orlando furioso
Download
Skip this Video
Download Presentation
ORLANDO FURIOSO

Loading in 2 Seconds...

play fullscreen
1 / 19

ORLANDO FURIOSO - PowerPoint PPT Presentation


  • 241 Views
  • Uploaded on

ORLANDO FURIOSO. EDIZIONI. 1516  40 CANTI 1521 40 CANTI 1532 46 CANTI. EDIZIONI. 1516: koiné padana (lingua dell’Innamorato) 1521: cambiamenti linguistici verso il toscano illustre 1532: cambiamenti linguistici secondo i dettami del Bembo e aggiunta di 6 canti. CINQUE CANTI.

loader
I am the owner, or an agent authorized to act on behalf of the owner, of the copyrighted work described.
capcha
Download Presentation

PowerPoint Slideshow about 'ORLANDO FURIOSO' - rafe


An Image/Link below is provided (as is) to download presentation

Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author.While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server.


- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - E N D - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Presentation Transcript
edizioni
EDIZIONI
  • 1516 40 CANTI
  • 1521 40 CANTI
  • 1532 46 CANTI
edizioni1
EDIZIONI
  • 1516: koiné padana (lingua dell’Innamorato)
  • 1521: cambiamenti linguistici verso il toscano illustre
  • 1532: cambiamenti linguistici secondo i dettami del Bembo e aggiunta di 6 canti
cinque canti
CINQUE CANTI

Ariosto decide di non inserire nell’ultima edizione cinque canti, il cui tono cupo non si adatta al tono “leggero” del poema.

fonti
FONTI
  • L’opera si propone di continuare l’Orlando Innamorato di Boiardo, attivo sempre presso la corte degli Estensi
  • I temi presentano una commistione tra il ciclo carolingio e il romanzo cortese-cavalleresco in particolare arturiano
argomenti
ARGOMENTI
  • Guerra tra Mori e Cristiani
  • Innamoramento e follia di Orlando
  • Filone encomiastico: Ruggero e Bradamante
tema centrale
TEMA CENTRALE
  • QUÊTE

Il motore di tutto è il desiderio dell’uomo

quete
QUETE

“POEMA DEL MOVIMENTO”

(Calvino)

quete1
QUETE
  • Tutti i personaggi dell’Orlando furioso cercano qualcosa, una donna, un elmo, un cavallo, un cavaliere…
  • Nessuno trova mai quello che cerca nel momento in cui lo cerca

INCHIESTA FALLIMENTARE

movimento
MOVIMENTO

Non movimento

Circolarità

e

Casualità (ad arbitrio d fortuna)

  • Di qua di là, di su di giù
  • Tanto girò che venne a una riviera
spazio
SPAZIO
  • Reale ed irreale
  • Immenso
  • Labirintico ed intricato (es. selva)
  • Orizzontale
tecnica narrativa
TECNICA NARRATIVA

ENTRALACEMENT

varietas
VARIETAS

La varietà appare come la caratteristica narrativa dominante: l’Orlando furioso appare come un’opera aperta, “che si rifiuta di cominciare e di finire” (Calvino)

MA

l’occulta e sapiente regia dell’autore imprime una struttura unitaria.

personaggi
PERSONAGGI
  • Numerosissimi
  • Presentati attraverso il loro agire sulla scena
  • Non vi sono digressioni introspettive
  • Non esiste una voce dominante, che in qualche modo risolva le contraddizioni, sciolga i dubbi, ci dica la “verità”
medietas
MEDIETAS
  • Linguistica e stilistica
  • Contenutistica
  • Tono di Ariosto

La medietas è caratteristica fondamentale del poeta latino Orazio, che Ariosto prende a modello anche nelle Satire

ironia
IRONIA

L’atteggiamento di Ariosto appare come distaccato proprio grazie allo strumento retorico dell’ironia:

Strumento dell’ironia è lo straniamento.

straniamento
STRANIAMENTO

Strumenti dello straniamento sono:

  • Abbassamento
  • Ricorso a usi linguistici inusuali o troppo aulici
  • Intervento del narratore ad introdurre situazioni inusuali
regia di ariosto
REGIA DI ARIOSTO

Ariosto governa l’intricata materia del suo poema con sapiente regia..

L’universo che presenta è dominato dal caso, ma nel microcosmo del poema niente è dominato dal caso.

L’opera aperta si presenta assolutamente unitaria per la presenza dell’autore-regista.

catarsi formale
CATARSI FORMALE

Sia a livello di disposizione del contenuto che a livello formale è presente nella struttura del poema quell’armonia, quell’equilibrio, quella “misura” rinascimentali che non si ritrovano nella realtà.

RINASCIMENTO INQUIETO

ad