Miguel santagada va la angostura 2013
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Miguel Santagada , Va. La Angostura, 2013. Acerca de las experiencias críticas. La herencia del logos occidental.

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Acerca de las experiencias críticas

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Presentation Transcript


Miguel santagada va la angostura 2013

Miguel Santagada, Va. La Angostura, 2013

Acerca de las experiencias críticas


La herencia del logos occidental

La herencia del logos occidental


Acerca de las experiencias cr ticas

.

Surcado desde su nacimiento por una herida profunda e invisible, el logos occidental ha acometido tres grandes abstracciones: la de la corporeidad, la de la naturaleza, la de la propia especie


Acerca de las experiencias cr ticas

La lógica a la que responden los valores de libertad y de igualdad es la lógica moderna que subyace en el modelo cultural, histórica y antropológicamente determinado, de la autodecisión individual: modelo que, en último análisis, se apoya sobre un fundamento individualista.


Acerca de las experiencias cr ticas

un conflicto latente entre la lógica (general) de la ciudadanía y la lógica (específica) de la pertenencia

Ninguna ética se forma sola, sino en un alvéolo de tradición y de lenguaje: en una palabra, en un simbolismo específico. Cada cultura dispone de parámetros propios y de una propia jerarquía de valores.


Acerca de las experiencias cr ticas

Postular un criterio de mérito que presuponga una única unidad de medida acerca del 'comportamiento racional' es olvidar peligrosamente lo que hace humanos a los seres humanos: la capacidad de diferenciarse culturalmente.


Acerca de las experiencias cr ticas

  • el fetiche universalista y monista de un Sujeto substancial homogéneo conlleva el riesgo de enredarnos en la masa crítica de paradojas que el “universalismo” no puede resolver.


Paradojas del universalismo

Paradojas del universalismo

  • a) inherentes a la estructura ideal-conceptual :

  • Derechos personales enfrentados a los derechos sociales. La licencia de medicamentos y la salud pública.

  • b) inherentes a la dinámica y a la experimentaciónhistórica.

  • la experiencia fallida del socialismo real.

  • la reivindicación de la autonomía de sujetos parciales


Los conflictos de valores como un accidente patol gico

Según la doctrina del comportamiento racional, cada hombre es un sujeto ético-trascendental capaz de actuar según principios universales, independientemente de su situación existencial y de sus raices histórico-culturales específicas.

los conflictos de valores como un accidente patológico


Modelo etnoc ntrico y colonialista de raz n

  • Los valores pueden entrar en conflicto pero no son necesariamente reductibles uno a otro. Este conflicto se traduce en conflicto de obligaciones, de imperativos recíprocamente incompatibles, que no pueden tratarse como un caso de incoherencia lógica

  • tipología de casos 'trágicos' en los que nos encontramos en presencia de una exclusividad inconmensurable entre diversas jerarquías de valores.

Modelo etnocéntrico y colonialista de Razón


Experiencias cr ticas

El arte y la filosofía son inherentes al hecho social, porque actúan como su conciencia crítica

experiencias críticas


Acerca de las experiencias cr ticas

la duda cartesiana,

el libre pensamiento de la ilustración,

la negatividad hegeliana,

el pensamiento de Marx,

el inconsciente de Freud,

las vanguardias artísticas…


Los grandes momentos de revuelta formal y metaf sica

Los grandes momentos de revuelta formal y metafísica.

  • Bauhaus y el surrealismo


Los grandes momentos de revuelta formal y metaf sica1

Picasso

Los grandes momentos de revuelta formal y metafísica.


Los grandes momentos de revuelta formal y metaf sica2

Jackson Pollock y Francis Bacon.

Los grandes momentos de revuelta formal y metafísica.

1909-1992

1912-1956


Los grandes momentos de revuelta formal y metaf sica3

Antonin Artaud y Karlheinz Stockhausen

Los grandes momentos de revuelta formal y metafísica.

1896-1948

1928-2007


Necesidad de la cultura revuelta

Fracaso de las ideologías de revuelta ante el avance de la cultura-mercancía

Necesidad de la cultura “revuelta”


Es necesaria la cultura revuelta

¿Es necesaria la cultura “revuelta”?

  • ¿ Por qué empeñarnos e insistir con esas experiencias pasadas?

  • ¿Por qué no conformarnos con la cultura-distracción, la cultura-show y los comentarios complacientes?


Acerca de las experiencias cr ticas

  • La crítica, la revuelta, la rebelión, la transgresión de lo instituido tienen mala prensa, porque la prensa hegemónica se financia y se robustece con los anunciantes, promotores de la cultura mercancía


La felicidad no existe sino al precio de una revuelta

No existe el gozo sin enfrentar obstáculos, prohibiciones, autoridades, “límites”

La revuelta que acompaña a la experiencia íntima de la felicidad es parte integrante del principio de placer.

la felicidad no existe sino al precio de una revuelta.


Acerca de las experiencias cr ticas

  • el orden social no es perfecto y deja caer excluidos: los jóvenes sin empleo, los barrios suburbanos, los desocupados, los extranjeros.


Acerca de las experiencias cr ticas

  • ¿qué hacen los excluidos cuando no tienen cultura revuelta, cuando deben contentarse con ideologías retrógradas y distracciones que no satisfacen la demanda de placer?


La ense anza de la filosofia como experiencia critica

Cuestionamientos, relatos, discursos

La enseñanza de la filosofia como experiencia critica


Acerca de las experiencias cr ticas

Revitalizar el espacio psíquico que es la cara oculta, la fuente invisible e indispensable de lo Bello.

Esclarecer el valor de las experiencias-revuelta


Acerca de las experiencias cr ticas

Hans Hacke, Derrumbe de fundamentos


Qui n puede sublevarse y contra qu

¿Quién puede sublevarse y contra qué?

  • El esfuerzo creativo y especulativo que se canalizó en la producción artística no tienen precedentes en los veinte siglos anteriores.


Acerca de las experiencias cr ticas

Al igual que los problemas ambientales, la exclusión social, y la violencia contemporánea, las obras de arte proponen desafíos que una orientan la sublevación crítica


Acerca de las experiencias cr ticas

el pensamiento crítico que aporta la filosofía puede considerarse como una experiencia fluida, no cristalizada, que aporta a la percepción colectiva de los conflictos existenciales del hombre y de las patologías sociales que aún esperan acciones decididas.


Menos disertaciones monologales m s provocacion y dialogo

Enseñanza de la especulación crítica:

menos disertaciones monologales, más provocacion y dialogo


Acerca de las experiencias cr ticas

Prometeo


Acerca de las experiencias cr ticas

Sísifo


Acerca de las experiencias cr ticas

Fausto


Experiencias e intepretaci n

Una experiencia que no sea llevada al lenguaje permanece ciega, confusa e incomunicable. La experiencia no existe sin lenguaje.

Función principal del lenguaje: mediación (referencia) entre el hombre y el mundo, (diálogo) entre el hombre y el hombre y entre el hombre y él mismo (reflexión).

Experiencias e intepretación


Car cter productivo de algunos modos de discurso

  • Aspectos productivos del simbolismo: producción de sentido, expansión, e incremento del poder de descubrimiento del lenguaje.

  • La interpretación consiste en explorar el campo de experiencia abierto por el mito y ofrecer para este un tipo de verificación existencial.

Carácter productivo de algunos modos de discurso


La funci n narrativa

preservar la amplitud, la diversidad y la irreductibilidad de los usos del lenguaje.

La interpretación no puede restaurar la plenitud de la experiencia que el mito designa solamente en enigma.

La función narrativa


La narraci n m tica

El mito constituye una categoría my particular de relato.

Ejerce una función simbólica porque apunta a una región de experiencia fundamental, relato algo que ha ocurrido hace mucho tiempo, en el origen de los tiempos.

La narración mítica


La narraci n m tica ayudar a ver como

“Mito” (fábula o intriga) es una operación estructurante que nos da el derecho de hablar, de innovar semánticamente.

La puesta en intriga da unidad, comienzo y fin a elementos heterogéneos y discordantes de la experiencia ordinaria.

La narración mítica: “ayudar a ver como…”


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