马里奥
This presentation is the property of its rightful owner.
Sponsored Links
1 / 34

马里奥 · 博塔 PowerPoint PPT Presentation


  • 126 Views
  • Uploaded on
  • Presentation posted in: General

马里奥 · 博塔. Mario ·Botta —— 马里奥 · 博塔的思想与作品 王晓阳 052785 建筑学 051 班. 马里奥 · 博塔 Mario·Botta. 1943 年,马里奥 · 博塔出生于瑞士孟德里索 1957-1961 年,卡洛尼和凯米尼什联合事务所绘图员、见习生 1961-1964 年,米兰艺术学院学习 1964-1969 年,威尼斯建筑学院学习 1965 年,勒 · 柯布西耶巴黎工作室任职. 马里奥 · 博塔 Mario·Botta. 1970 年,创办自己的建筑事务所,开始独立的建筑生涯 1976 年,瑞士洛桑联邦工业大学客座教授

Download Presentation

马里奥 · 博塔

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation

Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author.While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server.


- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - E N D - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Presentation Transcript


3755546

马里奥·博塔

Mario ·Botta

——马里奥·博塔的思想与作品

王晓阳 052785 建筑学051班


Mario botta

马里奥·博塔Mario·Botta

  • 1943年,马里奥·博塔出生于瑞士孟德里索

  • 1957-1961年,卡洛尼和凯米尼什联合事务所绘图员、见习生

  • 1961-1964年,米兰艺术学院学习

  • 1964-1969年,威尼斯建筑学院学习

  • 1965年,勒·柯布西耶巴黎工作室任职


Mario botta1

马里奥·博塔Mario·Botta

  • 1970年,创办自己的建筑事务所,开始独立的建筑生涯

  • 1976年,瑞士洛桑联邦工业大学客座教授

  • 1988年,美国耶路大学建筑学院客座教授

  • 1996年,瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院院长


Architectural forms

建筑风格概述Architectural Forms

□ 马里奥·博塔的建筑简洁、明确、有力而内向。

□ 他在一系列住宅设计中形成了一套典型的个人语言:对称的平面布局、简洁的几何形体、封闭而厚实的墙、用于采光和选景的狭缝、三个自由组织的层面、置于中轴线上的垂直交通、顶部的天窗等。

□ 他试图通过人为的手段来改变处于某种平衡的局面,以谋求新的平衡。

□ 因此,方和圆这些纯粹的几何形式成了他建筑的基本要素,借以创造了一个隔离的世界。


Architectural forms1

建筑风格概述Architectural Forms

□ 马里奥·博塔是建筑师斯卡巴和路易斯·康的追随者。他坚信建筑不是制造出来的,而是在特定的环境中生长出来的。他在瑞士提挈诺的建筑中展示了具有地方传统特色的“谷仓”的形式,并力图让人们回到过去那种更合乎自然的居住形式中。

□ 马里奥·博塔对建筑细部的构造一丝不苟。砖是他宠爱的素材,他用砖塑造出建筑外表面的质感,并且把建筑视为对形式问题的评论工具。

□ 马里奥·博塔的作品无论是住宅还是办公楼都频繁出现线条、对称、窄缝这些建筑形式,这些形式形成了今天博塔设计语汇的三大法宝。


Architectural forms2

建筑风格概述Architectural Forms

□马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇:几何线条、中心对称、自然采光。

○几何线条——作为博塔建筑特征的线条,构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格,具有让人们记住该建筑的效果:作品中频频出现的窄缝,被认为是源自水滴的几何学设计。

○中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”。博塔的住宅作品全部在屋顶中央对称布置天窗。

○自然光线——博塔强调自然采光和内部空间的结合,“对于建筑来说离开光线也就不存在空间,正是光线创造了空间”。他会巧妙的利用自然光影塑造空间,令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色,构成令人震撼的视觉感受。


Architectural forms3

建筑风格概述Architectural Forms

□ 马里奥·博塔的综合能力体现在建筑结构和形体的统一性上。他认为,如果一个新的主体或形式上的想象无法融于结构,那么,这个建筑绝不会富有诗意。他坚持在处理形式问题的过程中,保持对结构的忠诚,并认为形式只能是一个“轮廓的精华”。

□ 博塔批评后现代主义只是在立面上找文章。他认为,只去解决表面的问题,意味着逃避真正的矛盾,只是装饰艺术。


Architectural forms4

建筑风格概述Architectural Forms

□ 马里奥·博塔的建筑让人一看就可以感受到结构非常坚固,从外部到内部空间都尽善尽美的恪守建筑本身应具有的使命。

□ 马里奥·博塔的努力是试图在理性的、简朴的乌托邦主义和后现代主义、保守的怀旧主义之间开辟出一条中间道路,对当今世界建筑发展有很大影响。


Architectures designed by mario botta

经典作品赏析Architectures Designed by Mario·Botta


3755546

经典作品赏析Architectures Designed by Mario·Botta


3755546

斯塔比奥圆房子


3755546

斯塔比奥圆房子

□ 曾经轰动一时的斯塔比奥圆房子是马里奥·博塔最有影响的一个私家住宅设计。它位于一个小山庄的边缘,马里奥·博塔很自然地采用了圆形平面,建筑沿南北轴向布局。在建筑的对称轴上,一个深深的中央凹槽从天窗延伸下来,跨过南北轴线。天光就从这条缝内进入房间。楼梯成柱状,柱头由砖砌筑而成。各个居所围绕垂直空间分布,空间分为四层。底层为机房和运动休闲房;第二层南边是带阳台的起居室,北边是书房和厨房;卧室位于顶层。

□ 马里奥·博塔采用圆柱体的目的是想避开与周围杂乱无章的一切建筑的对比,同时,设法在空间上与远处的风景和地平线取得联系。马里奥·博塔创造出了一种不同以往的环境条件,圆房子所表现出来的独立性与周围环境产生了强烈的对比。周边乡村景色则通过入口门廊引入室内,内外融合在一起,人们所处的环境则向外不断延伸。这种创造环境的意图是马里奥·博塔理解环境的真实表现。


3755546

斯塔比奥圆房子

□ 马里奥·博塔在住宅楼的设计中试图使乡土气息与现代主义风格相协调,创造出既富有现代主义风格的室内空间,有具有抽象乡土性的建筑外表面。马里奥·博塔喜欢选择制约条件少的基地,以便为他提供一个广阔的创造空间。尽管这样说常常是表示平庸的一种委婉语,但其实不然,他对自然环境有自己独特的见解。

□ 在马里奥·博塔的大多数作品中,他抓住了美化环境和创造环境的机会。博塔对环境的“阅读”和“理解”是相当深刻的。无论是建筑形态还是建筑物周围的植物,无论是邻里建筑还是建筑物旁边的一棵树或是远处的塔楼,他都会认真、细致地加以考虑,并借助于透视草图和其他一些视觉手段对环境进行评估。但是,所有这些工作并不是最终目的,而是一种创作手段。为了达到最终的创作效果,更为重要的是下一步的综合过程。这一综合过程,不仅体现了对建筑物整体环境的考虑,而且在某一方面也超越了由这些环境因素所能表达的建筑意念。


3755546

经典作品赏析Architectures Designed by Mario·Botta


3755546

艾弗利天主教堂


3755546

艾弗利天主教堂

□马里奥·博塔在谈到他在巴黎城郊设计的这座20世纪艾弗利天主教堂的灵感时,他这样说道:“我想过在为上帝修建一座房子时,从精神上是为人类而建的。”

□“当今的教堂为丰富我们所住的空间和结构提供了一个绝好的机会,它是一种人们一直盼望着的新的印迹……它标志着一种停顿、一种短暂的沉默、一种人类面对着日新月异的现代城市而反思和祈祷的机会。我相信教堂不仅对教徒,对每个人都是有必要的。它是我们再次与‘金色过去’联系起来的证明,在那时,我们漂亮的旧城市始终是新的。”

□为此,博塔设计了一个以巨型圆筒柱为形式的教堂,设计以巨型墙面为主,在正面并无窗户,但却是开阔的。这与设计顶部形成了鲜明的对比。在其顶部,透过三角形金属顶棚支架围成的大有色玻璃窗在室内投射出一道道斜射的太阳光,顶部的树木成为变化四季的预告者。


3755546

艾弗利天主教堂

□ 环形地板的方案是由双墙系统转化而来的,这种设计使得中殿顶部的外部空间成为现实,楼梯扶手的弯斜部分连接在不同的水平面上的两个入口和通向画廊和神圣艺术中心的走廊楼梯。圣坛上端凸起的部分延伸到与屋顶的三角结构的一边相接。日用小教堂位于主通道门厅的下方,是新广场不可缺少的一部分。

□ 这项工程的结构简单、谨慎,而不是复杂的推理,但很有力、很清晰,表达教堂非常强的象征性和一种神秘的影响力。艾弗利天主教堂以其基本几何形体和纯粹的空间,用当代的建筑语言的本质去表达历史,填补当今城市的空白。


3755546

艾弗利天主教堂


3755546

经典作品赏析Architectures Designed by Mario·Botta


3755546

约翰22世教皇教牧中心


3755546

约翰22世教皇教牧中心

□Seiate是意大利贝加莫南部的一个小镇,为约翰22世教皇所建的新教堂位于Paderno地区,毗邻18世纪修建的美丽的San Alessandro Marire教堂,在过去的几十年里,沿接连贝加莫和Seiate的路旁修建了很多城里人的私家住宅。在新结构的布局中,旧教堂占据了新教堂西北角的一个矩形区域,而在与之相对的东南角是一个很长的供牧师居住和其他礼拜活动的房子,它一直延伸到教堂的末端,房子的顶层是一个祈祷室和一个教义问答区。

□整个教堂为一个正方形的设计,其中心结构长、宽各越25m,正面23m高,它是在复杂空间结构前的一个背景。中心的外部是用承重结构修建的,材料为切割的Verona石头;室内则用木板水平装饰并覆盖着金叶,所用的技巧类似于修饰图的结构。室内环形墙围成了一个大空间供拜访者祷告;室内照明则是由四个天窗提供的。


3755546

约翰22世教皇教牧中心


3755546

约翰22世教皇教牧中心


3755546

经典作品赏析Architectures Designed by Mario·Botta


3755546

莫比奥·苏比利欧独家住宅


3755546

莫比奥·苏比利欧独家住宅

□莫比奥·苏比利欧独家住宅扎根在山体的边缘,像是一块巨石伫立于此。马里奥·博塔让我们感受到了由室内“有序符号”移动产生的情感。正如Francesco Dal Co解释的那样,这种情感或切割着或整合着整个房屋的空间。从屋顶一泻而下的光把建筑一分为二,从而给世界宣称建筑的存在。

□ 建筑结构的主正面轮廓突现梯形斜坡顶,从下面深层分割成的带有阴影的门廊是该房屋的一个标志,它是正面结构的灵魂,它引发了光线的奇妙作用。房屋的正面由标准混凝土板和置于45°混凝土板交替放置形成镂空,镂空的阴影被它周围墙面的光加强了,在一天的不同时刻,这种光带来的奇妙变化不断地做着光与影的游戏,创造出神奇的光影效果,光线不断地在雕刻着这幢建筑。

□在屋顶处,一扇微小的玻璃与钢制的天窗,宛如一颗胸针,并且保持了建筑与天空的联系。通过头顶的光线,它与住宅通向室内生活空间完美地结合在一起。


3755546

莫比奥·苏比利欧独家住宅


3755546

莫比奥·苏比利欧独家住宅


Architectural key words

马里奥·博塔的建筑关键词Architectural Key Words

关于空间

在博塔看来,建筑必须容许多样的使用方式,而不可强制规定居住方式,卓越的建筑仅能固定在某些原则之下,并且住户可以依自己的意愿自由地使用。博塔反对那些限定行动及居住方式的建筑。博塔认为,建筑师对人们的生活空间,只不过附加了一部的条件,此外都要靠居住者自己来发展。因此,博塔的住宅作品,在空间结构或平面类型上,经常反复采用一定的原则。


Architectural key words1

马里奥·博塔的建筑关键词Architectural Key Words

这些住宅就是依据基本的空间原则所表现的结果。换言之,当这些建筑完成时,即能适应多样的居住方式,甚至于适合与原构想相反的使用方式。空间在意识中是一个空格,但不是虚无,而创造空间则是建筑学最根本的意义。

关于光与影

自然光线是一种受地理环境位置限制的独特因素。

路易斯·康说,自然界所有的物质,山峦、河流、空气还有我们,是已流逝的光的生成物。


Architectural key words2

马里奥·博塔的建筑关键词Architectural Key Words

自然的光随时间流逝而变换。建筑空间的光,经过建筑师的精密计算而产生神圣性。在马里奥·博塔的作品中,光与影始终是一对亲密的孪生子。深刻的光影雕刻在微妙的砖石基质上,演绎出时空的变化。博塔曾说:“自然光线是一种受地理位置限制的独特因素,我喜爱这样一种观点:应透过城市真实的‘光线’来仔细观察展览的艺术作品。”

在外墙的保护下,像光线、风、雨、雪这些自然因子,便能够自然地渗透到建筑物里面。他强调自然采光与内部空间的结合,认为“光线就是空间”。


Architectural key words3

马里奥·博塔的建筑关键词Architectural Key Words

不同光线、阴影与密度造成了美妙的空间序列。

关于场所

博塔人为,在场所的自体内,建设早已开始了。所谓建筑,与可移动的房屋及汽车极其不同,因为其本身完成后并不能移动。建筑是扎根在地上,而且是在某一场所上唯一的解答。不管是否愿意,设计一栋住宅就等于设计其所在的场所。换言之,就是使场所为之变形的行为。此种想法正确地


Architectural key words4

马里奥·博塔的建筑关键词Architectural Key Words

表达了建筑的理念,因为建筑行为

就是将其保有均衡的状态,用人类的双手将它转变成新的均衡状态的行为。使现况为之变形,获得与过去迥然不同的新地景,此种理念是颇为自然而又能达成目的的。博塔常提到“由场所所唤起的”这句话,不论怎样的场合,一栋建筑既无法逃避所在场所的现实情况,而人类任何的建筑行为也必须正面面对既存的状况。

所谓场所,乃是建筑作品的基座,如同在其上绘描草图的纸面,如果缺乏纸面,缺乏场所,当然也就画不出任何线条。所以不能将博塔的某一座住宅作品,迁移到其他场所去。


Architectural key words5

马里奥·博塔的建筑关键词Architectural Key Words

关于大师

博塔认为,柯布西耶创造了近代建筑史,路易斯·康则提示了有关建筑原型再生的几个主题。博塔从路易斯·康身上学的就是追溯建筑诸问题的本质,进而求其解答的态度。

“不要主观想象建筑是什么样子,让你所感受到的事物本身的秩序来告诉你应该怎样去设计。”

——马里奥·博塔


  • Login