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Significati originari dei quadri PowerPoint PPT Presentation


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Significati originari dei quadri. Quadro I - Immagine dell’Io Quadro II - Vitalità e adattamento con l’ambiente (Concretezza vitale) Quadro III - Costruttività oggettiva (intenzionalità) Quadro IV - Oggettualità astratta

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Significati originari dei quadri

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Presentation Transcript


Significati originari dei quadri

Significati originari dei quadri

  • Quadro I - Immagine dell’Io

  • Quadro II - Vitalità e adattamento con l’ambiente (Concretezza vitale)

  • Quadro III - Costruttività oggettiva (intenzionalità)

  • Quadro IV - Oggettualità astratta

  • Quadro V - Impulsività o controllo (aggressività)

  • Quadro VI - Sintesi e struttura razionale

  • Quadro VII - Sensibilità

  • Quadro VIII – posizione sociale (relazione)


Facciamo un esempio

Facciamo un esempio…

Soggetto di 50 anni, ingegnere e matrimonio finito per impotenza

Sindrome psicotica di tipo schizofrenico, senza sintomatologia tipica

Con adattamento instabile alla realtà


A i contenuti naturali

A. I contenuti NATURALI

In ordine possono essere persone, animali e cose,

in generale indicano l’interesse che ha il soggetto

rispetto al mondo esterno (rappresentazioni esistenti)

  • CONTENUTI SCENICI NATURALI

  • CONTENUTI UMANI, adattazione sociale

  • FISIONOMIA

    • AUTORITRATTO reale o simbolico (accentramento su sè)

    • CARICATURA (spesso aggressività/ostilità v/famiglia)

  • CONTENUTI ANIMALI, espressione pulsione profonda


B i contenuti fantastici

B. I contenuti FANTASTICI

Appartengono in parte all’immaginazione che

crea rappresentazioni deformate, abbellite,

idealizzate. Può avere 2 motivi:

  • Rappresentazioni in sostituzione del reale

    per incapacità, mancanza di forza o controllo rispetto ad una vera oggettiva attuazione, -> FUGA DALLA REALTA’

    (INTROVERSIONE)

  • Mobilitazione dell’affettività

    Si elabora l’oggetto/azione perché sia reso più attraente

    (ESTROVERSIONE)


I contenuti fantastici possono essere

I contenuti fantastici possono essere:

  • A contenuto erotico conoscitivo(viaggi scientifici, Atlantide, sottomarini,..)

  • Di possesso e di acquisto di ricchezze

  • A carattere aggressivo (pirati, duelli, bombe, lotte)

  • Raffigurazioni disforiche a contenuto angosciante (mostri, diavoli, teschi, Morte, spettri,…)

    • Poche e di tipo grottesco -> difesa di complessi non risolti

    • Frequenti -> segni di gravi squilibri emotivi profondi, collegati a stati angoscianti, depressione, compulsività

  • Contenuti con lontananza geografica, storica o ambientale dal sogg. (pellerossa, dinosauro, gaucho)


C gli oggetti

C. Gli OGGETTI

I disegni di oggetti esprimono interessi realistici

di attività. Possono essere:

  • Oggetti decorativi, desiderio di apparire, esibizione

  • Oggetti di soddisfazione immediata(frutta, cibo)

    accennano a tensioni verso bisogni +/- coscienti

  • Oggetti strumentali(penne,..)

    • espressione di attività e di produttività come sono vissute e concepite personalmente dal soggetto.

    • Imp. dei dettagli organici (baffi) e meccanici (volante, vite) Se la presenta di dettagli implica particolare attenzione, numerosità o esclusività -> rivela situazioni di ridotta capacità sintetica e può rivelare inibizione affettiva


D le astrazioni

D. Le ASTRAZIONI

  • Tanto più si allontana dal reale tanto più risente dell’elaborazione proiettiva soggettiva

  • “negazione” del tempo per raggiungere immobilità affettiva

  • Rappresentano una evasione dalla realtà

  • È segno, spesso regressivo, di introversione

  • Possono essere:

    • Astrazioni tecnico-geometriche (es. fig. angolose)

    • Astrazioni simboliche (evasione dal reale)

    • Astrazioni speciali (spirale, scacchi, graticolati)


E il movimento

E. Il MOVIMENTO

  • Anche le raffigurazioni col movimento hanno a che fare con i sentimenti, l’aggressività e le tensioni interiori

  • Ci sono tre livelli di movimento:

    • Di oggetti cosmici (pianeti, nubi, vento, pioggia)

      Ciò che incontrollato nella sfera pulsionale

    • Di cose meccaniche (razzi, auto, frecce)

      Connota la presenza di intenzionalità

    • Di esseri viventi (animali e umani)

    • In rapporto con interessi coscienti del soggetto

  • Il m. connota la maggiore aderenza al reale


Contenuti originali e patologici

Contenuti originali e patologici

  • Condizioni di originalità (N +):

    • Aderenza qualitativa allo stimolo

    • Realizzazione stilistica personale

    • Frequenza statistica sotto, come limite, il 2%

  • Condizioni di patologia (N -):

    • Bassa frequenza statistica (limite 2%)

    • Inadeguatezza nella rispondenza alla sollecitazione dello stimolo


Valutazione

VALUTAZIONE

  • I primi 4 quadri sono fondamentali

    • Nel I e IV prevale l’interesse umano (il sè)

    • Nella II e III, la realtà fisica oggettuale

  • Si Procede in 4 fasi:

    • Rilevazione dei dati per ogni singolo quadro secondo i tre criteri tratto, realizzazione e contenuto

    • Raggruppamento dei dati secondo i parametri

    • Valutazione e descrizione del profilo

    • Indicazioni complemetari

      • Successione dei quadri (preferenze e rifiuti)

      • Indizi patologici


I significativi aspetti rilevati

I significativi aspetti rilevati

  • ENERGIA DISPONIBILE

    • Capacità di produzione, complesso di forze primarie

    • L’atteggiamento v/il contatto sociale: dalla dipendenza alla dominanza

  • ENERGIA OPERATIVA

    • Energia rivolta v/mondo oggettivo

    • Investimento e modalità di applicazione (continuità)

  • COMPORTAMENTO MENTALE

    • Capacità di valutazione

    • aderenza

  • COMPORTAMENTO AFFETTIVO-IMMAGINATIVO

    • L’orientamento dell’energia è verso il mondo interno

  • ORIENTAMENTO GLOBALE


Preferenze e rifiuti

Preferenze e rifiuti

  • Nell’analisi dei primi 4 stimoli è importante tener presente la successione dei quadri (I-IV)

  • I restanti 4 quadri (V-VIII) comportano una sorta di “rimozione di rinvio”


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