LENGUAJE
This presentation is the property of its rightful owner.
Sponsored Links
1 / 63

Departamento de Señales Sistemas y Radiocomunicaciones PowerPoint PPT Presentation


  • 78 Views
  • Uploaded on
  • Presentation posted in: General

LENGUAJE AUDIOVISUAL CONTEMPORÁNEO : EVOLUCIÓN Y CLAVES DEL DISCURSO CINEMATOGRÁFICO. Grupo de Aplicación de Telecomunicaciones Visuales. Departamento de Señales Sistemas y Radiocomunicaciones. Parte II. La construcción de códigos y el paradigma clásico. Pioneros y mudo.

Download Presentation

Departamento de Señales Sistemas y Radiocomunicaciones

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation

Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author.While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server.


- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - E N D - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Presentation Transcript


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

LENGUAJE AUDIOVISUAL

CONTEMPORÁNEO:

EVOLUCIÓN Y CLAVES

DEL DISCURSO CINEMATOGRÁFICO

Grupo de Aplicación de Telecomunicaciones Visuales

Departamento de Señales Sistemas y Radiocomunicaciones


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Parte II. La construcción de

códigos

y el paradigma clásico


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Pioneros y mudo


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Pioneros y mudo

  • Pioneros. Lumiere vs. Melies

    • Numerosas patentes entre 1890 y 1895.

    • Más famosa, Kinetoskopio de Edison

    • Oficial. 1ª proyección pública: Hermanos Lumiére

    • La llegada del tren a la estación (28 de diciembre de 1895)

    • Cine de atracción, barraca de feria, espectáculo

    • Lumiére y Melies: dualidad del concepto cinematográfico

    • Realidad/imaginación (http://www.youtube.com/watch?v=cfBusSqCzV8)

    • (http://www.youtube.com/watch?v=f7-x93QagJU )

    • Documental/ficción

    • Repercusión: El cine y su concepto teórico básico.

    • TODO SE PUEDE REDUCIR A MELIES O LUMIERE.


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Pioneros y mudo

  • Formalistas rusos

    • Surge a partir de la revolución rusa de Octubre de 1917

    • DzigaVertov, Eisenstein, Pudovkin, Dovzhenko...

    • Cine propaganda. Comunista

    • Cine profundamente teórico

    • Montaje intelectual Eisenstein. Ej 1: La huelga (1925):

    • http://www.youtube.com/watch?v=jWiDciPuSW4.

    • Ej2: Apocalipsenow (Coppola, 1979)

    • http://www.youtube.com/watch?v=VlzzSOFUiG8

    • Ej 3: BoogieNights (P. T. Anderson, 1997): http://www.youtube.com/watch?v=MX1bNXhNPcc

    • Cine ojo de DzigaVertov Objetividad

    • El acorazado Potemkin (S. M. Eisenstein, 1925, URSS)

    • http://www.youtube.com/watch?v=vI1MkX3rjT8

    • Experimento Kuleschov (http://www.youtube.com/watch?v=DwHzKS5NCRc)

    • El régimen acabó con él por su ”aburguesamiento”, por su intelectualidad.

    • Muchas teorías no llegaron a poder desarrollarse

    • Repercusión: TEORÍAS DE MONTAJE Y PERCEPCIÓN

Métrico

Rítmico

Tonal

Armónico

Intelectual


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Pioneros y mudo

  • Expresionismo alemán

    • Movimiento no solo cinematográfico, procede de la pintura, Die Brücke

    • Alemania convulsa de Weimar, previa a Hitler.

    • Distorsión, lirismo, artificio, uso de lo siniestro, ambigüedad.

    • Se inició con El gabinete del Doctor Caligari(R. Wiene, 1919, Alemania)

    • Grandes maestros de la historia del cine: Fritz Lang (Metrópolis),

    • Murnau(Nosferatu). EjCalig: (http://www.youtube.com/watch?v=b5HAg7zbq4w)

    • http://vimeo.com/55626576

    • Lang, Murnau, Pabst, y otros cineastas alemanes no expresionistas huyeron a

    • Hollywood con la llegada al poder de Hitler

    • LeniRiefensthal se convirtió en la heredera oficial del movimiento

    • y propagandista de Hitler

    • Repercusión: USO EMOCIONAL DE LA PUESTA EN ESCENA,

    • CONCEPCIÓN ARTÍSTICA DEL CINE, ESTILO (luces, claroscuro,

    • angulosidad de los planos, ...)

    • Herencia directa: cine negro, terror, Welles, Dreyer, gótico, Tim Burton


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Pioneros y mudo

  • Pioneros americanos (I): ÉPICOS

    • Herencia literaria decimonónica

    • Griffith: padre del cine institucional

    • Continuidad espacio-temporal

    • Problema ético de su cine. El nacimiento de una nación (1915)

    • (http://www.youtube.com/watch?v=Oq9RQV8kM2A )

    • Cine narrativo. Cine espectáculo. Intolerancia (1916)

    • (http://www.youtube.com/watch?v=AV67tf4JYRI)

    • El gran relato americano surge de Griffith, Stroheim, De Mille, Vidor

    • Avaricia (E. Von Stroheim, 1924), simboliza la historia de América y es una

    • de las grandes tragedias de la historia del cine.

    • Repercusión: BASES DEL RELATO NARRATIVO CLÁSICO.

    • HOLLYWOOD SIGUE SIENDO HIJO DE GRIFFITH


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Pioneros y mudo

  • Pioneros americanos (II): CÓMICOS

    • El concepto de gag surgió con el propio cine. Ej: El regador regado

    • (Lumiere, 1895, Francia) (http://www.youtube.com/watch?v=8mO6KaxII4Y)

    • Desarrollo del gag desemboca en el slapstick, MackSennet:

    • Chaplin, Keaton, Lloyd, W. C. Fields, Laurel y Hardy (el gordo y el flaco)

    • Se convierten en actores-directores

    • Chaplin introduce el melodrama en la comedia. Comedia sentimental

    • Luces de la ciudad (1931)

    • Keaton llega hasta a ser metacinematográfico. Línea de las vanguardias.

    • El moderno Sherlock Holmes (1924)

    • Dicotomía Chaplin vs. Keaton.

    • Humanismo de Chaplin vs. Existencialismo de Keaton

    • Ej. El chico (Chaplin, 1921) http://www.youtube.com/watch?v=GqFPKfs3e-0

      Thegoat (Keaton, 1921) http://www.youtube.com/watch?v=StDwAH_9epo

      Ejrealimentaciones, gag bastón (Keaton(Chaplin).mp4)

    • Repercusión: COMEDIA CONTEMP.(slapstick, gag y comedia sentimental)


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Pioneros y mudo

  • Otras corrientes y otros cineastas fundamentales del cine mudo:

    • Francia - Impresionistas: Abel Gance y Jean Epstein. Grandes innovadores.

    • Napoleón (A. Gance, 1927), La caída de la casa de Usher (J. Epstein, 1928)

    • Stillery Sjostrom. Lirismo de la puesta en escena. La carreta fantasma (1921,

    • Suecia), El viento (1928, EEUU)

    • Flaherty. Padre del documental. Nanouk el esquimal (1922)

    • Surrealismo llevado al cine: Maya Deren, ManRay, Buñuel

      https://www.youtube.com/watch?v=4S03Aw5HULU (Meshes of theafternoon). M. D.

      https://www.youtube.com/watch?v=V7PQvkYYikU (L’Etoile de Mer) ManRay

    • En España: Segundo de Chomón rivalizaba con Melies.

    • Ej: El hotel eléctrico (1905) http://www.youtube.com/watch?v=aZFdaqQky2o

    • 1928. El cantor de jazz. Se inventa el cine sonoro.

    • Casi desaparición del mudo a partir de 1929.


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Pioneros y mudo

  • Filmografía básica (I)

    • La llegada del tren a la estación (Hnos. Lumiere, 1895, Francia)

    • Viaje a la Luna (G. Melies, 1902, Francia)

    • Asalto y robo de un tren (Edwin S. Porter, 1903, EEUU)

    • El hotel eléctrico (Segundo de Chomón, 1908, España)

    • Cabiria (G. Pastrone, 1914, Italia)

    • El nacimiento de una nación (D. W. Griffith, 1915, EEUU)

    • Les vampires (Feuillade, 1915, Francia)

    • Intolerancia (D. W. Griffith, 1916, EEUU)

    • El gabinete del doctor Caligari (R. Wiene, 1919)

    • El doctor Mabuse (F. Lang, 1922, Alemania)

    • Nosferatu (F. W. Murnau, 1922, Alemania)

    • Metrópolis (F. Lang, 1926, Alemania)

    • La pasión de Juana de Arco (C. T. Dreyer, 1927, Dinamarca)

    • Napoleon (Abel Gance, 1927, Francia)

    • La caja de Pandora (G. W. Pabst, 1928, Alemania)


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Pioneros y mudo

  • Filmografía básica (II)

    • El hombre de la cámara (D. Vertov, 1929, URSS)

    • El acorazado Potemkin (S. M. Eisenstein, 1925, URSS)

    • Octubre (S. M. Eisenstein, 1927, URSS)

    • El viento (V. Sjöjstrom, 1928, Suecia)

    • Un perro andaluz (L. Buñuel, 1928, España)

    • El moderno Sherlock Holmes (B. Keaton, 1924, EEUU)

    • Siete ocasiones (B. Keaton, 1925, EEUU)

    • La quimera del oro (C. Chaplin, 1925, EEUU)

    • Luces de la ciudad (C. Chaplin, 1931, EEUU)

    • El hombre mosca (H. Lloyd, 1926, EEUU)

    • Avaricia (E. Von Stroheim, 1923, EEUU)

    • El príncipe estudiante (E. Lubitsch, 1927, EEUU)

    • Y el mundo marcha (K. Vidor, 1928, EEUU)

    • El séptimo cielo (F. Borzage, 1927, EEUU)

    • Soledad (P. Fejos, 1928, EEUU)

    • Amanecer (F. W. Murnau, 1928, EEUU)


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Pioneros y mudo. Ecos y resonancias

  • Los intocables (Brian de Palma, 1987)

    http://www.youtube.com/watch?v=grd8vVuhIdQ

    El acorazado Potemkin (Eisenstein, 1925). Min 5:30

    http://www.youtube.com/watch?v=Ps-v-kZzfec

    Tiempos modernos (Chaplin) y El hombre mosca (Lloyd)

    http://www.youtube.com/watch?v=7q5hxrOWIRA

    http://www.youtube.com/watch?v=W-qS2raYyrE

    Hugo(Scorsese) http://www.youtube.com/watch?v=sD6Dk-3dW9s

    Siete ocaciones (Keaton, 25) http://www.youtube.com/watch?v=lE53q5F6HVg

    El soltero (G. Sinyor, 99) http://www.youtube.com/watch?v=nNAfCBL2Zzk

  • El moderno Sherlock Holmes y La rosa púrpura de El Cairo

  • Tim Burton y expresionismo alemán

  • Un perro andaluz de Buñuel --- Lynch o Cronenberg

    http://www.youtube.com/watch?v=7ewWOHHcc_s

    http://www.youtube.com/watch?v=7N5wdO9HiPs

    Terciopelo azul (1986): http://www.youtube.com/watch?v=EQmm-uoIWnY

  • GuyMaddin


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Hollywood clásico


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Hollywood clásico

  • Bibliografía

    • El cine según Hitchcock (F. Truffaut)

    • La invención de Hollywood (Carlos Losilla, 2003)

    • El cine clásico de Hollywood (David Bordwell, 1997)

    • El tragaluz del infinito (NoëlBurch, 1991)


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Hollywood clásico

  • Generalidades

    • ¿Está muerto el cine clásico?

    • ¿Tiene sentido seguir haciendo cine clásico hoy en día?

    • El cine comercial de hoy día viene directamente del llamado “cine clásico“,

    • tiene aquí todas sus bases narrativas.

    • Mucho cine del Hollywood de hoy convierte los hallazgos de la época

    • clásica en tics recurrentes

    • El abuso y reiteración de ciertas constantes estilísticas anula sus valores

    • Se desea complacer a toda costa al espectador, y es contraproducente

    • (subrayados narrativos, simplificación de las formas, eliminación de las elipsis,

    • de las sutilezas, del concepto de encuadre...)

    • El cine que se consume hoy día de forma masiva es esencialmente clásico,

    • una vez asimiladas las distintas revoluciones de los “otros cines“

    • Algunos directores actuales de Hollywood consiguen que el estilo siga vigente

    • dando una vuelta de tuerca y añadiendo significación al estilo clásico

    • Clint Eastwood, James Gray...


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Hollywood clásico


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Hollywood clásico


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Hollywood clásico

  • Starsystem y sistema de estudios

    • El sistema de Hollywood siempre fue industrial

    • Así sigue siéndolo, aunque algunos conceptos hayan cambiado

    • Productores son los amos.

    • Concepto de autor asociado a posteriori con la Nouvelle Vague

    • O‘Selznick, Thalberg, Louis B. Mayer, Howard Hugues...

    • Productoras alternan grandes superproducciones y serie B

    • Lo que el viento se llevó (1939) es el prototipo de película de estudio,

    • con 4 directores participantes y David O‘Selznik controlando todo

    • Los actores y actrices son quienes venden. Más importantes que los directores.

    • Grandes estrellas:

    • CaryGrant, James Stewart, Gary Cooper, Gregory Peck, John Wayne,

    • Charlton Heston, Clark Gable, Humphrey Bogart, William Holden, Burt Lancaster...

    • Katherine Hepburn, Audrey Hepburn, Marilyn Monroe, Bette Davis,

    • Joan Crawford, Greta Garbo, Marlene Dietrich, Elizabeth Taylor, Ava Gardner...


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Hollywood clásico

  • Acontecimientos relevantes

    • Exilio europeo Hitler. 2ª Guerra Mundial:

    • Europeos dieron cuerpo al Hollywood clásico más auténtico

    • Lubitsch, Lang, Wilder, Preminger, Siodmak…

    • Código Hays. Censura

      http://www.youtube.com/watch?v=oygaiCoA6x0

    • Caza de brujas y paranoia comunista

    • Alegorías en ambos sentidos como La ley del silencio (1954) o

    • Solo ante el peligro (1952)

    • Aparición de la televisión Scope, grandes superproducciones


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Hollywood clásico

  • Géneros cinematográficos

    • Los géneros cinematográficos habitualmente considerados no son propios

    • del cine, sino del Hollywood clásico!!!!

    • Dependen del mercado. Por eso algunos mueren, como el western o, en parte,

    • el musical.

    • Con su evolución, acaban surgiendo películas que son mezclas de varios géneros.

    • Por ejemplo: Cine negro y melodrama (Alma en suplicio, La carta, Noche sin luna),

    • comedia y western (El forastero, El día de los tramposos) o incluso western y musical

    • (La leyenda de la ciudad sin nombre)

    • Ejemplo, secuencia apertura de Moonrise.

    • Concisión, elipsis, economía de medios, fotografía expresionista…

    • http://www.youtube.com/watch?v=wJ52iwHBlYo (intro hasta 1:48)


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Hollywood clásico

  • Géneros cinematográficos

    • Ejemplo. Comparar analogías de estructura y tópicos en Por quién doblan las

    • campanas y Armaggedon. La noche antes de la misión entre los jóvenes

    • protagonistas. El héroe que se sacrifica por el grupo y muere por la humanidad,

    • mismas técnicas para la creación de suspense, mismas estructuras narrativas…

      http://www.youtube.com/watch?v=uwT92qGrnkc

      http://www.youtube.com/watch?v=Y0tFOuCoT8c


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Hollywood clásico: autores

  • ¿Autores?

    • Antes de los conceptos de autor creador por los críticos franceses de Cahiers du

    • Cinema, los directores eran unos empleados más.

    • En el Hollywood clásico, el autor era el productor.

    • El único director estrella de cara al público era Hitchcock

    • Era capaz de vender las películas por si mismo. Un personaje.

    • A partir de los 60, se revisionó el cine clásico de Hollywood según

    • autores-directores.

    • Directores con mundo propio indiscutible, reivindicados por Cahiers:

    • Alfred Hitchcock, Howard Hawks, Nicholas Ray, Otto Preminger, Sam Fuller...

    • Por supuesto, OrsonWelles.

    • Pero incluso en algunos directores de estudio despreciados por la revisión

    • cahieristade los 60 se perciben las huellas de un estilo propio y personal:

    • Billy Wilder, William Wyler, Mankiewicz...

    • Caso aparte John Ford. Valoraciones cambiantes


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Hollywood clásico: comedia

  • Comedia

    • Screwballcomedy. Evolución del slapstick mudo con historias más desarrolladas.

    • Hawks, Preston Sturges

    • La fiera de mi niña (1938, Howard Hawks)

    • Comedia sofisticada. Aristocracia, ambientes lujosos, sutileza en la narración.

    • A veces mezclada con screwball. Lubitsch. Gregory La Cava

    • Un ladrón en la alcoba (1932, ErnstLubitsch),

    • Al servicio de las damas (1939, Gregory La Cava)

    • Comedia sentimental. New Deal. Necesidad de optimismo tras Crack 29.

    • Capraes el gran representante. Otros, MitchelLeisen o George Cukor

    • ¡Qué bello es vivir! (1946, Frank Capra)

    • Comedia moderna. Mezcla de elementos y géneros. Wilder y Edwards

    • Con faldas y a lo loco (1959, Billy Wilder)

    • El apartamento (1960, Billy Wilder)

    • Importancia actores: CaryGrant, Katherine Hepburn, ClaudetteColbert…,

    • y fundamentales los secundarios. Más adelante, Doris Day, Rock Hudson.


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Hollywood clásico: comedia

  • Filmografía básica comedia Hollywood

    • Sopa de ganso (Leo McCarey, 1933) Hermanos Marx

    • Damas del teatro (G. La Cava, 1937)

    • La fiera de mi niña (H. Hawks, 1938)

    • Ninotchka (E. Lubitsch, 1939)  Guión Billy Wilder

    • Medianoche (M. Leisen, 1939)  Guión Billy Wilder

    • Mujeres (G. Cukor, 1939)

    • Las tres noches de Eva (P. Sturges, 1941)

    • Los viajes de Sullivan (P. Sturges, 1942)  ¡¡Metacomedia!!

    • Ser o no ser (E. Lubitsch, 1942)

    • Arsénico por compasión (F. Capra, 1944)

    • ¡Qué bello es vivir! (F. Capra, 1946)

    • El fantasma y la señora Muir (J. L. Mankiewicz, 1947)

    • Con faldas y a lo loco (B. Wilder, 1959)

    • El apartamento (B. Wilder, 1960)

    • El guateque (B. Edwards, 1968)


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Hollywood clásico: comedia

  • Ejemplos de escenas. Análisis:

    • Escena de comedia loca (La fiera de mi niña)

      http://www.youtube.com/watch?v=PKs1-moCThI

      Maracas de Con faldas y a lo loco

      http://www.youtube.com/watch?v=SmchUU438KQ

      Escena de Navidad El apartamento


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Hollywood clásico: Lubitsch

  • Principio de Remordimiento (Lubitsch)

    http://www.youtube.com/watch?v=84WxGnM1f0g

  • “El toque Lubitsch”

    http://www.youtube.com/watch?v=ahPKtojpvag

    http://www.dailymotion.com/video/kHlr0SzyqnPkeh3Ems

  • http://www.youtube.com/watch?v=ktkeE4ccbpU


  • Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: Lubitsch

    • Actividad. Se desea transmitir:

      • Un hombre alcanza la madurez de edad.

      • Empieza a estar preocupado por su salud.

      • Su vida es rutinaria, aburrida.

      • La gente que lo rodea no lo aprecia demasiado.

      • Sentimiento de fugacidad del tiempo.

      • ¿Cómo lo haría Lubitsch?

      • http://www.youtube.com/watch?v=GIoF16SNisY#t=1h13m15


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: western

    • Western

      • Género americano por antonomasia

      • Todo cabe dentro del western, mucho más que acción y aventuras

      • Tras el mudo, renació con La diligencia (John Ford, 1939)

      • John Ford fue el autor principal, pero va más allá del western

      • Grandes directores: Hawks, Anthony Mann, W. Wyler.

      • Serie B también muy importante: BuddBoeticcher

      • Ford y Mann dieron dimensión psicológica al paisaje y la luz

      • Género de iconos y arquetipos, pero algunas películas rompen y crean una gran

      • complejidad en los temas y los personajes.

      • Frente a la oscuridad de otros, Hawks representa los valores americanos de

      • grupo, lealtad, honestidad…

      • Con Ford nació y murió el western clásico:

      • El hombre que mató a LibertyValance (1962)

      • El género derivó en el western crepuscular de Sam Peckinpah,

      • que luego daría lugar al spaguetti western en Italia.


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: western

    • Filmografía básica western Hollywood

      • La diligencia (J. Ford, 1939)

      • El forastero (W. Wyler, 1940)

      • Incidente en Ox-Bow (W. Wellman, 1943)

      • Trilogía caballería Ford: Fort Apache (47), La legión invencible (49), Río Grande (50)

      • Juntos hasta la muerte (R. Walsh, 1949)

      • Solo ante el peligro (F. Zinnemann, 1952)

      • Encubridora (F. Lang, 1952) y Johnny Guitar (N. Ray, 1954)  Mujeres

      • Colorado Jim (A. Mann, 1953)

      • Raíces profundas (G. Stevens, 1953)

      • Centauros del desierto (J. Ford, 1956)

      • 40 pistolas (S. Fuller, 1957)  Serie B

      • Rio Bravo (H. Hawks, 1959)

      • El hombre que mató a LibertyValance (J. Ford, 1962)  Fin western clásico

      • Grupo salvaje (S. Peckinpah, 1969)  Western crepuscular

      • El día de los tramposos (J. L. Mankiewicz, 1970)


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: western

    • Ejemplo escenas. Análisis. Ecos y resonancias.

      • Contrastar planificación de escena (tiroteo, por ej) con atraco etc de peli moderna.

      • Tiroteo en western clásico. Río Bravo (de 1:49 a 1:59)

        http://www.youtube.com/watch?v=qW7H1bnejB4

      • Tiroteo en western moderno. Grupo salvaje (primer minuto)

        http://www.youtube.com/watch?v=KJMxGFco57Y&feature=related

      • Escena mítica de Johnny Guitar

        http://www.youtube.com/watch?v=1u7SKJ73yYA

      • FortyGuns (Sam Fuller, 1957)

        http://vimeo.com/11743217


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: John Ford

    • John Ford. Lírica más allá del western

      • El western pone un escenario perfecto sobre el que poder desarrollar sus

      • preocupaciones. Mundo sin reglas permite mayor libertad.

      • Preocupación por el desarrollo de la civilización

      • Indaga en las raíces de la cultura e identidad estadounidense, forjada por

      • inmigrantes como él, de origen irlandés. Paraíso perdido, desarraigo, viaje...

      • Ideología ambigua, desconcertante, muy personal.

      • Presenta una sensibilidad muy particular

      • Personajes rudos y muy masculinos tienen una carga ética que provoca una

      • mirada lírica.

      • Profundamente lírico. Mirada nostálgica pero no complaciente

      • Encuentra la belleza en lo más prosaico

      • Profunda crítica social y política: Las uvas de la ira, Qué verde era mi valle,

      • El último hurra…

      • Supo captar la dimensión trágica del héroe, la grandeza del silencio

      • Tocó temas muy diversos de todos los géneros.

      • Numerosas obras maestras


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: John Ford

    • Filmografía básica John Ford

      • Pilgrimage (1933)  Melodrama

      • El delator (1935)  Drama político/intriga

      • La diligencia (1939)  Western

      • El joven Lincoln (1939)  Biopic/Política

      • Las uvas de la ira (1940)  Drama social (depresión crack 29)

      • ¡Qué verde era mi valle! (1941)  Drama social (minería irlandesa)

      • Pasión de los fuertes (1946)  Western (Wyatt Earp)

      • Fort Apache (47), La legión invencible (49) y Río Grande (50)  Western

      • El hombre tranquilo (1952)  Comedia

      • Centauros del desierto (1956)  Western psicológico

      • El último hurra (1958)  Drama/política

      • Misión de audaces (1959)  Western/bélico

      • El hombre que mató a Liberty Valance (1962)  Western “crepuscular”

      • El gran combate (64)  Western pro indio

      • Siete mujeres (66)  Drama feminista


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: John Ford

    • Ejemplo escenas. Análisis. Ecos y resonancias

      • Sutileza de escena Centauros del desierto (1956 J. Ford)

      • http://www.youtube.com/watch?v=8ObLl7wLy5k

      • Contra subrayado de otros cines. Marea roja (1995, T, Scott)

      • Vídeo Marea Roja.mp4

      • Beso de El hombre tranquilo

        www.youtube.com/watch?v=yNcknHcuFRo#!

      • Comparativa El diario de Noa (1:10)

      • http://www.youtube.com/watch?v=mi-xnoV-QR0

      • Escena tumba La legión invencible

      • Shewore a yellow ribbon.mp4

      • Entrevista J. Ford:

      • http://www.youtube.com/watch?v=25b5TJFLHwE


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: cine negro

    • Cine negro (I)

      • Relacionado con el cine policiaco, criminal.

      • Fatalista. Huye del maniqueismo

      • Cine negro americano. Más ligero. Procede del cine de gángsters y de acción.

      • Huston, Hawks, Walsh

      • Origen, gángstersScarface (H. Hawks, 1932)

      • El halcón maltés (John Huston, 1941)

      • Cine negro europeizado. Más oscuro, psicológico. Lang, Preminger, Siodmak

      • Influencia estética del expresionismo

      • La mujer del cuadro (Fritz Lang, 1944)

      • Influencia novela negra americana. Raymond Chandler y DashiellHammett

      • Detectives Philip Marlowe y Sam Spade

      • Fuerte crítica social


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: cine negro

    • Cine negro (II)

      • Innovaciones estilísticas y estructurales. Por ejemplo:

      • Cámara subjetiva en La dama del lago, perfeccionada en

      • La senda tenebrosa (D. Daves, 1947)

      • Sofisticación estructura flashbacks. Forajidos (R. Siodmak, 1946)

      • Juego con arquetipos. Creación de iconos míticos. Simbología. Femme fatale,

      • detective duro, falso culpable, etc

      • Importancia serie B.

      • Numerosos artesanos que producen pequeñas pero excelentes películas.

      • E. G. Ullmer, John Brahm, John Farrow...

      • Actores míticos asociados: Humphrey Bogart, Lauren Bacall, Robert Mitchum,

      • BarbaraStanwyck, Gloria Grahame.

      • Muere oficialmente en 1957 con Sed de mal (OrsonWelles, 1957)


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: cine negro

    • Filmografía básica cine negro Hollywood

      • El halcón maltés (J. Huston, 1941)

      • Perdición (B. Wilder, 1944)

      • Laura (O. Preminger, 1944)

      • Perversidad (F. Lang, 1945)

      • El sueño eterno (H. Hawks, 1946)

      • Forajidos (R. Siodmak, 1946)

      • Detour (E. G. Ullmer, 1946)  Serie B

      • Retorno al pasado (J. Tourneur, 1947)

      • El tercer hombre (C. Reed, 1949, Reino Unido)

      • En un lugar solitario (N. Ray, 1950)

      • Cara de ángel (O. Preminger, 1952)

      • Los sobornados (F. Lang, 1953)

      • El beso mortal (R. Aldrich, 1955)

      • Atraco perfecto (S. Kubrick, 1956)

      • Sed de mal (O. Welles, 1958)


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: cine negro

    • Ejemplos de escenas. Análisis. Ecos y resonancias:

      • Diálogo del exceso de velocidad de Perdición

        http://www.youtube.com/watch?v=2xS5pUgSArk

      • Escenas de estilo expresionista de El tercer hombre. Trailer para evitar spoilers

        http://www.youtube.com/watch?v=M7d9VpSdGhA

        ¿Ángel o diablo? Mundo de contrastes en el cine negro

        Vídeo Preminger.mp4

        Welles. Creación de estados de ánimo (no solo psicología) mediante la forma.

        Ejemplo. Escena de Sed de mal:

        http://vimeo.com/36596320

        Moda del psicoanálisis, hipnosis, sueños, etc

        http://www.youtube.com/watch?v=8YbQxrDFbWI Vorágine (Preminger)

        http://www.youtube.com/watch?v=jh-xcXXHRsM Recuerda (Hitchcock)


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: Fritz Lang

    • La sociedad frente al individuo

    • La alienación

    • El destino

    • El control

    • Retrato del mal (especialmente focalizado en los males sociales)

    • Profunda moralidad y ética

    • Rechazo de la manipulación

    • Geométrico, cartesiano

    • Gran interés en los espacios

    • Obsesión por el detalle y la planificación

    • Etapa inicial muda: Las tres luces, El doctor Mabuse, Los Nibelungos,

    • Metrópolis, Los espías, La mujer en la Luna…

      • Psicoanálisis y simbología

      • http://www.youtube.com/watch?v=q030WNZvXrA


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: Fritz Lang

    • Inicio etapa sonora en Alemania: M, El vampiro de Dusseldorf, El

    • Testamento del doctor Mabuse

    • http://www.youtube.com/watch?v=Wvnv4wQkFBA

      • http://www.youtube.com/watch?v=8gNmnaBFzKU

    • Etapa estadounidense, europeización de géneros:

      • Trilogía antinazi: El hombre atrapado, Los verdugos también mueren, El

      • Ministerio del miedo.

      • Cine negro: La mujer del cuadro, Perversidad, Secreto tras la puerta,

      • (trilogía psicológica), Los sobornados, Deseos Humanos, Mientras Nueva

      • York duerme, Más allá de la duda

      • http://www.youtube.com/watch?v=LC9klLi_bfY

      • Western: Encubridora.

      • Aventuras: Moonflet, El tigre de Esnapur/La tumba india

    • Modelo para cineastas de la modernidad (Godard y la Nouvelle Vague)

    • Retorno final a Alemania


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: Fritz Lang

    • Actividad:

      • Escena de Metrópolis:

      • http://www.youtube.com/watch?v=CPNaaogT8fs

      • Hasta 0:45

      • ¿Lang intenta transmitir tensión o calma?

      • ¿Con qué elementos visuales?

    • Hasta 1:00

    • ¿Qué planos filmaríais para transmitir la impotencia del

    • trabajador incapaz de controlar el termómetro?

    • Hasta 1:37

    • Se produce la explosión, ¿cómo transmitir la sensación de caos

    • Y el ímpeto del protagonista para ayudar?


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: Howard Hawks

    • Howard Hawks, el todoterreno de Hollywood

      • Estilo invisible, transparente y sutil.

        Ecléctico, toca todos los géneros: comedia (La comedia de la vida (34),

        La fiera de mi niña (38), Luna nueva (40), Bola de fuego (41), La novia era él (49),

        Me siento rejuvenecer (52), Su juego favorito (64) ), western (Río Rojo (48),

        Río de sangre (52), Río Bravo (59), El Dorado (66), Río Lobo (70) ),

        noir(Tener y no tener (44), El sueño eterno (46) ), gángsters (Scarface (32) ),

        aventuras (Sólo los ángeles tienen alas (39), ¡Hatari! (62) ),

        bélico (El sargento York (41) ), acción, ciencia ficción (El enigma de otro mundo (51) ),

        histórico (Tierra de faraones (55) ), musical (Los caballeros las prefieren rubias (53) )

      • Guerra de sexos

      • Gran importancia de los diálogos, sutiles y ambiguos

      • Humor inteligente

      • Amistad masculina, lealtad, espíritu de grupo, unión contra un peligro común.

      • Responsabilidad de los profesionales


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: Howard Hawks

    • Ejemplo escenas. Análisis. Ecos y resonancias

      • Escena silba de Tener y no tener

        http://www.youtube.com/watch?v=m0jG5QiXAB4

      • Escena Río Bravo, quintaesencia del cine de Hawks

        http://www.youtube.com/watch?v=Xj1JskEQW7I

      • Scarface

        http://www.youtube.com/watch?v=oClFiO7LMkc


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: musical

    • Musical

      • Quintaesencia del cine Hollywood. Símbolo de evasión y escapismo.

      • Sobreexplotación y caída con la llegada del cine sonoro.

      • Recuperado por el coreógrafo Busby Berkeley con Calle 42 (F. Lloyd, 1933)

      • Gran creatividad formal, juegos ópticos, etc.

      • Donen y Minnelli son los grandes clásicos. Actores-estrella:

      • Fred Astaire / Ginger Rogers

      • Gene Kelly

      • La suspensión de la credulidad permite gran libertad formal en las

      • coreografías. Imaginación.

      • La sobreexplotación de la fórmula clásica llevó a su degeneración.

      • Robert Wise y JeromeRobbins regeneran fórmula en West SideStory (1961)

      • Coreografías dan continuidad a la acción dramática. No son un parón.

      • Bob Fosse acaba con el musical clásico y da paso al moderno

      • Cabaret (1972)


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: musical

    • Filmografía básica musical Hollywood

      • Calle 42 (F. Lloyd, 1933) Busby Berkeley

      • La viuda alegre (E. Lubitsch, 1934)

      • Sombrero de copa (M. Sandrich, 1935)  Fred Astaire y Ginger Rogers

      • El mago de Oz (V. Fleming, 1939)

      • Cita en San Louis (V. Minnelli, 1944)

      • Las zapatillas rojas (M. Powell y E. Pressburger, 1948)

      • Un día en Nueva York (S. Donen, 1949)  Gene Kelly

      • Un americano en París (V. Minnelli, 1951)

      • Cantando bajo la lluvia (S. Donen, 1952)  Gene Kelly

      • Melodías de Broadway 1955 (V. Minnelli, 1953)

      • Ha nacido una estrella (G. Cukor, 1954)

      • West SideStory (R. Wise y J. Robbins, 1961)

      • My fair lady (G. Cukor, 1964)

      • La leyenda de la ciudad sin nombre (J. Logan, 1969)

      • Cabaret (B. Fosse, 1972)  Musical moderno


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: musical

    • Ejemplos escenas. Análisis. Ecos y resonancias.

      • Comparar coreografía de Busby Berkeley en Calle 42 y Tsai en El sabor de la sandía

        http://www.youtube.com/watch?v=druwpau_LcM (Berkeley general)

      • Contrastar Cantando bajo la lluvia y West SideStory

        http://www.youtube.com/watch?v=D1ZYhVpdXbQ (Cantando bajo la lluvia)

        http://www.youtube.com/watch?v=bxoC5Oyf_ss (West SideStory)


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: melodrama

    • Melodrama

      • Asociado a las películas “sentimentales”, con frecuencia de tema amoroso, familiar, etc.

      • Sigue la estructura del folletín clásico.

      • Admite múltiples variantes.

      • Muchas producciones de corte teatral

      • Tennesse Williams

      • Dimensión psicológica del color

      • Douglas Sirk y Vincente Minnelli

      • Barroquismo y estilización máxima de la puesta en escena: Max Ophüls

      • Orientación a la tragedia:

      • Sirk, Brooks, Minnelli

      • Orientación sentimental:

      • McCarey, Borzage

      • Orientación crítica política y social:

      • Kazan, Ray, Mankiewicz


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: melodrama

    • Filmografía básica melodrama Hollywood

      • Desengaño (W. Wyler, 1936)

      • Dejad paso al mañana (L. McCarey, 1937)

      • Lo que el viento se llevó (V. Fleming, 1939)

      • La loba (W. Wyler, 1941)

      • Casablanca (M. Curtiz, 1943)

      • Los mejores años de nuestra vida (W. Wyler, 1946)

      • Carta de una desconocida (M. Ophüls, 1948)

      • Eva al desnudo (J. L. Mankiewicz, 1950)

      • El crepúsculo de los dioses (B. Wilder, 1950)

      • Rebelde sin causa (N. Ray, 1954)

      • Al este del edén (E. Kazan, 1955)

      • La gata sobre el tejado de zinc (R. Brooks, 1958)

      • Escrito sobre el viento (D. Sirk, 1956)

      • Esplendor en la hierba (E. Kazan, 1961)

      • Doctor Zhivago (D. Lean, 1965)


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: melodrama

    • Ejemplo escenas. Análisis. Ecos y resonancias

      • Escena Casablanca. La Marsellesa

        http://www.youtube.com/watch?v=Yt1vQ81jNWw

      • Colorido de Sirk y emociones extremas

        http://www.youtube.com/watch?v=akP2oG9vf8Q

      • Ejemplo estilo teatral. La gata sobre el tejado de zinc. Reportaje (4 min):

        http://www.youtube.com/watch?v=0BoOKb42VhE&feature=relmfu

      • Comparar inicio de El crepúsculo de los dioses y American beauty

        http://www.youtube.com/watch?v=r9TIDthcIHU(Crepúsculo)

        http://www.youtube.com/watch?v=09Vq5yKaJpY (American, desde 0:38)


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: fantástico y terror

    • Fantástico y terror

      • Concepto y forma heredan directamente del expresionismo alemán

      • Gran éxito años 30 de la Universal (Drácula, Frankenstein, etc.)

      • TodBrowning y James Whale

      • Tourneur perfecciona la estética expresionista dentro de la “limpieza” del estilo

      • hollywoodiense y crea el terror psicológico.

      • Trilogía serie B con Val Newton: La mujer pantera, Yo anduve con un zombi y

      • El hombre leopardo

      • El fantástico toma formas muy distintas, desde la comedia romántica de Lubitsch

      • hasta la metafísica de Jennie (W. Dieterle, 1948)

      • Auge ciencia ficción años 50. Paranoia anticomunista. Por ejemplo:

      • La invasión de los ladrones de cuerpos (D. Siegel, 1956)

      • Hithcock revoluciona las convenciones del género de terror en 1960

      • Psicosis (1960), Los pájaros (1963)

      • 1968 marca la ruptura. Terror: La noche de los muertos vivientes (G. A. Romero).

      • Ciencia ficción: 2001, una odisea del espacio (S. Kubrick)


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: fantástico y terror

    • Filmografía básica fantástico/terror/ciencia ficción Hollywood:

      • Drácula (T. Browning, 1930)

      • La parada de los monstruos (Freaks) (T. Browning, 1932)

      • La novia de Frankenstein (J. Whale, 1935)

      • Muñecos infernales (T. Browning, 1936)

      • La mujer pantera (J. Tourneur, 1942)

      • El diablo dijo no (E. Lubitsch, 1943)

      • Jennie (W. Dieterle, 1948)

      • Ultimátum a la Tierra (R. Wise, 1951)

      • La invasión de los ladrones de cuerpos (D. Siegel, 1956)

      • El increíble hombre menguante (J. Arnold, 1957)

      • Psicosis (A. Hitchcock, 1960)

      • Los pájaros (A. Hitchcock, 1963)

      • El coleccionista (W. Wyler, 1965)

      • ¿Qué fue de Baby Jane? (R. Aldrich, 1966)

      • La noche de los muertos vivientes (G. A. Romero, 1968)


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: Alfred Hitchcock

    • Alfred Hitchcock. El creador de formas

      • Utilizó el suspense como marco en el que desarrollar sus obsesiones.

      • Concepto de “McGuffin”

      • Camufló en Hollywood su absoluta preocupación por la forma y la técnica

      • http://www.youtube.com/watch?v=sXtdl34PTnw#t=2m43 (hasta 4:38)

      • Nuevas formas de narrar

      • Consiguió crear símbolos, iconos directamente interpretables

      • Dialoga directamente con el espectador

      • Filmografía básica:

      • Etapa inglesa: 39 escalones (35), Alarma en el expreso (38)

      • Etapa Hollywood: Rebeca (40), La sombra de una duda (43), Encadenados (46),

      • La soga (48), Extraños en un tren (51), Yo confieso (52), Crimen perfecto (54),

      • La ventana indiscreta (54), El hombre que sabía demasiado (56), Falso culpable (57),

      • Vértigo (58), Con la muerte en los talones (59), Psicosis (60), Los pájaros (63),

      • Marniela ladrona (64), Frenesí (72), La trama (FamilyPlot) (76)

      • Vídeo: Histoires du cinema.mp4 (12:38)


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: Alfred Hitchcock

    • Ejemplo escenas.

      • Vaso de leche de Sospecha

        http://www.youtube.com/watch?v=Kk8FW9atXuw

      • Extraños en un tren: http://www.youtube.com/watch?v=7bjA-4no1ZY

      • Homenaje Resnais Les herbes folles: http://www.youtube.com/watch?v=ehSkCFJIrY0

      • Escena de La ventana indiscreta (para Hitch era su peli

      • metacinematográfica), equidad en la discusión

        Ventana.flv

        Encadenados, dominio visual

        Encadenados.flv

      • Escena Psicosis

        http://www.youtube.com/watch?v=8VP5jEAP3K4

        Escena Vértigo http://www.youtube.com/watch?v=zZq1okVqbSw

        Dolly zoom: http://www.youtube.com/watch?v=oxcFXqcuvWk

      • Dualidad CaryGrant/James Stewart

      • Libro Truffaut


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: fantástico y terror

    • Ejemplos escenas:

      • Clásico Drácula, Frankenstein

      • La mujer pantera:

        • http://www.youtube.com/watch?v=zfbGJrAVWUo

      • La invasión de los ladrones de cuerpos

        • http://www.youtube.com/watch?v=kXRIEMDkdRs

      • Escena Psicosis ducha o ataque de Los pájaros

        • http://www.youtube.com/watch?v=0WtDmbr9xyY

        • http://www.youtube.com/watch?v=D15HPy4x73g

      • La noche de los muertos vivientes

        • http://www.youtube.com/watch?v=3LU0gFCfRO8


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico:

    aventuras, acción, bélico

    • Aventuras, acción, bélico, histórico

      • Entretenimiento puro.

      • Prioridad de una industria como Hollywood  numerosos productos rutinarios,

      • fabricados en serie para consumo masivo.

      • Se salvan muchas películas por la calidad que le imprimen sus directores.

      • Howard Hawks y John Huston son los más destacados en el cine de aventuras.

      • Alternan grandes superproducciones y serie B

      • Se fundamenta en la idea de héroe procedente de la novela de

      • aventuras decimonónica.

      • Lean, Mann o Fuller dieron una dimensión más visual, más psicológica y oscura.

      • ¿Existe el espectáculo intimista y profundo?

      • Sí, David Lean consiguió el milagro varias veces en su carrera.


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico:

    aventuras, acción, bélico

    • Filmografía básica aventuras/acción/bélico/histórico Hollywood

      • Robin de los bosques (M. Curtiz, 1938)

      • Gunga Din (G. Stevens, 1939)

      • El tesoro de Sierra Madre (J. Huston, 1948)

      • La reina de África (J. Huston, 1951)

      • El puente sobre el río Kwai (D. Lean, 1957)

      • La colina de los diablos de acero (A. Mann, 1957)

      • Senderos de gloria (S. Kubrick, 1957)

      • Doce del patíbulo (R. Aldrich, 1957)

      • El tigre de Esnapur / La tumba india (F. Lang, 1959)

      • Ben-Hur (W. Wyler, 1959)

      • Espartaco (S. Kubrick, 1960)

      • La gran evasión (J. Sturges, 1962)

      • Hatari! (H. Hawks, 1962)

      • Lawrence de Arabia (D. Lean, 1964)

      • El hombre que pudo reinar (J. Huston, 1975)


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico:

    aventuras, acción, bélico

    • Ejemplo escenas. Análisis. Ecos y resonancias

      • Precedentes de Indiana Jones

        http://www.youtube.com/watch?v=Ns8bG9AbfwM#!

      • Escena Ben-Hurcuádrigas

        http://www.youtube.com/watch?v=V-y1iqD0ExE

      • Lawrence de Arabia. Escena encuentro.

      • Lawrence(10).mp4

      • Comparativa con encuentro en 10

      • 10(Lawrence).mp4


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: guionistas (Wilder)

    • Muchos directores empezaron su carrera como guionistas.

      • El precursor fue Preston Sturges

      • Siguieron sus pasos Huston, Mankiewicz, Billy Wilder…

    • Billy Wilder fue el más destacado.

      • Su estilo denota la importancia del guión sobre todo lo demás

      • Desarrolló gran habilidad y dominio de la puesta en escena y el ritmo

      • Características: cinismo, juego apariencias, diálogos,

      • Conocido como maestro de la comedia

      • Trabajó en múltiples géneros.

      • Cine negro: Perdición (44)

      • Bélico: Cinco tumbas a El Cairo (43), Berlín occidente (48),

      • Traidor en el infierno (53)

      • Drama/crítica social: Días sin huella (45), El gran carnaval (51)

      • Intriga/judicial: Testigo de cargo (57)

      • Melodrama: El crepúsculo de los dioses (Sunset Boulevard) (50)

      • Comedia: Sabrina (54), Con faldas y a lo loco (59), El apartamento (60),

      • Uno, dos, tres (61), Bésame, tonto (64), En bandeja de plata (66), Primera plana (74)…


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: outsiders

    • Muchos autores permanecieron en los márgenes de Hollywood o

    • fueron marginados

      • Caso especial: OrsonWelles

      • Charles Laughton: actor, marginado de la dirección tras el fracaso comercial de

      • su única película La noche del cazador (51)

      • Gran capacidad visual, imaginería poética, uso innovador de la luz, fotografía…

      • Nicholas Ray.

      • Hizo muchas películas para los grandes estudios, pero muy independientes.

      • Cuando dejó de tener éxito comercial, fue marginado.

      • Hombres_errantes.mp4

      • Otros cineastas de género, a veces serie B, unos incomprendidos por el público

      • y otros por la crítica: Sam Fuller, Robert Aldrich…


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: OrsonWelles

    • Fue el niño prodigio y el mayor talento de la historia de Hollywood

    • Saltó a la fama en la radio por La guerra de los mundos

    • Revolucionó el cine con 25 años

      • Ciudadano Kane (1941)

      • Estructura narrativa, fotografía (profundidad de campo), barroquismo de la

      • puesta en escena, crítica social…

      • Historia de un ocaso, de la megalomanía…

    • Sus fracasos comerciales y la falta de independencia en Hollywood

    • provocaron su marginación.

      • Se refugió en Europa para buscar financiación.

      • Varios proyectos frustrados. Entre ellos, Don Quijote.

    • Filmografía básica:

      • Ciudadano Kane (41), El cuarto mandamiento (42), El extraño (46), La dama de

      • Shanghai(47), Sed de mal (58), El proceso (62), Campanadas a medianoche (66),

      • Fraude (73)…


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: ¿Reino Unido?

    • Se puede considerar una prolongación de Hollywood

      • A veces es difícil distinguir límites.

    • Comedia de la Ealing (productora británica)

      • Alexander MacKendrick (El quinteto de la muerte (1955)) pasó luego a

      • Hollywood, donde rodó grandes obras como Chantaje en Broadway (1957)

      • Oro en barras (C. Chrichton, 1951), Ocho sentencias de muerte (R. Hamer, 1949)…

    • Carol Reed: El tercer hombre (1949), Larga es la noche (1947)

    • David Lean

      • Después de Hithcock, el inglés más importante

      • Espectáculo intimista. Empezó con pequeñas películas, luego pasó a las grandes

      • superproducciones a caballo entre EEUU y RU. Inicios de montador.

      • Primera etapa: obra maestra del cine romántica, como Breve encuentro (46) y otras

      • obras importantes, Cadenas rotas (47), Oliver Twist (48)…

      • Etapa superproducciones: El puente sobre el Río Kwai(57), Lawrence de Arabia

      • (62), Doctor Zhivago (66), La hija de Ryan (70), Pasaje a la India (84).


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: ¿Reino Unido?

    • Michael Powell

      • El gran autor británico clásico junto Hitchcock y Lean

      • El más puramente inglés

      • Gran interés en la fuerza visual de las imágenes; uso emocional del color

      • Guionista: Pressburger, muy influyente en su obra (exiliado del nazismo)

      • Interés por la fantasía y la evasión como contrapunto al drama íntimo

        • Varias películas con la guerra de telón de fondo

      • Frustración amorosa, fracaso, choque cultural, sensación de rechazo y vacío

      • Vida y muerte del coronel Blimp (43), Un cuento de Canterbury (44),

      • Sé a dónde voy (45), A vida o muerte (46), Narciso negro (47),

      • Las zapatillas rojas (48), Los cuentos de Hoffman (51),

      • El fotógrafo del pánico (60)

      • Ejemplo: Narciso negro

      • http://www.youtube.com/watch?v=jQawcZaz-9o


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: ¿Reino Unido?

    • Stanley Kubrick

      • Transición del clasicismo a la modernidad. Americano que hacía cine en RU

      • Películas muy estilizadas y llenas de símbolos

      • Minucioso, perfeccionista, ambicioso, obsesivo

      • A veces, su exceso de control le jugaba malas pasadas. Ej: El resplandor (doblaje)

      • http://www.youtube.com/watch?v=JA0vW6QC7Lw

      • Voluntad pictórica

      • Deseaba hacer películas de todos los géneros y tipos

      • Temas: jerarquías de poder, fatalismo existencial, psicoanálisis

      • Referencias: Ophüls y Eisenstein (cámara y montaje, respectivamente)

      • Voluntad pictórica http://vimeo.com/48425421

      • ETAPA CLÁSICA: Atraco perfecto (56), Senderos de gloria (57), Espartaco (60),

      • Lolita (62), Teléfono rojo, volamos hacia Moscú (64),

      • ETAPA RENOVADORA: 2001: una odisea del espacio (68), La naranja

      • mecánica (71), Barry Lyndon (75), El resplandor (80), La chaqueta metálica (87),

      • EyesWideShut (99)

      • Ejemplo: Barry Lyndonhttp://www.youtube.com/watch?v=Y10D-clgC8g


    Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

    Hollywood clásico: TV y ocaso

    • La aparición de la TV cambió ciertas costumbres de Hollywood

    • Sin embargo, los 50 aún mantuvieron todo el esplendor de Hollywood.

    • Apareció la generación de la TV, que dio un impulso a los clásicos sin alterar la

    • sustancia

      • SidneyLumet (Doce hombres sin piedad (57)), Arthur Penn (Bonnie and Clyde

      • (67)), John Frankenheimer (El tren (64))

    • Otros nombres fundamentales, como John Cassavettes, o Sam Peckinpah,

    • fueron el engarce.

    • Los 60 fueron el ocaso de Hollywood y el sistema de estudios

      • Coincidió con la aparición de las nuevas olas en el resto del mundo

      • (especialmente la Nouvelle Vague francesa)

      • En los 60 convivieron las últimas obras crepusculares de los clásicos con la

      • renovación del sistema

    • Los 70 fueron el cambio generacional definitivo. Hollywood cambió para siempre,

    • aunque las bases de su cine siguen siendo las mismas.

      • ¿Cine moderno o directamente cine postmoderno?


  • Login