ТИПОГРАФИКА

1. специальность 07.0601.65 Дизайн (Графический дизайн) ИСМД, кафедра Дизайна Вахрушева Людмила Львовна ТИПОГРАФИКА курс лекций Конструктивно-материальные элементы классической книги. Лекция 10

2. План лекции • Облик книги как целое. • Материальная конструкция книги. • Художественная структура и архитектоника книги. • Взаимодействие текста, графики и конструкции. 2

3. Требования к знаниям, умениям и навыкам Студенты должны 1.Знатьосновные задачи оформления книги, журнала и требования к их качеству. 2.получить представление о материальной конструкции книги и художественно конструктивном построении книжного блока 3

4. Современная книга по своим конструктивным особенностям — уникальный комплекс элементов, универсально функционирующий и в процессе чтения, и при хранении, и при транспортировке. Под словом «конструкция» здесь подразумеваются все средства, которые обеспечивают нормальную «работу» книги. Это сложный механизм материальной конструкции с ее внешними геометрическими формами, объемом книги как физического трехмерного «тела» и знаковой символикой наборного шрифта со всеми его размерными, графическими и геометрическими вариантами. Руководствуясь этим понятием, можно считать конструкцией не только всю книгу, но и отдельно взятые элементы: текст (текстовая конструкция) и блок с его защитными элементами (материальная конструкция). Все композиционные решения реализуются на плоскостях страниц и разворотов, а также обложек и переплетов. Связанные друг с другом, две группы элементов образуют единую конструктивную систему, разворачивающуюся в пространстве. 4

5. БУМАГА Понятия «черное» и «белое» в типографике имеют определенную условность, особенно в классической типографике, и прежде всего потому, что она предпочитает отнюдь не белую бумагу. Причем, чем стариннее шрифт, используемый в классической типографике, тем темнее и шероховатей должна быть бумага. «Шрифт Полифилус (1899) не раскрывает себя полностью на белой бумаге. Он выглядит эффектно только на бумаге, которая по тону и характеру приближается к бумаге 1500 года. Аналогично обстоит дело с антиквой Гарамон. В конце ХVIII века отдавали предпочтение белой бумаге, но, к счастью, в то время еще не научились отбеливать ее так, как это делают теперь, а потому эффект печати на ней антиквой Баскервиль и Вальбаум был наилучшим. Только антиква Бодони, и то крупного кегля, уживается с «совсем белой» бумагой, однако в том случае, если поверхность бумаги имеет определенную структуру. 5

6. АВАНТИТУЛ ФОРЗАЦ НАРЗАЦ Исторически жанр авантитула сложился в классической типографике как сугубо деловой, как указатель-подсказка. Лист авантитула изначально конструктивно неполноценен, так как подклеивается к форзацу. Поэтому авантитул всегда оформляется предельно скромно, информационно. На нем может быть размещен лишь мелкокегельный набор заголовочной титульной группы (полный или сокращенный), эпиграф или посвящение. Правила классической типографики относительно оформления этих двух конструктивных элементов, служащих для крепления книжного блока к переплету спереди и сзади, сводятся к рекомендации применять для них окрашенную в массе бумагу или оформлять их как с внешней, так и с внутренней стороны. 6

7. ПЕРЕПЛЕТ КЛАССИЧЕСКОЙ КНИГИ Сторонки классического переплета имеют увеличение формата по отношению к формату книжного блока. Типографическое оформление лицевой сторонки переплета классика не поощряет. Иногда здесь может появиться вензель или иной декоративнознаковый элемент – лишь для повышения комфорта ориентации. Корешок классической книги круглый, а не плоский, и, в отличие от лицевой сторонки, содержит максимум визуальной информации и декорации. По отношению к такому современному элементу книги, продукту новейших времен, как суперобложка, Чихольд как никогда строг. «Будет ошибкой уподоблять ее книге, оформлению последней, ведь суперобложка в первую очередь является маленьким плакатом, который должен привлечь к себе внимание… Многие люди следуют дурной привычке сохранять суперобложки и вместе с ними ставят книги в шкаф. Однако место суперобложкам, как и пачкам изпод сигарет, в корзине для бумаг». 7

8. Вопросы для самопроверки 1.Чтосоставляет материальную конструкцию книги? 2. Какие конструктивные решения книги известны исторически? 3. Чем книга в обложке конструктивно отличается от книги в переплете? 4. Какие нетекстовые средства ориентации в книге существуют? 5. Что представляет собой аллигат? 8

9. Рекомендуемая литература 1. Стандарты по издательскому делу / Сост. А.А.Джиго, С.Ю.Калинин. М., 2004. 2. Рудер Э. «Типографика», - М., Книга, 1982. 3. Тулупов, Владимир. Дизайн периодических изданий: учебник для студ. вузов, обуч. по спец. 030601- Журналистика. / В. Тулупов. - СПб. : Михайлов, 2006. - 224 с. - (Библиотека профессионального журналиста). 4. Кнабе, Георгий Алексеевич. Энциклопедия дизайнера печатной продукции / Г. А. Кнабе. - М. : Вильямс, 2006. - 736 с. : ил. - (Профессиональная работа). 9

10. Использование материалов презентации Использование данной презентации, может осуществляться только при условии соблюдения требований законов РФ об авторском праве и интеллектуальной собственности, а также с учетом требований настоящего Заявления. Презентация является собственностью авторов. Разрешается распечатывать копию любой части презентации для личного некоммерческого использования, однако не допускается распечатывать какую-либо часть презентации с любой иной целью или по каким-либо причинам вносить изменения в любую часть презентации. Использование любой части презентации в другом произведении, как в печатной, электронной, так и иной форме, а также использование любой части презентации в другой презентации посредством ссылки или иным образом допускается только после получения письменного согласия авторов. 10