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LENGUAJE AUDIOVISUAL CONTEMPORÁNEO : EVOLUCIÓN Y CLAVES DEL DISCURSO CINEMATOGRÁFICO. Grupo de Aplicación de Telecomunicaciones Visuales. Departamento de Señales Sistemas y Radiocomunicaciones. Generalidades. Profesor: Faustino (D-103). E-mail: [email protected]

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Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

LENGUAJE AUDIOVISUAL

CONTEMPORÁNEO:

EVOLUCIÓN Y CLAVES

DEL DISCURSO CINEMATOGRÁFICO

Grupo de Aplicación de Telecomunicaciones Visuales

Departamento de Señales Sistemas y Radiocomunicaciones


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Generalidades

  • Profesor: Faustino (D-103). E-mail: [email protected]

  • Clases teóricas (aula B-5) y proyecciones cinematográficas

  • (Aula Magna)

  • Horario de clases teóricas: Martes de 14 a 16

  • Proyecciones

    • 3 bloques:

    • Corrientes del Hollywood clásico

      • Inicio: 5 de febrero

      • Fin: 5 de marzo

    • Corrientes divergentes

      • Inicio: 12 de marzo

      • Fin: 4 de diciembre

    • Corrientes del cine actual

      • Inicio: 2 de octubre

      • Fin: 4 de diciembre


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Índice

  • La pluralidad del audiovisual contemporáneo

    • Cine clásico, moderno y postmoderno

    • Terminología técnica básica

    • Cronología y geografía de la historia del cine

  • La construcción de códigos y el paradigma clásico

    • Pioneros y mudo

    • Hollywood clásico

  • Divergencias y mutaciones históricas

    • De la Europa de entreguerras a la Nouvelle Vague

    • Cine clásico oriental

    • Nouvelle Vague y otras nuevas olas

    • Cine moderno americano

  • Tendencias actuales y futuras

    • Innovación tecnológica aplicada al discurso audiovisual

    • Generalidades: conceptos contemporáneos

    • Cartografía del cine contemporáneo


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Evaluación. Trabajo final

  • Aplicar conceptos vistos durante el curso

  • Extensión máxima: 2 páginas (sin contar decoupage visual)


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Trabajo final. Indicadores


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Materiales. Textos en papel

  • Textos teóricos y estéticos:

    • Estética del cine (Aumont, Bergala)

  • Textos para la “cinefilia”

    • El cine según Hitchcock (F. Truffaut)

    • La invención de Hollywood (C. Losilla)

  • Biblioteca ETSIT:

    • ¿Qué es el cine? (André Bazin)

    • La pantalla global : cultura mediática y cine en la era hipermoderna

    • (G. Lipovetsky)

    • Retratos de familia, tránsitos del cine. Infiel (I. Bergman/L. Ullman)

    • y YiYi (E. Yang). (A. Rodríguez y F. Sánchez)

  • Revistas:

    • Actualidad: Caimán. Cuadernos de cine (mensual)

    • Monográficos: Shangrila Textos Aparte (cuatrimestral)


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Materiales. Recursos digitales

  • Revistas digitales (castellano)

    • Shangrila Textos Aparte (1ª etapa y textos en red 2ª etapa)

    • http://www.shangrilaediciones.com/ y http://shangrilatextosaparteblog.blogspot.com.es/

    • Detour: http://www.detour.es/

    • Transit: http://cinentransit.com/ (actualidad)

    • Lumiere: http://www.elumiere.net/

    • Contrapicado: http://contrapicado.net/ (actualidad)

    • La furia humana (multilingüe): http://www.lafuriaumana.it/

    • El rayo verde: http://revistaelrayoverde.blogspot.com.es/

    • Miradas de cine: http://www.miradas.net/ (actualidad)

    • Cineuá: http://www.cineua.com/ (actualidad)

    • Otros cines (Argentina): http://www.otroscines.com/ (noticias y crítica)

    • La fuga (Chile): http://www.lafuga.cl/

  • Revistas digitales (inglés)

    • Rouge: http://www.rouge.com.au/

    • Cinema-scope: http://cinema-scope.com/

    • Senses of cinema: http://sensesofcinema.com/

  • Otros:

    • Imdb: http://www.imdb.com/

    • Filmaffinity: http://www.filmaffinity.com

    • Cinexilio: http://cinexilio.yuku.com/

    • Allzine (cine asiático): http://www.allzine.org y http://www.asiateca.net/


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Parte I.

La pluralidad del

audiovisual

contemporáneo


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Cine clásico, moderno

y postmoderno


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Cine clásico, moderno y postmoderno

¿Qué es el cine?

a) Un lenguaje que sirve para contar una historia

b) Un lenguaje que sirve para transmitir sensaciones y emociones

c) Un lenguaje que sirve para generar conocimiento, mediante análisis y

reflexión


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Cine clásico, moderno y postmoderno

MODOS DE REPRESENTACIÓN (NOËL BURCH).

  • MRP: Modo de Representación Primitivo

    • Cine de atracción, fascinación por el nuevo medio, subrayado de

    • posibilidades técnicas, sin transparencia ni continuidad.

    • Ej: Vida de un bombero americano (E. S. Porter, 1903)

    • http://www.youtube.com/watch?v=gVmEK58Mz3Y

  • MRI: Modo de Representación Institucional

    • Continuidad de la diégesis, narratividad, causalidad, fuerte estructuración.

    • Ej: El nacimiento de una nación (Griffith, 1915)

    • http://www.youtube.com/watch?v=Oq9RQV8kM2A

  • MRM: Modo de Representación Moderno

    • Película abierta, concepto de autor, importancia de la forma, espectador

    • activo, innovación y ruptura de convenciones clásicas.

    • Ej: Al final de la escapada (J. L. Godard, 1959)

    • http://www.youtube.com/watch?v=9tTMDkM9Ltc


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Cine clásico, moderno y postmoderno

  • Cine clásico

    • Tradición estadounidense (Hollywood)

    • Época: 1930-1960

    • Narrativa fuerte

  • Cine moderno

    • Ruptura formal. Libertad

    • A partir de ¿1960?

    • Surge de la individualidad artística

  • Cine postmoderno

    • Cine de la alusión

    • Generalización a partir de 1980

    • Hibridación, mestizaje


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Cine clásico, moderno y postmoderno

Cine

Postm. (Tarantino)

Clasicismo

(Ford)

Modernidad (Godard, Antonioni)

Literatura

Postm. (Pynchon)

Realismo

(Tolstoi)

Modernidad (Joyce, Proust)

Pintura

Pop art (Warhol)

Figurativa

(Velázquez)

Vanguardias (Picasso, Kandinsky)

1960

1895

1910

1980


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Cine clásico, moderno y postmoderno

ENFOQUE ARTÍSTICO DE CLASICISMO Y MODERNIDAD

  • Cine clásico-Renacimiento-Novela s.XIX

    • Fuertes personalidades artísticas por encima de encargos y mecenas

    • Manierismo en Hollywood ==> Semilla de su propia destrucción

    • El manierismo forma parte del estilo clásico

    • Ejemplo: Tú y yo (57): http://www.youtube.com/watch?v=z7uWjJqfiXc

    • Como los pintores del renacimiento, variaciones sobre los mismos temas

    • Fuertes corrientes entre Europa y Estados Unidos

    • Poco a poco, el cine de Hollywood va privando de libertad y exiliando a

    • sus autores

  • Cine moderno-Corrientes de vanguardia siglo XX


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Cine clásico, moderno y postmoderno

CINE CLÁSICO VS. CINE MODERNO


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Terminología

técnica básica


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Terminología técnica básica: gramática

  • Gramática cinematográfica:

    • Plano: unidad mínima

    • Escena: derivado del teatro

    • Secuencia: significado semántico (narrativo en el MRI)

    • Plano-secuencia. Ej: Sed de mal (O. Welles, 1958)

    • http://www.youtube.com/watch?v=JaJmdtGJ3vg

      Narración visual: MRI ==> Sucesión de planos a distintas escalas.

    • Voz en off y voz en over (confusión habitual entre ambas)


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Terminología técnica básica: fotografía

  • Determinación de la imagen básica:

    • Cuadro, campo y fuera de campo

    • Tipo de lente:

      • Corta distancia focal (hasta 35 mm). Gran angular

      • Distancia focal media (de 35 a 70 mm)

      • Distancia focal larga (más de 70 mm). Teleobjetivo

    • Profundidad de campo. Ej: Ciudadano Kane (O. Welles, 1941)

      • http://www.youtube.com/watch?v=xbGbqRWwC_Q

    • Formato (relación de aspecto):

      • Académico: 1.33:1

      • 1.66:1

      • 1.75:1

      • Cinemascope: 2.35:1


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Terminología técnica básica: planos

  • Tipos de planos según escala:

    • Plano panorámico general, gran plano general, plano general corto

    • Plano americano, plano medio largo o plano medio corto

    • Plano de conjunto, plano en profundidad, primer plano (close up), etc.

  • Plano detalle


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Terminología técnica básica: angulación

  • Tipos de planos según su angulación:

    • Normal: a la altura de los ojos

    • Picado: desde arriba. Ej: PulpFiction (Q. Tarantino, 1994)

    • http://www.youtube.com/watch?v=uFl2OUR3RYs

    • Contrapicado: desde abajo

    • https://www.youtube.com/watch?v=MTHEkyBvBrk (2:14:30-2:15:30)

    • Cenital: vista de pájaro. Ej: Hugo (M. Scorsese, 2011)

    • http://www.youtube.com/watch?v=fcGIgQ4QGCw

    • Frontal: mismo plano que el objeto

    • Otros: rasante (Ozu: cámara a la altura de un hombre sentado),

    • supino (desde abajo, contrario al cenital)


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Terminología técnica básica:

movimientos de cámara

  • Tipos de movimientos de cámara:

    • Rotación ==> Panorámicas

    • Horizontal, vertical, diagonal o circular

    • Descriptiva, dramática o subjetiva

    • Traslación ==> Travelling

    • https://www.youtube.com/watch?v=61v9_ZNjf8Y

    • http://www.youtube.com/watch?v=Rcsa64hwA-U

    • De aproximación o alejamiento (p.e., en flashbacks), vertical,

    • paralelo, circular o divergente

    • Otros: grúa o pluma

    • Zoom

    • Movimiento libre

    • Steadycam. Ej: Uno de los nuestros (Scorsese, 1990)

    • http://www.youtube.com/watch?v=3Sr-vxVaY_M

    • Cámara en mano


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Terminología técnica básica:

Continuidad (raccord)

  • Sensación de relación espacial y temporal de un plano con el siguiente

  • Se debe al montaje y a los elementos de puesta en escena (luz,

  • vestuario, decorado, interpretación, sonido, dirección de la mirada)

  • Línea de eje.

    • Trayectoria de un elemento o mirada entre dos personas

  • Regla del MRI: no cruzar la línea del eje

  • Eje escénico


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Terminología técnica básica:

Continuidad (raccord)

  • Regla de los 30 grados

    Ej. ruptura de continuidad: Al final de la escapada (Godard, 1959)

    http://www.youtube.com/watch?v=1KUVwKp6MDI

  • Gramática clásica: estructura plano-contraplano, gradación de planos

  • Según escala, etc.

  • Fuera de campo

  • Rupturas temporales:

    • Flash-back

    • Narración en contrapunto (simultaneidad)

    • Elipsis

      • http://www.youtube.com/watch?v=mI3s5fA7Zhk

      • http://www.youtube.com/watch?v=Ypul7nPcMII

      • http://vimeo.com/33207174 (desde 2:45)

      • Espacial o temporal


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Terminología técnica básica: Ritmo

  • ¿Qué hace a una película rápida o lenta? Ambigüedad del término

  • Formado por el ritmo visual de la imagen, ritmo auditivo del sonido,

  • y ritmo narrativo de la acción.

  • Tipos de ritmo:

    • Analítico: planos cortos y numerosos

    • Sintético: planos largos y escasos

    • In crescendo: planos cada vez más breves (crea tensión) o cada vez

    • más largos (crea serenidad)

    • Arrítmico: sin orden

  • El ritmo se crea mediante:

    • Duración material y psicológica de los planos

    • Elementos visuales encuadrados

    • Elementos de la banda sonora


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Terminología técnica básica:

Signos de puntuación

  • Puntuación fílmica. Forma de separar planos según significación:

    • Corte

    • Fundido encadenado

    • Fundido en negro (u otro color)

    • Otros: cortinillas, barridos...


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Cronología y geografía

de la historia del cine


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Cronología y geografía de la

historia del cine

Capra

Hitchcock

Hawks

Ford

Wyler

Walsh

Stevens

Wilder

Sturges

Huston

Tourneur

Preminger

Minnelli

Mankiewicz

Donen

Mann

Aldrich

Kazan

McCarey

Sirk

Powell

Lean

Reed

McKendrick

Oliveira

Monteiro

Lanzmann

Depardon

Watkins

W. Bing

Straub/Huillet

Herzog

Wenders

Fassbinder

Syberberg

Kluge

W.Schroeter

Haneke

Kieslowsky

Bela Tarr

Kaurismaki

Angelopoulos

Hns. Dardenne

Lars von Trier

Kubrick

Peckinpah

Duras

Robbe-Grillet

Tarkovsky

Puiu

Mungiu

Sokurov

Dreyer

Bergman

Lang

Murnau

Wiene

Pabst

Paradjanov

Eisenstein

Pudovkin

Dovjenko

Vertov

Vigo

Renoir

Carné

Clair

Cocteau

Masumura

Yoshida

Oshima

Imamura

Yimou

Kitano

Zhang Ke

Kawase

Suwa

Kore-Eda

W. Kar Wai

K. Kurosawa

J. To

Sion Sono

Godard

Truffaut

Rivette

Rohmer

Chabrol

Resnais

Varda

Demy

Marker

Rozier

Erice

Hnos. Coen

Jarmusch

Hartley

Linklater

Soderbergh

Cronenberg

Lynch

J. Gray

Fincher

S. Coppola

P.T.Anderson

W. Anderson

Altman

Buñuel

Egoyan

Becker

Bresson

Melville

Tati

Lubitsch

Borzage

Eustache

Garrel

Pialat

Doillon

Akerman

Almodóvar

Chtylova

Forman

Menzel

Polanski

Wajda

Skolimowski

Scorsese

Coppola

B. de Palma

Spielberg

Allen

Bogdanovich

Hellman

Lumiere

Melies

Rossellini

De Sica

Visconti

Fellini

Antonioni

R. Ruiz

Ripstein

L.Torre Nilsson

Pedro Costa

Maddin

Gus van Sant

Apichatpong W

Hong Sang Soo

Raya Martin

K. Reichardt

Segundo de Chomón

Lumet

Kazan

N. Ray

Fuller

Hou Hsiao Hsien

E. Yang

Tsai Ming Liang

Warhol

Snow

Mekas

Brackhage

R.Kramer

L.Carax

Brisseau

Assayas

Desplechin

Denis

Griffith

Stroheim

De Mille

Chaplin

Keaton

Epstein

Feuillade

Gance

Ozu

Mizoguchi

Kurosawa

Naruse

Clayton

Richardson

Schlesinger

Roeg

G.Rocha

Pereira d S.

R, Ruiz

Malick

S.McQueen

Eastwood

Ophüls

T. Davies

M.Hansen-Love

Dumont

Bonello

Kiarostami

Panahi

M. Makhmalbaf

A. Farhadi

Sternberg

Petri

Bertolucci

Bellocchio

Pasolini

Pontecorvo

Leone

G.A.Romero

S. Ray

Ghatak

Cassavettes

N.W.Refn

Ferrara

Welles

Tarantino

1895

1928

1959

1980

2000

1933: Hitler. Exilio europeo

Post-Nouvelle vague

Nouvelle vague

Pioneros

Realismo poético francés

Eclosión cine oriental

Mayo del 68

1988: Caída del muro de Berlín

Formalismo ruso

Pre-Nouvelle vague

Expresionismo alemán

Neorrealismo italiano

Globalización y

transnacionalización

Nuevo cine alemán

Free cinema

Dogma 95

Nueva ola taiwanesa

Hollywood clásico

Nueva ola japonesa

Mudo americano

Generación TV

Eclosión cine iraní

Cinema verité

Cine digital

Nuevo cine estadounidense

Cine japonés clásico

Nueva ola checa y nuevos cines del este

Bipolarización del cine

Cine nórdico

Cinema novo y cine latinoamericano

Factorías británicas (Ealing, Hammer…)

“Cineastas de festivales”

Cine independiente americano

Cine underground americano


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Cronología y geografía de la

historia del cine

  • Prejuicios geográficos y temporales

  • El cine estadounidense es comercial, intrascendente, de entretenimiento.

  • El cine europeo, o asiático, es “aburrido”.

  • La modernidad de una película tiene que ver con su fecha de producción.

  • El cine actual es más comercial que el cine antiguo

  • Las mejores películas son las más taquilleras, las más populares, o las que tienen

  • Más Oscars

  • Existen infinidad de prejuicios sociales adquiridos a lo largo de los años

  • ¿Existe el concepto de cine aburrido? Problema actual de la crítica

  • cinematográfica


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Cronología y geografía de la

historia del cine

  • ¿Necesidad de un canon?

  • Fiebre de listas

  • Sight and sound

  • Otras: Time, TSPDT,

  • John Kobal, Rosenbaum, etc


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Cronología y geografía de la

historia del cine

  • Bipolarización del cine y de la crítica

  • Crítica “Boyerística” vs. Crítica “cahierista”.

  • Enfrentamiento absoluto.

  • Crítica de medios generalista vs medios especializados.

  • Corrosiva nostalgia del pasado, falta de miras abiertas

  • Rechazo del cine clásico

  • Rechazo del cine que se aleja de los cánones clásicos

  • Cine de “Festivales”

    • Cannes, Venecia, Berlín, San Sebastián

    • Locarno, Karlovy Vary, Rotterdam

    • España: Sitges, Las Palmas, Gijón sustituido por Sevilla, Seminci en declive

    • Toronto, Sundance, BAFICI, Mar del Plata

  • Bipolarización del cine: gran problema del cine actual

  • Surgido a partir de los 70, pero cada vez más acusado

  • Cine comercial vs cine “de autor”


Departamento de se ales sistemas y radiocomunicaciones

Proyecciones cuatrimestre

CINE CLÁSICO: del film noir a la comedia clásica1.-Forajidos (R. Siodmak, EEUU, 1946)-------Miércoles 20 de febrero2.-El apartamento (B. Wilder, EEUU, 1960)---Viernes 8 de marzo

CINE MODERNO: de la transición barroca a la Nouvelle Vague

3.-La ronda (M. Ophüls, Francia, 1950)-------Miércoles 20 de marzo4.-Alphaville (J. L. Godard, Francia, 1965)----Viernes 12 de abril

CINE CONTEMPORÁNEO: nuevas corrientes estadounidenses y orientales

5.-Mulholland Drive (D. Lynch, EEUU, 2001)--Miércoles 24 de abril6.-Turning Gate (Hong SangSoo, Corea del Sur, 2002)---Viernes 10 de mayo7.-Película sorpresa del director que ganador --Viernes 24 de mayo


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