Download
1 / 64
E N D
FM; CATV • FM Radio Band: 88 to 108 MHz • Pager Band: 138 to 174 MHz • FM Mid-band Cable Channels (A5-A1): 90-120 MHz • CATV -Mid Band chs 14- 22 (A-I), 120-174 MHz
CATV Channels • CATV - Super Band chs 23 to 36 (J-W): 216-300 MHz • CATV Hyper –Band chs 37 – 80 (AA-ZZ, AAA-RRR): 300-564 MHz • CATV Hyper -Band Ch. 81 to 136 (C81-C94, C100-C136): 564-870 MHz
Domestic Analogue Video Formats • VHS • SuperVHS • Beta • SuperBeta • ED-Beta • Video 8 • Hi-8 • LaserDisc
Professional Analogue Video Formats • U-Matic , 60 minutes , ¾" (18.75mm), Ferric Oxide • U-Matic SP , Metal Particle • Betacam SP, 90 minutes, ½" (12.5mm), Metal Particle • 1" C-Format , 94 minutes, 1" (25mm), Ferric Oxide
Formatos de video profesional • Existen leves diferencias entre los formatos profesionales y de consumidor. Sin embargo, las cámaras grabadoras profesionales poseen las siguientes características: • Tres CCD (las comerciales sólo tienen 1 CCD). • La posibilidad de controlar los niveles de audio, además de un medidor de sonido (de esta manera no está limitado con un circuito de audio de ACG permanentemente).
Formatos de video profesional • Entradas para micrófonos de calidad profesional de baja impedancia. • Entrada para audífonos para monitorear sonido. • Lentes removibles (que permiten usar diferentes lentes para distintos propósitos que no limitan al lente que trae de fábrica). • Salida de video para monitor externo. • Procesamiento de señal digital de video 4:2:2. (formatos digitales)
Formatos de video profesional • Carrete abierto de 1 pulgada
Formatos de video profesional • El carrete abierto es remplazado por el cassette • El primer formato en cassette ampliamente usado fue el U-Matic de ¾ de pulgada introducido en 1972 • Betacam: La corporación SONY, pionera en el desarrollo del videocassette Betamax de media pulgada para uso casero, introdujo el Betacam en 1982. Esto significó que por primera vez una cámara y un grabador pudieron integrarse en una sola unidad. Nació la camcorder.
Formatos de video profesional • En 1987 lo mejoraron y lo bautizaron Betacam SP (Superior Performance) de desempeño superior. En 1993 el Betacam Digital. • Formato M: Matsushita (Panasonic) y RCA introducían un formato de cassette de cinta media pulgada con calidad de transmisión, basado en su cassette popular de VHS. Conocido como el formato M por la forma en que la cinta está enhebrada en el mismo.
Formatos digitales profesionales • El Formato D-5: Muchos han sido los formatos exitosos en la línea "D". El D-1 fue el primer estándar digital a nivel mundial. Aún es utilizado en algunas aplicaciones especializadas de post-producción. • El D-5 - uno de los más recientes- combina varias de las ventajas de formatos digitales anteriores, mientras que solventa los problemas inherentes de compresión y combinación de información de video.
Formatos digitales profesionales • Los cassettes D-5 graban hasta 2 horas de material en un solo videocassette. Por la posibilidad de grabar más información por unidad de tiempo, el formato D-5 puede ser adaptable a la producción DTV/HDTV.
Flat panel display • Flat panel displays encompass a growing number of technologies enabling video displays that are lighter and much thinner than traditional television and video displays using cathode ray tubes, usually less than 10 cm (4 inches) thick. • These include:
Flat panel display • Plasma displays • Liquid crystal displays (LCDs) • Field emission displays (FEDs) • Organic light-emitting diode displays (OLEDs) • Digital light processing (DLPs) • Liquid crystal on silicon (LCOSs)
Plasma display • A plasma display is an emissiveflat panel display where light is created by phosphors excited by a plasma discharge between two flat panels of glass. Plasma displays are bright 1000 cd/m2 or higher. • It can be produced in fairly large sizes, up to 200 cm (80 inches) diagonally. Plasma Displays have a very high "dark-room" contrast (3000:1 or higher), creating the "perfect black" , essential for watching movies.
Plasma display • The display panel is only 6 mm thick, while the total thickness, including electronics, is usually less than 10 cm (4 inches). Plasma displays use as much power per square meter as a CRT or a AMLCD television, and in 2004 the cost has come down to $2300 for the popular 42-inch diagonal size, making it very attractive for home-theatre use. The life-time of the latest generation of PDP's is guaranteed at 60,000 hours when displaying video.
Organic light-emitting diode • An organic light-emitting diode (OLED) is a light-emitting diode (LED) made of semiconducting organic polymers. These devices promise to be much cheaper to fabricate than inorganic LEDs. Varying amounts of OLEDs can be deposited in arrays on a screen using simple "printing" methods to create a graphical colour display, for use as television screens, computer displays, portable system screens, and in advertising and information board applications.
Organic light-emitting diode • One of the great benefits of an OLED display over the traditional LCD displays found in computer displays is that OLED displays don't require a backlight to function. This means that they draw far less power and they can be used with small portable devices which have mostly been using monochrome low-resolution displays to conserve power.
Active-matrix Liquid Crystal Display • An AMLCD (also known as active-matrix liquid crystal display) is a type of flat panel display, currently the overwhelming choice of notebook computer manufacturers, due to light weight, very good image quality, wide color gamut, and response time.
Cámaras • El CCD: El verdadero corazón de una cámara de video es su dispositivo de imagen. En la mayoría de los casos esto significa uno o más CCDs (un chip de computadora llamado Dispositivo de Carga Acoplada). La luz del lente puede ir directamente a un CCD o puede ser dirigida a través de prisma a dos o tres CCDs.
Cámaras: CCD A mayor cantidad de pixeles (puntos de sensibilidad de luz) en el área meta (target) del chip, mayor resolución o claridad tendrá el CCD. Los tamaños más comunes de estos dispositivos son 1/3, ½ y 2/3 de pulgada.
Resolución de video • La resolución es una medida de la capacidad de la cámara para reproducir detalles. A mayor resolución, la imagen lucirá más definida. • El sistema NTSC puede producir potencialmente una resolución de alrededor de 300 líneas horizontales en un patrón de prueba. (Esto después de que ha pasado a través del proceso de transmisión; esto no es lo que se ve en una sala de control).
Resolución de video • Esta resolución es el límite de lo que los espectadores con visión 20/20 pueden observar en una pantalla de televisión a una distancia normal. • "Normal" significa en este caso, una distancia de 8 veces la altura de la pantalla. Si la altura es 16 pulgadas (un tubo de imagen de 25 pulgadas), la distancia normal de observación será de aproximadamente 10 pies.
Resolución de video • Las cámaras NTSC de alta calidad tienen una resolución de 900 líneas apróx.; y las de HDTV/DTV, rondan las 1000 (de acuerdo a este gráfico).
Nivel mínimo de luz • Las cámaras de televisión requieren cierto nivel de luz para producir video de buena calidad. Este nivel de luz se mide en foot-candles o lux. Un foot-candle o pié-candela es la medida de la intensidad de la luz producida por una vela a un pie de distancia (bajo condiciones muy específicas). • Los países que usan el sistema métrico, utilizan el lux como unidad básica. Un foot-candle es igual a cerca de 10,74 lux.
Color Balancing Cameras Except for possibly Martians (which at this point are of unknown color), having green skin tones signals a technical problem. Consumer-type cameras typically have automatic color balance or white balance circuitry that continuously monitors the video and attempts to keep colors true. There is a difference between white balancing and color balancing, but the terms are often used interchangeably. Technically, you white balance on a white card, and then you may need to make subtle color balance changes to match cameras, especially on skin tones.
Color Balancing Cameras In white balancing a camera a sensor on or within the camera averages the light within the scene and automatically adjusts the camera's internal color balance to zero-out any generalized color bias.
Black Level and Black Balance • Professional video cameras also have black level and black balance adjustments. These are typically set by capping the lens (so that no light enters) and allowing automatic circuitry to appropriately balance the three colors for optimum black. This automatically establishes the video level for black.
