Bruno Maderna,
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Bruno Maderna, Serenata per un satellite (1969) PowerPoint PPT Presentation


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Bruno Maderna, Serenata per un satellite (1969). M. Solo immagine partitura. 61. Bruno Maderna, Serenata per un satellite (1969). M. bis 61. La metafisica : concetti generali. A. Firenze 1910: visione della statua di Dante in Piazza Santa Croce Ferrara 1917: primo dipinto

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Bruno Maderna, Serenata per un satellite (1969)

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Presentation Transcript


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Bruno Maderna,

Serenata per un satellite (1969)

M

Solo immagine partitura

61


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Bruno Maderna,

Serenata per un satellite (1969)

M

bis

61


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

La metafisica : concetti generali

A

  • Firenze 1910: visione della statua di

    Dante in Piazza Santa Croce

  • Ferrara 1917: primo dipinto

  • Oltre la fisicità e l’esperienza

    sensibile verso l’essenza intima

  • La realtà non descritta – interpretata

  • Oggetto Metafisica è ciò che non

    siamo abituati a vedere nella logica

    di quell’ambiente

  • Enigma del reale ed espressione

    tragica dell’assurdo

  • Spazi pittorici silenziosi, sospesi in

    una dimensione atemporale

  • Teorie filosofiche di Schopenauer e

    Nietzsche

  • Indagine sull’aspetto misterioso della

    realtà, svelandone ambiguità e tratti

    sfuggenti

  • Ricerca storica personale

  • Andronico di Rodi

Giorgio De Chirico,

Piazza d’Italia,

1961

62


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Giorgio De Chirico,

Piazza (Souvenir d’Italie)

A

  • Visioni di piazze prive di vita

  • Rimando alle architetture di Firenze,

    Torino, Monaco di Baviera o ai dipinti

    di Giotto

  • Uso di prospettive assurde e scon-

    certanti

  • Colori terrosi evocano l’idea di uno

    spazio impossibile, in cui tutto è im-

    mobile e il tempo si è fermato

  • Senso di enigma, malinconia e

    spaesamento

  • Il vero artista traduce in immagini il

    mistero celato dietro l’apparenza del

    quotidiano

  • Monumento come asse storico e

    culturale dell’artista

  • Monumento come immagine

    non reale del soggetto

  • Ombre lunghe delle sere estive

  • Silenzio assoluto

  • Spezzare la catena del ricordo

Piazza (Souvenir d’Italie),

1925,

Mart,

Rovereto, Trento

63


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Giorgio De Chirico,

Mobili nella valle

A

  • Potenza evocativa e originalità della

    composizione

  • De Chirico afferma che quando per

    un trasloco in luoghi inusuali come il

    marciapiede trovi oggetti quotidiani

    quali sono i mobili

  • Aspetti singolari di arredi siti in un

    ambiente in cui non siamo abituati a

    vederli

  • I mobili ci appaiono allora in una luce

    nuova, essi sono rivestiti di una

    strana solitudine; una grande intimità

    nasce tra loro. Un’immensa e strana

    felicità si sprigiona da quest’isola

    benedetta e misteriosa, contro la

    quale si accanirebbero invano i flutti

    muggenti di un oceano scatenato.

  • Si immagini una poltrona, un divano,

    sedie raggruppati insieme in una

    piana della Grecia…

Mobili nella valle,

1927,

Mart,

Rovereto, Trento

64


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Giorgio De Chirico,

L’archeologo

A

  • Archeologi nella pittura di De Chirico

    alla metà degli anni Venti

  • Personaggi senza volto il cui mistero

    è celato

  • Cultura ellenica

  • Emotività personale

  • Figura collocata in spazi più anonimi

  • Busto di elementi archeologici

  • Gambe di statua greca con

    panneggio

  • Gli arti sono naturali

  • Interno di palazzo storico

  • Pittura secca, tratto semplificato

  • Pennellata divisionista

L’archeologo,

1927,

Museo Carlo Bilotti,

Roma

65


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Alberto Savinio,

Atlante

A

  • Fratello di Giorgio De Chirico

  • Prospettiva con piani ausiliari

  • Piano rialzato palcoscenico

  • Tre punti di vista

  • Elementi di Cézanne

  • Atlante personaggio mitologico

  • Atlante isola di Bacone 1627

  • Utopia della Nuova Atlantide

  • Processo storico

  • Foto della madre

  • Carta geografica immaginaria

  • Animale primitivo

  • Figura classica

Atlante,

1927,

Collezione privata

66


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Alberto Savinio,

La sposa fedele

A

  • Composizione con più piani au-

    siliari

  • Figura zoomorfa

  • Pennellata pastosa

  • Bambino in posizione fetale

  • Poltrona – lapide

  • Angelo in volo sopra il mare

  • Ricorda La cacciata di Masac-

    cio

  • Orizzonte obliquo

  • Braccialetto = peccato originale

  • Cucitura vestito = taglio cesa-

    reo

  • Concepimento prima dell’An-

    nunciazione

La sposa fedele,

1930 – 1931,

Galleria dello Scudo,

Verona

67


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Philippe Daverio, Passepartout,

I dioscuri: De Chirico e Savinio (1ª pte)

V

Puntata del 3 febbraio 2002

68


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Philippe Daverio, Passepartout,

I dioscuri: De Chirico e Savinio (2ª pte)

V

Puntata del 3 febbraio 2002

bis

68


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Massimo Campigli,

Gli zingari

A

  • Esperto delle interazioni femminili

  • A otto anni Campigli immaginava uno

    sfarzoso palazzo orientale nel quale

    era maragià, con molte sultane

  • L’arte per lui ha una funzione di poter

    articolare i complicati processi

    psichici in una cornice accettata dalla

    società e nel non doverli reprimere

  • Precarietà della situazione personale

  • Contrapposizione dei sessi :

    cavaliere nudo e zingara seminuda

    rivolta verso di lui

  • Influenza etrusca

  • Pittura vascolare

  • Toni ocra

  • Donna ideale

  • Cavallo e cavaliere dalla iconografia

    classica

  • Sfondo con vestigia romane

Gli zingari,

1928,

Mart, Rovereto,

Trento

69


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Felice Casorati,

Meriggio

A

  • Riferimento a D’Annunzio e

    Montale

  • Volumi e colori netti

  • Armonia nella composizione

  • Luce calda e soffusa

  • Leggera brezza nella tenda

  • Continuità tonale tenda – vaso

    pavimento

  • Prospettiva con punto di vista

    nel parallelepipedo

  • Silenzio e profumo dell’ora

  • Forme morbide

  • Corpo femminile che richiama

    le curve del vaso

  • Uomo sullo sfondo che legge

  • Occhio aperto della fanciulla

    di scorcio

Meriggio,

1923,

Museo Revoltella,

Trieste

70


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Eugenio Montale,

Meriggiare pallido e assorto

L

71


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Carlo Carrà,

Autunno al mare

A

  • Silenzi di Carrà postmetafisico

  • Assenza di figure umane

  • Spazio abitato

  • Ora del crepuscolo

  • Equilibrio tra realtà e ricordo

  • Ricerca di uno spazio mentale

  • Prospettiva medievale

  • Richiama la pittura del 1300

    giottesca

Autunno al mare,

1927,

Farsetti arte,

Prato

72


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Filippo De Pisis,

Paesaggio metafisico

A

  • Forte stilizzazione

  • Ombre nette

  • Campiture omogenee per suc-

    cessione di piani

  • Punto di vista ribaltato (medie-

    vale)

  • Linguaggio plastico

  • Assenza della proporzione

  • Tutte le figure in primo piano

  • Rapporto inspiegabile con la

    realtà

Paesaggio metafisico,

1923,

73


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Introduzione al minimalismo musicale,

La Monte Young

M

  • Tre città nel suo destino:

    San Francisco, Los Angeles e

    New York City

  • «I have my own definition of

    minimalism, which is 'that which

    is created with a minimum of

    means»

  • Progressiva riduzione di mezzi

    e di forma sonora

  • La pop music torna a forme

    quasi elementari di tonalità e di

    modalità

  • Ripetizioni quasi ossessive

  • Brevi unità armoniche diatoniche

  • Si perde quasi ogni contatto con

    la realtà

  • Influenza della musica indiana,

    giapponese e indonesiana

74


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Terry Riley,

In C (1964)

M

75


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Giorgio Morandi,

Natura morta metafisica

A

  • Realtà senza persone, compo-

    sta da oggetti quotidiani

  • Manca il senso di attesa

  • Manca un punto di appoggio

  • Fondo = piano verticale

  • Prospettiva assente

  • Assonometria

  • Precisione geometrica

  • Colori caldi = senso serenità

  • Equilibrio

  • Tempo bloccato

  • Ombre allungate

Natura morta metafisica con la squadra,

1919,

Pinacoteca di Brera, Milano

76


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Philip Glass,

Metamorphosis 2 (1989)

M

77


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Giorgio Morandi,

Natura morta di oggetti in viola

A

  • Fiaschi, bottiglie e manufatti

  • Sequenza lineare e armoniosa

  • Tutti hanno la stessa valenza

  • Colloquio tra gli oggetti

  • Immagine fotografica

  • Colori chiari = sporgenze

  • Colori opachi = rientranze

  • Monumentalità degli oggetti

  • Assenza di peso e materia

  • Natura morta non più sottoge-

    nere

  • Corrisponde allo stato d’animo

    dell’artista

Natura morta di oggetti in viola,

1937,

Collezione privata, Firenze

78


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Steve Reich,

Music for 18 musicians (1974 – 1976)

M

79


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Edgar Varèse,

Ionisation (1929 – 1931)

M

80


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Michelangelo Antonioni,

L’ eclisse (1962)

F

81


Bruno maderna serenata per un satellite 1969

Alberto Sordi,

Le vacanze intelligenti (1978)

F

82


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