現代文學導讀 指導老師 : 羅夏美

1. 現代文學導讀指導老師:羅夏美 498C0027 陳柔燁 498C0022 郭千華 498F0089于耀智 498F0027吳浩安

2. 作者簡介(1) --黃春明 • 黃春明（1935年2月13日－），生於台灣宜蘭縣羅東鎮「浮崙仔」，為台灣當代重要的文學作家。 • 畢業於屏東師範學院。 • 黃春明創作多元，以小說為主，其它還有散文、詩、兒童文學、戲劇、撕畫、油畫等創作。 • 小說《鑼》於1999年入選「臺灣文學經典三十」小說類，並曾獲吳三連文藝獎、國家文藝獎、中國時報文學獎。

3. 作者簡介(2) --黃春明 • 黃春明亦致力於兒童繪本、兒童戲劇的創作，1993年出版5本撕畫童話。 • 1994年創立黃大魚兒童劇團。 • 2005年創辦宜蘭人的文學雜誌《九彎十八拐》雙月刊。 • 黃春明創作多元，深具人文視野，擅長描寫蘭陽平原的農村小鎮，所以普遍被公認為台灣當代重要的鄉土小說家，其作品曾被翻譯為日、韓、英、法、德語等多國語言。

4. 寫作風格 - 第一時期 • 從六十年代初至六十年代中期的寫作風格，是根據別人生活經驗而寫，在思想和藝術上還不能確立自己的風格，也因此黃春明對自己早期的作品不大滿意，他對自己早期作品的評價是：「有多蒼白就有多蒼白，有多孤絕就有多孤絕。」 • 早期作品如〈男人與小刀〉

5. 寫作風格 - 第二時期 從六十年代後期（大約是一九六七年到一九七三，民國五十六至六十二年），黃春明的創作方向轉變了，由原本較狹隘的寫作體材轉移到正視廣大社會人生。 這時期的作品大多是以描寫農村鄉土出發的創作，例如〈鑼〉、〈青番公的故事〉

6. 寫作風格 – 第三時期 七十年代，黃春明寫作的風格有了大轉變，從「鄉土題材」轉向以「民族題材」，改變的最主要的原因是黃春明搬到台北，目睹城市的生活及工作環境許多光怪陸離的現象，尤其在看到洋人和一些高等華人趾高氣揚的態度，與小人物的不幸遭遇形成強烈對比，讓他感觸到台灣雖然已脫離日本殖民，但在經濟和文化方面仍然擺脫不了「次殖民地」的現象。〈例如莎呦娜啦‧再見〉、〈小寡婦〉

7. 為何開始寫兒童劇本 • 黃春明老師說： 　　我小的時候就喜歡看戲劇，以前沒有什麼兒童劇不兒童劇，貧窮的年代，阿嬤看什麼就跟著看，什麼戲都看，就對戲劇有興趣，喜歡聽故事，就跟大人一起看戲，小孩子看熱鬧也好，不知道戲本身的內容，或者他的意義，其實一般的小孩都是這樣對戲劇、對故事，就要好聽、好看、熱鬧、好玩、好笑就好，培養我們對這種東西的一種習慣，喜歡看這個，慢慢長大了，有機會，例如我做老師，以前我在屏東師範大學，十週年校慶，因為我們是男女生合校，現在你們男女生合校很正常，以前我們那時候可不簡單。 就寫了安徒生的童話「紅鞋」，那一次我就當過真正的編劇、真正的導戲，是我對兒童劇，比較明確開始。 但是，小時候就喜歡看戲劇、聽故事，那時候我家附近就有一家羅東戲院，裡面演過歌仔戲、電影也演，有時候颱風來了，馬戲團沒有地方演也在裡面演，所以在那種生活環境，就變得很喜歡戲劇，也很喜歡講故事，所以 我很難確定說我在什麼時候對兒童戲劇有興趣。

8. 作品簡述 • 為什麼要叫（溺死一隻老貓） 黃春明用老貓來比喻文中的阿盛伯。阿盛伯投游泳池自盡，所以【溺死】這二個字沒什麼特別，指的就是阿盛伯的死。 • 特別的是作者用【老貓】來比喻阿盛伯。而為什麼要用老貓呢？一是指阿盛伯的瘦弱（被幾個穿泳裝的【女郎】擡上來後已經死了），是被【女郎】擡上來的喔。二是用來暗喻阿盛伯的處境，就像一隻垂老的貓一般，已無法融入新生的世代。 • 作者以看似輕卑的態度來看待阿盛伯的死，其實由文中所散發出的悲憤氛圍，我們能感受到作者內心的沉痛。而把文章名字叫做（溺死一隻老貓），就是要突顯出這種看似輕卑實則沉痛的情思。

9. 原文節錄 這縣分在本省算起來是偏僻的，省府把它列為開發地區。街仔就是這個縣分裡的一個小鎮，人口大約四五萬。年輕人在自己的縣境裡，鄉下人的面前，總喜歡挺著類似自負的胸膛，表明自己就是「街仔人」，年紀稍大的就比較懂得謙虛，最多漏著某種優越感的笑容點點頭。鄉下人也總喜歡把女兒嫁到街仔的事情，用很大的氣力告訴在旁的朋友。雖然聽者的耳膜被震得發濁，他們還是覺得應該。要是他們也有個出息的女兒（他們這樣想），能從田舍嫁到街仔；當然要是兒子從街仔娶個媳婦回來，那更使他們感到光榮，不管以後的生活變得怎樣，至少開始的時候，同樣是興奮得大聲說話。

10. 心得 看完此書心裡真是五味雜陳，為什麼這篇文章的題目被作者命名為「溺死一隻老貓」？我想應該是他想表達主角處在新舊社會交替的時代，卻一直保有著舊思想，所以作者才以「老貓」一詞來描寫此人物，帶有著諷刺的感覺，而黃春明的創作年代剛好正值台灣的農業社會要交替為工商業社會的轉型期，所以他也是經歷過這個既敏感又矛盾的時代。 作者黃春明寫下這個在社會轉型的夾縫中生存的故事，阿盛伯的一生是戲劇性的，這也反應出現實和那個時代的悲哀，在裡頭可以看到許多作者對於現在社會上詬病的批判和不滿。在感情上他是同情這些不能適應環境變化的人，但同時在理智上他卻是不認同的，閱讀此書後讓我發現執著舊傳統的這一群人也有他的可愛之處但不可否認的是「適應改變」是多麼的重要，畢竟這是一個「適者生存」的時代。

11. 其他作品 • 散文 • 兒童文學/繪本 • 兒童劇 • 歌仔戲 • 被改編為電影劇本的小說

12. 散文 呷拔樂放槍子 呷柚仔放蝦米 呷龍眼放木耳 呷鹹菜放大旗

13. 兒童文學/繪本 任何活著的人，縱然是自閉症，他對自己，對環境都有話要說；只是不一定張合雙唇，鼓動舌頭，發出約定俗成的聲音。嬰兒也不例外，他哭，他笑，一定都有他的意思。

14. 兒童劇及歌仔戲 *發表《小李子不是大騙子》兒童劇劇本 1993年 *編導《小李子不是大騙子》大型兒童歌舞劇，鞋子兒童實驗劇團演出 1995年 *指導《我不要當國王了》兒童舞台劇，復興國中少年劇團演出 2002年 *發表《杜子春》首部歌仔戲劇本 2001年 *編導《杜子春》歌仔戲，蘭陽戲劇團演出2002年 *編導《愛吃糖的皇帝》歌仔戲，蘭陽戲劇團演出2003年

15. 編為電影劇本的小說 1980年代，導演侯孝賢將小說《兒子的大玩偶》、《小琪的那頂帽子》、《蘋果的滋味》改編為三段式集錦電影《兒子的大玩偶》，隨後《看海的日子》、《莎喲娜啦．再見》、《兩個油漆匠》、《我愛瑪莉》等七部著作，亦改編為同名電影。

16. 《國峻不回來吃飯》 國峻，我知道你不回來吃晚飯，我就先吃了， 媽媽總是說等一下，等久了，她就不吃了， 那包米吃了好久了，還是那麼多，還多了一些象鼻蟲。 媽媽知道你不回來吃飯，她就不想燒飯了， 她和大同電鍋也都忘了，到底多少米要加多少水？ 我到今天才知道，媽媽生下來就是為你燒飯的， 現在你不回來吃飯，媽媽什麼事都沒了， 媽媽什麼事都不想做，連吃飯也不想。

17. 國峻，一年了，你都沒有回來吃飯， 我在家炒過幾次米粉請你的好友， 來了一些你的好友，但是袁哲生跟你一樣，他也不回家吃飯了。 我們知道你不回來吃飯；就沒有等你，也故意不談你， 可是你的位子永遠在那裡， 你以為你瀟灑地走了，你沒有。 相信我，你沒有。

18. 《但是已經很完美了》

19. 相 關 文 獻 • http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E9%BB%83%E6%98%A5%E6%98%8E • http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E9%BB%83%E6%98%A5%E6%98%8E • http://www.books.com.tw/exep/prod/books/show_series.php?item=0010434801&page=3 • http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010470176& • http://tw.myblog.yahoo.com/jw!QeprsguZHxt3qoBPdV7tG08-/article?mid=19

20. http://tw.myblog.yahoo.com/germanlee_ncku/article?mid=1191 • http://library.taiwanschoolnet.org/gsh2007/gsh4969/right01-2.htm • http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1406090208029