Expressionismo abstrato 1955
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Expressionismo abstrato 1955
EXPRESSIONISMO ABSTRATO - 1955

Primeira corrente estadunidense, o Expressionismo Abstrato teve em Jackson Pollock seu grande nome. Sua proposta consistia em valorizar o ato criativo, sendo a obra mero registro a ação, a Action Painting, como designou seu modo de conceber a arte. O ato impensado, a ação automática de atacar a tela de maneira impulsiva e irracional denuncia a influência do AUTOMATISMO PSÍQUICO SURREALISTA sobre essa vertente. Ao valorizar a ação e o corpo em detrimento da obra, Pollock abria caminho para a arte performática presente no Happening e na Body Art seguinte.


A obra era mero registro da ação do corpo. As linhas e cores presentes sobre toda a superfície geram uma imagem com equilíbrio homogêneo e dinâmico. O uso de elementos plásticos para construir a imagem, ainda que abstrata, aproxima o trabalho dos novo expressionismo ao do início do século.


Body art
BODY ART cores presentes sobre toda a superfície geram uma imagem com equilíbrio homogêneo e dinâmico. O uso de elementos plásticos para construir a imagem, ainda que abstrata, aproxima o trabalho dos novo expressionismo ao do início do século.

  • O corpo como suporte e veículo para a mensagem artística;

  • Arte performática, linear, obedecendo a relação tempo/espaço.

  • Busca pelo real valor e finalidade do corpo;

  • Experiências corporais.

  • Transcendeu os limites físicos, gerando mutilações nos artistas.


Gina pane
GINA PANE cores presentes sobre toda a superfície geram uma imagem com equilíbrio homogêneo e dinâmico. O uso de elementos plásticos para construir a imagem, ainda que abstrata, aproxima o trabalho dos novo expressionismo ao do início do século.


Rudolf schwarzkogler 1940 1969
rudolf schwarzkogler, 1940-1969 cores presentes sobre toda a superfície geram uma imagem com equilíbrio homogêneo e dinâmico. O uso de elementos plásticos para construir a imagem, ainda que abstrata, aproxima o trabalho dos novo expressionismo ao do início do século.


Orlan surgery
Orlan Surgery cores presentes sobre toda a superfície geram uma imagem com equilíbrio homogêneo e dinâmico. O uso de elementos plásticos para construir a imagem, ainda que abstrata, aproxima o trabalho dos novo expressionismo ao do início do século.


  • É importante não confundir o trabalho da BODY ART com as atuais transformações corporais, geralmente características de tribos urbanas ou de apelo individual.

  • A BODY ART foi uma arte performática cuja ação obedecia a uma relação de tema, tempo e espaço, o que não acontece com a body modification. Veja a seguir exemplos de transformações corporais.


Art 3D atuais transformações corporais, geralmente características de tribos urbanas ou de apelo individual.


Ser ou não ser humano atuais transformações corporais, geralmente características de tribos urbanas ou de apelo individual.

Erik Sprague


Happening
HAPPENING atuais transformações corporais, geralmente características de tribos urbanas ou de apelo individual.

  • Acontecimento artístico caracterizado pela interatividade entre artista e público;

  • Marcado pelo improviso e pela coletividade;

  • Despreocupação com a linearidade e a mensagem final da peça;

  • Associação ao movimento hippie e à contracultura do grupo holandês PROVOS.


Década de 60 atuais transformações corporais, geralmente características de tribos urbanas ou de apelo individual.Os Estados Unidos vivenciaram o surgimento de uma manifestação que misturava as diversas linguagens artísticas, envolvendo o público em experiências que lembravam as loucuras dos dadaístas e as ações futuristas, era a época do happening, acontecimento plástico, cênico e musical que atravessou fronteiras, tendo Allan Kaprow e suas assemblages gigantescas como precursores.

  • 18 Happenings in 6 Parts, 1959


Fluxus esfor o para unir vida di ria e arte
FLUXUS – esforço para unir vida diária e arte. atuais transformações corporais, geralmente características de tribos urbanas ou de apelo individual.

  • As músicas de J. Cage e N. June Paik, comprometidas com a exploração de sons e ruídos tirados do cotidiano, têm lugar central na definição da atitude artística de Fluxus. Trata-se de romper as barreiras entre arte/não-arte, dirigindo a criação artística às coisas do mundo, seja à natureza, seja à realidade urbana e ao mundo da tecnologia... As realizações Fluxus justapõem não apenas objetos mas também sons, movimentos e luzes num apelo simultâneo aos diversos sentidos: visão, olfato, audição, tato. Nelas, o espectador é convocado a participar dos espetáculos experimentais, em geral, descontínuos, sem foco definido, não-verbais e sem seqüência previamente estabelecida. Já em 1957, J. Cage definia a direção das novas produções artísticas: "Para onde vamos a partir de agora? Em direção ao teatro. Essa arte, mais que a música, liga-se à natureza. Temos olhos, assim como ouvidos, e é nossa tarefa utilizá-los".

http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia


Curiosidades: atuais transformações corporais, geralmente características de tribos urbanas ou de apelo individual.

  • Nessa época a vanguarda artística nova-iorquina recebia fortes patrocínios da CIA, por meio de institutos de cultura e negociantes de artes, tendo por trás o intuito de criar um polo artístico alternativo à “arte vermelha” européia.

  • Os institutos de cultura foram idealizados por Kennedy para difundir o modelo americano de sociedade, defendido como o ideal e único possível.

  • O cinema, as histórias em quadrinhos, a música, mais tarde a MTV, foram os grandes carros-chefes da propaganda estadunidense.


Enquanto isso
Enquanto isso... atuais transformações corporais, geralmente características de tribos urbanas ou de apelo individual.

  • O primeiro presidente da Indonésia independente, Sukarno, afirmou que mais que os livros de Marx e Lênin, os verdadeiros instrumentos da tomada de consciência revolucionária para os povos do terceiro mundo seriam enlatados americanos do tipo I Love Lucy, porque, depois de ter visto as limpas casinhas californianas com água encanada, geladeiras cheias e cozinhas repletas de acessórios, todos perceberiam instantaneamente a profunda injustiça existente no mundo.

Matteo Guarnaccia, Provos, Amsterdam e o nascimento da contracultura




Os hippies ganham as ruas
Os Hippies ganham as ruas incêndio cultural inglês


Simon posthuma e sua pot art
Simon Posthuma e sua incêndio cultural inglêsPot Art

Potiguaya, termo mexicano para a folha da maconha


Holanda o pa s do happening como manifesto e do provos com suas a es brancas
Holanda – o país do Happening como manifesto e do Provos com suas ações brancas.

Dia da bicicleta branca – manifestação contra o excesso de automóveis


O Provos mostravam-se anticomunistas, antifascistas, antimonárquicos, antitabagistas e defendiam a anarquia, a liberdade. Foi uma das mais importantes e irreverentes da contracultura dos anos 60.


  • Holanda antimonárquicos, antitabagistas e defendiam a anarquia, a liberdade. Foi uma das mais importantes e irreverentes da contracultura dos anos 60. - Bart Huges e a auto trepanação – busca pelo terceiro olho e o estado de consciência dilatado típico da viagem com o LSD



Performance
PERFORMANCE tabagista.

  • Presente em movimentos como o dadaísmo, futurismo e surrealismo, efetivada como manifestação específica a partir dos anos 70;

  • Marcado pelo individualismo e a linearidade na apresentação;

  • Preocupação com a mensagem;

  • Surge a partir do trabalho de Yves Kleim.



Marcel duchamp o pai da arte conceitual
MARCEL DUCHAMP o pai da tabagista.ARTE CONCEITUAL

Ao expor um mictório como objeto de arte, Duchamp lançou as bases para a ARTE CONCEITUAL, focada mais na mensagem que no objeto propriamente. Duchamp questionou a arte e a sociedade tradicional, lançando a ideia de que arte seria tudo que considerássemos arte. Ele foi o precursor de movimentos como o Minimalismo, a Land Art, o Expressionismo Abstrato e outros.


  • Precursor da tabagista.arte conceitual e introduziu a idéia de ready made como objeto de arte


Joseph b explicando arte a uma lebre morta performance
Joseph B. tabagista.Explicando Arte a uma Lebre Morta. Performance


Piero manzon
Piero Manzon tabagista.

PIERO MANZON criticou não só a figuração e a temática da Pop Arte com sua Merda d’artista, mas também a própria arte conceitual e a Body Art.


Novo realismo 1960
NOVO REALISMO - 1960 tabagista.

  • O sentimento de crise dos meios tradicionais e, principalmente, do esgotamento da pintura abstrata (lírica, informal, geométrica, expressionista-abstrata, gestual etc.) - que no decorrer dos anos 50 perde seu poder emancipatório para se transformar em "estilo" formal totalmente institucionalizado - é o diagnóstico do qual o movimento parte e no qual fundamenta sua ação. Os novos realistas reclamam a criação de uma nova expressividade, à altura de uma outra realidade sócio-cultural, caracterizada pela hegemonia norte-americana no pós-guerra, pela máquina, pelas culturas de massa e informação, pela publicidade, pelos avanços tecnológicos que modificam o ambiente mais prosaico da vida cotidiana com os novos eletrodomésticos e, politicamente, pela realidade da guerra fria. Trata-se de religar a esfera da arte ao mundo baseando-se na introdução dos elementos do real nos trabalhos de arte. Fonte: www.itaucultural.com.br


Yves Kleim tabagista.antropometria: uso de materiais industriais e tecnológicos associados ao corpo; linguagens múltiplas nas artes


David hockney o mergulho
David Hockney, tabagista.o mergulho


Lucien freud
LUCIEN FREUD tabagista.


Arte cin tica jean tonguely caos
ARTE CINÉTICA tabagista.Jean Tonguely - Caos


Alguns autores vêem a Arte Cinética como parte ou vertente do Novo Realismo, tendo característica a busca pelo movimento real e não visual, como no caso da Op Art.A influência do Novo Realismo é clara na escolha dos materiais, totalmente associados ou oriundo à produção industrial e ao cotidiano.


Liman witaker
Liman Witaker do Novo Realismo, tendo característica a busca pelo movimento real e não visual, como no caso da Op Art.


Duane hanson
Duane Hanson do Novo Realismo, tendo característica a busca pelo movimento real e não visual, como no caso da Op Art.

Temos aqui não mais o ser humano idealizado, como nas clássicas esculturas gregas, e sim um ser real e totalmente associado ao cotidiano dos grandes centros. O Realismo de Duane Hanson é de uma perfeição surpreendente, que só é superado pelo apelo transcendental da escultura Hiperrealista.

Observe como a massa, o consumo, os tipos comuns são valorizados e até ironizados pela artista.

  • Supermarket


Hiperrealismo a pintura superando a fotografia
Hiperrealismo do Novo Realismo, tendo característica a busca pelo movimento real e não visual, como no caso da Op Art.A pintura superando a fotografia

  • Richard Estes


Ron muerk al m da imagem
Ron Muerk do Novo Realismo, tendo característica a busca pelo movimento real e não visual, como no caso da Op Art.Além da imagem


Minimalismo
Minimalismo do Novo Realismo, tendo característica a busca pelo movimento real e não visual, como no caso da Op Art.

  • o minimalismo surgiu em Nova York no fim da década de 1960. Caracteriza-se pela extrema simplicidade de formas e pela abordagem literal e objetiva dos temas.

  •      As primeiras manifestações dos escultores e pintores minimalistas nasceram de sua insatisfação com a action painting, ramo do expressionismo abstrato que dominou a arte americana de vanguarda durante grande parte da década de 1950.

  •      Os minimalistas consideravam a action painting, de traço intuitivo e espontâneo, muito personalista e sem substância. Defendiam que a obra de arte não deveria referir-se a outra coisa a não ser a si própria e, em seus trabalhos, evitaram associações extra-visuais.

    • Fonte: www.pitoresco.com.br


Donal judd
Donal Judd do Novo Realismo, tendo característica a busca pelo movimento real e não visual, como no caso da Op Art.


Robert smithson spiral 1970

Influenciada pelo Minimalismo a LAND ART surgiu buscando promover o despertar do homem capitalista e urbano para a natureza. A técnica utilizada eram as intervenções. Para contemplar as obras, as pessoas deveriam deslocar-se dos grandes centros, tocar a terra, sentir o vento. É uma arte essencialmente interativa.

ROBERT SMITHSON, SPIRAL, 1970


Sunset
SUNSET promover o despertar do homem capitalista e urbano para a natureza. A técnica utilizada eram as intervenções. Para contemplar as obras, as pessoas deveriam deslocar-se dos grandes centros, tocar a terra, sentir o vento. É uma arte essencialmente interativa.


Valter de maria 1977 campo de rel mpagos
VALTER DE MARIA, 1977, CAMPO DE RELÂMPAGOS promover o despertar do homem capitalista e urbano para a natureza. A técnica utilizada eram as intervenções. Para contemplar as obras, as pessoas deveriam deslocar-se dos grandes centros, tocar a terra, sentir o vento. É uma arte essencialmente interativa.


Uma vez executada a obra, os artistas não mais a alterava ou restaurava, deixavam que a natureza a preservasse ou destruísse. A natureza não era somente a inspiração, era o suporte e a própria arte.

SMITHSON, RAMPA DO AMARILO, 1976


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