Kompozičná metóda interpretácie obrazov – - metóda „dobrého oka“ 2 . ( pohybliv ý obraz)

1. Kompozičná metóda interpretácie obrazov – - metóda „dobrého oka“ 2.(pohyblivý obraz)

2. 2. pohyblivý obraz 2.1 mise-en-scéne 2.2 montáž, strih 2.3 zvuk 2.4 štruktúra rozprávania (narácie)

3. 2.1 mise-en-scéne 2.2 montáž, strih 2.3 zvuk 2.4 štruktúra rozprávania (narácie) to ako sú snímky filmu používané a v akom sú vzájomnom vzťahu. formát obrazu – pomer výšky a šírky snímku (4:3=1,33; alebo široký obraz 2,33 (16:9=1,77)) rám(ec) obrazu: otvorený (je dôležité aj to čo sa deje mimo snímku) uzavretý (ak nijako neodkazuje na to, čo sa deje mimo neho) obrazové plány: plán rámu - ako sú tvary a formy rozmiestnené na plátne geografický plán – ako sú formy rozmiestnené v priestore hĺbkový plán – ako je chápaná zdanlivá hĺbka obrazu v jednom ráme môže byť použitých viac obrazov buď rozdelením plochy alebo vrstvením.

4. vzdialenosť záberu:koľko je ukázané z celku figúry - pohľad z veľkej diaľky - pohľad z diaľky - celok - trištvrte celok - polocelok - detail - polodetail - veľký detail hĺbka ostrosti (ohnisko) hlboká ostrosť – keď popredie, stred aj pozadie záberu je ostré plytká ostrosť-keď je zaostrené na jednu z vrstiev, kým na ostatné nie zaostrenie tiež može byť mäkké alebo výrazné (soft – sharp) • 2.1 mise-en-scéne • 2.2 montáž, strih • 2.3 zvuk • 2.4 štruktúra • rozprávania (narácie)

5. uhol záberu • - priamy / šikmý • pri stúpaní, klesaní kamery: • - vysoký uhol ---- nadhľad • - malý uhol ---- podhľad • hľadisko kamery • - reverzný záber – pri dialógoch • - hľadisko tretej osoby – kamera ako tretia osoba v dialógu • pohyb kamery • panoráma – otáčanie kamery v horizontálnej rovine • nájazd / odjazd – priblíženie bez zoomu • nakláňanie – napr. od tváre k nohám • stúpanie / klesanie – nadhľad / podhľad • rotácia – nakláňanie horizontu obrazu • zoom – optické priblíženie • 2.1 mise-en-scéne • 2.2 montáž, strih • 2.3 zvuk • 2.4 štruktúrarozprávania (narácie)

6. 2.1 mise-en-scéne • 2.2 montáž, strih • 2.3 zvuk • 2.4 štruktúrarozprávania (narácie) • kontinuálny strih – dodržiava dojem jednoty medzi tokom rozprávania a súdržnosťou priestoru • ostrý strih (nepríznakový strih) – nič v štruktúre rozprávania dopredu nenaznačuje strih. • zatmievačka / roztmievačka – obraz sa stráca / objavuje v tme • prelínačka –plynulé preľnutie dvoch obrazov keď jeden sa stráca a druhý objavuje. • kruhová clona (iris) – keď je obraz zredukovaný kruhom s rozostreným okrajom • presun z jedného obrazu na druhý • rytmus strihu – dôležitý vyjadrovacíprostriedok filmu stupňujúci / uvoľňujúci napätie.

7. štyri typy zvukov vo filme: • zvuky prostredia - prirodzené alebo umelé zvuky a ruchy • reč • hudba • ambientné zvuky (umelo vytvorené zvuky a ruchy) • vzťahy obrazu a zvuku filmu: • zdroj zvuku - v rámci / mimo rámca obrazu. • paralelný zvuk je aktuálny synchrónny s a vo vzťahu k obrazu • kontrapunktický zvuk je v pozícii komentára, je asynchrónny a v opozícii k obrazu • 2.1 mise-en-scéne • 2.2 montáž, strih • 2.3 zvuk • 2.4 štruktúrarozprávania (narácie)

8. Aký je príbeh, ktorý film rozpráva? Čo sa udeje postavám vo filme? • 2.1 mise-en-scéne • 2.2 montáž, strih • 2.3 zvuk • 2.4 štruktúrarozprávania (narácie) 2. základné druhy štrukturovania narácie vo filme: A. Klasická štruktúra – 5 aktová B. Hollywoodska štruktúra – 3 aktová

9. A. 5 FÁZ – odvodený z Aristotelovej Poetiky : (fázy antickej drámy) smerujú k poznaniu prostredníctvom silného intenzívneho zážitku, vyplývajúceho z dramatického napodobenia skutočnosti 1. expozícia; 2. kolízia; 3. kríza; 4. peripetia; 5. katastrofa (rozuzlenie) katarzia "očistenie" diváka

10. B. 3 FÁZY Klasická Hollywoodska trojaktová štruktúra narácie: 1. východisková situácia (set up) 2. zápletka, zápas, problém (struggle) 3. rozriešenie, (resolution) • Obraz – presná vizualizácia úvodnej scény – skok do deja vtiahnutie (image) • Premisa (ideový impulz, myšlienka na pozadí filmu) – 1. plán filmu (foreground story) • dilema hl. postavy 2. plán filmu (background story) • Končí väčšinou nesprávnym rozhodnutím (plot point I) Odstup diváka, vieme, že hl. hrdina koná zle. Fáza konzekvencií činov z fázy 1 končí keď je nutné čeliť následkom nesprávneho rozhodnutia (plot point II) Hrdina dostane šancu preskúmať svoje vnútro, čo vedie k potrebe nápravy (recognition – poznanie)- Dej speje k vrcholu – climax tesne pred koncom => Odpoveď či hrdina uspel, zmúdrel – áno  - Ukončenie všetkých motivických línií (obrodenie – redemption) - Návrat do starých koľají (restoration)