江城子 · 乙卯正月二十日夜记梦

2. 江城子·乙卯正月二十日夜记梦

3. 一、作家作品： • 《江城子》是词调名，“已卯正月二十日夜记梦”是词题。这首词是悼亡之作。苏轼与原配王弗伉俪情笃，但王弗不幸早亡。十年后，苏轼在密州任太守时，梦见了王氏，遂写下这首悼亡之词。王氏去世后的十年间，苏轼宦海沉浮，饱经风霜，政治上的失意和对亡妻的深深怀念构成了这首词伤感凄凉的基调。

4. 二、作品讲解： • “记梦”为贯穿全词的线索，联结梦前、梦中、梦后三个层次。

5. 第一层，记梦前思念。 • 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。 • 自己和妻子死别十年，生死隔绝，音讯杳然。即使不去想念，又怎么能够忘怀呢？我是多么想和妻子叙一叙衷情啊，可是亡妻的孤坟却在千里之外。 • “凄凉”既写出了妻子孑然长眠于黄泉，也隐含了词人政治上失意之后内心的孤寂。

6. 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 • 设想自己纵然与亡妻重逢，但十年艰辛坎坷的生涯早已使自己灰尘满面、鬓发如霜，怕是妻子也难以相认了。 • “尘满面，鬓如霜”两笔，简洁地勾勒出作者的容貌：“尘满面”是写他被贬后四处奔波之艰辛；“鬓如霜”是写他因仕途不得意而身心交瘁之苦。

7. 第二层，写梦中的相逢。 • 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 • 思妻不已，必积思成梦。在梦中，作者与妻子果然相逢了，妻子正在窗前梳妆。 • “小轩窗，正梳妆”既是梦中所见，又是妻子生前真实的生活情景。

8. 相顾无言，惟有泪千行。 • 阔别十年，一旦重逢，心头千言万语无从说起，无限的思念顿时化作千行热泪，无言流淌。 • 泪水传导出夫妻二人心底互相理解的深挚情感。

9. 第三层，写梦后之悲。 • 料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 • 梦中相逢仅仅一刹，生离死别却无法超越。作者流着泪从梦中醒来，心中更加凄凉。他怅想着千里之外妻子的孤坟只与明月相伴，她一定也在为思念丈夫而寸断肝肠。 • 字面上是写亡妻的思念，实则表达宦游在外的作者年年断肠、哀思绵绵。

10. 三、作品分析： • 1、思想内容： • 本词为纪念亡妻王弗而作，抒发了对亡妻真挚的感情。在悼亡的背后，作者还抒发了自己十年来由于政治遭遇的坎坷而郁结在心中的无可告慰的苦闷。

11. 2、写景、记事、抒情纯用白描，但感情真挚，感人至深。2、写景、记事、抒情纯用白描，但感情真挚，感人至深。 • 如“小轩窗，正梳妆”两句，选取平淡无奇的日常生活场景，却是当年夫妻恩爱的温馨情调的艺术再现，于质朴中见深厚，表达出作者对亡妻的深深思念。

12. 声声慢

13. 一、作家作品： • 李清照，号易安居士，我国文学史上著名的女作家、女词人。她的词以南渡为界，分为前后两期。前期词风清丽婉转，后期词风沉郁凄苦。其作品集为《漱玉词》。 • 本词是李清照晚期代表作，抒写了她在国破家亡之后寄居江南时孤苦无依的内心痛苦。

14. 二、作品讲解： • 上阙： • 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 • 打头用十四个叠字，形象地展示出这样一幅画面：女词人一起床便恍若有所失，苦苦寻觅，似要抓住点什么来寄托自己的空虚寂寞。生动地反映出作者在家破人亡之后孤苦无依的处境和戚惨悲凉的心情。

15. 乍暖还寒时候，最难将息。 • 天气刚想转暖但是寒气依然逼人的时候，最难调养身体。 • 这两句收住一串哀婉的感叹，描摹生活的实况和凄惶之感。凉风刮起，再加上心境的冷清，更加使人寒彻肌骨。

16. 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 • 词人借酒浇愁愁更愁，秋风急急吹过，使词人的愁情愈加浓重。 • 雁的闯入更加撩起了词人的思乡之情。那大雁好像是曾经替她和丈夫传书送信的旧时相识，可如今丈夫亡故，自己孤零零漂泊异乡，满腹心事又能向谁诉说？这就进一步抒发了词人的国破家亡之愁。

17. 下阙：满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！下阙：满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！ • 词人以残菊凋零来比喻自己在经历了国破家亡的变故之后，容颜和心境的衰老。 • 当年与丈夫离别，词人曾吟“人比黄花瘦”的丽句，但那离别之中是含有甜蜜的回忆与重逢的希望的。如今，却是故里难归，丈夫亡逝，自己漂泊异乡。表达出词人晚年孤苦无依的愁绪。

18. 守着窗儿，独自怎生得黑！ • 既然眼前的一切只能徒增痛苦，那就只得守着窗儿，独自捱着这难熬的时光了。 • 这两句纯用口语，情真意切，写尽了词人孤苦无告、度日如年的心境。

19. 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ • 细雨不停地滴在梧桐叶上，声音凄楚，衬托出词人内心愁苦难熬的悲凉。结句以一个“愁”字的反问收束，将愁绪推向顶峰，淋漓尽致地传达出词人的无限哀愁痛苦。

20. 三、作品分析： • 1、思想内容： • 本词通过对急风、大雁、黄花、梧桐、细雨等残秋景物和一天生活实感的描写，表现出了作者晚年孤苦无依的处境和悲凉哀愁的心情，从而倾诉出了作者在国家遭受变故以后凄苦绝望的内心苦痛，反映出靖康之变以后许多背井离乡的人们的内心感受。

21. 2、写作特点： • （1）以愁情贯穿全篇，用对残秋景物的描写来渲染愁情。 • （2）语言独出一格，令人耳目一新。 • 运用了“寻寻觅觅”、“冷冷清清”等叠字，并采用了“将息”、“怎生”等口语。

22. 3、本词的现实意义： • 这首词多层次地表现了作者晚年孤苦无依、悲凉哀愁的处境和心情。情调虽然低沉，却艺术地反映了宋室南渡之后许多背井离乡、骨肉分离、生活孤苦的人们的共同命运和感受，这种亡国之痛、沦落之苦具有一定的代表性，所以具有一定的社会意义。

23. 天净沙·秋思

24. 一、作家作品： • 马致远，元代著名的杂剧家、散曲家，有“曲状元”之称，与关汉卿、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。其作品有杂剧《汉宫秋》、散曲集《东篱乐府》。

25. 二、文体知识： • “越调”是宫调名，“天净沙”是曲牌名，“秋思”是题目。这是一首散曲，属小令，被尊为“秋思之祖”。

26. 三、作品讲解： • 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 • 虽只有五句，却写尽了一个飘零异乡的游子在秋天思念故乡的浓浓的感情。 • 王国维曾评曰：“寥寥数语，深得唐人绝句佳境。”唐人佳境即用简洁的语言描绘出生动的形象，通过概括而巧妙的艺术构思写出复杂而深厚的情感。

27. 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 • 表面看都是描写客观景物，其实第三句才是重心所在。写马其实是写人，一个“瘦”字写出了旅途的艰辛。 • 前两句则用两组色调不同的景物互为渲染：前一组荒凉、孤寂、衰老，后一组幽静、闲适、温暖，从相反的角度触动了游子的思乡之情。

28. 前三句景物之间的关系及总的组合关系： • 三句并列，共写了九种景物，其中寓意是有所侧重的。第一句侧重“昏鸦”，第二局侧重“人家”，第三句侧重“瘦马”；每句中的前两种景物起修饰作用。 • 三句景物并致罗列，虽然各自的形象十分鲜明，但并不显散漫无神，也不缺乏统一的氛围和情调。

29. 夕阳西下，断肠人在天涯。 • “夕阳西下”是前三局的写景与结句抒情之间的过渡，为景物抹上了一层夕阳的余辉，使各个景点联合成为一种和谐的意境，让人顿生迟暮之感。 • 末句“断肠人在天涯”直接抒发羁旅情思，是画龙点睛之笔。“断肠”二字揭示了上面各景物之间的内在联系。

30. 四、作品分析： • 1、主旨： • 马致远早年热衷功名，曾长期漂泊天涯，饱尝羁旅之苦。这首小令就表达了游子思乡、倦于漂泊的情绪，而且带有一定的普遍意义。

31. 2、写作特点： • （1）前三句构成顶足对。 • （2）“夕阳西下”在构成意境方面的作用。 • （3）借景抒情、寓情于景的绝妙运用。 • （4）前两句相反相成，形成鲜明对比。