Elokuva ja tyyli
Download
1 / 48

ELOKUVA JA TYYLI - PowerPoint PPT Presentation


  • 134 Views
  • Uploaded on

ELOKUVA JA TYYLI. Elokuvan kokonaismuoto. Muotojärjestelmä  vuorovaikutus  Tyylijärjestelmä (elokuva & muut taiteet) (erityisesti elokuvallinen) | | Ei-kerronnallinen Kerronnallinen Tietyn kaavan tai kuvion ( pattern )

loader
I am the owner, or an agent authorized to act on behalf of the owner, of the copyrighted work described.
capcha
Download Presentation

PowerPoint Slideshow about ' ELOKUVA JA TYYLI' - hall


An Image/Link below is provided (as is) to download presentation

Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author.While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server.


- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - E N D - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Presentation Transcript

Elokuvan kokonaismuoto
Elokuvan kokonaismuoto

Muotojärjestelmä vuorovaikutus Tyylijärjestelmä

(elokuva & muut taiteet) (erityisesti elokuvallinen)

| |

Ei-kerronnallinenKerronnallinenTietyn kaavan tai kuvion (pattern)

DokumenttiFiktioelokuvamukainen tekniikoiden merkityk-

Retorinen muotoKerronnallinen muotosellinen käyttö.

Kategorinen muoto

Kokeellinen elokuva Mise en scène

Abstrakti muoto Kuvaus

Assosiatiivinen muoto Leikkaus

Ääni

David Bordwell & Kristin Thompson: Film Art : an Introduction


Mise en sc ne n ytt m llepano
MISE EN SCÈNE - NÄYTTÄMÖLLEPANO


Mise en sc ne
Mise en scène

  • Tutuin ja mieleen jäävin piirre elokuvassa; se mitä nähdään.

  • Mise en scène tarkoittaa kirjajmellisesti "näyttämölle asettamista" tai "näyttämöllepanoa". Voidaan suomentaa myös "ohjaukseksi".

  • Termi viittaa ohjaajan kontrolliin siitä, mitä valkokankaalla nähdään

  • Mise-en-scène sisältää kaikki ne elokuvan aspektit, jotka ovat yhteisiä teatterin kanssa: lavastuksen, valaistuksen, puvustuksen ja näyttelijöiden ja muiden hahmojen toiminnan.

  • Kontrolloidessaan mise-en-scèneä, ohjaaja asettaa tapahtuman "näyttämölle" kameraa varten

  • Mes on siis kuvattavan kohteen hallintaa


Mise en sc ne ja todellisuus
Mise en scène ja todellisuus

  • Mes materially joka järjestetään kuvattavaksi, ei "todellisuutta", joka "vain" talllennettaisiin.

  • Tästä syystä realismi ei automaattisesti pätevä kriteeri mes:n arviointiin; parempi lähestymistapa mes:n funktioiden tarkastelu

    • miten motivoitu, miten vaihtelee tai kehittyy, miten toimii suhteessa kerronnallisiin tai ei-kerronnallisiin muotoihin

  • Mes:n (kuten muidenkin tyylin osa-alueiden) elementtejä tarkasteltava siitä näkökulmasta, miten ne toimivat osana elokuvan kokonaismuota, ei siitä, mitä ne ovat sinällään tai miten "todellisia" ne ovat.


Mise en sc nen osa alueet
Mise en scènen osa-alueet

  • lavastus

  • valaistus

  • puvustus ja maskeeraus

  • näyttelijäntyö


Lavastus setting
Lavastus (setting)

  • Lavastus kattaa miljöön / tapahtumapaikat ja esineistön

  • Elokuvassa lavastuksella suurempi merkitys kuin teatterissa; nähdyt paikat voivat saada elokuvassa aktiivisen roolin, joka ylittää henkilöhahmojen roolin


Lavastus setting1
Lavastus (setting)

Teatterissa ihminen on keskeinen. Sen sijaan valkokankaalla draama voi toimia ilman näyttelijöitä. Koliseva ovi, tuulessa leijuva lehti, rantaan iskeytyvät aallot voivat voimistaa dramaattista vaikutusta. Joissain elokuvan mestariteoksissa ihminen on vain sivuroolissa, ikään kuin avustajana, vastapainona luonnolle, joka on todellinen pääosanesittäjä.André Bazin

Lähikuva revolverista ei ole enää revolveri, se on revolveri-henkilö.Jean Epstein


Lavastus setting erotteluja
Lavastus (setting) – erotteluja

  • valmiit paikat (on location) vs. studiolavastus

  • valittu vs. rakennettu

  • autenttinen vs. stilisoitu

  • runsas vs. riisuttu

  • värikäs vs. väritön



Lavasteet hallitsevat n yttelij robert wiene das cabinet des dr caligari saksa 1919 20
Lavasteet hallitsevat näyttelijää:Robert Wiene: Das Cabinet des Dr. Caligari Saksa 1919/20


Lavasteet hallitsevat näyttelijää:F.W. Murnau: Nosferatu - eine Symphonie des Grauens, Saksa 1921/22


Näyttelijä hallitsee lavasteita:

Carl Th. Dreyer: Jeanne D’Arc’in kärsimys Ranska 1928


Runsas lavastus billy wilder sunset boulevard 1950
Runsas lavastusBilly Wilder: Sunset Boulevard (1950)


Niukka lavastus robert bresson taskuvaras pickpocket 1959
Niukka lavastusRobert Bresson: Taskuvaras (Pickpocket 1959)


Merkityksellinen esine prop
Merkityksellinen esine: prop

  • Yksittäiset lavastuksen osat (esineet), voivat saada käynnissä olevassa toiminnassa aktiivisen funktion ts. kerrontaa viedään eteenpäin niiden avulla

  • Tällaisista merkityksellisistä objekteista käytetään englannissa nimitystä prop.

    • Prop on lyhennetty muoto sanasta property, joka tarkoittaa rekvisiittaa tai näyttämötarpeistoa.

  • Elokuvan kuluessa prop voi muuttua motiiviksi (vrt. kävelykeppi elokuvassa The Wolf Man)

  • Esimerkkejä

    • paperipaino Wellesin Citizen Kanessa

    • nenälasit Eisensteinin Panssarilaiva Potemkinissa

    • setelit Bressonin Rahassa

    • haukkapatsas Maltan haukassa


Prop robert bresson raha 1983
PropRobert Bresson: Raha (1983)


Prop orson welles citizen kane 1941
PropOrson Welles: Citizen Kane (1941)


Puvut ja maskeeraus
Puvut ja maskeeraus

  • autenttisuus / tyylittely

  • Puvustus voi olla "prop" :

    • His Girl Friday : Hildyn hattu vaihtuu "naisellisesta", "miehekkääseen" reportterihattuun.

  • komedia: puku tunnusmerkkinä ja kerronnan elementtinä ("panoply of props")

    • Chaplinin knalli, keppi, kengät

  • Maskeeraus:

    • alunperin siksi, että filmimateriaali tallentaisi näyttelijöiden kasvot paremmin

  • funktioita:

    • niukka (Dreyerin Jeanne) -> usk. draama;

    • näköisyys

    • hirviöt, oudot oliot (sci fi, kauhu)


Voimakas ehostus, unissakävelijä ja murhaaja Cesare

Robert Wiene:Das Cabinet des Dr. Caligari, Saksa 1919/20


Kerronnalliseksi motiiviksi muuttuva takki Madonnan yllä

Susan Seidelman:Desperately seeking Susan (1985)


Valo ja varjo
Valo ja varjo

  • otoksen kompositio,

  • katseen ohjaaminen tiettyihin esineisiin ja toimintoihin;

  • valo voi nostaa esiin, varjo kätkeä ja nostaa jännitystä.

  • Valo myös nostaa esiin esineiden pinnanmuodon, tekstuurin.

  • Objektien muovaaminen valon ja varjon avulla.

  • varjot:

  • objektiin liittyvät varjot

  • ojektin heittämät varjot

     kuvan tilan muotoutuminen



Objektiin liittyv varjo korostaa muotoa raoul walsh valkoinen hehku white heat 1948
Objektiin liittyvä varjo korostaa muotoaRaoul Walsh: Valkoinen hehku (White heat 1948)


Valon piirteet
Valon piirteet

  • Neljä piirrettä: laatu, suunta, lähde, väri

  • Laatu

    • "kova" valo: jyrkät, selkeät varjot

    • "pehmeä" valo: hajavalo, pehmeät ääriviivat

  • Suunta

    • etuvalo

    • sivuvalo

    • takavalo (taustavalo, vastavalo)

    • alavalo

    • ylävalo

  • Lähde

    • Päävalo (key light)

    • Täytevalo (fill light)

    • Hollywoodin kolmipistevalaistus (key, fill, back )

  • Väri


’Heittyvä’ kalterivarjo Hitchcockin Blackmail-elokuvan

alussa (Puhtauden lunnaat, 1929 (mykkä/ääni -versiot)



Alice päättää tunnustaa tappaneensa taiteilijan,

ikkunan pienat heijastuvat kaltereiksi hänen takanaan.



Hollywood-elokuvan perusvalaistus:

päävalo (key) valaisee päähenkilön, täytevalo (fill) pehmentää varjoja ja taustavalo(back) tasoittaa päävaloa ja korostaa henkilön ääriviivoja.


Voimakas sivuvalo luo dramaattisia efektejä,

samoin kallistettu kamera.

Reed: Third man


Valaistus: voimakas taustavalo tuottaa siluettimaisen, kohteen ääriviivoja korostavan vaikutelman.

Orson Welles: Citizen Kane


Samoin voimakas alavalo, varsinkin lähikuvissa vääristää kohdetta

Reed: Third man


Valaistus: voimakas ylävalo korostaa Marlene Dietrichin vääristää kohdetta

poskia ja glamourisoi naistähteä

Josef von Sternberg: Shanghai Express, 1932


Väri vääristää kohdetta

  • Voi olla lavastuksen / puvustuksen, valon tai kuvauksen (suodattimet, filmimateriaali, jälkikäsittely) avulla tuotettua


Katseen ohjaaminen joukkokohtauksissa puvustuksen avulla vääristää kohdetta

Roberto Rosselini: Rise of Louis IV, Ranska 1966


Voimakkaat värit voivat tuottaa myös kapean tilan, punaisen sijaan hallitsevana värinä onkin valkoinen.

Peter Greenaway: Baby of Macon


Lavastuksen ja pukujen väreillä rinnastetaan toisiinsa koti…

Robert Bresson:L’Argent, Ranska 1983


Koulu ja…. koti…


..vankila. koti…


N ytteleminen hahmojen ilmaisu ja liike
Näytteleminen / hahmojen ilmaisu ja liike koti…

  • Näytteleminen – esielokuvallinen taso

  • Hahmojen ilmaisu ja liike – elokuvan taso

  • Elokuvassa esiintyvät hahmot/figuurit voivat olla ihmisiä (näyttelijöitä), mutta myös muita olioita: eläimiä (Lassie, Balthazar), robotteja (R2D2, C3PO; myös HAL9000), hirviöitä (Alien) esineitä, puhtaita muotoja.

  • MES:n avulla hahmot voivat ilmaista tunteita ja ajatuksia, ja ne voivat myös synnyttää erilaisia liikekuvioita (kinetic patterns)

  • Näyttelijäntyö elokuvassa: visuaaliset elementit (ilmiasu, eleet, ilmeet) ja äänielementit (puhe, efektit)


Realistinen vai funktionaalinen n yttteleminen
Realistinen vai funktionaalinen näyttteleminen? koti…

  • "Realismi" ei välttämättä hyvä kriteeri onnistuneelle näyttelemiselle, vaan se, miten näyttelemistyyli liittyy muuhun mes:een ja elokuvan kokonaisuuteen.

  • Hyvän suorituksen kriteeri: näyttelijä käyttäytyy tavalla, joka elokuvan kontekstissa on yhteensopiva hänen esittämänsä henkilöhahmon funktion kanssa - näin riippumatta siitä käyttäytyykö hän samoin kuin todellinen henkilö olisi vastaavassa tilanteessa käyttäytynyt.


Voimakasta ilmaisua gloria swanson elokuvassa sunset boulevard
Voimakasta ilmaisua koti…Gloria Swanson elokuvassa Sunset Boulevard


Voimakasta ilmaisua james cagney elokuvassa valkoinen hehku
Voimakasta ilmaisua koti…James Cagney elokuvassa Valkoinen hehku


V h inen n yttelij n ilmaisu bressonin malleja taskuvarkaassa
Vähäinen näyttelijän ilmaisu koti…Bressonin ”malleja” Taskuvarkaassa


N yttelij n ei tarvitse olla ihminen aasi p henkil n elokuvassa balthazar bresson 1966
”Näyttelijän” ei tarvitse olla ihminen koti…Aasi päähenkilönä elokuvassa Balthazar (Bresson, 1966)