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第三章 新艺术运动欧洲各国流派分析 背景：英国工艺美术运动反对工业化，否定工业产品具有美学价值，未能找到艺术与大工业的契合点。 提出艺术与技术相结合 “ 新艺术运动 ” （实用艺术风格）. 1. 新艺术运动的目的 目的：艺术与技术相结合。 追求与传统决裂、完全师从 自然的全新风格（线条装饰）。. 2. 新艺术运动的三大源泉 三大源泉：哥特式、罗可可式、 日本浮世绘（江户时期）. 大桥骤雨. 3. 新艺术运动的特征 （ 1 ）新艺术运动与工艺美术运动的区别 工艺美术运动－－注重哥特风格
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第三章 新艺术运动欧洲各国流派分析 背景：英国工艺美术运动反对工业化，否定工业产品具有美学价值，未能找到艺术与大工业的契合点。 提出艺术与技术相结合 “新艺术运动”（实用艺术风格） 1.新艺术运动的目的 目的：艺术与技术相结合。 追求与传统决裂、完全师从 自然的全新风格（线条装饰）。
2. 新艺术运动的三大源泉 三大源泉：哥特式、罗可可式、 日本浮世绘（江户时期） 大桥骤雨
3. 新艺术运动的特征 （1）新艺术运动与工艺美术运动的区别 工艺美术运动－－注重哥特风格 新艺术运动－－放弃任何的传统风格 自然 （2）新艺术运动的范围 主要表现于建筑，涉及家具、工业产品、平面 （3）新艺术运动派别（按线条装饰分） A.曲线派 主张－师从自然，崇尚热烈而旺盛的自然活力。 代表－法国、比利时，德国、荷兰、西班牙等 特点－最典型的纹样都是从自然草木中抽象出 来的，多是流动的形态和蜿蜒交织的线 条，充满内在活力 。
罂粟花 鸢尾花 B.直线派 主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态 代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派 特点－－直线为主，形态、色彩简洁
玻璃器皿 睡蝶床 加雷设计作品
二、新艺术运动在欧洲各国的表现 • 法国（曲线派） • （1）爱米勒•加雷 • 设计成就－－玻璃设计 • 设计风格－－不对称造型、 • 色彩精致的表面装饰 运动背景：反对工业化风格、 反对维多利亚风格 设计源泉：自然（动植物纹 样）、东方艺术 设计主张：艺术与技术相结合，设计元素以有机的曲线为中心 设计中心：巴黎、南斯
（2）路易•马若雷尔 设计成就－－家具、铁艺 设计风格－－新罗可可图案、日本风格、 有机体形状、富有雕塑感
（3）勒内•拉里克（Rene Lalique） 设计成就－－珠宝设计 设计风格－－唯美主义、华美、 精致的装饰 设计元素－－昆虫、女人体、 植物
（4）儒勒•舍雷－现代“招贴广告之父” 设计成就－－图形、招贴 设计特征－－罗可可线条、亮色块
（5）土鲁斯•劳特累克 设计成就－－歌舞演出招贴 设计特征－－人物性格的夸张
1892年《红磨坊》:用三行红字重复写出“红磨坊”，画面上一男一女两人是当时舞台上的主角，观众以剪影形式出现。画面的梯次布置，人物用单线勾勒，富有装饰效果，整幅画给人强烈印象，超过复杂的写实招贴画。1892年《红磨坊》:用三行红字重复写出“红磨坊”，画面上一男一女两人是当时舞台上的主角，观众以剪影形式出现。画面的梯次布置，人物用单线勾勒，富有装饰效果，整幅画给人强烈印象，超过复杂的写实招贴画。
（6）埃克多•基马（Hector Guimard） 设计成就－－新艺术建筑 设计特征－－自然主义， 有机体和抽象形态完美结合。
2. 比利时（曲线派） 代表人物：亨利·凡德·威尔德 维克多·霍塔 （1）亨利·凡德·威尔德（Henry Van de Velde） 职业－－画家和平面设计师 1906年在德国创建美术学校，开始设计教育 设计理念－－超越自然的抽象、线条就是力量 “我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉：理性，表里如一的理性。”
（2）维克多·霍塔（Victor Horta） 设计－－建筑及室内设计 设计特征－－注重植物的“鞭绳”装饰 暴露式钢铁结构和玻璃面 A.塔赛勒饭店（Tassel House）
C. 霍塔公馆 （Maison Horta）
3. 西班牙（曲线派） 代表人物：安东尼·高蒂 （Antonio Gaudi） 设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻 彩绘瓷砖＋混凝土 设计理念：每一个独立的建筑元素都可以更 符合逻辑、更有表情、更丰满、更具有装饰 效果，并少一点平庸。
居埃尔公园（1900年）的建筑是高迪创作生涯的代表作之一，公园入口处的两座小楼的屋顶上也有许多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表镶嵌着白、线、棕、蓝、绿、橘红等色的碎瓷片，图案怪异。屋顶平台周围的矮墙曲折蜿蜒，墙身上贴着五颜六色的瓷片，组成怪异莫名的图案，仿佛一条弯曲蜷伏的巨蟒。居埃尔公园（1900年）的建筑是高迪创作生涯的代表作之一，公园入口处的两座小楼的屋顶上也有许多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表镶嵌着白、线、棕、蓝、绿、橘红等色的碎瓷片，图案怪异。屋顶平台周围的矮墙曲折蜿蜒，墙身上贴着五颜六色的瓷片，组成怪异莫名的图案，仿佛一条弯曲蜷伏的巨蟒。
(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1904-1906 －－公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞，饰以彩色玻璃、彩砖屋顶。 公寓正面
巴特洛公寓局部：几层的阳台栏杆做成的假面舞会的面具模样，屋脊如带鳞片的兽类脊背，屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状。巴特洛公寓局部：几层的阳台栏杆做成的假面舞会的面具模样，屋脊如带鳞片的兽类脊背，屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状。
(2)米拉公寓（the Casa Mila）1906-1910 －－有机形态 波浪线、惊人的屋顶景观 位于街道转角，地面以上共六层，墙面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲线。建筑物造型仿佛是一座被海水长期浸蚀又经风化布满孔洞的岩体。
米拉公寓 局部
(2)神圣家族教堂（the Sagrade Church） －－四个圆柱形的尖塔高人云霄，塔身四周的棱状直线之间，开有许多长方形和四方形的窟窿，远看像一座座神话中的古堡。它始建于1882年，修建经历一个多世纪，至今尚未完工，是世界近代建筑史上修建时间最长的教堂。
每个塔尖上都有一上围着球形花冠的十字架。 神圣家族教堂局部
神圣家族教堂局部 从神圣家族教堂的墙上伸出各种怪兽滴水嘴、晰蜴、蛇和蝾螈 。
4. 奥地利（直线派） 新艺术的产物：维也纳分离派 背景：1897年，19位艺术家离开他们认为严格、 保守的维也纳学院派，在他们自己的展览厅—— 分离会馆建立了一个前卫的艺术流派——维也纳 分离派（也称新艺术派），设计涉及建筑、美术、 家具、织物、银器、珠宝、瓷器等多个艺术领域。 口号：为时代的艺术，为艺术的自由 分离会馆 该会馆是由约瑟夫·奥尔布里希（Joseph Olbrich）1897至1898年在市政局提供的土地上为艺术家们建造的具有青春艺术风格的展览馆。
（1）奥托•瓦格纳 设计观点：新结构、新材料必将导致 新形式的出现，反对重演历史样式。 设计原则：功能第一，装饰第二 林克芬蔡莱街38号公寓
林克芬蔡莱街40号公寓 马若里卡公寓
1886-1888 1912-1913Wagner's tendency to reduce the style of Art Nouveau to functional forms in his later years is obvious.
1870-1956 （2）“方格霍夫曼”Josef（Joseph） Hoffmann 设计原则：功能是我们的指导原则，实用是我们的首要条件。我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。在需要时我们可以进行装饰，但不能不惜代价去追求它。 设计风格：规整的垂直构图 方格网形式 主张造型简洁与集中装饰，装饰主题用直线和大片光墙面及简单几何体。 Four nesting tables.
part of the Flat Model cutlery set, silver, c.1903-1904. A.金属器皿设计 Josef Hoffmann pro J. & L. Lobmeyr, Set, 1911
80cm Josef Hoffmann, Adjustable armchair, (1905) B.家具设计
B.家具设计 Koller Armchair by Josef Hoffmann (1911) “Broncia”by Josef Hoffmann(1912) “Kubus”armchair sofa by Joseph Hoffmann (1918)
C.建筑设计 Josef Hoffmann, Palais Stoclet, Brussels, view of the street facade from the northwest, photograph, 1905-1911.
（3）奥尔布里希—立方体＋圆 分离会馆的屋顶上覆盖了约3000片金色月桂（俗称“金色杂草”）。月桂象征着新的艺术流派的成功创立，同时也寓意着它的蓬勃生机。
吻 （4）克里木特—几何色块
维也纳“分离派”的局限： （1）没处理好艺术与机器生产的关系问题。 （2）设计不考虑成本，未能实现机械化生产 的要求和满足大众消费。 （3）形式与功能结合的不彻底。
5. 英国（直线派） 代表人物：查尔斯·雷尼·麦金托希 Charles Rennie Mackintosh 顺应形势，不反对机器和工业，改用直线素 材和简洁明快的色彩，他的室内设计常用大块白 色墙面，家具以黑白两色为主，形成自己的独特 风格。 “格拉斯哥四人团” －－麦金托希和妻子以及 妻妹、妹夫形成的设计小 组，从事家具及室内装 修设计工作。 设计源泉：工艺美术运动、 浮世绘线条、分离派 1918年
