Primeras Huellas

1. Ha 2 Primeras Huellas

9. Ha 2 neolitico paleolitico Primeras Huellas

10. Ha Paleolítico significa período de la piedra antigua y es el momento de la historia en la que los seres humanos construían sus instrumentos con piedra y madera. Durante el neolítico se inició el conocimiento del metal. Los restos más característicos son los monumentos megalíticos, sepulcros colectivos construidos a base de grandes piedras. INFERIOR MEDIO SUPERIOR Los monumentos neolíticos más importantes son los dólmenes, tumbas formadas por grandes bloques de piedra que forman la cámara funeraria, como el dólmen de Aizkomendia, en Álava, España; y los menhires (grandes piedras colocadas de pie, también llamadas megalitos) como los de Bretaña, en Francia y los grandes círculos de piedras de Inglaterra, o crómlech, cuyo ejemplo más representativo es Stonehenge (3000-1000 a.C.). Son signos extremadamente significativos del desarrollo de esa cultura, dado que representan los comienzos de la arquitectura en Occidente. Los seres humanos de aquella época eran cazadores y recolectores nómadas. Vivían de la caza de animales grandes y pequeños y de la recolección de todo tipo de plantas. Este período de la prehistoria está dividido en dos estadios culturales: el Musteriense, que se reconoce por un tipo especial de herramientas de piedra elaboradas a partir de una técnica particular llamada la talla levallois, y el Ateriense, que se reconoce porque en él se empezaron a construir las puntas de flecha de piedra tallada. Durante este periodo se extiende el homo sapiens . Las técnicas de talla de piedra se perfeccionan. Nuevas herramientas de hueso, cuerno o madera complementan los útiles de los cazadores-recolectores. Se desarrollan las primeras expresiones artísticas. 2 neolitico paleolitico Arte - Signo Primeras Huellas

13. Antes del florecimiento de las artes plásticas o artes visuales, entre los pueblos cazadores paleolíticos de Europa, a lo largo de casi un millón de años se sucedieron cientos de generaciones de diferentes razas o especies de hombres, cuyo desarrollo fue tan lento que se podía vivir y morir sin que sucediera el menor cambio en la cultura. Los primeros indicios de sensibilidad estética se aprecian en ciertos utensilios del Paleolítico Inferior que están bellamente trabajados, buscando una simetría y una armonía que parece superar su función práctica (los bifaces, por ejemplo). En el Paleolítico Medio, además de ese sentido estético, se ha demostrado una conciencia espiritual, pues se han documentado inhumaciones, a lo que hay que unir ciertos objetos que pudieran ser las primeras manifestaciones artísticas muy rudimentarias: se trata en general de huesos grabados con incisiones rítmicas paralelas o en zig-zag y con perforaciones. Objeto - sujeto Herramienta – Reinterpretación paleolitico Primeras Huellas ARTE - SIGNO

14. Objeto - sujeto La pintura fue alumbrada a partir de la escultura : los primeros grabados con punzón de siluetas de bisontes en la Gruta de la Grèze, o las siluetas en relieve de las dos Venus de la Gruta de la Madeleine, ambas en Dordoña, constituyen las primeras manifestaciones del arte parietal franco-cantábrico, cuyo florecimiento en las cuevas y paredes rocosas del Périgord, de los Pirineos occitanos o de los montes cántabros constituye el acontecimiento más improbable de la Historia de la Humanidad. La pintura franco-cantábrica está restringida a los animales los cuales aparecen normalmente aislados. Cuando los animales aparecen agrupados no componen escenas ni se ralacionan entre sí. Las actitudes de los animales varían desde la calma de Lascaux a la tensión dinámica de Altamira. El grupo de la hembra de reno arrodillada frente al macho, en la gruta de Font-de Gaume y el hombre yacente frente a un bisosnte, en Lascaux, tal vez constituyan las primeras manifestaciones artísticas de escenas o narraciones. Objeto - sujeto Sentido / NARRACION Herramienta – Reinterpretación paleolitico Primeras Huellas PINTURA

15. Solutrense Auriñaciense Las manifestaciones pictóricas de esta época son llamadas pinturas rupestres. Estas pinturas se han localizado en diversas regiones del mundo, generalmente en las paredes de cuevas y cavernas, alcanzando grandes dimensiones. La pintura rupestre responde a la expresión de una cultura cazadora, se le atribuye un carácter mágico– religioso porque se presume fueron realizadas como rituales para conseguir buena cacería. Las figuras que pintaban eran de animales, estas primeras manifestaciones plásticas en el principio eran líneas trazadas con los dedos sobre las partes blandas de las paredes de la cueva, luego interviene el color, rojos y negros mayormente. A esta primera fase del arte rupestre se le ha denominado Auriñaciense, en esta fase las figuras aparecen hechas con trazos burdos, los animales los realizan de perfil y las figuras se presentan aisladas. Luego, hay una segunda fase, la Solutrense, en donde se observan ciertas figuras moldeadas, interviene el color y los perfiles aparecen paralelos; posteriormente, hay una tercera fase llamada Magdaleniense, en ella se presentan escenas de caza, de lucha, etc. y se observa una asociación de la figura humana con la figura animal en las representaciones, hay variada policromía y el empleo del claroscuro como elemento expresivo. Hacia finales del Paleolítico, la característica esencial de las pinturas es la esquematización de las formas- Sentido / NARRACION Esquematización Herramienta – Reinterpretación paleolitico Primeras Huellas PINTURA

16. El Arte Esquemático ibérico lo forman una serie de representaciones casi siempre rupestres asociadas a las primeras culturas metalúrgicas (Calcolítico, edad de Bronce, e incluso, perviviendo marginalmente en algunas zonas aisladas durante etapas muy tardías). Su principal característica es el esquematismo, es decir, un estilo figurativo en el que sólo se representan componentes tan básicos que los elementos gráficos se convierten en meros esbozos, pero sin perder los rasgos mínimos de identificación. En general, el fenómeno esquemático afecta a casi toda Europa y el Mediterráneo (por no decir a todo el Mundo), aunque cada región, incluida la hispana, tenga aspectos propios y diferenciadores- Sentido / NARRACION Esquematización Herramienta – Reinterpretación paleolitico Primeras Huellas PINTURA - ESPACIO SIMBOLICO

17. Venus de Lespugue Venus de Willendorf. Arte paleolítico,arte desarrollado entre los años 32.000 y 11.000 a.C., durante el último periodo glacial. Del Auriñaciense datan las primeras esculturas de forma humana. Son figuras femeninas, en hueso, marfil o piedra, de pequeño tamaño, relacionadas con el culto a la fecundidad. Se las conoce con el nombre genérico de Venus. Entre las más conocidas tenemos a las Venus de Willendorf. paleolitico Primeras Huellas ESCULTURA - ESPACIO SIMBOLICO

18. TEMA de CARÁCTER SIMBÓLICO. A estas pequeñas figuras se las ha relacionado con aspectos como la FECUNDIDAD y MATERNIDAD, en un intento por fomentar la procreación y EVITAR así la EXTINCIÓN de la ESPECIE. MATERIAL: habitualmente se empleaban MATERIALES NO CLÁSICOS tales como la piedra y el hueso, utilizando la técnica de la TALLA (eliminando material para llegar al resultado final) TIPOLOGÍA: EXENTA o de bulto redondo, ya que está tallada por todas partes y se puede girar. COMPOSICIÓN: observamos que se trata de un BLOQUE CERRADO (las extremidades no sobresalen del cuerpo), donde también se aplica la ley de la SIMETRÍA (pues un eje imaginario parece dividir la figura en dos partes exactamente iguales) y de la FRONTALIDAD (está pensada, fundamentalmente, para ser vista de frente) COLOR: actualmente monócroma aunque muy posiblemente en un origen se encontrase policromada con diferentes pigmentos. FIGURA: se trata de una escultura de pequeñas dimensiones, ANTINATURALISTA (no representa la realidad tal y como es sino que la deforma) en la cual aparecen RESALTADOS los ATRIBUTOS FEMENINOS( caderas, muslos, pechos, nalgas) y los rasgos faciales han sido eliminados. Venus de Lespugue Venus de Willendorf. paleolitico Primeras Huellas ESCULTURA - ESPACIO SIMBOLICO

19. neolitico Primeras Huellas

23. A mediados del  VI Milenio a C. se produce en Europa un cambio de importantes características: la neolitización. Se trata de una nueva cultura que traerá las técnicas de ganadería y agricultura, la cerámica, el comercio por trueque, la diferenciación social, la sedentarización… En la actualidad se cree que este neolítico fue traído desde el oriente mediterráneo (zona de Siria y Mesopotamia, en donde surgió el fenómeno). En lo que no se ponen de acuerdo los investigadores en la forma de contacto, pues mientras unos creen en la pura imitación de los territorios contiguos (oleada de avance la llama Ammeman, que tendría como resultado una difusión muy lenta, de unos pocos kilómetros al año), otros creen que fue via marítima, extendiéndose por las costa rápidamente por los pueblos neolíticos que crearía colonias en lugares lejanos, sirviendo como modelo para el resto (Zilhao) Sea como fuera, esta entrada en el neolítico creó comunidades estables, bien organizadas y con mayores recursos que, en el campo artístico, dieron origen al megalitismo (finales del Neolítico y Calcolítico o Edad de Cobre). Estas “grandes piedras” tienen varias modalidades, aunque todas necesitan de la colaboración de gran cantidad de gente bien organizada, pues lo bloques a transportar (a veces varios kilómetros) podían pesar varias toneladas. El modelo más básico será el menhir, piedra hincada en el suelo, como las que llevaba siempre a sus espaldas Obélix. Desconocemos su función aunque se tienen varias teorías: lugar de límite entre las tierras entre ambas tribus, calendario solar (según su sombra) utilizado para las faenas agrícolas… neolitizacion Nueva Cultura - sedentarizacion Agricultura - Ganadería ELEMENTO SINGULAR Primeras Huellas neolitico ESCULTURA - ESPACIO SIMBOLICO

24. Estos menhirespueden aparecer junto formando grandes alineaciones (como los de Carnac) o formas circulares (cromlech, como el famoso de Stonehenge). Su orientación ha hecho pensar a los investigadores algún tipo de ritual religioso relacionado con el sol o las estrellas (¿Observatorios?)  En, por ejemplo, la alineación del trilito central con la piedra Heelstone señala exactamente el punto de salida del sol en el solsticio de verano de 1840 a. de C., cuando el monumento era utilizado. Alineaciones de Carnac Primeras Huellas neolitico ESCULTURA - ESPACIO SIMBOLICO

25. Los petroglifos son representaciones gráficas grabadas en rocas o piedras hechos por nuestros antepasados prehistóricos, sobre todo a partir del Neolítico. Son el más cercano antecedente de los símbolos previos a la escritura y su uso en la comunicación data del 10.000 a. C. y llega a los tiempos modernos, dependiendo de la cultura y el lugar. La palabra proviene de los términos griegos petros (piedra) y glyphein (tallar) y fue en su origen acuñada en francés como pétroglyphe. Este término no debe confundirse con pictografía, que es una imagen dibujada o pintada en la roca, aunque ambos pertenecen a la categoría general y más amplia del arte rupestre. Las petroformas o modelos y figuras hechas en grandes rocas en el suelo, tampoco son muy parecidas.  PETROGLIFOS Nueva Cultura Agricultura - Ganadería - sedentarizacion Primeras Huellas neolitico ESCULTURA - ESPACIO SIMBOLICO

27. Tipo elemental de escritura en el que los conceptos se representan mediante escenas figuradas o por símbolos complejos. Un pictograma es un signo que representa esquemáticamente un objeto real. En la pictografía las escenas tenían un fin causativo, se dibujaban hombres cazando búfalos para que los búfalos pudieran ser cazados, además los símbolos usados eran iconicos ( se parecían a lo que representaban, un toro era un toro y no otra cosa). Con el tiempo la pictografía dio paso a la ideografía. Además, un pictograma es un tipo de gráfico, que en lugar de barras, utiliza una figura proporcional a la frecuencia. Generalmente se emplea para representar variables cualitativas. Este tipo de gráfico no permite buenas comparaciones. Para realizarlo primero se escoge una figura alusiva al tema y se le asigna un valor. En caso de que una cantidad represente un valor menor, la figura aparecerá mutilada. PICTOGRAMA Nueva Cultura Agricultura - Ganadería - sedentarizacion Primeras Huellas neolitico ESCULTURA - ESPACIO SIMBOLICO

29. espacio Primeras Proposiciones ESPACIO SIMBOLICO

30. egipto

31. grecia

32. ESPACIO A Se estableció una relación en TOTAL LIBERTAD de direcciones. Sin embargo se produjo una evolución fundamental del campo de visión reduciéndose a la noción de lo vertical y lo horizontal. El comienzo de la arquitectura coincide con la instauración de la supremacía de la vertical, el ángulo recto, el eje y la simetría. La desaparición de la libertad de direcciones implico la desaparición de las superficies. Surgió la superficie plana, lisa y sin sombras y con ella una nueva belleza.

33. ESPACIO VERTICAL / HORIZONTAL A Las relaciones de poder procedentes de los volúmenes claramente establecían una serie de influencias sobre el orden de las cosas en su rededor. ESTAS IMPLICANCIAS eran hacia AFUERA del VOLUMEN.

34. ESPACIO VERTICAL / HORIZONTAL A Las relaciones de poder procedentes de los volúmenes claramente establecían una serie de influencias sobre el orden de las cosas en su rededor. ESTAS IMPLICANCIAS eran hacia AFUERA del VOLUMEN. Los patios interiores de los templos egipcios construían una orientación ascendentes directamente conectados con el cosmos y a su vez en la oscuridad se podían contactar con las fuerzas ocultas. La construir de un espacio interior, no se concebía si fuera necesario. Sin embargo surgía un elemento importante la BOVEDA como espacio interior, cualidad pre-espacial.

36. ESPACIOORIENTADO

39. ESPACIO VERTICAL / HORIZONTAL B ESPACIO INTERIOR / BOVEDA La construcción de las bóvedas se reflejaron en templos religiosos, y en especial en una condición que surgió poderosamente: el espacio SIMBOLICO del espacio INTERIOR, en especial en relación al COSMOS a los poderes de los volúmenes en el espacio. Ejemplo de aquello es el DOMUS AUREA DE NERON que representa el movimiento de las estrellas. La concepción del espacio interior, el abovedamientos expresan dimensiones interpenetrantes de espacios. La intenciones modelar la iluminación interna, para configurar mejor el espacio arquitectónico.

40. ESPACIO VERTICAL / HORIZONTAL B El modelado de la luz forma parte de la primera dimensión simbólica y del significado, el contenido simbólico surge como condición del espacio interior. ESPACIO INTERIOR / BOVEDA

42. ESPACIOSITUADO

45. ESPACIO VERTICAL / HORIZONTAL C ESPACIO INTERIOR / BOVEDA / ESPACIO SIMBOLICO La construcción y la apariencia de los objetos han dado a otro problema, las investigaciones sobre la naturaleza del espacio han sustituido la preocupación de la apariencia física. LA EXPLORACION y LOS MODOS DE CAPTACION de nuestro medio intangible es la preocupación. La figuras crean alrededor todo un espacio, el volumen sólido se disolvió en líneas de fuerza que definen un espacio EXTERIOR- INTERIOR. LA DESMATERIALIZACION DEL VOLUMEN comienza a generarse.

46. ESPACIO VERTICAL / HORIZONTAL C La exploración del espacio urbano y la experiencia humana comienza establecerse desde los modos de captación ESPACIO INTERIOR / BOVEDA / ESPACIO SIMBOLICO / EXPERIENCIA

50. ESPACIOESTABLECIDO