Cine sueco
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CINE SUECO. El cine sueco recibió su primer impulso decisivo gracias a la gran exposición de arte e industria de Estocolmo, en 1897. Fue entonces cuando se rodaron también las primeras cintas suecas.

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CINE SUECO

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Cine sueco

CINE SUECO

  • El cine sueco recibi su primer impulso decisivo gracias a la gran exposicin de arte e industria de Estocolmo, en 1897. Fue entonces cuando se rodaron tambin las primeras cintas suecas.

  • Al nacer el cine sonoro, a comienzos de los aos 30, sus profesionales suecos abandonaron toda aspiracin artstica y ambicin internacional para caer en el provincialismo y el popularismo.

  • El cine sueco se ha ganado una reputacin de fro, escueto y grave. Desde Sjstrm y Stiller a la pelcula para nios "Ronia, la hija del bandolero" (Ronja Rvar-dotter), han sido motivos flmicos prominentes la naturaleza, las dificultades de la vida en comn y la muerte.


Cine sueco

  • A fines del siglo pasado comenz a filmarse en Suecia y en 1909 fue fundada la Svenska Biograftheatern, productora en la cual trabajaron como directores Victor Sjstrom y Mauritz Stiller, creadores de la llamada "escuela nrdica", que destac en el cine mudo por el uso de un lenguaje de gran intensidad psicolgica. Entre las obras lricas y romnticas de estos realizadores destacan El Tesoro del Arno y La Carreta Fantasma , de Sjstrom, y Erotikon , de Stiller.


Cine sueco

  • Segn Bardche y Brasillach en su "Historia del cine", 'Suecia es el primer pas que ha revelado la belleza visual y emotiva del arte del cine'. Se trata de una nueva manera expresiva de hacer cine.Los valores constantes que mantiene el cine nrdico son los siguientes: -una marcada tendencia artstica y cultural.-la existencia del hombre como tema preferente: su vida, su muerte, el conflicto psicolgico de los personajes...-el impacto de la naturaleza.-la aficin a la intimidad del hogar, la familia y los problemas derivados de la convergencia de los temperamentos.-y, toda esa expresin de vida se manifiesta a travs de movimientos, gestos y palabras pausados, serenos, que reflejan la seriedad de la existencia.


Victor sj strom

Victor Sjstrom

  • fue un director, actor yguionistasueco, pionero del cine mudo en Suecia.

  • El cine apenas estaba por entonces iniciando sus balbuceos, por lo que durante tres lustros Sjstrm fue forjndose una magnfica reputacin como intrprete y director escnico, hasta que en 1911 acab siendo contratado por la productora Svenska Biograf.

  • desarroll una intensa actividad durante la dcada de los aos diez como director de largometrajes (al ritmo absolutamente frentico de un mnimo de tres ttulos al ao) y como actor de comedias a las rdenes de Mauritz Stiller (juntos rodaron siete pelculas entre 1912 y 1914).


Cine sueco

  • Su inters por la naturaleza le llev a reflejar la espectacularidad de los paisajes y los condicionantes climatolgicos con la mayor intensidad posible.

  • la pelcula que acab lanzndole a la fama internacional fue La carreta fantasma (1920), una magistral mezcla de elementos sobrenaturales, crtica social y efectos fotogrficos especiales. Supo utilizar las sobreimpresiones mltiples para crear un clima pico donde se enlazaban los tormentos emocionales, el universo onrico de los sueos y la fuerza imparable de la naturaleza.


Cine sueco

  • Dirigi nueve largometrajes en apenas seis aos de estancia en Hollywood, casi todos ellos muy distintos a lo que haba hecho hasta entonces en Suecia.

  • Dirigi nueve largometrajes en apenas seis aos de estancia en Hollywood, casi todos ellos muy distintos a lo que haba hecho hasta entonces en Suecia.

  • Con el cine sonoro regresa a Suecia y retoma su carrera de actor. En 1957 protagoniza Fresas salvajes, una de las obras ms importantes de Ingmar Bergman.


Maurice stiller

Maurice Stiller

  • Fue uno de los pilares de la cinematografa nrdica junto a Victor Sjstrom, con quien colabor estrechamente, y dej huella en el Hollywood de los aos veinte.

  • El estilo de Stiller se caracterizaba por su elegancia, el gusto por la experimentacin y su gran capacidad para dirigir actores (y, especialmente, actrices). Fue el descubridor y mentor de Greta Garbo, cuya carrera impuls en Estados Unidos.


Cine sueco

  • En 1912 Stiller ya se habaimplicado en el florecientedesarrollo del cine mudo en Suecia. Comenzescribiendoguionesytambinactuandoydirigiendocortometrajes. Pocos aos despus, Stiller abandon del todo su carrera como actor para dedicarse a la escritura y la direccin. Pronto dirigi largometrajes.

  • Sus pelculas se apoyaron en obras literarias (en especial en las novelas de Selma Lagerlf, Johannes Linnankoski y Juhani Aho) y abordaron cierto realismo o el mundo fantstico muy propio del cine nrdico, a caballo de una potica y esplendor muy propios. Demostr una gran intuicin, destreza e ingenio, capaz de sugerir ms que de mostrar, lo que le supone un refinado estilo en la composicin visual, en la que se reafirm como un artista completo, especialmente dotado para la comedia y el drama.


Cine sueco

  • Pelculas sobresalientes:

    • Sngen om den eldrda blomman (El canto de la flor escarlata, 1919),

    • El tesoro de Arne (1919),

    • Erotikon (1920),

    • Gunnar Hedes saga (El viejo castillo, 1923) y

    • La expiacin de Gosta Berling (1924), en la que trabaj Greta Garbo, actriz de la que Stiller siempre quiso ser su Pigmalin.

  • Como Sjstrm, estuvounapoca en Hollywood sin mucho xitoporsuafn de defender la estticay el aspectoartstico de susobras.


Carl dreyer

Carl Dreyer

  • director de cine y guionista dans, es considerado uno de los mayores directores del cine europeo, como sealan todas las historias del cine.

  • La fama le lleg gracias a la pelcula Du skal re din hustru (El amo de la casa), en 1925. El xito que cosech en su pas se transform en un enorme triunfo en Francia, donde se traslad. La Socit Genrale des Films le encarg la realizacin de un largometraje sobre la herona nacional: Juana de Arco.


Cine sueco

  • Su primera gran obra lleg en 1928 con La pasin de Juana de Arco. Rodada en Francia, en esta pelcula Dreyer despoja la trama de todo elemento accesorio para concentrarse en la exploracin del drama interior del personaje. Las imgenes, frecuentemente estticas, se convierten en smbolos de una verdad metafsica y potica.

  • A ella siguieron Vampyr (1932), su primera incursin en el sonoro, Dies Irae (1943) y, sobre todo, Ordet (La palabra, 1955), considerada su obra maestra. Rod su ltima pelcula, Gertrude, en el ao 1964.


Cine sueco

  • Si bien su carrera dur 50 aos, desde los aos 1910 hasta los aos 1960, su vanidad, sus mtodos rgidos, la idiosincrasia de su estilo y la obstinada devocin por su propio arte hicieron que su produccin resultase menos prolfica de lo que hubiese podido esperarse.

  • En "Apuntes sobre el estilo" Dreyer escribe que indica que su cine busca las experiencias ntimas del hombre, y que trata de adentrarse en el misterio y en los conflictos interiores de los humanos.


B christensen

B. Christensen

  • Su primera pelcula, Det Hemmelighedsfulde X (1913), es una de las mejores primeras obras de un autor en la historia del cine mudo.

  • Benjamin Christensen provoc a sus contemporneos y rompi con las prcticas habituales de hacer cine de su poca, manifestando siempre una gran confianza en s mismo y en las posibilidades del cine como arte y como medio de expresin personal. En este sentido, Christensen ha sido considerado por la crtica como uno de los primeros verdaderos autores de la historia del cine y como un adelantado a su tiempo.


Cine sueco

  • Su pelcula ms conocida y su obra maestra es La brujera a travs de los tiempos / Historia de la brujera (1921). Filme nico e inclasificable, se sita entre el documental y la ficcin para ilustrar algunos aspectos de la historia del ocultismo. Combina las ideas racionalistas de su director con un negro sentido del humor.


Georg wilhelm pabst

Georg Wilhelm Pabst

  • Es una de lasfigurasmsimportantes del cine expresionista.

  • Susprincipiosartsticostuvieronlugarcomo actor en un teatro de variedadesymstarde, en 1917, organizrepresentacionesescnicas con suscompaeros en el campo de concentracindonde se hallaban. Terminada la guerra se dedic al periodismo, pero lo abandon en 1920 parainiciarse en la realizacincinematogrfica.


Cine sueco

  • El primer xito lo obtuvo en 1925 al dirigir a Greta Garbo en el filmeBajo la mscara del placer, con el que se dio a conocer, y se reafirm al aosiguiente con El misterio de un alma, temapsicolgicosobre la sexualidad.

  • Fue un autntico creador y dej varias obras maestras entre ellas:

    • Carbn (1930), filme social sobre la tragedia de unos obreros que trabajan en una mina;

    • Cuatro de infantera (1930), cinta antibelicista que trata sobre los horrores de la Primera Guerra Mundial;

    • La pera de los tres centavos (pelcula de 1931), filme musical basado en la obra de Bertolt Brecht, que se apartaba de la clsica opereta de la poca, y una versin musical de Don Quijote (1933).

  • Su mayor xito fue Die freudlose Gasse (1925). En 1948 obtuvo el Premio de la Bienal de Venecia con su filme austraco Der prozess.


Ernst lubitsch

Ernst Lubitsch

  • Director de cine estadounidense de origen alemn. Se form en la compaa de Max Reinhardt, con quien trabaj hasta 1918, y, despus de tantear la interpretacin flmica, pas a la realizacin en 1919.

  • Era ya famoso por algn drama histrico (Madame du Barry, 1919) y por sus comedias (La mueca, 1919; La princesa de las ostras, 1919), cuando se instal en EE UU (1922), donde sigui abundando en el gnero y en las operetas (El desfile del amor, 1929).


Cine sueco

  • En el medio cinematogrfico se populariz la expresin Lubitsch touch (el toque Lubitsch) para designar un estilo inimitable en el que privan la insinuacin y la sugerencia (por ejemplo, las clebres puertas entreabiertas de El abanico de lady Windermere, 1925, que ilustran mucho ms que cualquier mostracin directa de los conflictos internos de sus personajes), el sabio uso de la elipsis y el salto casi grcil de la comedia a la tragedia (como en la corrosiva stira del nazismo Ser o no ser, 1943).

  • Se le considera uno de los artfices de la sophisticated comedy americana, en la que los enredos y la comicidad son portadores de descripciones particularmente mordaces de una sociedad y sus cdigos de valores


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