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裝飾藝術

裝飾藝術. Art deco. 背景. 「 Art Deco 」運動是一場國際性設計運動，不少歐美國家都捲入其中，尤其以法國、美國、英國的設計較具代表性。 同時它還影響到許多歐洲國家，從大約 1910 年前後開始， 一直發展到 1935 年前後為止。這個運動與歐洲的 現代主義 運動幾乎同時發生與發展，因此， Art Deco 運動受到現代主義運動很大的影響。 Art Deco 運動的名稱出自 1925 年在巴黎舉辦的「巴黎國際現代化工業裝飾藝術展覽會」 (The exposition des Arts Decoratifs) 。

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裝飾藝術

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Presentation Transcript

  1. 裝飾藝術 Art deco

  2. 背景 • 「Art Deco」運動是一場國際性設計運動，不少歐美國家都捲入其中，尤其以法國、美國、英國的設計較具代表性。 • 同時它還影響到許多歐洲國家，從大約1910年前後開始， 一直發展到1935年前後為止。這個運動與歐洲的現代主義運動幾乎同時發生與發展，因此，Art Deco運動受到現代主義運動很大的影響。 • Art Deco運動的名稱出自1925年在巴黎舉辦的「巴黎國際現代化工業裝飾藝術展覽會」 (The exposition des Arts Decoratifs)。 • 這個展覽旨在展示一種 「新藝術」(Art Nouveau)運動之後的建築與裝飾風格。

  3. 風格特徵 • Art Deco運動發韌於法國巴黎，主要集中在豪華和奢侈的產品與藝術品設計上。後來陸陸續續有許多國家相繼參與，如德國、瑞士、比利時、荷蘭、義大利、匈牙利、羅馬尼 亞……，而促成這些國家如此交流的是英國。 • Art Deco喜歡用直線和對稱的構成，另外使用新材料如鋼筋混泥土、合成樹脂玻璃，使得原本的手工藝藝術與工業技術對立的現象得以解除。

  4. 紐約市帝國大廈 1930年

  5. 影響ART DECO運動風格形式的因素 1.埃及等古代裝飾風格的實用性借鑒 1922年，英國考古學家 Howard Carter(豪瓦特‧卡特)在埃及發現一個完全沒有被擾亂過的古代帝王墓---Tutankhamun(圖坦卡蒙)墓，大量出土文物，展示出一個絢麗的古典藝術世界，震動了歐洲的新進設計師們。 那些三千三百年前的古物，特別是Tutankharmun的金面具，具有簡單的幾何圖形，使用金屬色系列和黑白色彩系列，卻達到高度裝飾的效果，這給予設計師們強而有力的啟示。 2.原始藝術的影響 非洲部落舞蹈面具的象徵性和誇張特點，非洲雕塑特別是木雕的明快簡練，給 了西方藝術家和設計師們很大的啟發。 3.簡單的幾何外型 4.舞臺藝術的影響 5.汽車的影響 6.形成自己獨特的色彩系列

  6. ART DECO與ART NOUVEAU • 從思想和意識形態方面來看，「Art Deco」運動是對矯飾的「Art Nouveau」運動的一種反動。 • Art Nouveau強調中世紀的、哥德式的、自然風格的裝飾，強調手工藝的美，否定機械化時代特徵 • 而Art Deco恰恰是要反對古典主義的、自然的(特別是有機形態的)、單純手工藝的趨向，而主張機械化的美。

  7. 包浩斯 Bauhaus 包浩斯1923年的海報

  8. Walter Gropius, the Dessau Bauhaus building, 1925 to 26. Considered a landmark in the history of architecture the Bauhaus building was a series of parts (workshop, classroom, dormitory, and administrative structures) unified into a whole.

  9. 包浩斯，是一所學院，更是一種設計主義，包浩斯的特質乃在提倡「藝術與技術的結合」，亦即倡導配合機械性的大量生產。包浩斯，是一所學院，更是一種設計主義，包浩斯的特質乃在提倡「藝術與技術的結合」，亦即倡導配合機械性的大量生產。 • 在造型理念上追求合理性、機能性的同時，也強調以「人」為本位的設計理念，認為設計的目的是人並非產品本身，這種以客觀的角度來實踐其造形設計的理念，確實將設計導入全新的時代。 • 建築師的養成就包括了各種設計藝術分科能力的養成。所以包浩斯設校的目標始終都是培養全能的建築師。 • 包浩斯學制與傳統設計教育體制的最大不同，就在於包浩斯改變了『學徒制』，同時包浩斯引進了許多工程學科的學分制與工學院裡的工廠實習制度。

  10. 現代主義 Modernism

  11. 現代主義的設計風格 • 現代主義者，特別是那些從事設計的人，具有實用主義（pragmatic）的觀點。 • 現代主義建築師和設計師相信新技術使得舊的建築風格已毫無用處。 • Le Corbusier認為建築的作用應該是「為居住而準備的機器」，就像汽車是旅行的機器。正如汽車取代了馬，現代主義設計師應該拒絕從古希臘和中世紀繼承下來的舊風格、舊結構。從機器審美出發，現代主義設計師普遍拒絕在設計中採取裝飾性的圖形，轉而強調使用的材料和純粹的幾何形式。

  12. 位於紐約，由Lugwig Mies van der rohe設計的Seagram Building（1956-1958）就成為了現代主義建築的原型。

  13. Designer: Gerrit Rietveld1918/23 Description: Red-blue chair in painted Beech and Plywood. History: Gerrit Thomas Rietveld was strongly influenced by the De Stiijl art movement; he became one of its first members when it was founded in 1917 by Theo Van Doesburg and Piet Mondrian.

  14. Designer: Le Corbusier 1928 Description: Chaise longue, with a chrome plated tubular steel frame. The steel base is painted and the upholstery is pony skin. History: Swiss architect Charles-Edouard Jeanneret (a.k.a 'Le Corbusier') is associated with 'modern classicists' Mies Van der Rhoe and Walter Gropius. This design from one of his most noted range which uses tubular steel contrasted with natural materials such as animal skins.

  15. Mies van der Rohe密斯凡德羅（德國人1886-1969) 1929年為巴塞隆納的國際博覽會德國館設計了這張椅子。 • 椅架由兩對相連接的銅管交叉組成，背上的一根弧形管子延伸成前腿，後腿穿過這些管子組成兩個弧形支撐椅座。椅座和椅背由皮帶組成，上面裝有罩皮套的泡沫橡皮墊子。 • 這張椅子名為「巴塞隆納椅」，被喻為廿世紀最優美雅致的經典椅子之一，也算是現代建築的先驅之一，是現代主義發源的象徵。

  16. 議題探討 • 請思考設計風格如何呈現、呼應以及影響人類的生活環境。

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