中国古代木构建筑详部做法之天花

1. 中国古代木构建筑详部做法之天花 平棋其名有三一曰平机二曰平撩三曰平棋俗谓之平起其以其方椽施素版者谓之平暗造殿内平棋之制于背版之上四边用程程内用贴贴内留转道缠难子分布隔截或长或方其中贴络华文有十三品一曰盘球二曰斗八三曰叠胜四曰锁子五曰簇六球文曰罗文七曰柿蒂八曰龟背九曰斗二十四十曰簇三簇四球文十一曰六入圜华十二曰簇六雪华十三曰车钏球文其华文皆间杂互用或于云盘华盘内施明镜或施隐起龙凤及雕华每段以长一丈四尺广五尺五寸为率其名件广厚若间架虽长广更不加减唯录顶欹斜处起程量所宜减之 造斗八藻井之制共高五尺三寸其下曰方井方八尺高一尺六寸其中八角井径六尺四寸高二尺二寸其上曰斗八径四尺二寸高一尺五寸于顶心之下施垂莲或雕华云卷皆内安明镜其名件广厚皆以每尺之径积而为法 早小藻井之制共高二尺二寸其下曰八角径四尺八寸其上曰斗八高八寸于顶心之下施垂莲或雕华云卷皆内安明镜其名件广厚各以每尺之径及高积而为法 ——摘自《宋营造法式》

2. 中国古代木构建筑详部做法之天花 天花 藻井 卷棚 简说 天花简说 藻井简说 卷棚简说 做法 天花做法 藻井做法 卷棚做法 装饰 天花装饰 藻井装饰 卷棚装饰 实例 天花实例 藻井实例 卷棚实例

3. 中国古代木构建筑详部做法之天花 天花简说 天花是屋内顶棚的主要做法之一 。 天花的功用，一方面是为装饰屋内（尤以藻井有关仪制），另一方面却是因为“砌上明造”的房屋，在望板椽檩等处容易挂灰落土，且室内温度难于调剂，所以用顶棚隔绝上下，其功能似仍以实用为主。 天花别名甚多，如承尘，重（liao），平机，平（liao），平暗等。

4. 天花做法 中国古代木构建筑详部做法之天花 天花有两种做法：一种属于平棋类，一种是平暗类。 平暗 平暗多见于辽宋实物中，后世比较少见，其做法极简单，用方椽相交作成小方格状，上盖木板。四周与斗拱相接处，有斜坡部分，《营造法式》谓之峻脚。 天花板 方椽 峻脚 《营造法式》卷五： ……其椽若殿宇广二寸五分，厚一寸二分，如材小即随宜加减……若用峻脚即于四栏内安版贴华，如平暗，即安峻脚椽，广厚并与平暗椽同。

5. 平暗实例 中国古代木构建筑详部做法之天花 蓟县独乐寺观音阁上层平暗结构

6. 中国古代木构建筑详部做法之天花 天花做法 平棋 平棋，清名天花，应用很广。安装方法今昔颇有异同。 宋式做法 如做格扇每段（即每扇）以长一丈四尺，广五尺五寸（即合一步架之长）为率，四周安程（即清之贴梁）程上钉背版（清谓天花版）。在程内及背版面上用贴（清称支条）及难子，画做正方或长方形格子。宋式做法的安装方法较复杂。 宋式平棋做法详图

7. 天花做法 中国古代木构建筑详部做法之天花 平棋 清式做法 清式做法约同宋平暗做法，仅方格较平暗略大，系用同一大小支条做成，不分程贴，仅在贴梁枋处之支条别名为贴梁。天花板并不连成一段做。乃按井口大小分块。天花不置于天花梁上面而贴在梁的旁边，天花梁只负天花一部分的重量，很大部分的重量则用挺钩引到梁架上去。清式支条的尺寸与宋式支条的尺寸略约相等。 清式平棋做法详图

8. 天花做法 中国古代木构建筑详部做法之天花 平棋 平棋的不同断面形式 峻脚 蝼蝈

9. 天花做法 中国古代木构建筑详部做法之天花 平棋 平棋的平面布置 平面布置可圆可方，或六角或八角都要视建筑物的形体而定。 六角 圆 宣平延福寺大殿——中部用天花，四周用砌上明造 八角

10. 中国古代木构建筑详部做法之天花 天花做法 其他 海墁天花：满钉木板，不用支条。 软天花：用纸印成天花纹样糊在棚上。 住宅裱糊：住宅顶棚常用白纸或各色花纸裱糊。糊纸的顶架或用木顶格，或扎苇席，或秫秸架子等，没有一定的规例。

11. 天花装饰 中国古代木构建筑详部做法之天花 支条交叉点 在支条交叉点，用提捎钉到帽儿梁上；提捎头遂露在外面，加上许多花样，像莲瓣等物。明清做法中常用的荷渠燕尾，殆即金属包镶的遗意，中心处的辘轳，即是钉头。 故宫太和殿支条燕尾

12. 中国古代木构建筑详部做法之天花 天花装饰 天花板 写实风格：云冈石窟、飞仙莲龙 宋式花纹：按《法式》有十三品， 布局和形状已经被程式所拘 清式天花：同一殿内，多用一式， 圆光岔角布局为多

13. 中国古代木构建筑详部做法之天花 天花实例 故宫宫殿建筑天花 紫禁城各殿天花多系清代修造，后虽多次重修，仍基本保持原貌。其中三大殿、后三宫、宁寿宫、慈宁宫等等级较高的宫殿或佛堂建筑以及内廷宫苑的亭堂楼阁内大都采用硬天花；而皇帝 寝宫和东西六宫则多采用软天花。 硬天花的支条和天花板上都施彩画。天花板中心圆光多以蓝色为底，内画龙、凤、仙鹤、百花、果实。圆光以外的方光以浅蓝色为底，四角用鲜明的颜色绘云纹，称为岔角。方光以外为井口，多施绿色。支条上彩画的颜色一般与方光相同，十字相交处多为沥粉贴金莲瓣图案，称辘轳，四边燕尾的颜色一般与岔角相同。彩画的纹样和色泽通常与建筑功能紧密结合。 天花上的彩绘严格按等级划分，龙凤图案等级最高，使用最广。太和殿天花板图案为沥粉贴金坐龙，与殿内雕龙金漆宝座以及梁枋上大龙和玺彩画相呼应，充分显示了帝王的尊贵威严。寝宫外檐廊天花彩绘则多以龙凤图案为主，喻意 “龙凤呈祥”、 “天地交泰”。保和殿天花支条上之辘轳、燕尾均沥粉贴金，天花板岔角亦为两色金的云朵，色调华贵。慈禧太后偏好苏式彩画，群臣在其五十寿辰时，将储秀宫等处天花改为百花图案，取意 “花团锦簇，吉祥如意”。佛堂建筑的天花彩绘别有特色。如雨花阁天花圆光内不绘龙凤花草之类，而以佛教六字真言组成六瓣莲花图案，象征 “超脱苦难，寻求光明与欢乐”；支条上也非燕尾和辘轳， 而代之以铃、杵等佛教法器图案，充分渲染宗教建筑气氛。

14. 天花实例 中国古代木构建筑详部做法之天花 故宫宫殿建筑天花 软天花主要用于妃嫔居住的东西六宫，以浅色为主，并采用福（蝠）寿（桃）等吉祥图案。乾隆花园倦勤斋中的天花属于软天花中的海墁天花，顶棚上满画竹篱藤萝，与室内西侧小戏台、北墙上绘制的藤萝壁画相连，形成一个 “室内花园”。 紫禁城也有部分建筑不用天花。如隆宗门、景运门，平时只作为通路，采用彻上明造方式，椽望、梁枋等处均加油饰彩绘。 对照 太和殿内天花 天花各部分名称示意图

15. 中国古代木构建筑详部做法之天花 天花实例 故宫宫殿建筑天花 奉先殿浑金天花 雨花阁天花浑金彩画 寿安宫天花 雨花阁六字真言天花 南薰殿支条锦文双龙戏珠天花

16. 中国古代木构建筑详部做法之天花 天花实例 故宫宫殿建筑天花 文渊阁前廊金莲水草天花 澄瑞亭天花 浮碧亭百花天花 储秀宫前檐廊内天花

17. 中国古代木构建筑详部做法之天花 天花实例 故宫宫殿建筑天花 四神祠宋锦文缠枝莲天花 临溪亭子海墁天花及龙文藻井 乐寿堂木雕天花

18. 中国古代木构建筑详部做法之天花 藻井简说 藻井，清式叫做龙井。古亦作天井，绮井，圜泉，方井，斗四，斗八等。藻井口径大，结构繁复，常用在天花中最典重的部分，如在宝座或神像的顶上，穹然高起如伞如盖。 澄瑞亭藻井

19. 中国古代木构建筑详部做法之天花 藻井简说 藻井的由来 天窗说 根据藻井特有的“上圆下方”形制，推测藻井是模仿古代建筑物的结构来作室内装饰。 这种结构是用抹角叠木的做法用较短材料取得较长跨度，又可得室内最大高度，搭交处可免钉凿榫卯之难，在顶上可有天窗或烟囱的位置。 这种说法认为藻井的顶心“明镜”是表示天窗的形象。 五行说 古时人们为祈求吉祥如意，确保家宅平安，利用井中有水，水火相克的道理，将屋顶的通风口制成水井状，并在四周雕刻水藻纹路，用来防止木制建筑毁于火灾。

20. 中国古代木构建筑详部做法之天花 藻井简说 藻井的历史 蒂倒茄于藻井，披红葩之狎猎 ——《西京赋》 圜渊方井反植荷蕖 ——《鲁灵光殿赋》 汉 藻井在汉代已成为建筑中常见且形制已成熟的建筑部分，在文字记述中可见一斑，但实物只有山东日照某汉墓的天花作成藻井形式。 山东日照汉墓平面仰视

21. 中国古代木构建筑详部做法之天花 藻井简说 藻井的历史 隋唐 敦煌及云冈两处的遗物是六朝隋唐藻井的最佳实例，尤以敦煌第101窟正是“从穴中置天窗”的样式。第103窟及云冈中部第五洞外室藻井式样，与日照汉墓属同一方式，是后世小藻井的雏形。 敦煌窟内藻井数种 云冈石窟藻井划分法数种

22. 中国古代木构建筑详部做法之天花 藻井简说 藻井的历史 宋 藻井之有详细做法最早见于宋《营造法式》卷八小木作，规定有斗八藻井和小斗八藻井两种。 元明清 元明清藻井在实物上更为细巧。在文献上未发现有专述其做法制度。

23. 中国古代木构建筑详部做法之天花 藻井做法 宋式做法 藻井下段多用方井。方井之上用方井抹角叠置，最普遍的是在方井上用八角井。方井和八角井之间多施斗拱。宋式做法斗拱较大。 八角井与方井形成的三角部分名为角蝉。宋《营造法式》规定角蝉四个且无斗拱。 八角井上多用斗拱，其上安置斗八。 斗八宋式俱作八瓣，背版上常作无数菱形小方格或施各种彩画。 藻井顶心明镜多作圆形，周置莲瓣或中绘云龙。 斗八藻井之外，尚有所谓小斗八藻井，常用于屋内不甚重要的地方，如四隅转角等处。 宋《营造法式》卷八小斗八藻井断面

24. 中国古代木构建筑详部做法之天花 藻井做法 宋式做法 宋式斗八藻井做法

25. 中国古代木构建筑详部做法之天花 藻井做法 清式做法 明清角蝉形式变化更多，有菱形、三角形等，数量增多，周围施小斗拱，雕刻极工巧。 藻井八角井上有不用斗拱者。 斗八多作圆形，可名为圆井，多用斗拱雕饰。圆井部分满刻云龙。 明镜范围扩大，故宫太和殿的明镜占去整个圆井的分位。所作蟠龙尤其生动，故清称藻井为龙井。蟠龙口中悬珠自下仰视又是明镜的另一做法。 小藻井的应用到明清甚随便，形式加多，如菱形六角等。高度缩减，制作简单化。

26. 中国古代木构建筑详部做法之天花 藻井做法 清式做法 清式龙井做法

27. 中国古代木构建筑详部做法之天花 藻井装饰 隋唐 隋代飞天藻井图案

28. 中国古代木构建筑详部做法之天花 藻井装饰 明清 北京智化寺如来殿藻井 故宫太和殿藻井 北京隆福寺三宝殿藻井

29. 中国古代木构建筑详部做法之天花 藻井实例 易县开元寺蓖庐殿藻井及平棋仰视平面图 易县开元寺蓖庐殿斗八藻井仰视

30. 中国古代木构建筑详部做法之天花 藻井实例 故宫太和殿藻井及天花 故宫太和殿藻井之八角井部分

31. 中国古代木构建筑详部做法之天花 藻井实例 特色 龙山寺前殿八卦藻井 龙山寺正殿螺旋藻井

32. 中国古代木构建筑详部做法之天花 藻井实例 现代 中台禅寺大雄宝殿 天花的中台拈花图，表显世尊拈花的禅宗心法 中台禅寺大光明殿 藻井无花，但见由光纤营造而成的北斗七星高照，穹顶星光闪烁，映照于晶莹剔透之地面；立身殿堂，俯仰尽是星光灿烂，宛如置身无垠无际之虚空当中，与虚空合而为一。

33. 中国古代木构建筑详部做法之天花 卷棚简说 卷棚又称为轩，是室内天花的一种。这种轩形天花显得高爽、精致，是一种很典雅的天花做法。 常见于南方建筑。 使用的位置常在檐柱，与前、后金柱间。 根据其卷棚形式，有船篷轩、鹤颈轩、菱角轩、海棠轩、弓形轩、茶壶档轩、一枝香轩等形式。 卷棚明代以后被广泛使用，特别在江浙一带，官署、祠庙、住宅、园林中比比皆是。

34. 中国古代木构建筑详部做法之天花 卷棚做法 卷棚的结构由质轩梁、轩檩和轩椽组成，由于轩椽可作用多种曲线或折线形，因此大大丰富了轩内的空间和艺术效果。轩椽上覆以灰白色的水磨砖。 水磨砖 轩檩 轩梁 轩椽

35. 中国古代木构建筑详部做法之天花 卷棚装饰 卷棚绝少使用彩画作为装饰。 常在轩梁上饰以浮刻。 其木构件多漆单色油漆，栗壳色为多。 承德避暑山庄长廊

36. 中国古代木构建筑详部做法之天花 卷棚实例 吴县木渎岩家花园卷棚 吴县木渎岩家花园卷棚天花

37. 中国古代木构建筑详部做法之天花 卷棚实例 特色 饰有彩画的卷棚 绿漆轩椽 饰有彩画的轩檩 红漆铺砖 饰有彩画的轩梁 饰有 故宫漱芳斋

38. 中国古代木构建筑详部做法之天花 写在最后 对建筑创作者来说，更为重要的则是找到正确的民族化道路，使建筑具有独特的民族形式与风格。 ——贝聿铭 建筑是地区的建筑（建筑的地理时空观）。 ——《北京宪章》 仅仅满足于采摘历史的花果，而不去培植自己的苗木 ，难道这样一个有着如此丰富发现的时代，只能留给后人一些七拼八凑没有特征的模仿品？ ——西萨.达 现代建筑必须源于他们自己的历史根源，就好比是一棵树，必须起源于土壤之中，互传花粉需要时间，直到被本土环境所接受。 ——贝聿铭

39. 中国古代木构建筑详部做法之天花 参考文献 《中国建筑史》 潘谷西 中国建筑工业出版社 《中国建筑艺术图集》 梁思成 百花文艺出版社 《图像中国建筑史》 梁思成 百花文艺出版社 《中国古代建筑》 罗哲文 上海古籍出版社 网站 http://www.dpm.org.cn/ http://www.jxxh.com.cn/building/ http://www.pep.com.cn/ http://www.ctworld.org/chungtai/building/ http://www.bjww.gov.cn/ 作者：车玲玲 指导教师：蔡军 班级：F0310502班 学号：5031059027 日期：2005-12-18

40. 中国古代木构建筑详部做法之天花 完