Luces, tiempos…

1. Luces, tiempos… (Se descorre la cortina y aparece el decorado con tenue luz.) También amanece así todos los días sobre las ciudades, y el público olvida su medio mundo de sueño para entrar en los mercados como tú en tu casa, en la escena, zapaterilla prodigiosa. (Va creciendo la luz.) A empezar, tú llegas de la calle. (Se oyen las voces que pelean. Al público.) Buenas noches. (Se quita el sombrero de copa y éste se ilumina por dentro con una luz verde, el Autor lo inclina y sale de él un chorro de agua. El Autor mira un poco cohibido al público y se retira de espaldas lleno de ironía.) Ustedes perdonen. (Sale.) Acto primero Casa del Zapatero. Banquillo y herramientas. Habitación completamente blanca. Gran ventana y puerta. El foro es una calle también blanca con algunas puertecitas y ventanas en gris. A derecha a izquierda, puertas. Toda la escena tendrá un aire de optimismo y alegría exaltada en los más pequeños detalles. Una suave luz naranja de media tarde invade la escena. BUSCA referencias a la luz y al momento del día (mañana, tarde, noche…)

2. Luces, tiempos… (Se descorre la cortina y aparece el decorado con tenue luz.) También amanece así todos los días sobre las ciudades, y el público olvida su medio mundo de sueño para entrar en los mercados como tú en tu casa, en la escena, zapaterilla prodigiosa. (Va creciendo la luz.) A empezar, tú llegas de la calle. (Se oyen las voces que pelean. Al público.) Buenas noches. (Se quita el sombrero de copa y éste se ilumina por dentro con una luz verde, el Autor lo inclina y sale de él un chorro de agua. El Autor mira un poco cohibido al público y se retira de espaldas lleno de ironía.) Ustedes perdonen. (Sale.) Acto primero Casa del Zapatero. Banquillo y herramientas. Habitación completamente blanca. Gran ventana y puerta. El foro es una calle también blanca con algunas puertecitas y ventanas en gris. A derecha a izquierda, puertas. Toda la escena tendrá un aire de optimismo y alegría exaltada en los más pequeños detalles. Una suave luz naranja de media tarde invade la escena.

3. Una de las reglas básicas de todo teatro que se pretenda “realista” es el ocultamiento del tiempo de la representación para producir la ilusión de que no existe más que un tiempo: el de la acción representada (de la ficción); para ello, los diferentes códigos que forman el sistema sígnico escénico deben corresponderse armónicamente, no contradecirse. Así parece ocurrir al comienzo de este extracto entre el código lingüístico (“Amanece”) y el luminoso (“Va creciendo la luz”). Esta correspondencia se ve truncada en la despedida del “autor” (“Buenas noches”), que remite al tiempo de la representación, con lo cual se enfrentan irónicamente (de ahí el “lleno de ironía”) las marcas de ambas temporalidades -la dramática (noche) y la de ficción (mañana)- produciendo un efecto desilusionador. Mi artículo “Lorca: teatro posible e imposible.” Anales de la literatura española contemporánea 20.3, 1995, p. 358.

4. Una de las reglas básicas de todo teatro que se pretenda “realista” es el ocultamiento del tiempo de la representación para producir la ilusión de que no existe más que un tiempo: el de la acción representada (de la ficción); para ello, los diferentes códigos que forman el sistema sígnico escénico deben corresponderse armónicamente, no contradecirse. Así parece ocurrir al comienzo de este extracto entre el código lingüístico (“Amanece”) y el luminoso (“Va creciendo la luz”). Esta correspondencia se ve truncada en la despedida del “autor” (“Buenas noches”), que remite al tiempo de la representación, con lo cual se enfrentan irónicamente (de ahí el “lleno de ironía”) las marcas de ambas temporalidades -la dramática (noche) y la de ficción (mañana)- produciendo un efecto desilusionador. Por si esto fuera poco, la acotación con que se abre el primer acto, inmediatamente después, indica: “Una suave luz naranja de media tarde invade la escena”. Toda coherencia temporal queda así destruida. Mi artículo “Lorca: teatro posible e imposible.” Anales de la literatura española contemporánea 20.3, 1995, p. 358.