第九章 词 律

1. 第九章 词　律

2. 词与音乐的关系： 音乐：曲――遍－－均－－句拍―七音 词律：调名－分片－韵位－句式－四声阴阳

3. 词的五大特点： 一、体式不一，调名各异。 二、词有分片，长短不一。 三、韵位不定，韵式复杂。 四、长短句式，参差交错。 五、平仄考究，四声阴阳相别。

4. 一、　词和词的起源 第一节　词起源的年代 　　第二节　词从属的音乐系统 　　第三节　以诗合乐的过程 　　第四节　词的异名

5. 第一节　词的起源 　关于词起源年代的三种不同说法： 　　　　隋朝起源说 　　　　初唐起源说 　　　　盛唐起源说

6. 第二节　词所从属的音乐系统 唐代音乐的三个体系，来自三个历史时期： 　　雅乐――先秦古乐。《诗经》配雅乐。 　　清乐――汉魏六朝时音乐。乐府诗配之。 　　燕乐――隋唐新乐。自西域传入的中亚　　　　　　　细亚和印度的音乐。

7. 三种体系音乐的不同地位： 　　雅乐的乐器――钟、鼓、琴、瑟。战国　　　　　时期衰落。唐代仅用于郊庙祭享。 　　清乐的乐器――丝竹，如筝、箫、竽之　　　　　类。清乐雅缓疏微，唐代衰落。 　　燕乐的乐器――琵琶、羯鼓、横笛、笙　　　　　等。燕乐繁声促节，活泼而富于变　　　　　化，风靡一时。

8. 第三节　以诗合乐的过程 诗是先有字，而后配乐； 词是先有调，而后配字。

9. 音乐与诗字句的关系： 音乐 　　　　诗歌 音：音数的多少………字数的多少：字 　　音阶的高低………字音的平仄 拍：拍式的长短………句法的多少：句 　　拍数的多少………句数的多少

10. 诗歌与曲调的合与不合，有三种情况： 　字数合于音拍； 　字数少于音拍； 　字数多于音拍。

11. 1、字数合于音拍 浪　淘　沙 [唐]刘禹锡 日照澄洲江雾开， 淘金女伴满江隈。 美人首饰侯王印， 尽是沙中浪底来。

12. 2、字数少于音拍，加和声或散声。 　 好 时 光 　　　　　 唐玄宗 宝髻偏宜宫样， 　　　 莲脸嫩， 　　　 体红香。 　　　 眉黛不须张敞画， 　　　 天教入鬓长。 　　　 莫倚倾国貌， 　　　 嫁取个有情郎， 　　　 彼此当年少， 　　　 莫负好时光。

13. 采　莲　子 [唐]皇甫松 菡萏香连十顷波(举棹)， 小姑贪戏采莲尽(年少)。 晚来弄水船头湿(举棹)， 更脱红裙裹鸭儿(年少)。

14. 3、字数多于音拍 赤　 枣　 子 [五代]欧阳炯 夜悄悄，烛荧荧。 金炉香尽酒初醒。 春睡起来回雪面， 含羞不语倚银屏。

15. 浪 淘 沙 唐·刘禹锡 九曲黄河万里沙， 浪淘风簸自天涯。 如今直上银河去， 同到牵牛织女家。

16. 浪 淘 沙 南唐·李后主 帘外雨潺潺， 春意阑珊， 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客， 一向贪欢。 独自莫凭阑， 无限关山， 别时容易见时难。 流水落花归去也， 天上人间。

17. 第四节　词的异名 曲子词（唐五代） 乐府（唐、宋初） 长短句（北宋、南宋） 诗馀（明） 词（南宋初）

18. 二、　词调及其体制 第一节　词调和宫调 第二节　词牌和词谱 第三节　正体和别体 第四节　词调的变格 第五节　词调的分类

19. 　第一节　词调和宫调 (一) 七音十二律 (二) 词调的由来

20. 第一节　词调和宫调 (一) 七音十二律 1、五音和七音 　五音 宫 商 角 徵 羽 　简谱 1 2 3 5 6 　七音 宫 商 角 变徵 徵 羽 变宫 　简谱 1 2 3 #4 5 6 7

21. (一) 七音十二律 2、十二律 1.黄钟 C 2.大吕 #C 3.太簇 D 4.夹钟 #D 5.姑洗　E 6.中吕 F 7.蕤宾 #F 8.林钟 G 9.夷则 #G 10.南吕 A 11.无射 #A 12.应钟 B

22. 3、唐代燕乐二十八宫调 　 原　名 俗　名 宫七调　　　黄钟宫　　　正黄钟宫 　　　　　　　　　　　　　大吕宫　　　高　 宫 　　　　　　　　　　　　　夹钟宫　　　中 吕 宫 中吕宫 道 宫 　　　　　　　　　　　　　林钟宫　　　南 吕 宫 　　　　　　　　　　　　　夷则宫　　　仙 吕 宫 　　　　　　　　　　　　　无射宫　　　黄 钟 宫 商七调　　　无射商　　　越 调 　　　　　　　　　　　　　黄钟商　　　大 石 调 　　　　　　　　　　　　　大吕商　　　高大石调 　　　　　　　　　　　　　夹钟商　　　双 调 中吕商 小 石 调 　　　　　　　　　　　　　林钟商　　　歇 指 调 夷则商　　　商 调

23. 角七调　　　无射闰　 越 角 调 　　　　　　　　　　　　　黄钟闰　　　大 石 角 　　　　　　　　　　　　　大吕闰　　　高大石角 　　　　　　　　　　　　　夹钟闰　　　双 角 中吕闰 小 石 角 　　　　　　　　　　　　　林钟闰　　　歇 指 角 　　　　　　　　　　　　　夷则闰　　　商 角 羽七调　　　夹钟羽　　　中 吕 调 　 　　　　　　 中吕羽 正 平 调 　　　　　　　　　　　　　林钟羽　　　高 平 调 　　　　　　　　　　　　　夷则羽　　　仙 吕 调 无射羽　 羽 调 黄钟羽　　　般 涉 调 大吕羽　　　高般涉调

24. 4、南宋的七宫十二调 　　　　 律 调名 宫七调　　　黄钟　　　　正 宫 　　　　　　　　　　　　　大吕　　　　高　 宫 　　　　　　　　　　　　　夹钟　　　　中 吕 宫 中吕 道 宫 　　　　　　　　　　　　　林钟　　　　南 吕 宫 　　　　　　　　　　　　　夷则　　　　仙 吕 宫 　　　　　　　　　　　　　无射　　　　黄 钟 宫 商六调 　　无射 　　 　越 调 　　　　　　　　　　　　　黄钟 　　　大 石 调 　　　　　　　　　　　　　夹钟 　　　双 调 中吕 小 石 调 　　　　　　　　　　　　　林钟 　　　歇 指 调 　　　　　　　　　　　　　夷则 　　　商 调 羽六调　　　夹钟　　　　中 吕 调 中吕 正 平 调 　　　　　　　　　　　　　林钟　　　　高 平 调 　　　　　　　　　　　　　夷则　　　　仙 吕 调 无射　 羽 调 黄钟　　　　般 涉 调

25. (二) 词调的由来 1、直接取自民间歌曲和古曲的曲调。 　　唐顾况《竹枝曲》： 　　巴人夜唱《竹枝》后，肠断晓猿声渐稀。 《摸鱼儿》《拨棹子》 《采桑子》《拾麦子》

26. 2、吸取域外的音乐曲调。 《菩萨蛮》《苏幕遮》 3、从大型乐曲中摘取的部分乐段。 《泛清波摘遍》《倾杯序》 《薄媚曲破》《破阵子》 《六么令》

27. 4、由国家音乐机关和懂得音乐的各类人士所创4、由国家音乐机关和懂得音乐的各类人士所创 制。 　　唐教坊： 《谒金门》、《清平乐》、《一斛珠》 　　宋大晟府： 《徽招》、《黄河清》、《并蒂芙蓉》 　　唐明皇： 《得宝子》（唐玄宗） 《雨霖铃》 　　营妓葛大姊： 《喝驮子》

28. 沧州歌者： 《何满子》 柳永： 《解连环》 周邦彦： 《月下曲》、《忆旧游》、《琐窗寒》 姜夔： 《扬州慢》、《秋霄呤》、《凄凉犯》

29. 第二节　词牌和词谱 (一)　词　牌 (二)　词　序 (三) 词　谱

30. 第二节　词牌和词谱 (一)　词牌 　词牌，是词调的名称。 　词牌初是词调的曲谱标志，后来用作　　　　一首词格律的标志。

31. 1、词牌的命名 1)沿用词调乐曲的曲名。 沿乐府： 《清商曲》、《子夜歌》 沿唐大曲： 《伊州》、《采莲》、《泛清波》 沿宋大曲： 《六么》、《剑器》、《齐天乐》 沿《水调》： 《水调歌头》 沿《凉州》： 《万岁凉州曲破》

32. 2)表明词的最初写作缘起和概括词的主要内容。2)表明词的最初写作缘起和概括词的主要内容。 《阮郎归》《塞翁呤》 《谢秋娘》《沁园春》

33. 3)摘取古词或古诗的文句命名。 《忆秦娥》： 　　　李白：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”　 《卜算子》： 　　　黄庭坚《河传》词：“似扶著，卖卜算”。 《青玉案》： 　　　张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段， 　　　　　　　　　　　何以报之青玉案。” 《点绛唇》： 　　　江淹《咏美人春游》：“白雪凝琼貌， 　　　　　　　　　　　　　明珠点绛唇。”

34. 4)标明词的字数或拍数。 《十六字令》 或《百字令》 《念奴娇》别名 《三字令》 或《十拍子》 《破阵子》别名

35. 2、同调异名 本名： 《念奴娇》 异名： 《大江东去》、《酹江月》、《赤壁词》 《酹月》、《壶中天慢》、《大江西上曲》 《太平欢》、《寿南枝》、《古梅曲》《湘月》、《淮甸春》、《白雪词》 《百字令》、《百字谣》、《无俗念》《千秋岁》、《庆长春》、《杏花天》

36. 本名： 《忆江南》 异名： 《谢秋娘》，唐李德裕为亡妓谢秋娘作。 《江南好》，白居易词有“江南好，风景曾旧谙”。 《春去也》，刘禹锡词有“春去也，多谢洛城人”。 《望江楼》，温庭筠词有“梳洗罢，独倚望江楼”。 《梦江南》，皇甫松词有“间梦江南梅熟日”。 《安阳好》，宋王安中有“安阳好，曲水似江阴”。 《梦仙游》，张滋词有“飞梦去，闲到玉京游”。 《步虚声》，蔡真人词有“铿铁板，闲与步虚声”。

37. 3、异调同名 1)本名相同。 　唐教坊曲《长相思》， 　　　双调36字，上下片各三平韵。 　敦煌曲子词《长相思》， 　　　双调40字，上下片各六平韵。

38. 2)本名不同，异名相同。 　　本名：《平湖乐》 　　异名：《小桃红》 　　本名：《连理枝》 　　异名：《小桃红》 　　本名：《浪淘沙》 　　异名：《卖花女》 　　本名：《谢池春》； 　　异名：《卖花女》

39. 3)本名与另一调别名同 本名：《相见欢》，别名：《乌夜啼》 本名：《乌夜啼》 本名：《念奴娇》，别名：《千秋岁》 本名：《千秋岁》

40. 4、词牌名称微别 　　本名：《巫山一段云》 　　本名：《巫山一片云》 　　本名：《珠帘卷》 　　本名：《卷珠帘》 　　本名：《金人捧露盘》 　　别名：《上平南》、《上南平》 《上平西》、《上西平》 　　本名：《飞雪满群山》 　　别名：《飞雪满堆山》

41. (二)　词　序 　辛弃疾《满江红》序： 　　　“江行和杨济翁韵。” 　陈亮《水调歌头》序： 　　　“送章德茂大卿使虏。”

42. (三)　词　谱 词谱， 　　不是填词之前约定好的，而是后人根　　　　据同类作品中的文字应用，总结概括 　　出来的。 历代词谱 　　南宋修内司编撰的《乐府混成集》（佚） 　　明代张綖的《诗馀图谱》 　　万树的《词律》 　　陈廷敬、王奕清的《钦定词谱》 　　舒梦兰的《白香词谱》 　　龙榆生的《唐宋词格律》(1978)

43. 第三节　正体和别体 辨别正体、别体的标准是： 1、词调首创时使用的体式，是正体； 2、作者较多的一体是正体； 3、有名作而影响较大一体是正体。

44. 少 年 游 (正体)少 年 游 (别体一) [宋]柳 永 [宋]苏 轼 参差烟树灞陵桥，　　　　 去年相送， 风物尽前朝。 馀杭门外， 衰杨古柳， 飞雪似杨花。 几经攀折， 今年春尽，杨花似雪， 憔悴楚宫腰。 　　　犹不见还家。 夕阳闲淡秋光老， 　 对酒卷帘邀明月， 离思满蘅皋。 　　　风露透窗纱， 一曲阳关, 恰似姮娥怜双燕， 断肠声尽， 分明照， 独自凭兰桡。 　　　画梁斜。

45. 　少 年 游 (别体二)　　　　少 年 游(别体三) [宋]周邦彦　　　　　 [宋]姜 夔 　并刀如水， 双螺未合， 　吴盐胜雪， 双蛾先敛， 　纤指破新橙。 家在碧云西。 　锦幄初温， 别母情怀， 　兽香不断， 随郎滋味， 　相对坐调笙。 桃叶渡江时。 　低声问，向谁行宿？　　　扁舟载了匆匆去，　　城上已三更。 今夜泊前溪。 　马滑霜浓， 杨柳津头， 　不如休去， 梨花墙外， 　直是少人行。 　　　　心事两人知。

46. 音乐与别体词的产生： 1、或用一个节拍唱一个字音，或用一个节拍唱　　　　二个字音； 　　或用几个节拍唱几个字音，或也可以用几个节　　　　拍合唱一个字音。 　　在个别音律不甚吃重之处，还可以对句子的平　　　　仄、韵律或句逗加以变动，改变乐曲的节奏。 2、或以一个简单的曲调为基点，在这个音律基　　　础上衍增节拍，把简单的词曲变成复杂的乐调。 3、以原有的短调词曲为基音，衍声增繁，改为　　　慢曲长调的，也会产生新的词体。

47. 第四节　词调的变格 (一)　转　调 (二)　犯　调 (三)　偷声、减字 (四)　摊破、添字 (五) 促拍、近拍 (六)　叠韵、改韵

48. 第四节　词调的变格 词调变格， 　　是改变旧曲宫调旋律后推出新调的　　　方法。 凡移调变奏创制的新曲， 　　都要有一个新名，以与原调相区别。

49. (一)　转　调 转调， 　　把原属于某一宫调的一个曲子，移　　　宫换羽，转到另一个宫调。

50. 1、词曲转调，字句不变。 《转调蝶恋花》 《蝶恋花》 　　上片第四句末三字及换头处的平仄　　　 不同。 《满庭芳》 平韵 《转调满庭芳》 仄韵