阿·德伊·菲奇是个矮胖子，圆圆的脸膛黑里透红。他头戴一顶绿色圆锥形毡帽，上面插着根野鸡毛，身着一件带黄色大圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆鼓鼓的肚子上，一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色补丁的裤子。”“朱阿·德伊·菲奇是个矮胖子，圆圆的脸膛黑里透红。他头戴一顶绿色圆锥形毡帽，上面插着根野鸡毛，身着一件带黄色大圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆鼓鼓的肚子上，一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色补丁的裤子。” 这显然是一个马戏团的小丑，高大的英雄形象被彻底颠覆了。
朱阿不是英雄,而是一个穿针引线的人物,就像在马戏表演中, 小丑衔接起节目与节目。是朱阿把一个德国兵间接引到“牲畜林”中来的(直接把他引来的是母牛“花大姐”,） 也是朱阿的拙劣射术, 使得各种牲畜有与德国兵轮番接触的机会，并最终使德国兵在树林的野猫和悬崖面前丧生。
3、小说里还有另一个关键人物，他 是谁？ “农民模样的德国兵” 将文中比较集中描写这一形象的语句找出来。 “短短的制服遮不住那长胳膊、长脖子，他的腿也很长，拿着一杆像他一样高的破枪。……他边走边用鼻子嗅着。扁平的军帽下，一张猪样的黄脸东张西望。”
暂且撇开政治，印象中，德国军服带有浓重的欧洲古典风格，再加上德国人高大的身材，应该是很威武的。暂且撇开政治，印象中，德国军服带有浓重的欧洲古典风格，再加上德国人高大的身材，应该是很威武的。
欧洲古代传说，蛇发女妖美杜莎难以铲除，因为凡是正眼看见她的人都会变成石头，于是，帕修斯在出征的时候，便使用一面锃亮的盾牌作为镜子，在镜子里观看女妖，最终把她杀死。在卡尔维诺看来，文学不是对现实的简单再现，而应该是轻灵、智慧地来反映生活，文学应该有自己的角度，而非照搬生活中发生的故事，这样才能获得文学的生命力。欧洲古代传说，蛇发女妖美杜莎难以铲除，因为凡是正眼看见她的人都会变成石头，于是，帕修斯在出征的时候，便使用一面锃亮的盾牌作为镜子，在镜子里观看女妖，最终把她杀死。在卡尔维诺看来，文学不是对现实的简单再现，而应该是轻灵、智慧地来反映生活，文学应该有自己的角度，而非照搬生活中发生的故事，这样才能获得文学的生命力。
二、赏析结构 1、朱阿每次举起枪准备射击时，总有人跳出来阻拦，浏览全文，数数总共有几次？ 六次延迟
延迟是民间故事和影视剧作品中经常采用的手法，比如去寻宝或者救人的英雄，前面几个（或者几次）总是不能成功。（如不采用延迟这种手法，仅一次就成功，那便会使作品显得过于简单容易了。）延迟是民间故事和影视剧作品中经常采用的手法，比如去寻宝或者救人的英雄，前面几个（或者几次）总是不能成功。（如不采用延迟这种手法，仅一次就成功，那便会使作品显得过于简单容易了。） 2、文中有哪六次延迟？
“天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是‘花大姐’，怎么办？”“天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是‘花大姐’，怎么办？” 在朱阿的第一次射击中，作者采用了什么描写方法? 用较多笔墨直接描写 “朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死了，我们就什么也没有了。” 思考：“朱阿手中的猎枪又跳起了塔兰泰拉舞。”是什么修辞手法？ 拟人 “朱阿，不要杀死我的小羊，你只打死他，千万别打死我的羊。你瞄准点。”
“朱阿简直给搞糊涂了，连扳机在什么地方也不知道了。”作者在此处又用了什么修辞手法？“朱阿简直给搞糊涂了，连扳机在什么地方也不知道了。”作者在此处又用了什么修辞手法？ 夸张 “朱阿，”她说，“你听我说，如果你打死德国人，我就嫁给你。要是打死了我的火鸡，我就割断你的脖子。” 打死鬼子，娶个姑娘； 打死火鸡，小命玩完。 自古“美女爱英雄” ，尽管这个姑娘有点胖，但这也让年纪不轻，还没结婚的朱阿脸红的像猴屁股似的。结果，“手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来。”
“朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了。”“朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了。” 这一段只写了朱阿被恳求, 至于恳求之后的情节, 则省略了。这大概是为了避免重复的考虑。 “朱阿，德国人拿走了我的鸡，那是我在世界上唯一的财产，这已经够使我伤心的了。现在要是你把鸡再打死，那我就更伤心了。” 这次，朱阿面对的是一只光秃秃没剩几根毛的母鸡。
朱阿终于要射击了, 这次是躲在他临时堆砌的掩体后面。现在他可以毫无顾忌地开枪了, 就算把那没毛的母鸡打死,也没什么关系。 作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付到死亡的命运中去, 从而安排了一只人们再也不可能见到比它更老、更瘦的鸡。
3、这样的“延迟”对表现主题有什么作用? “延迟”使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来，牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演，战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。
4、探讨： 为什么最后朱阿射死的是一只最老最瘦的母鸡，而打败德国兵的却是一只野猫？ 小说的高潮出现在朱阿终于开枪射击之后。但是他的子弹一颗也没有打到德国兵身上 , 而是全部交给了那只衰老的母鸡。作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫,它不是牲畜, 反而算得上是牲畜的敌人(专门捕食飞禽, 有时甚至到村子里偷鸡吃）, 它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖。
让邪恶与邪恶同归于尽, 善良的人连手都不要弄脏。正是这种充满自然和谐，充满自然生命力的氛围、基调的要求，致使小说在高潮处理上具有轻松幽默，具有喜剧色彩。鲁迅曾经说过，“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。”
5、文中将“牲畜林”比作“诺亚方舟”，有什么象征意义？ 《圣经》里有这么一则故事：上帝看到人类的种种罪恶，深悔自己的创世之举，决定用洪水淹没大地，唯一幸免的是善良的诺亚一家。上帝吩咐他们建造一艘巨大的方舟，把所有的动物，无论贵贱，天上飞的、地上跑的或爬的，都雌雄配对，带上方舟。
总之，“牲畜林”是一个“容器”,装载了反法西斯战争这一现实生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情节则将其丰富为一个完整的结构。总之，“牲畜林”是一个“容器”,装载了反法西斯战争这一现实生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情节则将其丰富为一个完整的结构。
三、品味语言 1、“德国兵继续向上爬，树枝越来越细，脚下的树枝突然折断，他掉了下来，差点砸在朱阿身上。这次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，伪装的树枝掉了一地。德国兵摔在松软的树枝上，没有受伤。” 沉重的德国兵爬上“越来越细”的树枝，掉下来后竟然“摔在松软的树枝上”，着实让人费解。
然而，恰恰是因为卡尔维诺深切地认识到战争的沉重，所以才去努力追求语言的轻逸，在悖逆中飞入另一个世界。卡尔维诺就像那只在枝头轻快地跳来跳去的“火鸡”，“挺起胸膛，一直保持着开屏的姿势”，让所有的沉重都落入自己的脚下，然后高傲地审视。然而，恰恰是因为卡尔维诺深切地认识到战争的沉重，所以才去努力追求语言的轻逸，在悖逆中飞入另一个世界。卡尔维诺就像那只在枝头轻快地跳来跳去的“火鸡”，“挺起胸膛，一直保持着开屏的姿势”，让所有的沉重都落入自己的脚下，然后高傲地审视。
2、小说中还有一处细节值得我们品味： “（朱阿）于是就绕到房子后面，走进干草棚，在草堆下翻找起来。那里藏着一杆老式双筒猎枪和子弹袋。” 这让我想起了卡尔维诺的长篇小说《蛛巢小径》，男孩把他从俄国兵那里偷来的枪藏在了只有他知道的蜘蛛巢里——蜘蛛网的轻逸将枪的沉重遮蔽了。朱阿把猎枪胡乱地藏到了干草堆里，是不是也可以这样理解呢？
