第六章电视摄影构图

1. 第六章电视摄影构图 • 构 图 • 构图与绘画一样,是摄像师常用的专业术语,也是摄像师拍摄电视画面时的主要环节。构图是摄像师将诸造型元素综合运用以获取电视画面的结构形式的过程，构图是摄像师的基础课题。 • 构图能力是检验摄像师画面造型能力的主要依据,是检验摄像师业务水平的重要标志之一。 • 本章重点：１什么叫构图？ • 　　　　　２影视画面构图有那些特点？ • 　　　　　３影视构图的幅式。 • 　　　　　４电视画面构图的基本要求。 • ５怎样取得优美而又适宜的电视画面构图？

2. 第六章电视摄影构图 • 一、画面构图概说 • 1.定义:构图,是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排,以塑造视觉形象，构成画面样式的一种活动。 • 电视画面构图有两种形式1)静态画面构图;2)动态画面构图。 • １）静态画面构图：指拍摄中单幅画面的构成，它强调画面布局和完整性，讲究静态要素的平稳、对称和均衡，具有较强的绘画性；它与摄影、绘画等没有太大的差异，同属于二维平面造型。因此，摄影、绘画的许多构图原理也同样适用于电视画面的构图。 • ２）动态画面构图：指通过画面的不间断运动来体现图象的结构，它强调电视画面语言、段落的布局和结构，具有较强的连贯性和动感。

3. 第六章电视摄影构图 • 2.电视画面的特点: • 1)动态性:画面主体运动带来的主体位置及空间透视的变化。 • 2)时限性:画面构图的时限性即每一个镜头的时间长度,它要求电视画面构图必须简洁、集中而明确。 • 3)多视点：电视画面可以在拍摄过程中不断地变换视点、角度和景别，随着主体位置的变化，对同一主体进行连续地、多视点、多角度的拍摄；给观众更多的信息和更丰富的视觉感受。 • 4)画幅的固定性和构图处理的现场一次性：构图必须在现场一次性地通过固定的画幅完成构图的任务。 • 5)单一结构的电视画面的构图，要服从电视段落叙事的整体要求，并注意光线、色彩、环境、主体、背景等与段落的统一。即个别、局部与整体的统一。

4. 第六章电视摄影构图 • 构图是影视作品造型元素的总和。影视作品造型可分为：１）摄影造型２）美术造型３）演员造型４）综合造型。 • 3.影视构图的幅式 • 　电视构图的幅式分为4:3 16:9　两种幅式。 • 增加内容： • 幅面的划分为三部分1) 几何中心 2) 视觉中心(趣味中心) 3) 意味中心(诱导中心) 4:3 16:9 意味 几何中心 几何中心 意味中心 视觉中心 视觉中心

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6. 第六章电视摄影构图 • 1).几何中心画幅上下边中点与左右边中点连线的交叉点就是几何中心。以此为中心的画面结构形式称为几何中心构图。由于它是画幅中最端正部位，不偏不倚，最集中观众的注意力，易于形成对称结构，所以能营造出稳重、庄严的效果。例如，达．芬奇的“最后的晚餐”。这是从物理角度来划分的。 不利因素：对称处理易于造成呆板、死沉、单调的视觉感受。 　注意事项：要避免水平、垂直线条对几何中心的分割，从而形成两组画面，分散观众的注意力。 • 2).视觉中心（趣味中心）这是从生理角度来划分的。 人眼双目视野包括的范围很广，其水平角在８０度以上，单目视野水平角度在５０度左右。垂直角度大致在３０度左右。两只眼球水平、垂直皆可转动６０度以上。在人眼视网膜上结像最清晰的范围大概在水平角为４０度的限度之内，它远远小于人眼正常的视野范围，所以在８０度范围内的对象，并非都能看得很清楚，有些对象则“视而不见”，这是生理和心理两方面的原因。

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8. 第六章电视摄影构图 视觉中心(趣味中心)是指处于人眼视野边缘,又在清晰度范围内的拍摄对象形成的视觉感受。画幅的总面积有如视野的总范围。几何中心是画幅的中央点，拍摄对象在最清楚的部位，此外，拍摄对象还有一个清楚的范围，就是视觉中心也称为趣味中心。 　　　特点是：它包含并大于几何中心，是中景以上景别的主要构图形式。在这个范围内处理拍摄对象，不仅易于吸引观众的注意力，而且也能较为灵活地安排主体，从而打破了几何中心画面的呆板与局限。 3).意味中心(诱导中心)是指在几何中心和视觉中心以外的幅面范围内安排被摄主体，形成的、独特的“注意中心”区域。我们把这个区域叫做意味中心也称为诱导中心。 　　　特点是： １）主体安置部位超常、异常、反常，从而给画面带来特殊的含义．２）给观众带来注意力转移的过程。３）观众在寻找的过程中有参与感，比被动接受，具有更多的欣赏的积极性。　　 　　不利因素是：主体易被淹没。

9. 第六章电视摄影构图 • 幅面划分与构图中心 • 我们把幅面中心划分为三个中心，即几何中心、视觉中心(趣味中心)、意味中心(诱导中心)，其目的，是为了让我们能更好地在画面中，安排构图结构的中心，简称构图中心。摄像师必须用尽一切手段，使这些中心成为观众视觉注意力必达的区域，这一点在影视构图处理时尤为重要。

10. 第六章电视摄影构图 • 4.电视画面构图的基本要求。 1)画面要简洁,构图要明快。 2)主体要突出,做到主次分明、相互照应、轮廓清晰、条理和层次井然有序。 3)立意要明确：以鲜明的构图形式反映出凝练的主题和立意。 4)画面应具有表现力和造型美感。 5)处理好运动构图时的起幅和落幅，把握好两种情况（有人物和没有人物），注意运动方向、运动速度和运动节奏等因素的变化。

11. 第六章电视摄影构图 • 5.怎样取得优美而又适宜的电视画面构图？ 1）取得优美而又适宜的电视画面结构是摄像师的主要任务，摄像师在开机前要明确拍摄的主题和内容，选择、找寻和组织最佳的画面结构方式，开机后准确地再现被摄主体；给人以美的感受。 ２）摄像师在拍摄中要保持高度的创作兴奋和创作敏感，抓住戏剧性冲突，体现丰富的感情和情感，使自己的画面构图得到不断地改善和创新。 ３）摄像师要学会触类旁通地向绘画和摄影借鉴，提高自己的构图技巧和艺术鉴赏水平。

12. 第六章电视摄影构图 二、画面构图的形式元素 　在电视画面的构图中，光线、色彩、影调、线条、形状等元素是我们构成视觉形象的“原材料”，通过对这些造型元素的综合运用以完成构思的实现、立意的表达和情感的抒发等。 　　１．光线 光线是电视画面构图的基础和灵魂，赋予电视画面以生命。电视构图，“光线先行”，光线的选择是决定电视摄像和画面构图的关键因素。 ２．色彩 色彩给电视画面注入情感，是电视画面的重要构成元素之一，具有举足轻重的地位和作用。摄像师要根据主题、主体、环境的实际情况，通过提炼、选择、搭配和设计，形成一定的色彩基调，从而渲染、强化、烘托主题和内容所需要的情绪基调和特定氛围。

13. 第六章电视摄影构图 摄像师除了从技术角度把握色彩的还原外，还应该利用画面 框架的界域创造出和谐均衡的色彩构图，发挥出色彩在强化视觉 冲击和传递思想感情等方面的作用。 3.影调 影调是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。调 是电视画面构成可视形象的基本元素,是处理画面造型和烘托构图 气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。 　　影调的分类：１）以画面亮度的明暗程度来划分，有亮调、 暗调、中间调。特点及作用见课本p79。２）以画面明暗对比（ 反差）的程度来划分，有硬调、软调、中间调。特点及作用见课 本p79-80。 基调：一幅画面，一组画面或整部影片中占统治地位的影 调。它能够有效地渲染气氛，造成情绪基调，从而更好地表现 内容和主题　　

14. 第六章电视摄影构图 • 4.线条 线条是指画面形象(影像)所表现出的明暗分界线和形象之间 的连接线。线条是构成电视画面结构形式的基本元素之一。 　　根据线条所在的位置与存在的形式可作两种分类： 　　１）根据线条所在位置的不同，可分为外部线条和内部线条。 外部线条是指画面形象的轮廓线，即个体或群体对象的边缘线，是某一对象与其他对象，主体对象与背景的分界线。 内部线条被摄对象轮廓线范围以内的线条，是其表面特征之一。 　　２）根据线条存在的形式，线条可以分为直线、曲线两大类。

15. 第六章电视摄影构图 • 各类线条的划分与作用： 　１）直线在几何学上,是指某一个点沿某一固定的方向移动所 形成的轨迹。直线可分为水平线、垂直线和斜线三种基本形式。 　　　水平线是构图的主要线条，也是衡量画面水平的基准线 　条。 　　　垂直线是构图的主导线条，常用于表现高大、挺拔的主体对象。 斜线是画面中既不水平又非垂直的直线，最具典型的就是屏幕画框的两条对角线。斜线易产生动感和纵深感。 曲线是指某一个点沿着一定的方向移动并发生变向后所形成的轨迹。曲线具有流动感、韵律感与和谐感。当构图的主线条为曲线时会使画面表现出生动活泼、起伏舒展的美感。常用的有圆形、Ｓ形、弧形（Ｃ）形线条等。

16. 第六章电视摄影构图 • 电视摄像构图的重要任务之一就是对线条的提炼、选择、和运用。 • 一个优秀的摄像师，应该善于运用各种技术手段和艺术手段把被摄主体的最富表现力的主线条提取和表现出来，形成简洁＼鲜明＼生动的视觉形象，获得最佳的屏幕造型效果，揭示画面的主旨和创作者的意图。 • 一个优秀的摄像师，要注意线条与画框的动态关系，以一变而应万变，及时适应和调整线条与画框的相互变化。

17. 第六章电视摄影构图 • 三、电视画面的结构成分（画面的构图因素） 电视画面的结构成分（画面的构图因素）可分为主体、陪体、前景、后景、环境（背景）、空白、均衡和动感。 １．主体。 主体是画面的内容中心；从构图的角度看，主体 是画面的结构中心；从观众视觉心理看，主体是画面的趣味中心。 　　　主体在画面中的位置、作用处理得如何，代表着摄像师的造型能力和审美观点。 　　　注意事项：１）主体是拍摄者取景、构图、调焦、暴光的主要对象和主要依据。２）注意在画面中合理安排主体的位置和大小比例。３）思想上立意明确，构图时主次分明。 表现方法：１）直接表现法。２）间接突出法。

18. 第六章电视摄影构图 • 2．陪体。 　　　关系，陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。 　　　陪体的作用：１）帮助主体说明画面内涵，使主题内容更加完整和真实．２）渲染、映衬和烘托主体形象．３）均衡构图，美化画面（合理配置，影调层次、均衡色彩构图、加强画面的纵深感和空间感）。 使用陪体的几种处理方法： 　　　１） 主、陪体同时出现。原则：呼应主体，不分散观众对主体的注意力。 　　　２） 主、陪体不同时出现。（１）主体先于陪体． 　　　　　　　　　　　　　　　（２）陪体先于主体． 3 ） 陪体有时是作为前景或后景出现的。　　

19. 第六章电视摄影构图 • 3.前 景。 前景是位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物或景物。 前景有时可能是陪体，但在大多数情况下是环境的组成部分。 前景的作用： 　　１）前景可以帮助主体直接表达主题、交代内容。 　　２）前景可以表现时间概念、季节特征和地方色彩，有助 于表现拍摄现场的气氛。 　　３）前景有助于强化画面的纵深感和空间感。突破二维空间，创造三维以上的空间是我们的根本任务和职责。 　　４）前景可以用来均衡构图和美化画面。 　　５）前景可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系，以加强画面效果。 　　６）在运动摄像中，前景能增强运动主体的节奏感和韵律感。

20. 第六章电视摄影构图 • 注意事项： 　　　１）前景在构图中应该坚持宁缺毋滥的处理原则。 　　　２）主次分明，在构图和取景时不要破坏画面的和谐统一。 ３）前景要富有装饰色彩，构图精美，引人入胜。 ４．后　景 　　　后景是指位于主体之后的人物或景物。 　　　后景与主体之间会形成画面的“图－底关系”，有内容和结构形式的区别。从内容上说，后景可以表明主体所处的环境、位置及现场氛围，并帮助主体揭示画面的内容和主题。从结构形式上说，它可以使画面产生多层景物的造型效果和透视感，增强画面的空间纵深感。 　 注意事项： 　　　１）后景的影调、色调应与主体形成一定的对比，避免混淆和雷同，分不清主次，要有利于突出主体。

21. 第六章电视摄影构图 ２）处理后景时，要运用减法原则，运用各种手段简化 后景，达到突出主体的目的。 　　３）利用景深的原理，用“前实后虚”的手法来处理后景 与主体的关系。 ５．环　境（背景） 环境是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。包括前景、后景及背景，是组成画面的重要因素之一。 　　　环境的作用： 　　１）陪衬、突出主体。 　　２）表明主体的活动地域＼时代特征＼季节特点＼地方特色，帮助刻画人物的性格以及表现特定的气氛，加强画面的空间感和概括力等。

22. 第六章电视摄影构图 　背　景 　背景是指画面中距离摄像机镜头最远的景物和人物，它与 画面主体构成了“图”与“底”的关系。 　　背景的作用： 　　表现人物和事件所处的时间、空间环境，造成一定的画面气 氛、情调，并帮助主体阐释画面的内容。 　　注意事项： 　　１）把握好“图”与“底”的关系，构图时要注意主体与背景 的明暗、深浅、动静与虚实关系，以便相互构成对比衬应，使 得主体能在与背景的“图－底关系”中脱颖而出，给观众以鲜明 的视觉印象。

23. 第六章电视摄影构图 ２）不要混淆背景与后景的概念，两者之间是有区别的，背 景有时可以包括后景，与之一起构成“图－底关系”的“底”。 　 ３）后景是针对前景相对而言的，场面调度和机位的多向变 化，后景也可能变换成前景，两者之间，在某些时候是可以互 为转换的。 　 ４）合理地安排好画面中的前景、后景和背景，在画面上表 现出三维空间的纵深感和透视感，是摄像师表现空间深度、塑 造立体空间的有效途径之一。 ６．空　白 空白是指画面中单一色调组成的背景。当人物处于不同的 情感变化时，对空白的需求是不一样的。

24. 第六章电视摄影构图 　空白的作用: １） “写意”时画面以空白为主. ２）画面内留有一定的空白，是产生意境、帮助联想的条件，合适的空白,可帮助产生画面外延,以增大画面的信息量。 ３）从构图上讲，空白能有效的突出主体。 ７．均衡和动感 均衡。均衡指画面构图的某种稳定、完整、和谐的感觉。 　　　　均衡有两种形式： 　　　　１）平衡对称式画面构图．追求数量与形体上的平衡对称，常用于追求风格、表达个性。 　　　　２）非平衡对称式画面构图。不追求数量上与形体上的平衡对称，而是充分调动观众的视觉心理，调动观众视线在画面上运动，以找到平衡的感觉。这种构图形式追求变化，并在变化中寻找平衡。

25. 第六章电视摄影构图 • 动感．动感指画面及画面内景物的运动． 　　　动感常常有三种表现方式： 　　　１）画面内部运动：摄象机或镜头基本不动，而画面中的被摄体产生动感。其画面特征是动体虚而背景实．在表现上的最大长处是画面视觉语言表现特别清楚。 　　　２）画面外部运动：指被摄体不动，机位或镜头单独或同时产生动感。通过这种运动不断增加画面内部的信息量；交代过程，展示细节；使场景与场景、段落与段落、画面与画面的过渡，衔接得顺畅、自然。 　　　３）画面综合运动：画面中被摄体运动，镜头也在运动，两种运动方式和效果相加。其画面显著特征是动体实而画面背景虚。　实拍时要注意两点：一是选择有影调、色调变化的环境作背景（而勿以单一色调环境作背景）；二是最好采用逆光或侧逆光拍摄。 ＊空白、均衡、动感都属于非实体的因素，在拍摄时要自然而然地把握，这是一种感觉，要靠平时的知识与经验的积累。

26. 第六章电视摄影构图 • 四、构图形式 (画面形式) 定义:为阐释画面内容和主题,而产生的各种视觉因素,在画 面中的布局形式。摄象机与被摄对象之间的动静变化及取景构 图 (景别、角度、方向、机位等) 所产生的画面结构,形成各种构 图形式。 构图形式根据它的表现形式,常见的构图形式可以分为两类: 第一类:根据画面构图的内在性质的不同，可分为静态构 图、动态构图、单构图、多构图、肖像构图、风景构图等。 第二类:根据画面构图形式的外在线形结构的不同，可分 为水平线构图、垂直线构图、斜线构图、曲线构图、黄金分割 构图、九宫格式构图、圆形构图、对称构图、非对称构图等。

27. 第六章电视摄影构图 常用的构图形式: 　１）静态构图:指画面造型元素及结构元素均无明显变化的 构图形式。特点是被摄对象与摄象机均处于静止状态,镜头内 的构图关系基本固定。静态构图多为单构图形式。 　２）动态构图：指造型元素及画面结构发生变化的画面结构 形式。特点是被摄对象与摄象机同时或分别处于运动状态，使 得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地发生变 化。动态构图为多构图形式。 　３）单构图：指一个镜头只只表现一种构图组合形式，其间不发生结构变化的构图形式。此时，画面中被摄对象基本处于固定状态，也没有光影与色彩的变化。 　４）多构图：指画面的结构关系及构图样式连续地或间断地 发生变化，出现不同构图组合的构图形式。多构图是影视作品 所特有的构图形式，是表现运动和运动表现的最佳形式。

28. 第六章电视摄影构图 以上为内在性质不同的构图形式，下面介绍不同外在线形 结构的构图形式。 　 ５）水平线构图: 水平线构图的主导线形,是向画面的左右发 散的,它确保画面的平衡(水平)。 ６）垂直线构图：主导线形是向画面的上下发散的，此时 画面中的主体线形,应与画面边框的垂直线平行，以确保画面的 平衡。特殊情况除外。 　　７）斜线构图：指画面中能够产生运动感和指向性,给人以 三维空间的第三维度的印象(除横向与纵向),增强空间感和透视 感的构图形式。注意引导观众的视线随着主导线条的指向去观 察。 　　８）曲线构图：主导线条为曲线的构图形式。它又称为Ｓ 形构图。它能够有效地表现被摄对象的空间和深度；给观众一 种极富韵律和流动的视觉感受。Ｓ形线条在画面中能够最有效 地利用空间，可以把分散的景物串联成一个有机的整体。

29. 第六章电视摄影构图 　９）黄金分割(黄金律)式构图:　指把一条线段分为两段之后其 中一段与全长的比值等于另一部分与这一段的比值(0.618)的构图 形式。这是西方绘画史上的最基本的构图形式，沿用至今。 　　　Ｂ　　　　Ｃ . 　　　　　　Ａ　 陪体 C /A = B/C = 0.618 主体 黄 金 分 割 式 构 图 示 意 图　　　

30. 第六章电视摄影构图 10) 九宫格式构图:指把画面的四条边缘线三等分,再将相对的 各点两两相连,这时画面上就会出现四条连线和四个交叉点(就象 汉字的”井”字形状), 把主体安排在这些交叉点上的构图形式。 陪体 主体 九 宫 格 式 构 图 示 意 图

31. 第六章电视摄影构图 • 思考与练习: 1.什么是静态构图?有那些特点和作用? 2.什么是动态构图?有那些特点和作用? 3.在拍摄的时候如何做到画面保持水平? 4.影视画面的幅面是怎样划分的? 5.摄像与摄影的画面构图有何区别?摄像构图的最大特点表现在那几个方面? 6.电视画面有那些机构成分? 7.构图的主要任务是什么?