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1. Arte y filosofía: Introducción: Las tres vías de acceso al arte en el mundo actual Introducción: determinación de las relaciones entre la filosofía y el arte. El sentido de la belleza: Arte – religión – filosofía 2. Problemas de la definición del arte

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  • 1. Arte y filosofía:

    • Introducción: Las tres vías de acceso al arte en el mundo actual

    • Introducción: determinación de las relaciones entre la filosofía y el arte. El sentido de la belleza: Arte – religión – filosofía

  • 2. Problemas de la definición del arte

  • 3. Definiciones de arte: institucional, intencional, funcional y simbólica

  • 4. Realismo y representación



Introducci n
Introducción

  • Realismo no es representación

  • La representación en Occidente: búsqueda del realismo

  • El sustrato común a los realismos: la semejanza

  • Tendencia común a distintas artes, no sólo a la pintura


El ideal del realismo la semejanza
El ideal del realismo: la semejanza

  • Metáforas que se han usado a lo largo de la historia para ejemplificar el realismo:

    • La ilusión de realidad: Zeusis y Parrosio

    • El cuadro como ventana: Alberti y Da Vinci

    • La metáfora del espejo: la pintura flamenca

  • El ideal de la semejanza: que cuadro y original provoquen el mismo efecto sobre el espectador: identidad de la imagen retiniana


Argumentos que matizan el ideal del realismo
Argumentos que matizan el ideal del realismo

  • Se trata de un ideal contrafáctico: de hecho, no se persigue la confusión entre la imagen y la realidad

  • La verdadera pretensión es la “equivalencia perceptiva”

  • Que no se confunde con los “indiscernibles perceptivos” (Danto): el cuadro no es una pipa

  • La contribución de la imagen a la construcción de la realidad

  • El encantamiento y la magia que acompañan a la imagen pictórica figurativa



Norman bryson la copia esencial
Norman Bryson: la “Copia esencial”

  • Ausencia de la dimensión histórica

  • Dualismo

  • Predominio de la percepción

  • El estilo como desviación personal

  • Predominio del modelo de la comunicación



Argumentos contra el ojo inocente
Argumentos contra el “ojo inocente”

  • “Historia del arte sin nombres”

  • Visión = interpretación

  • Gombrich: no existe el ojo inocente: el artista parte de esquemas visuales que toma de la pintura de su época

  • Danto: la historicidad de la visión


Discusi n final con gombrich
Discusión final con Gombrich

  • El hiperrrealismo y la cercanía a la imagen retiniana

  • Historicidad de la visión = historicidad del realismo

  • ¿Significa eso que hay una absoluta relatividad en el realismo? Goodman

  • ¿Hay , como piensa Gombrich, progreso en el realismo?


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