梅家玲 教授
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梅家玲 教授. 現代文學與文化. 專題二 遊走文學 ‧ 閱讀城市. 【 本著作除另有註明外,採取 創用 CC 「姓名標示-非商業性-相同方式分享」台灣 2.5 版 授權釋出 】. 第十講 京 派 文學與 鄉土中國(一) :凌叔華. 凌淑華 (1900-1990). 京派文學與 鄉土中國(一) :凌叔華. 凌淑華 (1900-1990). 出身京城名門,父親凌福彭為清朝官員 ,民國後曾任職於北洋軍政府。其人精 於詞章,愛好書畫,與北京許多文人墨 客均有往來。 凌福彭娶一妻五妾,凌叔華為四夫人所

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現代文學與文化

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梅家玲 教授

現代文學與文化

專題二

遊走文學‧閱讀城市

【本著作除另有註明外,採取創用CC「姓名標示-非商業性-相同方式分享」台灣2.5版授權釋出】


1900 1990

  • 第十講京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

凌淑華(1900-1990)


1900 19901

  • 京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

凌淑華(1900-1990)

  • 出身京城名門,父親凌福彭為清朝官員

    ,民國後曾任職於北洋軍政府。其人精

    於詞章,愛好書畫,與北京許多文人墨

    客均有往來。

  • 凌福彭娶一妻五妾,凌叔華為四夫人所

    生,家中排行第十。因她天資聰穎,極

    富繪畫天份,備受父親疼愛。曾拜知名

    水墨畫家王竹林以及宮廷女畫師繆素筠為師。


1900 19902

  • 京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

凌淑華(1900-1990)

  • 天津直隸第一女子師範學校畢業後,考入

    燕京大學外文系,主修英文、法文、日文。

  • 1924年,泰戈爾訪問中國,歡迎會上,凌叔

    華結識了北京大學英文系系主任陳源﹙西瀅

    ﹚,隨即展開書信往來。兩人於文學藝術上

    均有極大熱情與濃厚的興趣,凌叔華大學畢

    業後,遂結為夫妻。

  • 1947年,因其夫工作之故,從此定居歐洲,

    僑居異國三十餘年。其文與畫在國內外均

    受到好評。

百度百科︰废艺斋主人


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  • 京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

凌叔華的文學活動

  • 1920、30年代主要的文學活動在北京,與周作人、胡適、沈從文、徐志摩、林徽因、蕭乾、冰心…

    …等人時有往來,與林徽因同為京派重要的女作家。

  • 1924年開始嘗試用白話文寫作,作品載於晨報副鐫

    與副刊上,署名為瑞唐、瑞棠。

  • 同年,《現代評論》在北京創刊,凌叔華是唯一

    一個為該刊撰稿的女作家,有許多短篇小說在

    此發表,包括成名作〈酒後〉、代表作

    〈繡枕〉、〈花之 寺〉等。


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  • 京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

凌叔華的文學活動

  • 1925年,加入新月社,經常參與

    其活動。 1928年,《新月》創刊

    後,凌叔華陸續有不少作品發表

    於此。第一本短篇小說集《花之

    寺》為上海新月書店所 出版。

  • 作品集:《花之寺》、《女人》、

    《小哥兒倆》、散文《愛山廬夢隱》、

    自傳體英文小說《古韵》(Ancient Melodies)

來源:互動百科︰shencheng


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  • 京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

凌叔華的文學活動

  • 1938年開始與英國著名女作家維

    吉尼亞.吳爾芙通信,凌叔華在

    吳爾芙鼓勵之下進行英文小說創

    作,即後來出版的《古韵》

    (Ancient Melodies)。

  • 1953年,《古韵》(Ancient Melodies)在倫敦出版,時吳爾

    芙已去世,由好友韋斯特作序。

    出版後,頗受好評。

來源:互動百科︰shencheng


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  • 京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

凌叔華與維吉尼亞.吳爾芙的文學因緣

  • 吳爾芙致凌叔華:

    「我寫信是要告訴妳,我很喜歡它,它很有魅力。

    當然,對一個英國人來說,開頭讀起來有點困難,

    有些支離破碎。英國人一定鬧不清那麼多的太太是

    誰,不過讀一會兒就清楚了,然後就會發現一種不

    同尋常的魅力,那裡有新奇詩意的比喻……我建議妳在

    形式和意蘊上寫得更貼近中國。生活、房子、家具,凡

    妳喜歡的,寫得愈細愈好,只當是寫給中國讀者的。

    然後,就英文文法稍加潤色,我想一定可以既

    保持中國味道,又能使英國人覺得它新奇好懂。」


Sackville west

  • 京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

韋斯特(Sackville West)為《古韵》所作序文:

在這部回憶錄中,有些章節敘述了懶散的北京家庭紛

繁的日常生活,很有意思。吳爾芙夫人說得明確,英

國讀者也許鬧不清那麼多太太,但很快就對大媽、二

媽甚至四媽、五媽熟悉起來,更不用說九姐、十弟了。

情節富於喜劇色彩,但當三媽拽著六媽的頭髮,

尖聲叫罵,連推帶搡拉到院子裡的時候,你不

會覺得滑稽;……對我們來說,它比《天方夜

譚》更引人,因為它是取自一個同時代人

真實的回憶。


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京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

凌叔華的文學特色

  • 以短篇小說為創作重心

  • 文學創作深受古城環境與傳統大家庭生活

    影響

  • 文字淡雅秀麗,充滿古典美學色彩,

    帶有感傷的餘韻。


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京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

凌叔華的文學特色

  • 人物描摹細膩,充滿同情

  • 以女性為主要書寫角色,包括新式、舊式的「太太們」、「小姐們﹙女學生們﹚」

  • 擅寫女性心靈與家庭、婚姻倫理關係


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京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

凌叔華文學評價

  • 「叔華既具有東方典型美人的美,她的作品也幽深、嫻靜、

    溫婉、細緻,富有女性溫柔的氣質。假如文學真有什麼『女性』

    ﹙Female﹚、『男性』﹙Masculine﹚的分別,叔華的作品,

    可說是百分之百女性的,正所謂『文如其人』。」

    ——蘇雪林

  • 「以明慧的筆,去在自己所見及的一個世界裡,發

    現一切,溫柔地寫到那各樣人物姿態,叔華的作品,

    在女作家中另走出了一條新路。」——沈從文


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京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

凌叔華文學評價

  • 「凌叔華的小說……恰和馮沅君的大膽、敢言不

    同,大抵是很謹慎的,適可而止地描寫了舊家庭

    中的婉順的女性。 ……

    是世態的一角,高門鉅族的精魂。」

    ——魯迅《新文學大系.小說二集》〈導言〉

  • 作品被歸類為「新閨秀」派。


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京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

  • 代表作品選讀﹙一﹚ : 〈繡枕〉

  • 情與景的對照與烘托:閨怨之情與盛夏之景

    大小姐正在低頭繡一個靠墊。此時天氣悶熱,小巴狗只有躺在桌底伸出舌

    頭喘氣的份兒,蒼蠅熱昏昏的滿玻璃窗上打轉。張媽站在背後打扇子,臉

    上一道一道的汗漬,她不住的用手巾擦,可總擦不乾,鼻尖的剛才乾了,

    嘴邊的又點點凸了出來。

    大小姐換線時偶爾抬起頭往窗外看,只見小妞拿起前襟擦額上的汗,大半

    塊衣襟都濕了。院子裡盆栽的石榴吐著火紅的花,直映著日光,

    更叫人覺得暑熱,她低頭看見自己的胳肢窩汗濕了一大片了。

  • 室內疲累、揮汗繡花的女子 vs.

    白晝室外盛開、艷紅如火的鮮花

  • 悶:悶熱的天氣、深閨女子內心無處聲張的沉悶


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  • 代表作品選讀﹙一﹚ : 〈繡枕〉

  • 繡枕的象徵意涵

  • 繡枕的描繪:從未見其形到工筆描繪

    小妞兒把枕頂片兒拿來說:「大小姐你看看這樣好的黑青雲霞緞的底子都

    髒了。這鳥聽說從前都是凸出來的,現在已經踏凹了。您看——這鳥的冠

    子,這鳥的紅嘴,顏色到現在還很鮮亮。王二嫂說那翠鳥的眼球子,從前

    還有兩顆真珠子鑲在裡頭。這荷花不行了,都成了灰色。荷葉太大,做枕

    頂兒用不著……這個山石旁還有小花朵兒……」

    大小姐只管對著這兩塊繡花片子出神,小妞兒末了說的話,一句都聽不清

    了。她只回憶起她做那鳥冠子曾拆了又繡,足足三次,一次是汗汙了嫩黃

    的線,繡完才發現;一次是配錯了石綠的線,晚上認錯了色;末一次記不

    清了。那荷花瓣上的嫩粉色的線她洗完手都不敢拿,還得用爽身粉擦了手

    ,再繡。……荷葉太大塊,更難繡,用一樣綠色太板滯,足足配了十二色

    綠線。……


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京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

  • 代表作品選讀﹙一﹚ : 〈繡枕〉

  • 繡枕的象徵意涵

  • 精緻的繡工:自我價值的寄託和證明,婚姻夢的編織

    做完那對靠墊以後,送給了白家,不少親戚朋友對她的父母進了許

    多諛詞。她的閨中女伴,取笑了許多話,她聽到常常自己紅著臉微

    笑。還有,她夜裡也曾夢到她從末經歷過的嬌羞傲氣,穿戴

    著此生未有過的衣飾,許多小姑娘追她看,很羡慕她,許多

    女伴面上顯出嫉妒顏色。那種是幻境,不久她也懂得。

    所以她永遠不願再想起它來撩亂心思。


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京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

  • 代表作品選讀﹙一﹚ : 〈繡枕〉

  • 繡枕的象徵意涵

  • 繡枕的贈送:從閨房→宴客廳

    待價而沽的商品,代替閨閣內的傳統女性在公共空間展示其自我

    能力與價值

    「哼,這一對靠枕兒送到白總長那裡,大家看了別提有多少人來說親呢。門也得擠破了。……」

  • 繡枕的命運:出於小姐的精心設計,卻在宴會廳上被人糟

    蹋,最後輾轉落入傭人小妞兒之手。

    →婚姻夢的破滅與小姐身不由己的命運

  • 人物心理的描繪:表面的平靜與內心微

    動的波瀾,筆法含蓄且委婉


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京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

  • 代表作品選讀﹙二﹚ : 〈花之寺〉

  • 人物組合:詩人幽泉及其愛妻燕倩。

  • 其家庭與婚姻建立於愛情之上,然於家庭中的性別角

    色之定位與倫理關係仍與舊式家庭無異。

  • 敘事手法:表現為男性觀點的女性敘事,

    性別話語的擬仿與反諷


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京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

  • 代表作品選讀﹙二﹚ : 〈花之寺〉

  • 春景的描寫:以景襯情

  • 屋外明媚的春景、西郊花之寺未盡的春光

    廊下掛了一個鳥籠,裡頭一隻白鴿正仰頭望著蔚藍的天空盡力歌唱,

    好像代表牠的主人送迎碧天上來往的白雲。西窗前一架紫藤蘿開了

    幾穗花浸在陽光裡吐出甜醉的芬香,溫和的風時時載送這鳥語花香,

    妝點這艷陽天氣。

    幽泉在大院裡張望了一會兒,忽然望見後殿後面似乎有亭園。他連

    忙走進,後面果然還不失望:有一個破到不遮風日的草亭,幾堆小

    山石,石旁有一棵滿了葉子的杏樹。一棵白碧桃樹正開著潔淨妬雪

    的花,陽光照處,有幾群小蝴蝶繞著飛。樹底下短短的野草長滿了。

  • 充滿自然氣息,與男主角幽泉「懷春」的心情呼應

  • 京派小說注意自然生命之流注的特質


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京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

  • 代表作品選讀﹙二﹚ : 〈花之寺〉

  • 燕倩匿名之書信

    我在兩年前只是高牆根下的一棵枯悴小草。別說和藹的日光及滋潤

    的甘雨,是見不著的,就是溫柔的東風亦不肯在牆畔經過呢。我過

    著那沉悶黯淡的日子不知有多久。好容易才遇到一個仁慈體物的園

    丁把我移在滿陽光的大地,時時受東風的吹噓,清泉的灌溉,於是

    我才有了生氣,長出碧翠的葉子,一年幾次,居然開出有顏色的花

    朵在風中搖曳,與眾卉爭一分旖旎的韶光。幽泉先生,你是這小草

    的園丁,你給它生命,你給它顏色(這也是它的美麗的靈魂)。

    近來我被溫醉的東風薰得枝葉酥軟起來,非常困憊。我又被鳥歌蝶

    舞的引誘,覺得常常立在庭院中究竟沒有享著山花一樣的清福,未

    免心中不自在。現在我發生奢望,我想變成一隻黃鳥或蝴蝶飛到郊

    外,任我歌唱,任我跳舞,讚美大自然,讚美給我美麗靈魂的人。


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京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

  • 代表作品選讀﹙二﹚ : 〈花之寺〉

  • 燕倩匿名之書信

  • 對男性的幻想心理的嘲諷

    • 與自然花草疊合的女性形象

    • 信中女子對自我的認知,乃是模仿男性的觀看心理,藉

      以滿足男性浪漫文人式幻想的話語

  • 女性的生命歷程之自白

    • 高牆根下的枯悴小草、移於滿陽光的庭院中

    • 未能得享山花一樣的清福

  • 戲謔與嘲解:女性自我意識的委婉發聲

    「難道我就不配做那個出來讚美大自然和讚美給我美麗靈魂的人嗎?」


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京派文學與鄉土中國(一):凌叔華

  • 〈繡枕〉與 〈花之寺〉的對照閱讀

大小姐:

  • 沉默、消極

  • 困於閨閣的舊式少女,

    無處傾訴其閨怨之情,

    亦無力掙脫父權體制

    的束縛。

  • 以靜默、婉順的內心

    剖白,展示其處於父

    權體制下的困境。

  • 女性形象及其生命情態:從閨閣、家院到城外

  • 燕倩:

  • 積極、主動

  • 出走於城外的新女性,於

  • 既有的社會性別角色規範

  • (賢慧的妻子)中展現其自

  • 主、活潑之生命與個性。

  • 以巧計翻轉的戲謔、

  • 嘲解,點出新女性的另一條路


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