影视动画全教程 动画片整合设计课程讲义

1. 影视动画全教程动画片整合设计课程讲义

2. 第一章 动画简史概述 • 　　第一节 世界动画简史 • 　　一、1831年，法国人Joseph Antoine Plateau发明了旋转圆盘，画好的图片按照顺序排放在机器的圆盘上，在机器的带动下圆盘低速旋转，透过观察窗观看运动的图片，便形成了一系列活动的画面，这就是动画的原始雏形。 • 　　二、1907年，美国人布莱克顿J Steward制作出名为《一张滑稽面孔的幽默姿态》(Houmoious Phase of a Funny Face）的短片，这是一部接近现代动画概念的影片。

3. 第一章 动画简史概述 • 　　三、1908年，法国人Emile Cohl率先采用负片制作动画影片，从概念上解决了影片载体的问题，为今后动画片的发展奠定了基础。所谓负片，是影像与实际色彩恰好相反的胶片，如同今天的普通胶卷底片。 • 　　四、1909年，美国人温莎·麦克凯Winsor Mccav用一万张图片拍摄成－段动画故事，这是迄令为止世界上公认的第一部像样的动画短片。从此，动画片的创作和制作水平日趋成熟，步入新的阶段。 • 　　五、1915年，美国人Eerl Hurd创新了动画制作工艺。他先在塑料胶片上绘制图片，然后再把画在塑料胶片上的一幅幅图片拍摄成动画电影，这种动画制作工艺一直被沿用至今。

4. 第一章 动画简史概述 • 　　六、1928年，美国人华特·迪斯尼（Walt Disney）逐渐把动画影片推向了巅峰。他不仅完善了动画体系和制作工艺，还把动画片的制作与商业价值联系起来，被人们誉为商业动画之父。他创办的迪斯尼动画公司是世界上20世纪最伟大的动画公司。 • 　　如今，计算机动画使动画王国更加丰富多彩，虚拟的空间摆脱了传统动画制作工艺的束缚，极大限度地震荡着观众的视野，传统动画进入了崭新的数码动画时代。

5. 第一章 动画简史概述 • 　　第二节 美国动画简史 • 　　美国乃世界上首屈一指的动画强国，百年来，美国的动画风格引导着世界动画发展的主流。美国第一部动画片出现于1907年，至2006年为止，经历了5个发展阶段。

6. 第一章 动画简史概述 • 1907—1937年——开创期 • 1907年，美国人布莱克顿拍摄完成了美国动画片史上第一部动画片——《一张滑稽面孔的幽默姿态》。这一时期的动画片多以短片为主，内容简单，制作粗糙，一般用在电影前的加演。同时期的动画先驱还有温莎·麦克凯、派特·苏立文、弗莱舍兄弟等。李克凯是美国商业动画电影的奠基人，代表作品有《恐龙》、《露斯坦尼亚号的沉没》等。苏立文创作了美国动画片史第一个有个性魅力的动画人物“非力斯猫”。弗莱舍兄弟的作品有《蓓蒂·波普》、《大力水手》等。美国动画史乃至世界动画史上的传奇人物——华特·迪斯尼在20世纪20年代后期崛起，1928年他推出了第一部有声动画片《汽船威利号》，1932年推出了第一部彩色动画片《花与树》。

7. 第一章 动画简史概述 • 1937—1949年——初步发展 • 1937年，迪斯尼公司拍摄完成了《白雪公主》，片长达84分钟，《白雪公主》在动画片中具有里程碑的意义，它是世界第一部长篇动画电影，也是世界第一部以唱片形式发行的原声带动画电影，它是第一部使用多层次摄影机拍摄的动画电影，也是第一部有隆重首映式的动画电影。迪斯尼公司继而推出《木偶奇遇记》、《幻想曲》、《小鹿班比》等一系列优秀的动画长片。二战爆发后，迪斯尼公司不再拍摄动画长片，直到40年代末期才恢复拍摄。战争期间，查克·琼斯创作的动画短片如《兔八哥》、《戴飞鸭》等倍受欢迎。

8. 第一章 动画简史概述 • 1950—1966年——首次繁荣 • 　　这个时期，迪斯尼公司占据美国动画电影产业的霸主地位，迪斯尼公司几乎每年都推出一部经典动画片，如《仙履奇缘》、《爱丽斯梦游仙境》、《小姐与流氓》、《睡美人》等等。其他的动画制作公司在迪斯尼公司的重压之下惨淡经营。

9. 第一章 动画简史概述 • 1967—1988年——萧条时期 • 1966年12月15日，华特·迪斯尼因肺癌病世，迪斯尼公司陷入困境，标志着美国动画业进入了萧条时期。随着美国电影动画的衰落，电视动画逐步发展起来，汉纳和芭芭拉是电视动画的代表人物，他们创作了脍炙人日的电视动画系列片《猫和老鼠》、《辛普森家》等。70年代美国动画乏善可陈，80年代美国动画处于新旧交替期。

10. 第一章 动画简史概述 • 1989年至今——再度辉煌 • 1989年，迪斯尼公司推出了《小美人鱼》,获得了极大成功，标志着美国动画片再次进入繁荣时期，一直持续至今。这个时期，美国各个大制片公司纷纷涉足动画界，精品颇多，如创造了票房奇迹的《狮子望》等。 • 　　尤其需要强调的是，美国人将计算机技术运用到动画电影的创作中，创造一系列令人骋目的3D动画经典。例如：第一部全电脑制作的动画片《玩具总动员》，以及《怪物史莱克》、《冰河世纪》、《侏罗纪公园》系列等等。计算机动画大有取代传统动画之势。

11. 第一章 动画简史概述 • 　　第三节 日本动画简史 • 　　日本是仅次于美国的世界第二大动漫强国，其动画发展的模式具有鲜明的民族特色。日本动画的发展过程大致可分为4个阶段：1917—1945——萌芽期、1946－1973——探索期、1974—1989——成熟期、1990至今——细化期。

12. 第一章 动画简史概述 • 1917—1945——萌芽期 • 1917年，下川凹夫摄制《芋川掠三玄关·一番之卷》，北山清太郎制作了《猿蟹和战》，幸内纯一创作了《锅凹内名刁》，此三人为日本动画的奠基人。其中，下川凹夫创作的《芋川掠三玄关·一番之卷》被公认为日本的第一部动画片。 • 1933年，日本第一部有声动画片《力与世间女子》诞生了，它是由政冈宪三和其学生懒尾光世制作完成的。二战期间，懒尾光世拍摄了“桃太郎”系列动画片，鼓吹侵略，美化日本军国主义，其中的代表作是1944年制作的《桃太郎·海上神兵》。

13. 第一章 动画简史概述 • 1946－1973——探索期 • 1945年，日本战败后，反战题材的动画影片颇受欢迎且影响深远。期间的代表人物是被日本动画界誉为“怪人”的动画家——大藤信郎，他于1927年拍摄了黑白版的《鲸鱼》，并于1952年摄制完成了彩色版的《鲸鱼》，该部动画片成为首部获得国际大奖的日本动画片。大藤信郎把流传在中国数千年的皮影戏和日本独有的千代纸结合起来绘制动画，创作了《马具田城的盗贼》(1926年）、《孙悟空物语》（1926年）、《珍说古田御殿》（1928年）、《竹取物语》（1961年）等。大藤信郎在日本知名度极高，以他的名字命名的“大藤奖”更成为日本一流的动画片奖项。

14. 第一章 动画简史概述 • 20世纪六七十年代，手家治虫成为日本动画界的标志性人物，被誉为“日本动漫之父”。他创作了一系列精美的动画片，将日本动画片的水平提升到前所未有的档次。其中的代表作品包括《铁臂阿童木》（1963年）、《森林大帝》（1965年）、和《原子小金刚》（ 1963年）。1966年，手家治虫创作了《展览会的画》，开始对实验性动画片进行探索。

15. 第一章 动画简史概述 • 1974—1989——成熟期 • 1974年，日本动画进入了成熟期。 • 70年代初期，日本涌现出大批科幻机械类动画（即Science Fiction动画，简称SF类动画）的动画家，代表人物有松木零士、富野由悠季、和森正治、美树本晴彦等。其中最著名的富野由悠季是“GUNDAM”系列的创始人之一，他执导了《机动战士GUNDAM》（ 1979年）、《机动战士GUNDAM·夏亚的反击》（1988年）、《机动战士GUNDAM F91》(1991年）、《Turn V GUN．DAM》（2000年）等SF类动画电影。1982年，河森正治在为《超时空要塞Macross》担当机械设定时，开始崭露头角，随后他出任导演监制了《超时空要塞》的系列剧场版动画影片。

16. 第一章 动画简史概述 • 　　同时期的宫崎骏摆脱了SF类动画风格的局限，以剧场版动画为契点，走出了一条“宫崎骏式”的唯美、自然、清新的风格，传达着天、地、人、神的和谐。影片的思想触及人类心灵的深处，启发着人对神的敬畏，对生命的思考。1984年的《风之谷》奠定了宫崎骏日本动画宗师的地位。2001年宫崎骏摄制的《千与千寻》获得第52届柏林国际电影节金熊大奖和第75届奥斯卡最佳动画长片奖。宫崎骏在日本已成为动画的代名词，其成就与地位无人能及。宫崎骏的其他著名作品还有《天空之城》（ 1986),《龙猫》(1988)、《魔女宅急便》（1989),《岁月的童话》（1991）、《红猪》（1992）、《On Your Mark》（1995年）、《幽灵公主》（ 1997)、《哈尔的移动城堡》(2004年）等。

17. 第一章 动画简史概述 • 20世纪80年代末到90年代初，日本动画进入OVA动画片（Original Video Animation,原创动画录影带）的黄金时代。平野俊贵分别于1988年和1989年摄制的《吸血姬美夕》、《冥王计划ZEORAIMA》开创了日本OVA版动画的鼎盛时期。

18. 第一章 动画简史概述 • 1990至今——细化期 • 　　在20世纪90年代，日本动画产业的进一步完善，日本动画的种类、形式、内容、题材以及从业人员发生了明显的细化。随着动画风格的多样性，日本动画进入细化阶段。

19. 第一章 动画简史概述 • 　　在这一期间，日本动画的种类丰富多样。有以浅香守生为代表的美少女动画，作品有《百变小樱魔术卡》（1998年）、《Chobits》（2002年）、《GALAXY ANGEL》（第一部：2001年；第二部：2002年）；有以大地丙太郎为代表的搞笑动画，作品有《邪流丸》（ 1998年）、《水果篮子》（2000年）；另外，押井守创作的《攻壳机动队》（ 1995年）、《人狼》（2000年），自成一种风格，以得到观众的认可；今敏于2002年创作的《千年女优》，采用了扑朔迷离的叙事手法，探索了一种全新的动画表达方式。总之，日本动画以“机器人”、“美少女”为契点，走出了一条独特的深具自身民族特色的动画之路。

20. 第一章 动画简史概述 • 　　据统计，1960-2001年，日本共出产电影版和电视版的动画片2403部，其中电影版901部，电视版1502部。日本的动画制作公司群雄林立，其中的代表为东映动画、吉卜力工作室、GANIAX、Sunrise等。

21. 第一章 动画简史概述 • 　　现代日本漫画发展的阶段： • “二战”后的半个多世纪以来，漫画在日本的社会地位及人们对它的认识在不断变化。手家治虫把日本现代漫画发展划分为六个阶段。 • 　　第一阶段（二战后的头十年）：“玩具时代”，漫画只是供孩子娱乐的道具。 • 　　第二阶段：“清除时代”，漫画被视为低俗浅薄的读物。 • 　　第三阶段：“点心时代“，父母和教师勉强允许孩子可以在不妨碍学习的条件下看一点漫画。

22. 第一章 动画简史概述 • 第四节 中国动画简史 • 中国动画片的发展经历了5个时期： • 1、1922-1945年—萌芽时期； • 2、1946-1965年—发展时期； • 3、1966-1976年—枯萎时期； • 4、1976-1989年—恢复时期； • 5、1990至今—动漫产业链完善期。

23. 第一章 动画简史概述 • 1922-1945年—萌芽时期 • 1941年，万籁鸣、万古蟾、万超尘拍摄的动画影片《铁扇公主》，这是公认的中国第一部长动画片。万氏三兄弟因而成为中国动画片的开山鼻祖。在此之前，1924年中华影片公司摄制了动画片《狗请客》、上海烟草公司撰制了动画片《过年》。这两部动画片虽然早于《铁扇公主》，但它们没有产生影响。

24. 第一章 动画简史概述 • 1946-1965年—发展时期 • 　　这一时期，国家政局相对稳定，政策相对宽松，艺术家的积极性得到充分调动，中国动画片进入快速的发展时期。不少影片在国际电影节获奖，在艺术和技术上达到空前的高度，形成了被世界公认的中国动画学派。 • 　　建国初期，中国动画片的创作和生产呈现以下特点：在题材上，采用适合儿童的故事脚本，拍摄了《小猫钓鱼》（1952）等；在技术上，由黑白片向彩色片转化，摄制了中国第一部彩色木偶片《小小英雄》（1953）、第一部彩色传统动画片《乌鸦为ff一么是黑的》（1955）；在风格上，踏上民族化的道路，制作了木偶片《神笔》（1955）、动画片《骄傲的将军》（1956）。

25. 第一章 动画简史概述 • 1956—1966年，中国动画在国际上掀起了一股强劲的中国流。题材多样，技术创新，民族特色明显，乃这一时期中国动画片的一大特点。另外，上海美术电影制片厂于1957年成立．这是中国第一家具备独立摄制美术片的专业厂。震惊世界的经典大片《大闹天宫》（上集1961年、下集1964年）诞生在这一时期，《大闹天宫》在中国动画史上具有里程碑的作用，其艺术水准达到了前所未有的高度。另外，这一时期的中国动画人，对新材料进行了不懈地探索。1958年，第一部中国风格的剪纸片《猪八戒吃西瓜》摄制成功；1960年，创作出第一部折纸片《聪明的鸭子》；1961年，第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》问世，1963年，随即推出水墨动画片《牧笛》。这种影片突破了传统动画片通常采用的单线平涂的线条结构，吸取中国传统水墨画的表现方法，景色柔和，笔调细致，乃完全中国式的动画片。

26. 第一章 动画简史概述 • 1966-1976年—枯萎时期 • 　　随着“文化大革命”的爆发，中国动画片陷入衰落期，一度繁荣的中国动画一落千丈。1967-1971年，全国的动画片生产厂家全面停产。这一时期的中国动画片，在表现手法上，遵循写实主义，艺术质量不高。如《小号手》（ 1973年）、《小八路》（ 1973年）、《东海小哨兵》（ 1973年）等，都以描写建国前的革命战争，描写社会主义社会的阶级斗争、路线斗争和思想斗争，歌颂工农兵为内容。1976年摄制的水墨剪纸片《长在屋里的竹笋》，将中国的水墨画与民间剪纸巧妙结合，成为这一时期中国动画片的唯一亮点。

27. 第一章 动画简史概述 • 1976一1989年—恢复时期 • 1976-1989年，新的动画片生产部门如雨后春笋般纷纷成立，改变了上海美术电影制片厂一统天下的格局，中国动画进入了恢复元气的阶段。这几年间，全国共生产动画电影219部，产生了一批代表中国动画片较高水平的优秀影片。中国动画片的社会影响和国际声誉再度提升，赢得了广泛的赞誉。例如：《哪吒闹海》（1979年）、《鹿铃》（1982年）、《天书奇谭》（1983年）、《山水情》（1988年），以及《狐狸打猎人》（ 1978年）、《我的朋友小海豚》（ 1980年）、《雪孩子》（ 1980年）、《猴子捞月》（ 1981年）、《南郭先生》（ 1981年）、《鹉蚌相争》（1983年）、《蝴蝶泉》（1983年）、《火童》（1984年）、《金猴降妖》（1984一1985年）、《草人》（1985年）、《夹子救鹿》（1985年）、《女蜗补天》（1985年）、《鱼盘》（1988年）、《不射之射》（1988年）等。

28. 第一章 动画简史概述 • 　　这一时期，中国首部电视动画片和系列动画片诞生了，一大批动画影视片深受观众的喜爱。例如：《葫芦兄弟》（ 1987年）、《遐遏大王历险记》（ 1987年）、《黑猫警长》（ 1984-1987年）、《阿凡提的故事》（ 1981-1988年）等。这一时期的动画片题材广泛，其中包括多部内容深刻、讽喻尖锐、针贬时弊的艺术动画片，改变了动画片即儿童片错误观念。例如：《三个和尚》（ 1980年）、《新装的门铃》（1986年）、《牛冤》（1989年）等。

29. 第一章 动画简史概述 • 1990年至今——动漫产业链完善期 • 20世纪90年代成为中国动画片生产的转折时期，中国动画片开始探索一条有别于传统的道路。90年代国产动画片的一大特点是大型动画连续片、系列片盛行。中国从影院动画、艺术短片唱主角，转入电视动画片大型化、连续化、系列化的国际潮流。在制作方面，3D和二维电脑动画发展迅猛。一条从策划、创作、营销到周边产品开发的动漫产业链正逐步形成。

30. 第一章 动画简史概述 • 　　从1995年起，中国电影放映公司对动画片不再实行统购统销的计划经济政策，将动画业推向市场，改变了动画片生产状态和经营方式。这一时期生产的优秀动画长片有：《宝莲灯》（ 1999年）、《熊猫小贝》（ 1999年）、《马可波罗回香都》(2000年关优秀动画短片有：《鹿与牛》（1990年）、《雁阵》（ 1991年）、《医生与皇帝》（1991年）、《抬驴》（ 1991年）、《眉间尺》（ 1991年）、《十二只蚊子和五个人》（ 1992年）、《麻雀选大王》（ 1992年）、《鹿女》（1993年）、《音乐船》（2000年）等；优秀系列动画片有：《大盗贼》（1990年）、《舒克和贝塔》（ 1989-199?年）、《葫芦小金刚》(1993年）、《蓝皮鼠与大脸猫》（ 1993-1994年）、《哭鼻子大王》（ 1994年）、《大头儿子和小头爸爸》（ 1995年）、《自占英雄出少年》（ 1995-1996年）、《傻鸭子欧巴儿》（ 1997年）、《学问猫教汉字》（ 1998年）、《海尔兄弟》(1998年）、《西游记》（1999年）、《霹雳贝贝》（ 1999年）、《中华传统美德故事》（2000）等。

31. 第一章 动画简史概述 • 　　截止到2002年全国动画制作公司已有120多家，比上世纪80年代末的20多家，增加了5倍。2001年中国共生产动画短片7部，系列动画片42部，总产量约18000分钟，比2000年增长5000分钟；2002年共生产53部动画系列片及短片，总产量共约17300分钟，接近2001年的水平。电脑动画和网络媒体动画飞速发展。电视系列片《蓝猫淘气3000问》全部通过电脑完成制作，2001年推出的《小虎斑斑》是中国第一部全三维制作的动画片。各种动漫网站十分活跃，尤其Flash动画，已在青年学生和动画爱好者中流行开来。动漫创作和展播活动十分踊跃。动画教育发展迅猛，动画理论研究方兴未艾，文章著作层见叠出。这一时期，动画片生产仍以系列片为大宗。主要有：《小虎还乡》、《可可、可心一家人》、《千千问》、《我们的家园》、《西西瓜瓜历险记》、《白鸽岛》、《小将狄青》、《我为歌狂》、《城市野战排》、《中华上下五千年》等。

32. 第一章 动画简史概述 • 2004年4月20日，国家广电总局向全国印发《关于发展我国影视动画产业的若干意见》，这是迄今对国产动漫产业而言最重要的政策。广电总局在《关于发展我国影视动画产业的若干意见》中提出，各电视台应实行制播分离，以培养现代动画企业，建立动漫产业链。 • 　　产业化是国产动画片发展的必由之路。惟有实施产业化的运作，国产动画片才能突破数量少的瓶颈，走向投入和产出良性循环的道路。动画片正以一种快速坚决的方式进入我们的视野，不论遇到多大的困难，中国的动画产业依然在顽强发展，相信在不远的将来，国产动画产业将会迎来美好的未来。

33. 第一章 动画简史概述 • 　　国际动画艺术界将中国民族动画片誉为“中国动画学派“。中国民族动画片的种类包括动画片、水墨动画片、剪纸片、拉毛动画片、贴纸动画片、木偶片、泥塑木偶片等。其中引起国际动画界极大关注的水墨动画片，是中国动画电影中民族风格的杰出作品。它诞生于1960年，把中国传统的水墨画技法和风格，运用于动画电影创造了一种罕见的动画形式。由于要表现水和墨的渲染效果使活动的人物没有边缘线，这就突破了动画片通常使用的“单线平涂”的制作方法。在技术上也是一个创举。水墨动画的技术是国家一级机密，日本漫画大师手家治虫对此有极大的兴趣。《小蝌蚪找妈妈》的问世震惊了世界．获得了多项国际殊荣。水墨动画笔墨豪放，意境优美，格调抒情，气韵生动。擅于用“写意”和“神似”等手法使影片意蕴深邃，耐人品味。它体现了中国传统的美学思想和民族风格，在世界上独树一帜。

34. 第二章 动画概述 • 　　第一节 动画的定义 • 　　一、动画的定义 • 　　动画（Animation）一词，源自Animate一词，即“赋予生命’、“使……活动”之意。广义来说，把一些原先不具生命的不活动的对象，经过艺术加工和技术处理，使之成为有生命的会动的影像，即为动画。

35. 第二章 动画概述 • 　　作为一种空间和时问的艺术．动画的表现形式多种多样，但万变不离其宗．有两点是共通的： • 1．逐格（帧）拍摄（记录） • 2．创造运动幻觉（利用人的偏好作用和生理上的视觉残留现象）

36. 第二章 动画概述 • 　　动画是通过连续播放的静态图象所形成的动态幻觉，这种幻觉源于两方面：一是人类生理上的“视觉残留”，二是心理上的“感官经验”。“视觉残留”是生理上的视觉残留现象，而“心理偏好”则进一步说明视觉感官经验中，人们趋向将连续类似的图像在大脑中组织起来的心理作用。大脑进而将此信息能动地识别为动态图像，使两个孤立的画面之间形成顺畅的衔接，把连续图像认同为不同位置的同一对象，从而产生视觉动感。 • 　　因此、狭义的动画可定义为：融合了电影、绘画、木偶等语言要素，利用人的视觉残留原理和心理偏好作用、以逐格（帧）拍摄的方式，创造出一系列运动的富有生命感的幻觉画面，即为动画。

37. 第二章 动画概述 • 　　动画具有悠久的历史，西方早期的“幻影转盘”（西洋镜）和我国民间的走马灯和皮影戏都是动画的一种古老形式。然而真正意义上的动画，是电影摄影机被发明之后的产物，随着现代科学技术的不断发展，动画展现了其蓬勃的生命力和创造力。

38. 第二章 动画概述 • 　　二、什么是视觉残留 • 　　人的视觉器官，在看到的物象消失后，仍可暂时保留视觉的印象。经医学研究证实，视觉印象在人的眼中大约可保持0.1秒之久。如果两个视觉印象之间的时间间隔小于0.1秒,那么前一个视觉印象尚未消失，而后一个视觉印象已经产生，并与前一个视觉印象融合在一起，就形成了视觉残（暂）留现象。

39. 第二章 动画概述 • 　　故事片一般是连续拍摄的，动画片则是逐格拍摄的。动画片拍摄时先排好一幅幅画面，拍摄了一个画格之后让摄影机停止转动换上另一幅画面再拍一个画格。通常每秒动画需要安排24个画面，放映时胶片在放映机中的运转速度也是每秒钟24格（帧），这样动画片就动起来了。这就是通常称为一拍一的动画拍摄方式。

40. 第二章 动画概述 • 　　动画片在拍摄过程中，摄影机是固定在特制的机架上进行拍摄的，摄影机只能在一个角度进行上、下，左、右等运动，它的摇、移等镜头主要是通过画面的运动来完成的。动画片中人物动作的幅度和速度完全取决于图画变化。当表现某一动作时，所画的图画越多，每幅画之间的差别越小，动作就显得越慢越平稳。反之，就显得动作快而剧烈。

41. 第二章 动画概述 • 　　在有的动画摄影台下部装有折射镜和透镜，并附有逐格放映机，它能把摄有真人活动或实景的影片逐格放映，将一幅幅画面折射上去，与画在透明赛璐培胶片上的一幅幅的动画画面合在一起逐格进行拍摄，既拍摄出真人与动画合成的影片。动画片特别适用于表现夸张的、幻想的、虚构的题材，它可以把幻想和现实紧紧交织在一起，从而使动画片具有独特的艺术感染力。

42. 第二章 动画概述 • 　　三、什么是PAL制和NSTC制 • 　　动画每秒播放的幅数决定了不同的制式。电影采用了每秒24幅画面的速度拍摄和播放。电视一般采用两种制式：一是PAL制．以每秒25幅的速度拍摄播放（中央电视台的动画就是尸AL制），欧洲一些国家和中国大多数都使用此制式。二是NSTC制以30幅画面的速度拍摄播放，美国和日本一般采用此制式。 • 　　每秒低于24幅画面的速度拍摄播放就会出现停顿现象。

43. 第二章 动画概述 • 　　四、什么是“一拍一”．“一拍二”、“一拍三” • 　　动画片不同的播放介质，每秒钟播放的静止图片数量也不同。8mm和超8mm电影胶片的播放速度是每秒钟18个画格(帧)（18fps)；而16mm、35mm和70mm的电影胶片播放速度是24fps（某些默片用16mm拍摄，但也是18fps的）。美国和日本的NTSC制式的视频是30fps；欧洲一些国家和中国的PAL制式的视频是25fps。对于电影动画来说，为了节省经费，很多是用所谓“一拍二（on twos）的方式制作的，这意味着每张动画在银幕上停留两个画格，每秒钟实际上只次序出现12个画面。但这也不是绝对的，很明显“一拍一”（on ones）更加精细，动作更加流畅，很多顶级制作的动画大片都是一秒钟绘制24张。另外即使在“一拍二”的动画中，摇镜头也必须用很“一拍一”的方式制作，否则会发生闪动。电视动画成本较低，有时甚至会采用张数更少的一拍三的方式制作，但这几乎已经是极限了，如果速度再慢下去，就难以产生运动幻觉了。

44. 第二章 动画概述 • 　　第二节 动画的分类 • 　　一、动画的六大分类方式 • 　　１、从播放的媒体来看，动画分为TV版动画、OVA版动画、剧场版动画。 • 　　２、从制作技术和手段来看，动画分为以手绘为主的传统动画和以计算机制作为主的电脑动画。 • 3、从动作的表现形式来看，动画分为接近自然动作的“完善动画”（动画电视）和采用简化、夸张表现手法的“局限动画”（幻灯片动画）。

45. 第二章 动画概述 • 　　４、从空间的视觉效果来看，动画分为平面动画（《大闹天空》）和三维动画（《最终幻想》）。 • 5、从播放效果来看，动画分为顺序动画（连续动作）和交互式动画（反复动作）。 • 6、从每秒播放的画面幅数来看，动画分为全动画（每秒24幅）(迪斯尼动画）和半动画（少于24幅）（三流动画）之分，日本、韩国、中国的动画公司为了节省资金往往用半动画做电视片。

46. 第二章 动画概述 • 　　二、什么是OVA版动亩 • Original Video Animation原创动画录影带，有别于一般电视上面播放的动画，这种动画在制作成本上和时间上的投入比电视版动画多，而且只会以影碟(LD)及录影带(Video)的形式发行，通常OVA一集的时间是25分钟。OVA在日本动画历史里占了一个非常重要的地位，在各种动画资讯志中经常会看见她的踪影。能够作为OVA的作品在首次推出时，必定是未曾在电视或戏院上映过，才能称作为OVA。当那些在电视或戏院上映过的作品再推出的录影带／LD/VCD等等就不能称作OVA了，OVA中的V亦泛指所有影带/LD/VCD/DVD媒体，并不是单单当作录影带。

47. 第二章 动画概述 • 　　三、什么是剧场版动画 • 　　为在影院内播放而制作的动画电影。剧场版动画投入的人力物力都高于OVA版动画和电视版动画，画工也极尽可能的豪华，不论在动作的流畅度、使用的分色数等，可以明显地看出与前两者的差别，通常一部剧场版动画是90分钟。

48. 第二章 动画概述 • 　　四、什么是水墨动画 • 　　水墨动画片是中国动画电影中民族风格的杰出作品。它诞生于1960年，把中国传统的水墨画技法和风格，运用于动画电影，创造了一种罕见的动画形式，由于要表现水和墨的渲染效果，这就突破了动画片通常使用的“单线平涂”的制作方法。在技术上也是一个创举。水墨动画的技术是国家一级机密。1960年，上海美术电影制片厂拍摄了第一部水墨动画片《小蛾蚌找妈妈》，获得国内外一系列大奖。

49. 第二章 动画概述 • 　　水墨动画片《牧笛》曾获第三届欧登塞国际童话电影节的“金质奖”。在国外放映时观众们对这种动画艺术形式感到异常惊讶，法国《世界报》在评论中说：“中国水墨画，景色柔和，笔调细致，以及表示忧虑、犹豫和快乐的动作，使这部电影产生了魅力和诗意。”美国一位学者也赞扬说：“这真是完全中国式的动画片。”

50. 第二章 动画概述 • 　　五、什么是黏土动画 • 　　黏土动画属于实物动画的一种。其特点是可塑性强，可充分发挥动画师的造型空间，其缺点是在灯光的强烈照射下易产生变形。众多动画师对黏土动画情有独钟，从威尤·文顿和巴伯·高丁能一起创作的《星期一休馆》到长片动画《浮士德》以及目前奥斯卡长片动画片的新科得主《超级无敌掌门狗》，黏土动画散发着无限的魅力。