COMPRENSIÓN DE LECTURA III Texto Nº 1

1. COMPRENSIÓN DE LECTURA IIITexto Nº 1 Hace 500 millones de años, el planeta era otra cosa. La actual Norteamérica estaba en el Polo Sur, y buena parte de las regiones que se convertirían en África, la India, Sudamérica y Australia formaban el megacontinente Gondwana. Otro remoto y colosal trozo de tierra, el continente Rondinia, entretanto, se extendía en el Polo Norte, En cierto momento, cuentan los geólogos, se inició el temblor. Durante 15 millones de años, los continentes flotaron por los mares a todas velocidad. Aquellos que estaban situados en los polos se deslizaron hacia el Ecuador, mientras que los del Ecuador llegaban hasta los extremos del globo. Al término de este proceso, la superficie de la tierra se había movido unos 90 grados. Este desplazamiento, entre otros trastornos geográficos, causó que Norteamérica si situara en un punto más cercano a su enclave actual: en el Ecuador. A la hora de explicar la sacudida de continentes, los estudios establecen esta teoría: la Tierra, que es una esfera giratoria, se equilibra cuando la mayor parte de su masa se posa en el Ecuador, el punto situado exactamente entre los dos polos. Con el movimiento continental, una extensa masa se encontró en un polo, por lo que el equilibrio desapareció. La corteza, entonces, pudo dar vueltas libremente por el planeta. Pese al fenómeno, la Tierra siguió girando sobre su eje, y mantuvo su orientación y rotación originales. Se ha determinado, además, que en el transcurso de este extraordinario proceso, las placas tectónicas de los continentes se deslizaban unos centímetros cada año. Lo mismo ocurre actualmente, aunque, en esos días, las superficies se movían 15 veces más rápido que ahora. La más reciente teoría en el tema fue dada por investigadores de Caltech y de la Universidad de Puerto Rico. Siempre se pensó que el brusco movimiento de los continentes se había registrado a lo largo de millones de años. El equipo determinó que “sólo” fueron 15 millones. ¿Cómo llegaron a esta conclusión? Ocurre que descubrieron, en Australia, piedras de entre 600 y 500 millones de años de antigüedad. Algunas de esas rocas contienen granos de magnetita que, con el transcurso del tiempo, congelan y se alinean con el campo magnético de la Tierra. Guiados por la orientación de los granos, entonces, los científicos determinaron que, originariamente, la piedra estaba en otra latitud. Para algunos estudiosos, no es casualidad que el “paseo”” de los continentes se hubiera registrado al mismo tiempo que la explosión Cambrian, la cual propició el desarrollo de los seres invertebrados y de las primeras plantas. Joseph Kirschvink, científico de Caltech, dice que existe una gran relación entre ambos fenómenos y echa mano de ciertas pruebas. Y qué mejor lugar que el océano para extraerlas. En la caliza marina, se encuentra una multitud de isótopos como el carbono 12 y el carbono 13. Y los organismos marinos prefieren consumir carbono 12. Conclusión: para medir la cantidad de residuos orgánicos que han circulado por el océano durante diversas épocas,se debe analizar la proporción de isótopos de un lugar. El movimiento de los continentes habría alterado la circulación oceánica transformando el clima. ¿Un ejemplo? La formación del istmo de Panamá. “Ese episodio ocurrió hace 3 millones de años”, comenta el especialista, “y provocó la formación de la Corriente del Golfo que cambió el clima de Europa y causó las edades de hielo. Los deslizamientos continentales formaron parte de un fenómeno más importante aún, trasladaron Norteamérica desdee el polo Sur hacia el Ecuador en 15 millones de años ¿No es una locura? Pudo haber pasado en realidad. (Fuente: “Cuando la tierra se desplomó” Kathy A. Svitil en Discover en Español. Diciembre, 1997.

2. Los continentes flotaron por los mares a toda velocidad durante 550 millones de años Un período imposible de calcular Un breve terremoto D) Un período aún no determinado E) 15 millones de años

3. ¿Cuá(es) de las siguientes afirmaciones es(son) FALSA(S)? Al término del temblor la superficie de la Tierra se había movido unos 90 grados. II) Pese al fenómeno, la Tierra siguió girando sobre su eje. III) Hace 50 millones de años la actual Norteamérica estaba en el Polo Sur. A) Sólo I B) Sólo II C) Sólo III D) I y III E) II y III

4. ¿Qué relación podría establecerse entre los párrafos segundo y tercero del texto leído? En ambos se describen dos teorías diferentes sobre el origen de los actuales continentes. B) Hay una relación de oposición. C) En el segundo se enuncia una teoría; en el tercero, se ejemplifica dicha teoría. D) Hay una relación causa-efecto. E) En el segundo se describe el fenómeno que afectó a los continentes; en el tercero, se explica el mismo con una teoría.

5. De la lectura del texto se desprende que La teoría más reciente tiene un fundamento científico. Durante el temblor no hubo deslizamiento de las placas tectónicas. C) Hoy no se registra deslizamiento de las placas tectónicas. D) Los norteamericanos hubieren preferido estar en el Polo Sur. E) Los investigadores de Puerto Rico tienen como entretención la recolección de piedras y rocas.

6. Las piedras descubiertas en Australia tenían una antigüedad De 15 millones de años. No calculada. De 3 millones de años. De entre 600 y 500 millones de años. Aproximada de 90 millones de años.

7. En el sexto párrafo se menciona la explosión Cambrian con el fin de: Explicar el desarrollo de los seres vertebrados y de las primeras plantas. B) Ejemplificar un descubrimiento de Kirschvink. C) Demostrar la eficiencia del carbono 14. D) En la caliza marina hay isótopos como el carbono 14. E) Kirschvink es un investigador de la Universidad de Puerto Rico.

8. Es verdadero que: Según la teoría más reciente el movimiento de los continentes duró 500 millones de años. Kirschvink es un científico de Caltech. Las rocas de Puerto Rico contienen granos de magnetita. El Nilo y la economía egipcia. Los reinos egipcios.

9. El fragmento leído corresponde a: Ciencia ficción. Antroplogía. Geología. Biología. Química.

10. COMPRENSIÓN DE LECTURA IV Texto Nº 2 Contemporánea a la eclosión del expresionismo apareció en Italia el movimiento Futurista, grandes consecuencias en el campo musical en la tercera y cuarta década de este siglo. Hasta principios del 1900 los músicos sólo utilizaban una parte muy reducida de las posibilidades del mundo sonoro. En casi todas las civilizaciones evolucionadas los ruidos presentaban una posición muy baja de la escala de valores musicales, y ello a pesar de que no existe ninguna diferencia básica de corte físico entre sonido y ruido. Ésta fue la intuición musical más importante del movimiento futurista italiano, que no dudó incorporar el ruido a la creación musical. Vinculado al futurismo literario y pictórico, fundado por F.T. Marinetti en 1909, Francesco Badilla Pratella (1880-1955), autor del manifiesto dei musici futuristi (manifiesto de los músicos futuristass,1910), impulsó su aspecto musical. Al año siguiente, en la música futuristas, Balila Pratella afirmaba que incluso los músicos más vanguardistas de la época como Debussy, Strauss y Stravinsky, se hallaban tan lejos de la música futurista como los clásicos. Sus teorías se basaban en que la música es un universo sonoro de movilidad incesante y que había de conceder mayor importancia a los ruidos de las fábricas, de los aeroplanos, de los trenes y de los transatlánticos. Según él, la obra musical había de estar dominada por la máquina y por la electricidad. Sus ideas eran destructoras t técnicamente muy confusas. En realidad exaltaba la revolución industrial, identificando la máquina con el progreso humano. Curiosamente, la ideología futurista se comprometió más tarde con el fascismo italiano. Balilla escribió varias obras musicales, entre las que destacaban Inno alla vita (Himno a la vida, 1913), música futurista para orquesta, y el poema trágico en tres actos El aviador Dro (1915), obra muy influida por Debussy y con ciertas semejanzas con el Castillo de Barba Azul, de Bela Bartok, y futurista sólo por sus intenciones. Las incorporación del ruido a los sonidos musicales tradicionales fue realizada por el pintor Luigi Russolo con sus instrumentos para producir ruidos: los intonarumori. En su manifestó dell’arte dei rumori (Manifiesto de los ruidos, 1913) preconiza una música muy influida por la poesía de Marinetti. El ruidismo de Russolo exigía que los sonidos fueran investigados sistemáticamente y los clasificaba en grupos. Hasta el momento, la música occidental sólo había admitido algunos instrumentos de percusión. Las seis familias de ruidos de Russolo eran las siguientes: tonos, estrépitos, explosiones, etc.; silbidos y siseos; murmullos, gorgoteos y susurros, estridores y crepitaciones; sonidos obtenidos por percusión sobre metales, maderas, pieles y hombres, y voces de animales y de hombres, gritos, gemidos y risas. Russolo inventó también un instrumento parecido a un órgano, capaz de producir numerosos ruidos e intervalos pequeños: el rumorarmonio. Aunque es difícil establecer los puntos de contacto entre los futuristas y as realizaciones posteriores, ya que los futuristas se dedicaron a elaborar declaraciones y manifiestos más que crear obras artísticas, sería injusto no reconocer la influencia que este movimiento ejerció en el francés, nacionalizado norteamericano, Edgar Varese, especialmente en su obra Ionisation (Ionización, 1931) y, en general, en las recientes músicas concreta y electrónica.

11. De acuerdo al texto, ¿cuál de las siguientes afirmaciones es FALSA? El futurismo fue contemporáneo a la eclosión del expresionismo. Debussy, Srauss y Stravinsky se hallaban tan lejos de los futuristas como los clásicos. Balilla Pratella afirmaba que la obra musical debía ser dominada por las máquinas y la electricidad. El futurismo se relaciona con la incorporación del ruido a la creación musical. Se mantuvo vinculado al futurismo liberado y pictórico.

12. Es FALSO que: Balilla Partella escribió “inno a la vita”. El castillo de Barba azul de Bartok fue una obra que se podría considerar predecesora del futurismo. Russolo incorporó el ruido a los sonidos tradicionales. Russolo se mostraba influido por la poesía de Marinetti. El Ruidismo exigía investigación sistémica de ellos.

13. Con respecto a Balilla Pratella, se puede afirmar que: Fue el autor del manifiesto de los músicos futuristas. Sus ideas eran técnicamente revolucionarias. Relacionó a la máquina con el desarrollo espiritual del ser humano. Con la irrupción del fascismo, integró las filas de Mussollini. Para él, la música era un universo sonoro de incesante movilidad.

14. Con respecto al rumoramiento se puede decir que: Fue creado por Balilla. Tenía la misma estructura que un órgano. Era capaz de reproducir cualquier tipo de ruido. Varèse lo utilizó en “Ionization”. Fue un invento de Russolo y producía ruidos e intervalos pequeños.

15. El título más apropiado para el texto leído es: Balilla Pratella y el futurismo. El manifiesto futurista. El futurismo, historia y características. Historia del futurismo. Una nueva forma de enfrentar el universo sonoro.

16. La mejor forma de sintetizar el cuarto párrafo es: Características del ruidismo de Russolo. Clasificación de los ruidos, según Russolo. Los instrumentos de percusión en la música occidental. D) La admisión por parte de la música occidental de ciertos instrumentos. E) Elaboración, proceso y nominación de los ruidos.

17. Con respecto a las familias de ruidos, se puede afirmar que: Abarcan una gran variedad de posibilidades. Se ceñían a emociones humanas y animales. Priorizaban los ruidos naturales. Fundamentalmente eran resultados de procesos artificiales. El golpe era su forma de emisión más común.

18. Con respecto a las consecuencias del futurismo ¿cuál de las siguientes aseveraciones es FALSA? Es difícil establecer un punto de contacto entre los futuristas y las creaciones posteriores. Debido a sus afanes declarativos, los futuristas no han trascendido lo suficiente. Varèse fue uno de los músicos que se inspiraron en los rasgos futuristas. Todos los futuristas se hicieron fascistas. En la música concreta y en la electrónica se pueden observar sus influencias.

19. COMPRENSIÓN DE LECTURA V Las rocas de la región de Kimberley al Noroeste de Australia están pintadas y grabadas con los vestigios del arte aborigen. Desafortunadamente, es casi imposible determinar el momento en que se hizo la mayoría de estos dibujos, aparte de algunos hechos al carbón, ya que muchos están pintados con ocre, un pigmento mineral que carece del carbono orgánico necesario para la técnica radiactiva de datación. Al no tener una escala absoluta, los arqueólogos se basaban en conjeturas para fechar la mayor parte del arte aborigen. Pero esto cambiará muy pronto. Dos investigadores australianos descubrieron una manera de utilizar nidos de avispa fosilizados para determinar la edad de los gráficos prehistóricos. Grahame Walsh, especialista del centro de investigación de Arte Rupestre Takarakka, en Carnarvon Gorge, estudiaba las pinturas de Kimberley, cuando se dio cuenta que un nido de avispa, que él suponía de origen reciente, era en realidad un fósil. Los nidos de avispa generalmente no perduran, ya que están compuestos de arena, cieno y granos de polen. Pero Walsh descubrió que el agua que penetró en la arenisca contenía silicio, un mineral que llenó los poros del nido y los protegió del deterioro del tiempo.. Walsh advirtió que sería posible fechar el nido gracias a la acumulación de granos de arena. Se puso en contacto con Richard Roberts, geólogo de la universidad La Trobe, en Melbourne, quien se especializa en leer estos pequeños cronómetros mediante un método conocido como datación por luminiscencia óptica. La radiación de los microelementos radiactivos de la arena bombardea los granos, haciendo que sus átomos disparen electrones. Éstos quedan atrapados dentro de las imperfecciones de la estructura cristalina de los granos. Los electrones desplazados quedan allí hasta que los libera la radiación ultravioleta de la luz solar. Cuando los electrones recuperan posiciones más estables, cada uno emite un fotón al cual son expuestos los granos de arena. Los geólogos miden la intensidad de la luz que emiten los granos, y estiman de esta manera cuándo fue la última vez que estuvieron expuestos a la luz solar. Hace dos años, Roberts se unió a Walsh en una expedición a Kimberley en busca de nidos de avispa que se habían petrificado sobre gráficos prehistóricos. Los investigadores hallaron dos niños fosilizados sobre una pintura de una figura humana de color morado.. Las líneas del cuerpo estirado, la cabeza pequeña y el tocado semicircular de la figura pertenecen a un estilo que los arquéologos databan en 5.000 años. Roberts y Walsh recogieron los nidos y examinaron sus granos de arena. Con su técnica de datación por luminiscencia óptica. Roberts descubrió que los nidos tenían más de 17.000 años. Esto significa que la pintura rupestre que yacía debajo es la representación más antigua de un ser humano. Roberts cree que la figura es incluso más vieja que el nido, ya que en esa época de la Edad Glacial la región de Kimberley era un lugar árido e onhóspito para los humanos. “Probablemente las pinturas se hicieron durante un período previo más humedo”, dice Roberts, “quizás hace 25.000 ó 30.000 años, o tal vez antes de la mayor intensidad de la época glacial”. Si tiene razón, la figura podría competir con las que se supone son las pinturas más antiguas de animales, ubicadas en la cueva de Chauvet, en Francia. Se calcula que la antigüedad ede éstas es de 30.000 años. Aunque el polen de los nidos pretrificados está demasiado disperso para ser fechado, si se puede utilizar para identificar qué plantas visitaban las avispas para construir sus colmenas hace miles de años. Los nidos que Walsh y Roberts y Roberts encontraron contienen polen de eucalipto y de varias plantas y pastos florecientes. Los científicos creen que esto ofrece información importante que posibilita una reconstrucción detallada del medio donde vivían los artistas prehistóricos. “Creo que la mayor aplicación global de este enfoque es que con la ayuda de los nidos preservados se podrá examinar la historia de la vegetación para inferir cuál fue el clima del pasado”, dice Roberts. `´Esa no era la meta de nuestro proyecto, ya que el hallazgo del polen fue sólo suerte; pero la posibilidad de datar el arte rupestre y de reconstruir el medio ambiente del pasado hace de los nidos de avispa cápsulas de tiempo extremadamente útiles”. Fuente: “Un reloj fabricado por avispas” Rachel Preiser en Discover en Español, diciembre, 1997.

20. La condición del fósil del nido de avispas de las rocas de Kimberley fue descubierta por: Richard Roberts. Grahame Walsh. Roberts y Walsh. El señor Kimberley y su esposa. Geólogos de Melbourne.

21. En el texto se menciona el “ocre” con el propósito de: Referir un pigmento mineral importante. Destacar sus ventajas frente al carbono orgánico. Indicar la causa que impedía determinar la fecha de creación de la mayoría de los dibujos. Señalar uno de los metales utilizados por las avispas en la construcción de nidos. Ejemplificar una técnica radiactiva de radiación.

22. Es FALSO que: Kimberley está en Australia.Referir un pigmento mineral importante. El carbono orgánico es necesario para la técnica radiactiva de datación. Los geólogos miden la intensidad de la luz que emiten los granos de arena. Hace dos años Roberts y Walsh realizaron una expedición. E) Richard Robles es arqueólogo de la universidad de La Troba.

23. El párrafo se refiere fundamentalmente a: Las posturas arqueológicas de Roberts y Walsh. La fecha en que se encontraron nidos fosilizados. La oposición de las oposiciones de Roberts y Walsh. La descripción de un hallazgo hecho por Roberts y Walsh. Una pintura descubierta por Walsh en Kimberley.

24. ¿Qué relación existe entre los párrafos cinco y seis del texto leído? Se enuncia una hipótesis de Roberts; en el sexto, se argumenta con una cita textual. B) Se describe un descubrimiento; en el sexto, se sintetiza. C) Se establece la causa de un fenómeno; en el sexto, los efectos del mismo. D) Se menciona a Roberts; en el sexto, se le compara con Walsh. E) Se describe una hipótesis de Walsh; en el sexto, se argumenta con la opinión de Roberts.

25. El título más apropiado para el texto es: La técnica radiactiva de datación. B) El arte rupestre. c) La disputa entre Kimberley y Chauvet. D) Una nueva técnica de datación. E) Descubrimientos arqueológicos.

26. En el párrafo cinco se menciona a Termín y Baltimore con el propósito de: Los nidos encontrados por Walsh y Roberts contienen polen de eucaliptus. II. Se calcula que la antigüedad de las pinturas de Chauvet es de 30.000 años. III Kimberley era apto para los humanos en la época de la edad glacial. A) Sólo I. B) Sólo II. C) I y II. D) II y III. E) I, II y III.

27. De la lectura del sexto párrafo se puede incluir que: Las únicas pinturas descubiertas hasta el momento habían sido las de Chauvet. Roberts calculó la antigüedad de las pinturas francesas. Las pinturas de Kimberley tienen menos de 25.000 años. Todas las pinturas antiguas son de animales. Aún no se ha comprobado la hipótesis de la antigüedad de las pinturas de Kimberley.