Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
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Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela. Enunciación audiovisual. Noción de enunciación en lingüística Noción de marca enunciativa en el lenguaje verbal Modalidades o regímenes enunciativos: historia/ discurso - transparencia; opacidad; enunciación enunciada

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Semi tica de los medios ii c tedra graciela varela

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Enunciación audiovisual

  • Noción de enunciación en lingüística

  • Noción de marca enunciativa en el lenguaje verbal

  • Modalidades o regímenes enunciativos: historia/ discurso

  • - transparencia; opacidad; enunciación enunciada

  • ¿Cuál es la especificidad de la enunciación cinematográfica? Metz, Jost, Bettetini

  • ¿Cuál es la especificidad de la enunciación televisiva?

  • - por oposición al cine: las determinaciones del dispositivo (Eco, Jost, Carlón)


Semi tica de los medios ii c tedra graciela varela

Paz Gago

Relevamiento de teorías de la Semiótica Fílmica

  • Reconoce tres momentos en estos 40 años de producción teórica y analítica

  • Primera Semiótica fílmica: de inspiración estructuralista (años 60 y 70)

    • lenguaje, unidades, sintaxis (Metz)

  • Semiótica fílmica de segunda generación: el modelo lo aporta la Semiótica Narrativa

    • Narratología fílmica:

    • Teorías de la enunciación y de la recepción del texto fílmico

    • Noción de ocularización (Jost)

    • Noción de cinerrador (Paz Gago)

  • Semiótica fílmica actual y del futuro: Giro pragmático y necesidad de interdisciplinariedad (cognitivismo por ejemplo)


Semi tica de los medios ii c tedra graciela varela

  • Umberto Eco (1965)

  • “Toma directa e influencia sobre el film”

  • “Comunicación y expresión”

  • La toma directa es producto de un montaje: “improvisado”, simultáneo con el acontecimiento)

  • El cine finge la dispersión narrativa y la accidentalidad de la toma directa: búsqueda de efectos estéticos

  • Equívoco al tratar la televisión en bloque: no se puede hablar de estética de lenguaje televisivo como no se puede hablar de estética de una casa editorial

  • Necesidad de abordar en su especificidad géneros y tipos de discurso mediatizados


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Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Metz: enunciación impersonal o maquínica

La concepción deíctica de la enunciación no se adapta

a la realidad del film

No hay deícticos verdaderos en el film:

- cualidad de referencia a la situación

- cualidad de reversibilidad de las dos primeras personas


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Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Metz: enunciación impersonal o maquínica

Enunciación fílmica

Capacidad que tienen muchos enunciados de plegarse en ciertas partes, de aparecer aquí o allá como en relieve, de mostrar una fina película de sí mismos que lleva grabadas algunas indicicaciones de otra naturaleza (o de otro nivel) concernientes a la producción y no al producto

La enunciación es el acto semiológico por el cual algunas partes de un texto nos hablan de ese texto como de un acto


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Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Metz: enunciación impersonal o maquínica

  • Marcas enunciativas:

  • - textuales, técnicas

  • de distinto tipo

  • no es un repertorio fijo

imagen/ toma subjetiva/ ocularización

film dentro del film

tipos de encuadre

tipos de montaje

color, banda de sonido con valor comentativo

voz en off

mirada a cámara

etc.

Se efectúa un empleo enunciativo de cualquer signo

Es la construcción que por un instante cobra valor enunciativo (metadiscursivo)


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Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

François Jost: Observaciones sobre la

enunciación y la narración audiovisual

La narratología debería expresar mejor

la comprensión espectatorial

Teóricos del cine

Enunciación: estudian las marcas e la subjetividad en la película, siguiendo a Benveniste

Narración:

estudian el relato fílmico, tipos de narradores, siguiendo a Genette


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Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

François Jost: Observaciones sobre la

enunciación y la narración audiovisual

  • Critica la concepción de Gaudreault:

  • - “postura más genettiana que el propio Genette”

  • - estudio de las entidades inmanentes al texto en un marco comunicacional: empresa contradictoria (la idea de comunicación exige que se deje la inmanencia textual)

  • noción de “narratividad intrínseca de la imágenes en movimiento”

  • - ratio essendi:

  • hay un autor que crea un narrador que es el que cuenta las historias de los personajes (posición de Genette)

  • ratio cognoscendi

  • ese orden de cosas no está obligatoriamente seguido por el espectador que necesita para comprender el relato imaginar un esquema de comunicación que no recubre esta jerarquización


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Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

François Jost: Observaciones sobre la

enunciación y la narración audiovisual

  • Viendo el film, el espectador es llevado a construir una instancia de nivel superior: el “alguien que cuenta”

  • este narrador implícito no hace nada propiamente hablando: el film ya está hecho

  • presuposición necesaria para la comprensión

  • La instancia narrativa como principio regulador

  • El Narrador como concepto heurístico y

  • no como concepto ostensivo


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Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

François Jost: Observaciones sobre la

enunciación y la narración audiovisual

  • La teoría debe comprender cómo comprende el espectador (aunque éste parta de una ilusión)

  • No puede concebirse la película separada de la actividad humana tanto en producción como en recepción

  • Posición con respecto al antropomorfismo: atribución a un objeto de elementos de personalidad: pensamos en la cosa como si tuviera una intención sin que supongamos una intención real:

  • Enunciación se sostiene en un pensamiento antropomorfizante … reenvía a una instancia humana exterior al film y responsable del discurso narrativo

  • El antropomorfismo es regulador de la recepción: el film es resultado de una función fabuladora; puede ser interpretado por un receptor fabulador

  • Distanciamiento con respecto a la posición de Metz acerca de la noción de enunciación maquínica o impersonal


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Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

François Jost: Observaciones sobre la

enunciación y la narración audiovisual

Transmisiones en directo

televisivo

Ausencia de sanción textual

La verbalización de las imágenes por el periodista sólo puede hacerse por un conocimiento previo de la realidad filmada

La sucesión y transformación de las imágenes acceden sólo a la descripción y no al relato

El periodista suple lo visto por MOPs (MemoryOrganizationPackets): esquemas narrativos estereotipados

Ausencia de fuera de campo: favorece generalizaciones


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Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela

Enunciación cinematográfica y televisiva

  • CINE

  • No deíctica

  • Textual

  • Regímenes: Historia/ Discurso

  • - Dimensión narracional: focalización y ocularización (Jost)

  • - Relato/ Comentario:

  • índices comentativos

  • TELEVISIÓN

  • Directo

  • Eje O-O

  • Cuerpos significantes

  • Dispositivo enunciativo de la Presentación

  • Modalidades páticas

  • Recorridos indiciales de la puesta en imágenes de los cuerpos


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