טכנולוגיות הצילום

1. טכנולוגיות הצילום אינגר משה אפריל2005

2. האם שלחתם במקרה מבט מהיר על אריזת ה- DVD שלכם? מה כתוב שם מלבד שם הסרט, תאור מלהיב וקצר שלו ואולי שמות השחקנים? טכנולוגיות הצילום

3. מהו יחס ממדים? מהו יחס הממדים הנפוץ בטלוויזיה? מהו יחס הממדים העתידי/עכשווי בטלוויזיה? מהו יחס הממדים בקולנוע? טכנולוגיות הצילום

4. כיצד נראו הסרטים לפני 1950 טכנולוגיות הצילום זהו יחס הממדים של מסך הקולנוע בין 1890-1950 זהו יחס של 3X4 למעשה בגלל בעיות טכניות היחס המדויק הוא 1.37X1 יחס זה הוכר רשמית בשנות השלושים של המאה הקודמת על ידי: Academy of Motion Picture Arts and Sciences Universal's Dracula (1931) MGM's Gone With the Wind (1939) Republic's It's a Wonderful Life (1946)

5. מראה המסך אחרי שנות ה-50.....וגם כיום טכנולוגיות הצילום • בתחילת שנות ה- 50 של המאה הקודמת הגיעה הטלוויזיה לקהל הרחב. תקן מרקעי הטלוויזיה הותאם על ידי NTSC ( National Television Standards Committee ) ליחס ממדי מסך הקולנוע, כדי שניתן יהיה לשדר את הסרטים לטלוויזיה. • הוליווד חיפשה דרך לשנות את מראה הקולנוע כדי למשוך את הקהל חזרה לבתי הקולנוע. התחילו ניסיונות בקולנוע תלת מימדי ובמסכים בעלי יחס ממדים רחב יותר. • 1953 – 20th Century Fox מציגה את ה- CinimaScope אשר שלט בשנים 1953-1967. • 20th Century Fox נכנעה ל- Panavision ולמסך הרחב שלה. • כיום קיימים שני תקנים Academy Flat (1.85:1) and Anamorphic Scope (2.35:1) • יש להזכיר גם תקנים פחות נפוצים כמו: 1.66:1 ו- 2.20:1 (mm70),

6. מראה המסך אחרי שנות ה-50.....וגם כיום טכנולוגיות הצילום The English Patient All the President's Men The Birds Star WarsApocalypse NowBlade Runner

7. מראה המסך אחרי שנות ה-50.....וגם כיום טכנולוגיות הצילום Above: Miramax's The English Patient (1996) in Academy Flat (1.85:1).Below: Fox's The Thin Red Line (1998) in Anamorphic Scope (2.35:1).

8. מראה המסך אחרי שנות ה-50.....וגם כיום טכנולוגיות הצילום בהצגת הסרט על מרקע הטלוויזיה, עובר הסרט שינוי ביחס הממדים כדי שיתאים ליחס ממדי התמונה בטלוויזיה. הדבר נעשה על ידי הוספת פסים שחורים אופקיים בחלקה העליון והתחתון של התמונה. Examples of the letterbox presentation of a 1.85:1 film (Good Will Hunting - left) and a 2.35:1 film (Rushmore - right) on a Standard 4x3 TV. Both films are from Miramax.

9. Widescreen vs. Full Frame (2.35:1 Ratio Films) האם כדאי לצפות בתמונה על מרקע מלא או בתמונה רחבה עם פסים שחורים מעל ומתחת לתמונה? להמחשה נלקחו התמונות מ- DVD המכיל את שתי האפשרויות טכנולוגיות הצילום Above is an example of a shot taken from Warner's Blade Runner. Deckard (played by Harrison Ford - center) is talking with Rachel (Sean Young). Note director Ridley Scott's striking composition and the imagery in the background on the widescreen version. But in the full frame version, we lose much of the visual impact of the background and fully half of the conversation.

10. Widescreen vs. Full Frame (2.35:1 Ratio Films) טכנולוגיות הצילום Example from Buena Vista's The Black Hole. The whole point of this shot is to show off the vast scale of the setting, in this case, the bridge of the spaceship Cygnus. The set is sweeping and alive with color, but look how much of it you miss in the full frame version.

11. Widescreen vs. Full Frame (2.35:1 Ratio Films) טכנולוגיות הצילום Example of how full frame actually changes the editing in Columbia TriStar's A Few Good Men. Kaffee and Weinberg (Tom Cruise and Kevin Pollak - on the left in the widescreen image) are talking with Barnes and Galloway (Noah Wyle and Demi Moore) during a jeep ride in Cuba. They're all there in the widescreen version, but in they don't all fit into the full frame, so the film has actually been re-edited. In the full frame version, the film cuts back and forth from one side of the screen to the other to show the whole conversation.

12. Widescreen vs. Full Frame (2.35:1 Ratio Films) טכנולוגיות הצילום Universal's October Sky . The "rocket boys" are watching the launch of their latest homemade rocket, but we don't even see them at all in the full frame version.

13. Widescreen vs. Full Frame (1.85:1 Ratio Films) טכנולוגיות הצילום לא רק תקן 2.35:1 סובל מתצוגת מסך בעייתית. הנה מספר דוגמאות שנלקחו מסרטי DVD ביחס ממדים 1.85:1. Here's Carol (Helen Hunt) and Melvin (Jack Nicholson) in Columbia TriStar's As Good As It Gets. Since Carol's doing the talking in this shot, the camera angle naturally favors her. But at this angle, we almost completely lose Melvin from the shot in the full frame version.

14. אפשרויות נוספות טכנולוגיות הצילום תמונות מהסרט Air Force One של Columbia TriStar. הבמאי Wolfgang Peterson צילם את הסרט על סרט 35 סופר. הסרט הוצג ביחס ממדים 2.35:1. אך דווקא במצב זה לא נראתה כל התמונה. כאשר הוכן הסרט לתצוגה על מסך מלא הראה לנו הבמאי מידע נוסף, כפי שצולם במקור, ראה תמונה ימנית. סרטים נוספים צולמו בשיטה זו כמו: Terminator 2 Judgment DayTitanicTheAbyss

15. אפשרויות נוספות טכנולוגיות הצילום הסרט A Bug's Life הוכן על ידי מחשב. במקרה זה נערך הסרט לראשונה עבור מסך רחב. לאחר מכן הוכן מחדש עבור מסך מלא. במקרה זה נראה כאילו הוזזה "המצלמה" כדי לתפוש טוב יותר את המידע המצולם עבור יחס ממדים 3X4. הדבר אפשרי כמובן עבור סרטים שהוכנו על ידי המחשב.

16. המושגים הבאים זהים בכוונתם: 16:9=anamorphic widescreen=enhanced for widescreen TV בכל מקרה לא מדובר על HDTV אלא על טלוויזיה בתכונותיה העכשוויות. טכנולוגיות הצילום סרט שצולם בפורמט אנאמורפי (anamorphic format) ויוצג על טלוויזיה דיגיטאלית או טלוויזיה אנלוגית 16X9 יתקבל בהבחנה (רזולוציה) מרבית מפני שהמקלט "יסחט" את התמונה עד לממדי המרקע. משונה, חסר צורה, לא מגובש anamorphic דמות מסולפת anamorphism

17. Anamorphic vs. Non-anamorphic (1.85:1 Film) טכנולוגיות הצילום השוואה בין שתי השיטות כפי שזה מוצג על מרקע סטנדרטי 3X4 ועל מסך ספרתי 16X9. להדגמה נלקחו התמונות מהסרט Good Will Hunting בגרסת DVD בהוצאת Buena Vista's U.S בתקן non-anamorphic ולעומתו הגרסה של Alliance's Canadian DVD בתקן anamorphic. Non-Anamorphic (Letterboxed) Anamorphic הפסים השחורים הם חלק מאות החוזי הדמות נראית "סחוטה" אופקית. הרזולוציה האנכית מלאה. למעשה לא נצפה במצב זה, אלא נשנה את ה- SETUP של המכשיר.

18. Anamorphic vs. Non-anamorphic (1.85:1 Film) טכנולוגיות הצילום Non-Anamorphic (Letterboxed) Anamorphic התמונה כפי שהיא מופיעה על מרקע סטנדרטי של 3X4 תמונה אנאמורפית כפי שהיא מופיעה על מרקע 3X4. מכשיר ה- DVD ממיר מטה את התקן (המרה מתמטית). למעשה הוא מחליף כל 4 שורות בציר האנכי ל-3 שורות, עד לקבלת יחס ממדים נכון של התמונה. הפסים השחורים למעלה ולמטה נוצרים חשמלית על ידי המכשיר להשלמת התמונה.

19. Anamorphic vs. Non-anamorphic (1.85:1 Film) טכנולוגיות הצילום Non-Anamorphic (Letterboxed) Anamorphic כך נראית התמונה על מקלט 16X9. הקווים האפורים נוצרו על ידי המקלט כדי להשלים את התמונה. בעזרת בקר ה-ZOOM ניתן להגדיל את התמונה על המרקע כולו, אבל, על חשבון הרזולוציה. כך נראית התמונה על מרקע 16X9 . התמונה ה"סחוטה" שהוקלטה על הדיסק נמתחה על ידי המקלט. אין איבוד רזולוציה בציר האנכי.

20. Anamorphic vs. Non-anamorphic (2.35:1 Film) טכנולוגיות הצילום לצורך ההשוואה תמונות מהסרט Rushmore. גרסת Buena Vista's היא בתקן non-anamorphic וגרסת Criterion Collectionהיא בתקן anamorphic. Non-Anamorphic (Letterboxed) Anamorphic התמונה "סחוטה" אופקית. הרזולוציה האנכית כמעט מלאה. ה-PLAYER חושב שיש לנו מקלט 16X9. לתיקון ממדי התמונה יש לתקן ב- SETUP. הפסים השחורים רחבים יותר מאשר ביחס ממדים 1.85:1. הפסים הם חלק מאות החוזי.

21. Anamorphic vs. Non-anamorphic (2.35:1 Film) טכנולוגיות הצילום Non-Anamorphic (Letterboxed) Anamorphic התמונה כפי שהיא נראית על מרקע 3X4 המוכר. תמונה אנאמורפית כפי שמופיעה על מרקע 3X4 ה- DVD player ממיר מטה את התקן באופן מתמטי על ידי שינוי של כל 4 שורות ל-3 עד לקבלת יחס הממדים המתאים לצילום התמונה. באופן אלקטרוני המכשיר מוסיף את הפסים השחורים למילוי המרקע. התוצאה קרובה מאוד למה שנראה בתקן NON-Anamorphic.

22. Anamorphic vs. Non-anamorphic (2.35:1 Film) טכנולוגיות הצילום Non-Anamorphic (Letterboxed) Anamorphic התמונה כפי שהיא נראית על מרקע 16X9. הקווים האפורים נוצרו על ידי המקלט להשלמת המרקע. על ידי בקר ה- ZOOM ניתן לפרוס את התמונה (חשמלית) על המרקע כולו כמובן על ידי ירידה ברזולוציה. התמונה ה"סחוטה" שהוקלטה על הדיסק משודרת ישירות למקלט, זה "מותח" את התמונה עד לרוחבה המלא. בגלל יחס הממדים הגבוה שצולם הסרט נשארים פסים שחורים על המרקע. אין איבוד ברזולוציה של התמונה.

23. כיצד נוכל לדעת שבידינו DVD אנאמורפי? טכנולוגיות הצילום על סרטי ה- DVD יופיעו הכיתובים הבאים אם הסרט הוא אנאמורפי 20th Century Fox: Enhanced for Widescreen TVs, sometimes not labeled Anchor Bay: Enhanced for 16x9 TVs Artisan: 16:9 Fullscreen Version, or Enhanced for 16:9 Television Buena Vista: Enhanced for 16x9 TelevisionsColumbia TriStar: Anamorphic Video (recently), often not labeled Criterion: Enhanced for Widescreen Televisions, or simply "16:9"

24. כיצד נוכל לדעת שבידינו DVD אנאמורפי? טכנולוגיות הצילום DreamWorks: Anamorphic Widescreen Image: Enhanced for 16x9 TVs MGM: Enhanced for 16x9 TVs New Line: Enhanced for Widescreen TVs Paramount: Enhanced for 16x9Trimark: Widescreen (if it says "Letterboxed", that's non-anamorphic) Universal: Anamorphic Widescreen USA: Widescreen 16x9Warner Bros: Enhanced for Widescreen TVs

25. PAL 3X4 576X720 pix/pic HDTV 9X16 1080X1920 pix/pic HDTV 0.5 Mpixel/pic Mono/stereo 2 Mpixel/pic דולבי דיגיטלי 2-6 ערוצים ערוץ HD-1 האירופאי משדר HDTV. נדרש ציוד קצה בבית הלקוח, טלוויזיה וממיר תומכי שידור HD. מקלטי הטלוויזיה האנלוגיים לא יציגו בכל מקרה אות באיכות HDTV.

26. התקנים כיום: • 720p • 1080i • 1080p • P-Progressive • I-Interlaced • תקן הקידוד הוא MPEG2 • בעתיד (כבר כיום?) יוחלף התקן ל- MPEG4 • כל הציוד הישן כולל השידורים של HD-1 יוחלפו. • בשידור TV קיים מידע בשורה 23, או בכבל SCART בפין 8, מידע/פקודה לטלוויזיה לעבור מתצוגת 3X4 ל- 9X16 HDTV

27. טכנולוגיות הצילום סוף

28. פרקים בטכנולוגיות צילום, עריכה וקול ספר זה, הראשון מסוגו הכולל הסבר מפורט אודות הגורמים הטכנולוגיים המשפיעים על איכות היצירה החזותית במקצועות ההפקה הקולנועית והטלוויזיונית של צילום, תאורה, סאונד ועריכה, נכתב ע"י אנשי חינוך המומחים בתחומי הטכנולוגיות השונות: מר רוני פרידמן, אינג' אילן סעדיה, מר אורן יצחק, מר אורי רשף, אינג' משה אינגר, ד"ר צבי אטלי. זהו ספר מקיף ובו 262 עמודים הכולל את הפרקים הבאים: טכנולוגיות צילום, התאורה והחשיפה הצילומית, מצלמת הוידיאו וחלקיה, עולם אנלוגי-עולם דיגיטאלי, הקלטת אות ווידאו, עריכה, וטכנולוגיות קול ופרק נוסף של מילון מונחים שימושי. הכותבים השונים של פרקים אלה חושפים בפני הלומד את מכלול המושגים הטכנולוגיים הקשורים לצילום ולעריכת הווידיאו תוך הדגשת העקרונות הבסיסיים באמצעותם מתבצעת ההפקה בפועל. הספר המותאם לתוכניות הלימודים של מגמת קולנוע וטלוויזיה, מיועד לתלמידים בראשית דרכם הקולנועית ועד לרמה העל תיכונית. ראוי לציין כי ספר מקיף זה יכול לשמש כל יוצר המבקש להכיר מקרוב את האמצעים והכלים המשפיעים על אופן הצגת הסיפור הוויזואלי.. טכנולוגיות הצילום

29. פרקים בטכנולוגיות צילום, עריכה וקול צילום ותאורה: רוני פרידמן ואינג' אילן סעדיה עריכה: אורן יצחק טכנולוגיות קול: אורי רשף אינדקס+טכנולוגיות הטלוויזיה: אינג' משה אינגר עריכת הספר: יוסי בר דוד, אורי שידורסקי עריכה מדעית: אינג' משה אינגר, ד"ר צבי אטלי צילום: אהוד מוזס הקולנוע והטלוויזיה מאופיינים יותר מכל אמנות אחרת בקשר ההדוק שבין האמצעים הטכנולוגיים לבין אומנות היצירה. בעשורים האחרונים התרחשה מהפכה טכנולוגית של ממש במקצועות ההפקה השונים, ובימינו מהפכה זו נמצאת בעיצומה. התרומה הטכנולוגית לתהליך היצירה אינה נתונה לוויכוח. סרטי הפעולה, המדע הבדיוני, הקליפים של להקות הפופ, שידורי הספורט הישירים והחדשות הם רק חלק קטן מהדוגמאות הממחישות את חלקה המכריע של הטכנולוגיה. במשך שנים רבות היינו עדים לנטיותיהם של יוצרים להתעלם לחלוטין מחובתם להכיר את עקרונות הפעולה ואת הפוטנציאל שהטכנולוגיה מעמידה בפני היוצר בתהליך ולהבין תרגום הרעיון ליצירה שתוצג על האקרן או על המרקע. בימינו ברור מעל לכל ספק שהנתק אינו יכול להמשיך להתקיים. ספר זה נכתב כדי לסייע ליוצר הנמצא בתחילת דרכו להבין ולהכיר את הכלים הטכנולוגיים העומדים לרשותו בתהליך היצירה, כך שיוכל להשתמש בהם. כותבי הפרקים השונים של הספר ביקשו לחשוף בפני הלומד את מכלול המושגים הטכנולוגיים הקשורים לצילום ולעריכת וידאו ולהדגיש את העקרונות הבסיסיים באמצעותם מתבצעת ההפקה בפועל. הספר מיועד לתלמידי הכיתות י' עד י"ד, והוא מותאם לתוכנית הלימודים של תלמידי מגמת הקולנוע והטלוויזיה. אולם הספר גם מיועד לכל יוצר המבקש להכיר מקרוב את האמצעים והכלים שישפיעו על האופן שבו יוצג הסיפור הוויזואלי. הספר משמש ככלי תומך לנלמד בכיתה וללומד המבקש להעמיק ולהרחיב את ידיעותיו. בסוף כל פרק בספר ימצא הקורא שאלות ונקודות למחשבה כסיכום לחומר הנלמד, ואלה יסייעו לו לחזור פעם נוספת על החומר שקרא ולמד. טכנולוגיות הצילום

30. טכנולוגיות הצילום סוף