A fotográfia különböző megjelenési formái a filmben

1. A fotográfia különböző megjelenési formái a filmben Készítette: Hrivnák Anita Szegedi Tudományegyetem, 2011.

2. Elméleti megállapítások I. • André Bazin; Friedrich Kittler, Roland Barthes és Walter Benjamin elméletei Közös pontok: • A fénykép objektivitásának hangsúlyozása • A technikailag előállított kép bizonyítéka egy valóban létező dolognak • Dokumentációs funkció • Evidencia, bizonyíték (például a bűnüldözés, azonosítás szolgálatában)

3. Elméleti megállapítások II. • Susan Sontag és Vilém Flusser elméletei • Szintén elismerik a fénykép evidencia erejét • Fénykép mint közvetítő (a Világ és az ember között) • De ugyanakkor akadály is (a Világ és az ember közé áll a megismerés folyamatában) • Sontag: „birtokbavétel” pótolhat személyt, eseményt, el nem érhető helyszíneket Két tágabb kategória

4. A fotó vádló, bizonyító funkcióját emeli ki Krimik, detektívtörténetek CSI: optikai apparátusok használata a néző ámulatba ejtése, objektív képalkotó képesség kihasználása a pontosabb munka elvégzésének érdekében I. A fénykép mint objektív dokumentum

5. A tetovált lány (Niels Arden Oplev, 2009.) • Fényképek, mint emlékek • Rég elfeledett eltűnési/gyilkossági ügy után nyomozás • Elsődleges nyom, nagy előrelépések, majd az ügy megoldása

6. II. A befogadói értelmezés kihívásai • A fénykép közvetítő funkcióján alapul(Sontag, Flusser) • Fényképektől való függés • A valóság interpretálása fényképeken keresztül • Középpontban a befogadó (aki tévesen értelmezi a fényképeket, és általuk a valóságot)

7. Memento – a fénykép segítségül hívása az emlékezet kiegészítésére • Sérült memória • Fényképek, jegyzetek az információk tárolására, rendszerezésére • Probléma: a benyomások, információk eltűnnek a képek következő olvasásakor  az objektivitás megkérdőjeleződik

8. Nagyítás – konstruált történet, a valóság felnagyítása • A parkban sétáló párról készült fényképsorozat felnagyítása  gyilkosság feltételezése • Történet megkonstruálása háttér-információ nélkül  a valóság felnagyítása • A szereplő és a néző kétségek közt hagyja

9. Fénykép és fétis kapcsolata • A fénykép, mint a vágy helyettese • Sigmund Freud – Fetisizmus • A kasztrációs veszteség kikerülése • Egy meghatározott tárgy hiányával függ össze • A tekintet fontos szerepe – A kísérteties • Sontag: • a fénykép mint „lélektani sci-fi kellék”(vágy helyettese) • Személy-, tárgy-, vagy világpótlék

10. A vörös sárkány és bálványai • Gyerekkorban elszenvedett traumák • Bálványimádás, képimádat • Tükör, mint a tekintet visszatükrözője

11. Sötétkamra – Privát valóság I. • a főhős egy másik, nem létező valósággal próbál kapcsolatba kerülni • A választott család fényképeinek gyűjtésével egyre több esemény „részese” lesz privát valóság létrehozása, beintegrálja magát a családba

12. Sötétkamra - Privát valóság II. • „Birtokba veszi a családot” • Szubjektivizált fényképek – a főhős ráképzeli magát a család egy-egy fényképére

13. Köszönöm a figyelmet!