novela espa ola del renacimiento
Download
Skip this Video
Download Presentation
NOVELA ESPAÑOLA DEL RENACIMIENTO

Loading in 2 Seconds...

play fullscreen
1 / 109

NOVELA ESPA OLA DEL RENACIMIENTO - PowerPoint PPT Presentation


  • 202 Views
  • Uploaded on

NOVELA ESPAÑOLA DEL RENACIMIENTO. EL ERASMISMO. Procede de las ideas de Erasmo de Rotterdam. El erasmismo pretendió una reforma de la Iglesia y propugnó una religiosidad sincera basada en los ideales de la caridad de los primeros tiempos, así como en la espiritualidad y la oración mental.

loader
I am the owner, or an agent authorized to act on behalf of the owner, of the copyrighted work described.
capcha
Download Presentation

PowerPoint Slideshow about 'NOVELA ESPA OLA DEL RENACIMIENTO' - nasnan


An Image/Link below is provided (as is) to download presentation

Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author.While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server.


- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - E N D - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Presentation Transcript
slide3

Procede de las ideas de Erasmo de Rotterdam.El erasmismo pretendió una reforma de la Iglesia y propugnó una religiosidad sincera basada en los ideales de la caridad de los primeros tiempos, así como en la espiritualidad y la oración mental.

slide4

Una idea importante es la máxima horaciana de la utilidad y el deleite como finalidades esenciales que toda obra literaria debe cumplirEl relato se libera de la imposición medieval de pertenecer a un marco moral o religioso, aunque sí hay un fondo ético.

contexto hist rico literario en que se desenvuelve la novela

CONTEXTO HISTÓRICO LITERARIO EN QUE SE DESENVUELVE LA NOVELA

1. Si entendemos novela como un entretenimiento tenemos que retroceder hasta el Imperio romano. Es lo que se conoce como novela bizantina

contexto hist rico literario en que se desenvuelve la novela1
CONTEXTO HISTÓRICO LITERARIO EN QUE SE DESENVUELVE LA NOVELA
  • 2. En el siglo XII, en el norte de Francia se difundieron unos relatos con origen en verso y posterior prosificación, conocidos como Roman Courtois (Chrétien de Troyes).
contexto hist rico literario en que se desenvuelve la novela2

CONTEXTO HISTÓRICO LITERARIO EN QUE SE DESENVUELVE LA NOVELA

3. En la Italia del siglo XIV aparece Boccaccio con su Decamerón, modelo de novela corta y narrativa de carácter urbano y con tema erótico.

contexto hist rico literario en que se desenvuelve la novela3
CONTEXTO HISTÓRICO LITERARIO EN QUE SE DESENVUELVE LA NOVELA
  • 4. Siglo XVI en España: estos precedentes, favorecen el nacimiento y expansión de nuevas formas que, además, se ven ratificadas gracias a la existencia de auténticas obras maestras superación definitiva del modelo medieval de Don Juan Manuel y El Conde Lucanor.
slide10

§ En primer lugar, la palabra "novela en el castellano del siglo de oro mantuvo su acepción original de relato breve.

§ En segundo lugar, la práctica del relato en prosa estaba considerada por la teoría literaria de la época como epopeya en prosa, una manifestación más de lo que entonces se denominaba poema heroico.

y en tercer lugar la heterogeneidad y polimorfismo del g nero durante los siglos xvi y xvii
§ Y en tercer lugar la heterogeneidad y polimorfismo del género durante los siglos XVI y XVII.
slide12

Francisco López Estrada prefiere utilizar el sintagma “ficción novelesca” : obras escritas en prosa, con una organización narrativa cuyo contenido es de invención ficticia.

slide13

En el marco de la prosa el autor pudo entremeter piezas en verso, acomodadas al curso del argumento e integradas en la unidad de la obra.

La prosa novelesca de los siglos de oro es un organismo permeable.

slide16

En fin, en este panorama de múltiples y diversas tendencias narrativas aparecerán las novelas de Cervantes, y con ellas la definitiva transformación del género narrativo, en sus oscilaciones entre dos mundos de ficción: el real y el ideal.

slide18

A) Ficciones basadas en ideales característicos del humanismo renacentista tales como el platonismo, el bucolismo, el petrarquismo... y encarnadas por arquetipos como el caballero, el pastor, el peregrino, el doliente enamorado, etc.

1 la ficci n caballeresca

1.- LA FICCIÓN CABALLERESCA

Gozó de una considerable tradición medieval, formada por diversos ciclos.

Las aventuras caballerescas, el amor y la religión serán los pilares básicos. A finales de la Edad Media, dos obras marcan la configuración definitiva del género:

slide20

Tirant lo Blanc, de Joanot Martorell, escrita en catalán en 1499 y traducida al castellano en 1511. De carácter verista, existe una profunda caracterización psicológica de los personajes.

slide21

Amadís de Gaula(1508 en Zaragoza). Garci Rodríguez de Montalvo parece ser solamente el autor de la quinta y editor de las cuatro primeras. Lo fantástico es fundamental en el Amadís, así como lo didáctico, siempre orientado hacia la defensa de las virtudes caballerescas.

slide23

Se produce un viraje hacia lo didáctico-moral y asistimos a la configuración de un héroe animado por los nuevos ideales caballerescos

estructura de los libros de caballer as

ESTRUCTURA DE LOS LIBROS DE CABALLERÍAS

Ø Parte Primera. El caballero protagonista como:

· Héroe singular

· Enamorado

· Jefe de un grupo de caballeros

slide26

ØParte Segunda: desarrollo de una batalla colectiva en la que el protagonista aparece como:·Caballero imprescindible para su rey o emperador,·Artífice o gran héroe de la victoria final.

es una consecuencia de las novelas de caballer as
Es una consecuencia de las novelas de caballerías
  • El modelo será la Cárcel de amor de Diego de san Pedro
la ficci n sentimental del siglo xv pervive en el xvi a trav s de cuatro tendencias

La ficción sentimental del siglo XV pervive en el XVI, a través de cuatro tendencias:

1. Lírica de cancionero

2. El tema del amor caballeresco tomado de las novelas de caballerías

3. Uso de la alegoría

4. Influencia de la Fiammeta y la Historia de Duobus Amantibus

manifestaciones m s destacadas de libros sentimentales en el siglo xvi

Manifestaciones más destacadas de libros sentimentales en el siglo XVI

Queja y aviso de un caballero llamado Lucindaro contra Amor y una dama (1553, Juan de Segura) que sobresale por la novedad de la forma epistolar de la narración;

slide31

Repetición de amores (Luis Ramírez de Lucena), y a comienzos del siglo XVII, Experiencias de Amor y Fortuna (Francisco de Quintana) donde lo bizantino, lo pastoril y lo sentimental se entremezclan.

slide35

Este género después sería ampliamente superado por Cervantes en Los trabajos de Persiles y Segismunda y Lope de Vega (El peregrino en su patria).

slide36

Los personajes siempre son jóvenes y hermosos; además debe haber aventuras y amor; las aventuras tienen como modelo a Homero, y están estructuradas en torno a un viaje lleno de peripecias y peligros,

slide37
Antonio Vilanova demuestra cómo el “peregrino”, el protagonista de este viaje peligroso, es un símbolo del “hombre cristiano”
slide41

Su éxito se debe a que bajo el disfraz pastoril se ocultan una serie de claves que permitían a los lectores identificar a los pastores y los paisajes descritos con situaciones y personas reales.

slide42
CONVENCIONES BÁSICAS

1) El pastor es poeta por naturaleza; de ahí la tendencia a incluir composiciones líricas dentro de los libros pastoriles.2) Vive en un mundo mítico cercano al de la Edad de Oro,

slide43

3) El pastor convive con seres sobrenaturales -en La Diana, por ejemplo, aparecen ninfas y se cita a Palas o a Marte;4) Al mismo tiempo se mueve en un espacio geográfico real, pero cuyo paisaje es presentado de manera idealizada.

slide44

5) El pastor se dedica, sobre todo, a exponer o cantar sus cuitas amorosas 6) La naturaleza responde a una concepción idealizada o “locus amoenus”.

slide45

7) Todo esto es posible gracias al ocio pastoril; el ganado queda prácticamente olvidado y relegado.8) Y es que el amor es el tema por excelencia del bucolismo desde Virgilio; amor que es la fuerza motriz que impulsa al hombre hacia la región de las Ideas Supracelestes.

slide46

Los siete libros deDianaenamorada de Jorge de Montemayor parten de un sencillo esquema argumental que se ve complicado con un sinfín de personajes que no forman parte de la trama central y por sucesos de muy variada índole, por lo que la obra resulta enormemente dispersa.

slide47

Gaspar Gil Polo publicó en 1564 su Diana enamorada. Anuncia que su obra guarda el decoro y no tiene ningún episodio deshonesto. Promete, por último, acabar la historia que Montemayor dejó en el aire

slide48
La Primera parte de la Galatea, aparecida en 1585, corresponde a la aportación de Cervantes al género de la ficción pastoril.
slide49

Cervantes enriquece la ficción pastoril complicando su estructura narrativa e introduciendo temas nuevos que, a veces, rompen con el canon idílico impuesto a lo pastoril.

slide51
Emplear nombres en clave falsamente secreta para referirse a amores supuestamente auténticos es una de las aportaciones de Lope.
slide53

1. Obras relacionadas con el reino de Granada, directamente relacionadas con el género y las de mayor calidad literaria.

slide54

Novela fronteriza, ambientada en época anterior al reinado de los Reyes Católicos, como La historia del abencerraje y de la hermosa Jarifa.

slide55

Novela granadina. Con argumentos correspondientes a la época de los Reyes Católicos: Historia de Ozmín y Daraja

slide56

Las Novelas ejemplares de Cervantes (1613) constituyen por sí mismas –de no haber existido el Quijote– una obra maestra de nuestra literatura.

slide57

Críticos como Américo Castro sostienen que se trata de una especie de coartada para defenderse de posibles represalias de la casta mayoritaria de los cristianos viejos

slide58

Mientras que otros, (Dunn, Casalduero, Vicente Gaos...) demuestran que el adjetivo “ejemplar” se aplica en su sentido de ‘elemento único en su especie’

slide60

Novelas de la “primera época”. Franca imitación del modelo italiano, sin gran profundidad psicológica y donde lo fantástico y el entretenimiento cobran importancia: El amante liberal, las dos doncellas, La señora Cornelia.

slide61

Novelas de transición en ellas Cervantes empieza a adentrarse en el estudio psicológico de los personajes y va depurando el elemento italiano: La gitanilla, La española inglesa, El celoso extremeño.

slide62

Novelas de plenitud. Cervantes se convierte en un analista y espectador privilegiado de la vida social, así como en un corrector de sus excesos y vicios: Rinconete y Cortadillo, El licenciado Vidriera y El coloquio de los perros.

slide63

María de Zayas, autora de Novelas ejemplares y amorosas (1637) y de Desengaños amorosos (1647), utiliza la fórmula de Bocaccio en el Decamerón

slide65

Características afines al género celestinesco presenta La lozana andaluza de Francisco Delicado, novela dialogada cuyo desenfado y carencia de prejuicios morales supera con mucho al de las precedentes.

slide66

Punto de partida de la novela picaresca. En una prosa llena de frescura, con 125 personajes que viven con realismo desgarrado el ambiente de Roma en 1524, narra la carrera de Aldonza como prostituta y alcahueta.

slide67
La obra posee una doble intencionalidad: divertir y satirizar a la Iglesia, por su riqueza y por su inmoralidad.
slide68

Hay en la obra un deleite en la creación literaria por sí misma que hace que el autor hable continuamente de retrato: de la Lozana y de la sociedad en que se mueve.

slide70

Con el nombre de novela picaresca se alude a una narración surgida a mediados del siglo XVI y cuya primera manifestación sería El Lazarillo de Tormes (1554).

slide73

José Antonio Maravall afirma que la picaresca surge en estos años del siglo XVI porque se refuerza la estructura estamental ante la masiva emigración de la gente del campo a la ciudad.

slide74

El señor es ocioso y tiende a escenificar esa grandeza. Ante esta situación el pícaro emprende una ardua batalla por su propia supervivencia, condenada por otra parte al fracaso y a la derrota

leyes de la supervivencia picaresca1

Leyes de la supervivencia picaresca

2.Ley del gasto ostensible: El pícaro ostenta gastando dinero, tratando de imitar a los aristócratas y nobles que pueblan la sociedad hispana.

leyes de la supervivencia picaresca2

Leyes de la supervivencia picaresca

3.Ley de la libertad picaresca: el pícaro es un individuo que vive en insolidaria soledad.

slide78

Que el pícaro sea el narrador de su propia vida parece una especie de venganza literaria hacia los poderosos que lo han maltratado a través de su “biografía” pícara denuncia de paso los defectos y debilidades de esta casta social.

noci n de honor
Noción de honor:
  • El pícaro es un individuo sin honra y a través de este antihéroe se puede denunciar los excesos de este concepto que curiosamente en la novela picaresca siempre es definido como externo
slide81
otra hipótesis quiere relacionar la novela picaresca con ciertos movimientos de reforma eclesiástica
slide82
En definitiva, el deshonor manifestado por el pícaro sirve para desenmascarar los rígidos convencionalismos sociales vigentes en España
segunda fase 1605 1620 momento de decadencia porque no se siguen de cerca los modelos primitivos
Segunda Fase: (1605-1620). Momento de decadencia porque no se siguen de cerca los modelos primitivos
cuarta fase 1626 1646 progresiva decadencia se introducen entremeses en las obras
Cuarta Fase: (1626-1646). Progresiva decadencia. Se introducen entremeses en las obras.
slide98

El Lazarillo es un breve relato aparentemente autobiográfico de la vida de un niño, Lázaro de Tormes. Las experiencias de Lázaro desde que nace hasta que abandona el relato son prosaicas. Y esto es lo sorprendente del libro, porque lo ordinario de la literatura narrativa de la época era el relato de aventuras maravillosas.

slide99

La Vida del Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades aparece en 1554 en tres ediciones separadas. Existe otra edición en la localidad de Barcarrota (Badajoz), impresa también en 1554

slide100

A juicio de Francisco Rico, el relato era una falsa carta enviada por un tal Lázaro de Tormes al arcipreste de San Salvador.En principio el texto no estaba destinado a la imprenta pero gustó tanto que pronto empezó a copiarse

cu ndo fue redactado
¿CUÁNDO FUE REDACTADO?
  • Una fecha próxima a la edición de1554, admitiendo como altamente seguro que existiera una edición anterior, hoy perdida, hacia 1552 o 1553
cu ndo fue redactado1
¿ CUÁNDO FUE REDACTADO ?
  • Una fecha de redacción muy temprana, cercana a las cortes de Toledo (¿1525?), y
  •  Posibilidad de que circulara alguna versión manuscrita desde 1530 aproximadamente.
cu ndo fue redactado2
¿ CUÁNDO FUE REDACTADO ?
  • Marcel Bataillon y García de la Concha, que prefieren incluirla como un ejemplar de una tradición anticlerical con extensos precedentes medievales.
autor a
AUTORÍA
  • Desde el siglo XVII se barajasen los nombres de presuntos autores como:
  • · Diego Hurtado de Mendoza,
  • · Fray Juan de Ortega,
  • · Juan de Valdés, Alfonso de Valdés, o alguien del círculo de los dos hermanos,
  • · Sebastián de Horozco,
  • · Núñez de Toledo.
realismo de la obra
REALISMO DE LA OBRA

El autobiografismo es una figura narrativa, un recurso literario que transfigura la realidad histórica. Esto no impide que el niño mendigo, que el hidalgo pobre y que los clérigos viciosos o corruptos que pueblan el Lazarillo sean realidades auténticas de la España del siglo XVI.

ad